“音響態(tài)勢(shì)” 在音響型電子音樂(lè)中的體現(xiàn)與應(yīng)用

【摘? ?要】當(dāng)今的音響型電子音樂(lè)，其旋律、和聲等傳統(tǒng)的音樂(lè)要素都趨于“瓦解”或“淡化”，相反，過(guò)去在傳統(tǒng)音樂(lè)中存在但未起主要作用或被著重強(qiáng)調(diào)的力度（音響態(tài)勢(shì)）這一音樂(lè)表現(xiàn)手段，在音響型電子音樂(lè)中得到充分應(yīng)用。音響型電子音樂(lè)，由于其音響材料豐富、音響特征繁復(fù)、音樂(lè)表現(xiàn)意義抽象，在實(shí)際創(chuàng)作中，再加之電子音樂(lè)所特有的各種技術(shù)處理，造成其對(duì)于聽(tīng)者或研究者來(lái)說(shuō)都有遇之不知所措的地步。因而，本文試圖提出“音響態(tài)勢(shì)”這一概念，將其作為分析研究此類音樂(lè)的突破口，并以文獻(xiàn)參考作理論論證，進(jìn)而闡述運(yùn)用音響型電子音樂(lè)中的“音響態(tài)勢(shì)”是一種可實(shí)際運(yùn)用、可“操作性”的分析方式，并且可以將這種相對(duì)“隱形”的內(nèi)容作出一定解剖性探究，借此在電子音樂(lè)的創(chuàng)作實(shí)踐中做到有規(guī)可循、更加自覺(jué)（理性）或不自覺(jué)地（感性）去把握和應(yīng)用它。

【關(guān)鍵詞】音響態(tài)勢(shì)? 音響型電子音樂(lè)? 音響漸變? 漸變趨勢(shì)? 波形圖? 主觀聽(tīng)覺(jué)感受

中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）13-0013－06

一、“音響態(tài)勢(shì)”的客觀存在

（一）何為“音響態(tài)勢(shì)”

“音響”是在20—20000Hz的人耳可聽(tīng)聲頻率范疇內(nèi)、帶有“音樂(lè)味”的聲音?！皯B(tài)”指事物的形狀、樣，即狀態(tài)①?！皠?shì)”即動(dòng)勢(shì)、趨勢(shì)?！皠?shì)”由動(dòng)而生，無(wú)動(dòng)則無(wú)“勢(shì)”。

本文所指的“音響態(tài)勢(shì)”概念，即音樂(lè)音響的“強(qiáng)弱漸變”，可定義為“相對(duì)時(shí)間內(nèi)，由音響材料構(gòu)成的、可感知其整體前后關(guān)聯(lián)差異性運(yùn)動(dòng)的（計(jì)算機(jī)波形圖可視）、包含有漸變趨勢(shì)過(guò)程的特定樣式”。

（二）“音響態(tài)勢(shì)”的客觀存在

從某種意義上說(shuō)，任何音樂(lè)都有所謂的“音響態(tài)勢(shì)”存在。在傳統(tǒng)音樂(lè)中，其以句讀為單位的、自然形成了一定的漸變趨勢(shì)“漸強(qiáng)”或“漸弱”的音樂(lè)片段，一般是作為一個(gè)整體存在。其從整體到局部都有“音響態(tài)勢(shì)”存在，人具有作為對(duì)相對(duì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程或趨勢(shì)的可感知能力，而反過(guò)來(lái)被音樂(lè)所“吸引”，從而感知到其所呈現(xiàn)出來(lái)的“音響態(tài)勢(shì)”。

上圖為巴赫合唱曲第一首前三小節(jié)曲譜和其音頻波形圖，從波形圖可看出，這段傳統(tǒng)音樂(lè)音響片段在一定的時(shí)間單位里整體分別形成了由強(qiáng)—弱（1.5s—5.5s）、由弱—強(qiáng)—弱（5.5s—12s）的過(guò)程趨勢(shì)。

但從觀念上來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)音樂(lè)是以作曲技術(shù)理論為基礎(chǔ)的音符形態(tài)進(jìn)行；傳統(tǒng)作曲理論中“四大件”（和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器）與音響態(tài)的性質(zhì)和觀念存在一定差異，作曲創(chuàng)作的結(jié)果有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地“陷入”“音響態(tài)勢(shì)”之中。因此，對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)總體而言，研究分析的主導(dǎo)性典型特征并不完全在音響態(tài)勢(shì)上。故本文所用的“音響態(tài)勢(shì)”暫不用于對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行探究。

在音響型電子音樂(lè)的研究中，“音響態(tài)勢(shì)”更是無(wú)處不在。它們“姿態(tài)”豐富又變化無(wú)窮，每一種態(tài)都自成體系，但卻形同趨勢(shì)。每個(gè)在相當(dāng)程度上從聽(tīng)覺(jué)感知接觸過(guò)音響型電子音樂(lè)的人，都能不同程度感悟包含在其音響態(tài)勢(shì)上的某種變化與基本風(fēng)貌。傳統(tǒng)音樂(lè)中是以句讀為單位的、自然形成了一定漸變趨勢(shì)的音樂(lè)片段為一個(gè)整體構(gòu)造；音響型電子音樂(lè)以時(shí)間為單位、從微觀局部至宏觀整體的音響材料共同形成的、有“漸變趨勢(shì)”的音響片段為一個(gè)整體構(gòu)造。

（三）“音響態(tài)勢(shì)”的基本特征

若要全面、科學(xué)地認(rèn)識(shí)“音響態(tài)勢(shì)”的基本特征，需從兩個(gè)方面來(lái)看。一方面，從“主觀感知”的觀念來(lái)看，主觀的聽(tīng)覺(jué)心理感受所反映的內(nèi)容有：由弱至強(qiáng)（響度）、由薄至厚（縱向的）、由疏至密（橫向的）、由暗至明（音色）、由左至右（聲相）等及反向，上述內(nèi)容都會(huì)有一種共同特征，即相對(duì)時(shí)間單位內(nèi)形成某種“漸變”的前后關(guān)聯(lián)差異性運(yùn)動(dòng)過(guò)程與趨勢(shì)。除了“漸變”的基本音響變化過(guò)程特征外，音響變化過(guò)程中還存在著“急變”這一比較特殊的特征。而在“音響態(tài)勢(shì)”概念中，“強(qiáng)弱漸變”過(guò)程是音響態(tài)勢(shì)概念中較“常態(tài)”的。

“強(qiáng)弱漸變”可以理解為聲音的強(qiáng)弱，又可稱為響度；人們大體上對(duì)響度的感知度是基本一致的，這種一致性是由于人耳的聽(tīng)覺(jué)特性，對(duì)于具有正常聽(tīng)覺(jué)能力的人來(lái)說(shuō)，當(dāng)人體處在同一聲場(chǎng)相同聲源距離時(shí)，頻率（音頻）在20Hz至20000Hz范圍內(nèi)人耳才能聽(tīng)到，可分為低、中、高頻段，人們?cè)谀苈?tīng)到的低中高頻率（音頻）范圍內(nèi)，對(duì)響度感知產(chǎn)生了基本的一致性。另一方面，可借用音頻波形圖作為“客觀”可見(jiàn)參照物，對(duì)“音響態(tài)勢(shì)”進(jìn)行觀察研究。波形圖即反映各質(zhì)點(diǎn)在同一時(shí)刻不同位移的曲線；而振幅代表響度，波形圖里一個(gè)周期內(nèi)最高點(diǎn)與最低點(diǎn)之間的差距越大，響度越高，反之則越小。

綜上所述，音響態(tài)勢(shì)作為一個(gè)包含有“漸變趨勢(shì)”過(guò)程的特定樣式，它以一個(gè)“整體構(gòu)造”呈現(xiàn)。無(wú)論在音響型電子音樂(lè)還是非電子音樂(lè)中，包含在其中的音響態(tài)勢(shì)呈現(xiàn)都為“整體”：它可以是以一個(gè)聲音為“材料”的“漸變趨勢(shì)”過(guò)程之整體，也可以是在縱向或橫向上以多個(gè)聲音為“材料”的漸變趨勢(shì)過(guò)程之整體。

二、“音響態(tài)勢(shì)”在音響型電子音樂(lè)中的體現(xiàn)

（一）音響型電子音樂(lè)中的“音響態(tài)勢(shì)”構(gòu)成

在音響型電子音樂(lè)的創(chuàng)作中，常常使用非樂(lè)音音高的聲音（噪音）材料，其創(chuàng)作過(guò)程或被理解為聲音（噪音）的組織藝術(shù)；此類電子音樂(lè)的聲音（噪音）材料具有一定個(gè)性、抽象性，這也稱為音響型電子音樂(lè)的基本“性格”。依此可對(duì)音響型電子音樂(lè)中的“噪音”進(jìn)行分析：噪音，從物理學(xué)角度來(lái)講，是指聲源做無(wú)規(guī)律運(yùn)動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的聲音，音響型的電子音樂(lè)實(shí)質(zhì)為通過(guò)運(yùn)用電子音樂(lè)作曲特有的創(chuàng)作手段和技術(shù)改造，對(duì)“噪音”進(jìn)行加工，以此區(qū)別于僵化、無(wú)變化的噪音。

因此要使音響材料（包括噪聲）具備“音樂(lè)性”，則需在一定單位時(shí)間內(nèi)包含有相當(dāng)程度的“漸變”過(guò)程，對(duì)于其“音響態(tài)勢(shì)”而言，這個(gè)“漸變”過(guò)程主要是以力度的“強(qiáng)弱漸變”過(guò)程體現(xiàn)的；這種強(qiáng)弱漸變過(guò)程形成了一定的“趨勢(shì)感”，其構(gòu)成可由單個(gè)聲音自身所形成的音響強(qiáng)弱漸變獲得，也可由多重組合的聲音所形成的音響整體強(qiáng)弱漸變獲得（這里所說(shuō)的多重組合的聲音是包括橫向或縱向排列組合上可形成的關(guān)系）。

這種包含著強(qiáng)弱漸變過(guò)程的音響，在其強(qiáng)弱的不同組合上形成了“音響態(tài)勢(shì)”的各種“體”，這些“體”變化豐富；這種組合關(guān)系和一種叫體的知覺(jué)完形功能的心理感受有關(guān)，在音樂(lè)學(xué)家沈洽的《音腔論》中提到：“當(dāng)涉及不同的音在時(shí)間方面的組分關(guān)系時(shí)，根據(jù)的心理因素往往首先是指音與音之間的強(qiáng)弱差異—認(rèn)為較強(qiáng)的音能在心理上把它鄰近的相對(duì)較弱的音團(tuán)結(jié)在自己的周圍，形成某種整體，這是一種知覺(jué)完形效應(yīng)”②。對(duì)于音響型電子音樂(lè)來(lái)說(shuō)，當(dāng)涉及較多時(shí)間量的強(qiáng)（或弱）把它所包圍的和周圍的較少時(shí)間量的強(qiáng)（或弱）音響與自己融合起來(lái)，形成某種整體，這也是一種知覺(jué)完形效應(yīng)。這種在心理上形成以音量變化為主體的音響整體，就是“體”的知覺(jué)完形功能在“音響態(tài)勢(shì)”中的體現(xiàn)。

在這里要提及的是，本文試圖研究的音響態(tài)勢(shì)與《音腔論》存在一定的聯(lián)系與區(qū)別；《音腔論》中的主體是：“具有較大時(shí)間量的”“在心理上被感受為音高方面的一種穩(wěn)定的主體”，即：它的前提條件是音高穩(wěn)定的，在整個(gè)音腔體系里是作為一個(gè)“分體”，而不是“總體”存在的。在我們的“音響態(tài)勢(shì)”中，以音量變化為前提條件的“主體”是一個(gè)“總體”，音量變化的特征在一定程度上已“存在”于其中；因此，用音腔中體的概念完全“移植”到音響態(tài)的體的概念中是不夠恰當(dāng)?shù)摹?/p>

（二）“音響態(tài)勢(shì)”的原型“態(tài)勢(shì)”分類

星海音樂(lè)學(xué)院作曲家陶一陌先生的《電腦音樂(lè)——MIDI與音頻應(yīng)用技術(shù)》中提到：“在當(dāng)今各種音頻制作軟件平臺(tái)中，Audio Processing（音頻處理）中的Fade in（淡入、漸顯）以及Fade out（淡出、漸弱）是處理音頻漸變方式較常見(jiàn)的模式工具，也就是我們通常說(shuō)的‘飛進(jìn)飛出（Fade音譯為‘飛）處理”。借助于各類音頻處理軟件，將音響態(tài)勢(shì)結(jié)構(gòu)“可視化”，并以音頻波形圖例示。在“音響態(tài)勢(shì)”中，就“總體”的單個(gè)聲音單位音響強(qiáng)弱漸變過(guò)程關(guān)系來(lái)說(shuō)，它大致包含這四種原型“態(tài)勢(shì)”：淡入強(qiáng)出、強(qiáng)入淡出、淡入淡出、強(qiáng)入強(qiáng)出。

在這里要補(bǔ)充說(shuō)明的是，在音響態(tài)勢(shì)結(jié)構(gòu)的“淡入淡出”和“強(qiáng)入強(qiáng)出”中，兩者在相對(duì)單位時(shí)間過(guò)程中都具備一定的振幅“起伏感”，即淡（強(qiáng)）入至淡（強(qiáng)）出過(guò)程中需要出現(xiàn)相比穩(wěn)定音量（振幅）較大的音量（振幅），以致在整個(gè)過(guò)程中形成一定的“趨勢(shì)感”和“運(yùn)動(dòng)感”，且能在心理上（波形圖可視）形成一定的知覺(jué)完形效應(yīng)，從而具備一定的音響態(tài)勢(shì)形成條件。如缺少上述要素，則最一般意義的“音響態(tài)勢(shì)”概念就難以完整詮釋，那么，它就相當(dāng)于一個(gè)相對(duì)的“音響靜態(tài)”了。

如上文所提到的：這種包含著強(qiáng)弱漸變過(guò)程的音響，在其強(qiáng)弱的不同組合上形成了“音響態(tài)勢(shì)”的各種“體”；這種強(qiáng)弱不同組合是基于音響態(tài)勢(shì)形成結(jié)構(gòu)而存在的，一個(gè)音響態(tài)勢(shì)包含有一個(gè)體；依此劃分音響態(tài)勢(shì)的四種原型“體”；參照音頻波形圖呈現(xiàn)的“形態(tài)”可列舉為（表1）：

除了音響態(tài)勢(shì)最“原始”的“體”之外，在實(shí)際音響型電子音樂(lè)中還存在、衍生出如“復(fù)合體”“變體”等“體”；“復(fù)合體”即兩種（以上）聲音強(qiáng)弱漸變組合而成的（屬于“音響態(tài)勢(shì)”局部細(xì)節(jié)處理即前景部分）?！白凅w”即基于音響態(tài)勢(shì)結(jié)構(gòu)最“原始”的“體”在振幅分布（強(qiáng)弱時(shí)間量不同組合）形成的。這兩種“體”將于下文進(jìn)行詳細(xì)論述。

（三）“音響態(tài)勢(shì)”的“變體”分類

此以“音響態(tài)勢(shì)”的振幅分布（即其漸變的強(qiáng)弱時(shí)間量上不同組合）關(guān)系為依據(jù)。較合理的辦法是從“定性”的角度，即在電子音樂(lè)中采用以作曲軟件中生成的尺寸關(guān)系，規(guī)劃出其分布的各種模式。結(jié)合“定量”方法，即以時(shí)間為基本前提，以振幅（dB）大小為必要條件，以波形圖為基本途徑，觀察和對(duì)比“音響態(tài)勢(shì)”的內(nèi)部分布關(guān)系，以期從中“尋找”或“建立”有一定意義的分布關(guān)系。

在音響態(tài)勢(shì)的結(jié)構(gòu)中，原型的“淡入淡出”“淡入強(qiáng)出”“強(qiáng)入強(qiáng)出”“強(qiáng)入淡出”均可存在的“變體”，其變體有無(wú)限量組合的可能性，與原型區(qū)別的是，其量的變化相對(duì)“不勻稱”，且“長(zhǎng)短不一”，毫無(wú)規(guī)則。其“變”的依據(jù)可以以相對(duì)時(shí)間單位內(nèi)長(zhǎng)短模式或短長(zhǎng)模式這兩種模式為參照。

三、兩點(diǎn)有關(guān)“音響態(tài)勢(shì)”分類問(wèn)題的思考

（一）“無(wú)限中的有限”③

在對(duì)“音響態(tài)勢(shì)”振幅分布做分析“度量”時(shí)，橫向上涉及的時(shí)間問(wèn)題以及縱向上涉及的響度值問(wèn)題都會(huì)存在一定程度的“約等性”；在音響態(tài)勢(shì)分布關(guān)系中，體現(xiàn)了某種有限與無(wú)限的關(guān)系。綜合上述觀點(diǎn)，“音響態(tài)勢(shì)”即為“無(wú)限”存在的；而有關(guān)音響態(tài)勢(shì)的各種結(jié)構(gòu)及其分類關(guān)系即為“有限”的存在。

基于“有限”與“無(wú)限”的觀點(diǎn)，“客觀”的“音響態(tài)勢(shì)”不能脫離“音響態(tài)勢(shì)”的結(jié)構(gòu)及其分類關(guān)系單獨(dú)存在。有限包含著無(wú)限，有限體現(xiàn)著無(wú)限。“音響態(tài)勢(shì)”結(jié)構(gòu)及其分類關(guān)系都包含著、依靠著“音響態(tài)勢(shì)”而存在，即由“內(nèi)”而及“外”。有限和無(wú)限的辯證統(tǒng)一表現(xiàn)在任何一個(gè)物質(zhì)客體中。

（二）輔助“觀察”手段

在對(duì)音響態(tài)勢(shì)振幅分布（即其漸變的強(qiáng)弱時(shí)間量長(zhǎng)短）做分析判斷時(shí)，其“有限”的“相對(duì)性”決定了其內(nèi)容的“約等性”特征。這也是由音響態(tài)勢(shì)結(jié)構(gòu)尺寸關(guān)系及其量的方面問(wèn)題“隨機(jī)性”決定的。一般來(lái)說(shuō)，從聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生的心理感受來(lái)看，一般的、較明顯的長(zhǎng)短分布是可以通過(guò)其來(lái)分辨的。當(dāng)難以判斷其長(zhǎng)短以致“覺(jué)得”長(zhǎng)短似乎在量上產(chǎn)生一致時(shí)，便需通過(guò)心理感受對(duì)其進(jìn)行主觀判斷。雖然完全建立在聽(tīng)覺(jué)分析基礎(chǔ)之上，具有一定的主觀性，但并不影響論據(jù)的可靠性，因?yàn)橐魳?lè)本身就是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，用聽(tīng)覺(jué)感受來(lái)說(shuō)話也無(wú)可厚非。或可通過(guò)“主觀的視覺(jué)”進(jìn)行判斷，從波形圖看，長(zhǎng)短各占時(shí)間量可用“主觀的視覺(jué)”來(lái)判斷。

四、“音響態(tài)勢(shì)”實(shí)際運(yùn)用所對(duì)應(yīng)的三個(gè)層次

申克音樂(lè)分析理論中關(guān)于“前景”“中景”和“背景”之理論，將“音響態(tài)勢(shì)”的實(shí)際運(yùn)用對(duì)應(yīng)這三個(gè)層次。具體為：前景——局部細(xì)節(jié)處理結(jié)構(gòu)力；中景——聲音處理手段；背景——整體結(jié)構(gòu)力?！扒熬啊奔醋髌分小耙繇憫B(tài)勢(shì)”內(nèi)部結(jié)構(gòu)處理結(jié)構(gòu)力的方式?！爸芯啊奔绰曇籼幚硎侄巍！氨尘啊奔凑孔髌芬浴耙繇憫B(tài)勢(shì)”呈現(xiàn)，并作用于整部作品結(jié)構(gòu)力。

（一）“音響態(tài)勢(shì)”局部細(xì)節(jié)處理—前景

1.“同步漸變”音樂(lè)結(jié)構(gòu)力——縱向思維的強(qiáng)弱漸變方式

本文提到音響型電子音樂(lè)作品的音響材料均為“單個(gè)聲音（總體）單位片段”?！耙繇憫B(tài)勢(shì)”是以一個(gè)音（聲音）為“材料”的漸變趨勢(shì)或過(guò)程之整體，也可以是以多個(gè)音（聲音）為“材料”的漸變趨勢(shì)或過(guò)程之整體。

在眾多音響型電子音樂(lè)作品創(chuàng)作中，漸變發(fā)展的“手法”是豐富多樣的；在“參照”傳統(tǒng)音樂(lè)意義上的復(fù)調(diào)表現(xiàn)要素方面來(lái)說(shuō)，在縱向上以多個(gè)音（聲音）為“材料”的、同步漸變而成的音響態(tài)勢(shì)，體現(xiàn)了一種叫“同步漸變”音樂(lè)結(jié)構(gòu)力。

2.“交叉”漸變音樂(lè)結(jié)構(gòu)力——縱向思維的強(qiáng)弱漸變方式

在縱向上以多個(gè)音（聲音）為“材料”的、交叉漸變而成的音響態(tài)，體現(xiàn)了一種叫“交叉漸變”音樂(lè)結(jié)構(gòu)力。

所謂的“交叉漸變”指的是表現(xiàn)力為前者的強(qiáng)度尚未結(jié)束，后者的強(qiáng)度已進(jìn)入，兩個(gè)或多個(gè)聲音形成交叉重疊，且形成一個(gè)整體。在音響型電子音樂(lè)《Artifices》音響態(tài)勢(shì)分析中，這兩種局部細(xì)節(jié)處理（中景）方式是“音響態(tài)勢(shì)”深部剖析中最主要的體現(xiàn)方式之一，在對(duì)作品進(jìn)行“音響態(tài)勢(shì)”分析時(shí)較為常見(jiàn)。然而，涉及有關(guān)此類“音響態(tài)勢(shì)”的分析中，除了結(jié)合“三維圖”對(duì)其“觀察”之外，“聽(tīng)出”就成了其重要的判斷手段了。法國(guó)作曲家、音樂(lè)理論家皮埃爾·舍菲爾在其“四種聽(tīng)覺(jué)模式”理論概念中提到：所謂“聽(tīng)出”是指一種“積極的”“有選擇的”聽(tīng)覺(jué)模式（選擇模式），即“對(duì)聲音特殊的屬性做出評(píng)判和回應(yīng)聽(tīng)者表現(xiàn)出‘主動(dòng)傾聽(tīng)的意向，從聽(tīng)到的聲音中選擇感興趣的，然后斷定聽(tīng)到的是什么”④。在“聽(tīng)出”模式下，從事音樂(lè)專業(yè)的人會(huì)聽(tīng)出聲音的具體音高，從事聲學(xué)的人會(huì)聽(tīng)出聲音頻率。所以當(dāng)涉及類似“復(fù)合體”的音響態(tài)時(shí)，就要求“聽(tīng)出”屬于聲音自身固有的屬性，并判斷其內(nèi)在蘊(yùn)含的變化特性。但是“聽(tīng)出”表現(xiàn)出來(lái)的是某種“專業(yè)性”和“技術(shù)性”，也不是人人都能達(dá)到的，是需要經(jīng)過(guò)專門訓(xùn)練才能獲得的。

（二）“音響態(tài)勢(shì)”聲音處理手段—中景

“音響態(tài)勢(shì)”的“生成”可通過(guò)音頻處理方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，縱觀從電子音樂(lè)誕生至今，其技術(shù)手段呈現(xiàn)為從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的發(fā)展過(guò)程，同時(shí)產(chǎn)生了各種豐富新穎的處理手法⑤。具體涉及的分類如下表所示：

隨著時(shí)代發(fā)展，聲音處理手段越來(lái)越豐富，效果插件被大量運(yùn)用于電子音樂(lè)創(chuàng)作中，如GRM Tools效果插件等，具體效果如GRM Tools Classic中的Delays（延時(shí)）、Doppler（多普勒效應(yīng)）、Reson（共振）、Shuffling（攪拌）等。

在音響型電子音樂(lè)作品《Artifices》中，聲音處理手段較為豐富，如在作品開(kāi)端的“擊石聲”就運(yùn)用了Delays（延時(shí)）效果器對(duì)“點(diǎn)狀”音響進(jìn)行尾音拉長(zhǎng)處理，以此形成一個(gè)突強(qiáng)后有較長(zhǎng)尾音（延音）的“音響態(tài)勢(shì)”。如此的聲音處理手段較多，限于本文篇幅，則不作詳細(xì)論述。

（三）“音響態(tài)勢(shì)”整體結(jié)構(gòu)力——背景

文中所論述的四種（原型與變體）“音響態(tài)勢(shì)”中的任意一種可作為背景加以運(yùn)用，即作為作品的整體結(jié)構(gòu)構(gòu)思依據(jù)。

參照1：

彭志敏《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》第六章比例分析，具體涉及第二節(jié)中的中心對(duì)稱。如下圖：

考察一部作品是否具有中心對(duì)稱性質(zhì)，先決條件是要知道這部作品的時(shí)間單位總數(shù)。最簡(jiǎn)單的做法就是“數(shù)出”一部作品“有多少個(gè)小節(jié)”；第二步就是確定它的中心位置，最簡(jiǎn)單的辦法是把小節(jié)總數(shù)除以2；此外，就是要觀察中心（及其前后相鄰處）有無(wú)特殊的、能使音樂(lè)劃分開(kāi)的“句逗標(biāo)志”。

研究音響態(tài)中的原型之一“淡入淡出”與“強(qiáng)入強(qiáng)出”即為典型中心對(duì)稱。淡入淡出的“態(tài)勢(shì)”中心的最大振幅點(diǎn)即為中心對(duì)稱結(jié)構(gòu)“中軸”；強(qiáng)入強(qiáng)出的“態(tài)勢(shì)”中心的最小振幅點(diǎn)即為中心對(duì)稱結(jié)構(gòu)“中軸”。而原型之一的“淡入強(qiáng)出”和“強(qiáng)入淡出”不屬中心對(duì)稱范疇。

考察一個(gè)音響態(tài)勢(shì)或者一首音響型電子音樂(lè)作品整體的“音響態(tài)勢(shì)”是否具有中心對(duì)稱性質(zhì)，先決條件是要知道其總時(shí)間數(shù)；通過(guò)時(shí)間均分的方法，把音響態(tài)勢(shì)分為兩個(gè)“均波”，判斷確定中心位置；同時(shí)也要配合“觀察”（主觀）手段，即觀察振幅最大點(diǎn)（中軸）相鄰的波形有無(wú)“折射性”，并確定劃分其“中軸”。可以將滿足這些條件作品的“音響態(tài)勢(shì)”稱為：整體具有“中心對(duì)稱”性質(zhì)的音響態(tài)勢(shì)結(jié)構(gòu)力。

參照2：彭志敏《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》第六章比例分析。具體涉及第三節(jié)中的黃金分割。

要找到一條線段的黃金分割點(diǎn)，可用線段總長(zhǎng)直接乘以黃金數(shù)0.618即可。但由于黃金分割數(shù)是一個(gè)無(wú)限不循環(huán)小數(shù)，0.61也只是它的近似值，為了使問(wèn)題變得更加簡(jiǎn)單、準(zhǔn)確和明了，人們往往借用著名的菲波納奇數(shù)列來(lái)解決這一問(wèn)題。

菲波納奇數(shù)列是一個(gè)無(wú)窮數(shù)列，它有許多奇特的性質(zhì)，其中非常重要的一個(gè)性質(zhì)是：從數(shù)列的第三項(xiàng)起，每前一項(xiàng)比每后一項(xiàng)，隨著項(xiàng)數(shù)的增大，比值將無(wú)限趨近黃金分割數(shù)0.618。

根據(jù)上述情況可知，當(dāng)一條線段總長(zhǎng)的0.618倍處能有一個(gè)分割點(diǎn)時(shí)，這條線段便滿足了黃金分割；而當(dāng)分割出的線段長(zhǎng)度能夠滿足菲波納奇數(shù)（尤其是菲波納奇數(shù)列中的相鄰數(shù)時(shí)），也被認(rèn)為具有黃金分割性質(zhì)。

如肖邦《二十四首前奏曲》（Op.28）中，其“大調(diào)鏈”有自身發(fā)展邏輯，“小調(diào)鏈”又有自身的發(fā)展軌跡。二者相交，唯一在同一首樂(lè)曲中同時(shí)出現(xiàn)同主音大小調(diào)的是第十五首，正處于全曲的“黃金分割”點(diǎn)（0.618），這是整套“前奏曲”的高潮與中心。

在研究的音響型電子音樂(lè)“音響態(tài)勢(shì)”中，原型“音響態(tài)勢(shì)”結(jié)構(gòu)以及“變體”音響態(tài)勢(shì)結(jié)構(gòu)為一整體作品均在一定程度上具有黃金分割的性質(zhì)。任何一個(gè)“態(tài)勢(shì)”的黃金分割點(diǎn)可為其振幅最大點(diǎn)（即可理解為整部作品的高潮部分）。

綜上所述，在考察一首音響型電子音樂(lè)作品黃金分割性質(zhì)時(shí)，首先要確定其黃金分割點(diǎn)，即其作品總時(shí)間數(shù)直接乘以0.618，即可找到“分割點(diǎn)”；再通過(guò)音頻軟件“察看”振幅是否為最大點(diǎn)，或其黃金分割點(diǎn)以后的音樂(lè)長(zhǎng)度是否能夠滿足菲波納奇數(shù)?？梢詫M足這些條件的作品“音響態(tài)勢(shì)”稱為：整體具有“黃金分割”性質(zhì)的音響態(tài)勢(shì)結(jié)構(gòu)力。

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作者簡(jiǎn)介：龐高雨，廣西民族樂(lè)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、常任指揮、青年作曲家。

①此處“態(tài)”參考維基百科有關(guān)的概念。