關(guān)于4K/8K超高清在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用與思考

劉偉奇

（作者單位：湘潭市廣播電視臺(tái)）

4K的分辨率是1 080 P的4倍，8K的分辨率是1 080 P的16倍，如此高的分辨率，使得4K/8K超高清視頻的每一個(gè)細(xì)節(jié)都纖毫畢現(xiàn)，給受眾帶來極佳的“沉浸式”觀看體驗(yàn)。4K/8K紀(jì)錄片在拍攝、編輯、調(diào)色、數(shù)據(jù)管理與存儲(chǔ)等環(huán)節(jié)都有不小的難度，對設(shè)備和人才要求非常高。近幾年，筆者主創(chuàng)了幾部榮獲國家級(jí)、省級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)的4K/8K超高清紀(jì)錄片作品，如《換了人間——毛澤東的家書故事》《星火燎原——毛澤東去安源》《永遠(yuǎn)的緬懷》等。如何全流程科學(xué)應(yīng)用4K/8K超高清制作手段，如何利用4K/8K超高清在紀(jì)錄片創(chuàng)作上尋求突破，尤其是在拍攝、編輯、調(diào)色、數(shù)據(jù)管理與存儲(chǔ)等全流程上進(jìn)行創(chuàng)新，值得廣大紀(jì)錄片創(chuàng)作者深度思考。筆者從近年積累的4K/8K紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，加以思考，淺以論之。

1 4K/8K拍攝：影像與美學(xué)的建構(gòu)

4K/8K超高清視頻主要是在分辨率、色彩位深、幀速率、色域、動(dòng)態(tài)范圍等五方面有明顯提升。從器材選用到素材錄制，從構(gòu)圖運(yùn)鏡到流程再造，4K/8K紀(jì)錄片的拍攝比傳統(tǒng)視頻的拍攝要復(fù)雜得多。標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的4K/8K拍攝流程可以極大提高工作效率，提升影像質(zhì)量。紀(jì)錄片創(chuàng)作者在追求極致影像質(zhì)量的同時(shí)，也需探索4K/8K超高清紀(jì)錄片創(chuàng)作的新方法與新思路。

1.1 優(yōu)化拍攝思路

首先是拍攝設(shè)備的選擇。紀(jì)錄片的拍攝周期往往比較長，紀(jì)實(shí)性要求高，有時(shí)需要隨時(shí)隨地抓拍、搶拍，因此4K/8K紀(jì)錄片拍攝設(shè)備的主要要求為輕量化、高性能、高穩(wěn)定性。紀(jì)錄片拍攝的未知性與不可控性要求攝影師和機(jī)器達(dá)到人機(jī)合一的狀態(tài)。4K/8K畫面信息承載量極大，應(yīng)盡量采用電影級(jí)攝影機(jī)拍攝，以保證精準(zhǔn)記錄聲畫的質(zhì)量與精度。不同品牌的攝影機(jī)具有不同的色彩風(fēng)格、細(xì)節(jié)還原、質(zhì)感特性等，多機(jī)位拍攝時(shí)，同一個(gè)項(xiàng)目應(yīng)采用同一品牌、檔次的攝影機(jī)，不然會(huì)給后期帶來很大麻煩，并且成片效果不好。

其次是記錄格式的選擇。根據(jù)自己的制作系統(tǒng)選擇封裝格式，如Mac蘋果系統(tǒng)對MOV格式支持更好，Windows系統(tǒng)對MP4格式支持更好，但不管是什么格式，都要選擇高質(zhì)量編碼素材。幀內(nèi)壓縮比幀間壓縮更便于后期編輯，流暢度更高。因?yàn)?K/8K的畫幅成倍增加，為使成片畫質(zhì)更流暢，幀速率應(yīng)采用50 fps以上。壓縮碼率和畫面質(zhì)量成正比，碼率越高，文件體積越大，碼率的設(shè)置可以根據(jù)項(xiàng)目預(yù)算、存儲(chǔ)、工期、質(zhì)量等因素綜合考量。

再次是拍攝手法的創(chuàng)新。4K/8K前期拍攝要求更加精細(xì)化，對聚焦、光線、錄音、色彩、布景等細(xì)節(jié)要求更高。拍攝手法除采用常規(guī)拍攝外，更多采用大范圍延時(shí)攝影、高質(zhì)量航拍、升格降格等拍攝技巧。通過匠心的構(gòu)圖、雅致的色彩、流暢的運(yùn)鏡，讓紀(jì)錄片的質(zhì)感更加細(xì)膩[1]。同時(shí)，4K/8K紀(jì)錄片運(yùn)鏡速度宜緩慢，不然在大屏播放容易產(chǎn)生眩暈感，給觀眾帶來不佳的觀感。在復(fù)雜的場景里，攝像機(jī)自帶的取景器顯示精準(zhǔn)度不夠，應(yīng)盡量外接7寸以上的專業(yè)監(jiān)視器監(jiān)看，查看對焦、曝光等更準(zhǔn)確。所以，在4K/8K紀(jì)錄片項(xiàng)目中，應(yīng)盡量安排攝影助理輔助工作，基礎(chǔ)性技術(shù)工作可由攝助完成，導(dǎo)演、攝影師專注于影像與美學(xué)的建構(gòu)。

1.2 優(yōu)先灰度模式

為了實(shí)現(xiàn)呈現(xiàn)完美的4K/8K畫質(zhì)，建議優(yōu)先采用灰度模式拍攝。筆者近年主創(chuàng)的幾部大型紀(jì)錄片項(xiàng)目都是采用Slog3伽馬曲線為主，因?yàn)榭梢垣@得更好的寬容度，記錄更多的動(dòng)態(tài)范圍細(xì)節(jié)，但是用灰度模式拍攝對攝影師綜合能力要求較高。

4K/8K拍攝尤其要注意曝光和對焦，如使用索尼的機(jī)器拍攝Slog灰度模式時(shí)，曝光不足會(huì)產(chǎn)生很多噪點(diǎn)，所以應(yīng)盡量向右曝光但又不能過曝，這樣才能記錄更多的畫面細(xì)節(jié)，在后期調(diào)色軟件達(dá)芬奇（DaVinci Resolve）中最大限度還原畫面的細(xì)節(jié)。一些畫面中的高光部分，在監(jiān)看時(shí)可能已經(jīng)過曝，可以通過調(diào)色軟件達(dá)芬奇修正，但是這個(gè)優(yōu)勢的前提條件是采用log灰度模式拍攝，所以建議盡量采用帶log灰度曲線的攝影機(jī)拍攝。

4K/8K拍攝，攝像師除了通過直方圖等監(jiān)測曝光，還要學(xué)會(huì)利用示波器監(jiān)測畫面細(xì)節(jié)，管控技術(shù)質(zhì)量。比如采用索尼的機(jī)器拍攝，為了得到真實(shí)自然的膚色還原，S-Cinetone可以作為色彩矩陣的設(shè)置與Slog3搭配使用，即選擇“Slog3伽馬+Sgamut3色域+SCinetone”色彩矩陣。Slog3伽馬曲線如圖1所示。

圖1 Slog3伽馬曲線與其他log曲線的對比

1.3 優(yōu)選升格拍攝

紀(jì)錄片的鏡頭以紀(jì)實(shí)性為主，但也需要大量升格、降格等鏡頭來敘述和抒情。一是升格鏡頭可以放大需要強(qiáng)調(diào)的細(xì)節(jié)元素，向受眾強(qiáng)調(diào)某種情感，從而強(qiáng)化紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性。二是升格鏡頭可以把控紀(jì)錄片節(jié)奏，提升畫面美感，給受眾帶來震撼的視聽享受，從而提升紀(jì)錄片的藝術(shù)性。三是升格鏡頭可以渲染特定氣氛，突出視覺注意力，彰顯主題，從而升華紀(jì)錄片的思想性[2]。

筆者的項(xiàng)目組一般安排一至二位攝影老師專門拍攝升格、降格、延時(shí)攝影等藝術(shù)化鏡頭，如通過“穩(wěn)定器+攝影機(jī)”拍攝運(yùn)動(dòng)寫意鏡頭，記錄成4K或者8K。筆者主創(chuàng)的超高清紀(jì)錄片《星火燎原——毛澤東去安源》，運(yùn)用穩(wěn)定器拍攝了大量的工人雕像、礦井入口、礦車、運(yùn)煤軌道等場景，記錄成每秒120幀，后期放慢，還可以獲得十分流暢的效果，緩慢流動(dòng)的鏡頭運(yùn)動(dòng)極富感染力，生動(dòng)還原了當(dāng)時(shí)的真實(shí)狀況，很有說服力。

升格、降格鏡頭在寫意方面具有很大優(yōu)勢，但4K/8K超高清紀(jì)錄片以追求真實(shí)性為本，所以在紀(jì)錄片中不能濫用升格、降格鏡頭，要做到優(yōu)中選優(yōu)，講究恰到好處，過猶不及。

2 4K/8K數(shù)據(jù)管理：安全與科學(xué)的交叉

紀(jì)錄片一般體量較大，其中非常重要又容易被忽略的就是數(shù)據(jù)的科學(xué)管理。數(shù)據(jù)的安全、科學(xué)管理至關(guān)重要，大型4K/8K超高清紀(jì)錄片都需要配置專門的數(shù)據(jù)處理員。

2.1 重視DIT工作

數(shù)字影像工程師（Digital Imaging Technician,DIT）主要負(fù)責(zé)數(shù)據(jù)整理與備份，協(xié)助導(dǎo)演監(jiān)看曝光、色彩，質(zhì)量控制，導(dǎo)入顏色查找表（Look-Up-Table），生成階段性樣片等。數(shù)字影像工程師是一個(gè)非常重要的崗位，從前期到后期都要參與，聯(lián)系攝影、燈光、剪輯、調(diào)色、音頻等崗位老師，確保數(shù)據(jù)的絕對安全與準(zhǔn)確。隨著數(shù)字化制作時(shí)代的到來，數(shù)字影像工程師應(yīng)運(yùn)而生，他們是具備前后期數(shù)字化制作知識(shí)的綜合性專業(yè)人才。經(jīng)驗(yàn)豐富的數(shù)字影像工程師會(huì)有一套順暢的工作流程，為高效創(chuàng)作4K/8K超高清紀(jì)錄片提供保障。

筆者主創(chuàng)的22集系列超高清紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)的緬懷》前后期總數(shù)據(jù)量達(dá)到了驚人的286 T，如此巨大的數(shù)據(jù)量，如果沒有專門的數(shù)字影像工程師來管理，肯定會(huì)出問題，造成工作混亂。因此早在策劃階段，導(dǎo)演組就精心選擇了兩位專業(yè)扎實(shí)、經(jīng)驗(yàn)豐富、做事細(xì)致、對前后期都熟悉的數(shù)字影像工程師，讓其全程做好數(shù)據(jù)管理工作，包括現(xiàn)場監(jiān)視質(zhì)量、設(shè)置攝影機(jī)參數(shù)、現(xiàn)場調(diào)色、現(xiàn)場剪輯、拷卡備份、分類存檔素材、轉(zhuǎn)碼、合板、標(biāo)注特殊鏡頭和元數(shù)據(jù)（metadata）、寫工作日志等。

2.2 數(shù)據(jù)整理與備份

紀(jì)錄片制作早已進(jìn)入數(shù)字化流程，在“5G+4K/8K+AI”模式下，數(shù)據(jù)的儲(chǔ)存介質(zhì)主要是硬盤，數(shù)據(jù)存儲(chǔ)的風(fēng)險(xiǎn)性極大。安全科學(xué)地保護(hù)數(shù)據(jù)尤其重要，數(shù)據(jù)丟失或損壞將會(huì)是致命的失誤。筆者經(jīng)過多個(gè)大型4K/8K超高清項(xiàng)目的實(shí)踐，認(rèn)為其中最有效的方法就是數(shù)據(jù)備份，采用雙備份甚至多備份。如果是十分重要的項(xiàng)目，無法重拍彌補(bǔ)，可以考慮異地備份，這樣才能讓數(shù)據(jù)做到安全有保障。同時(shí)，做好素材檢查、素材轉(zhuǎn)碼、素材傳遞分發(fā)等工作，做到無縫銜接前后期各部門，提高制作效率，做好制作保障，而擔(dān)當(dāng)這項(xiàng)重要工作任務(wù)的就是數(shù)字影像工程師。

對數(shù)據(jù)的安全化處理要形成標(biāo)準(zhǔn)化工作流程，只有順暢、高效的標(biāo)準(zhǔn)化工作流程，才能把風(fēng)險(xiǎn)降到最低。紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)利用5G網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢，形成線上、線下雙線數(shù)據(jù)通道，實(shí)現(xiàn)相關(guān)部門人員與數(shù)據(jù)中樞的流暢連接，實(shí)現(xiàn)在任何地方、任何環(huán)境下都可以共享數(shù)據(jù)、交換數(shù)據(jù)。

3 4K/8K編輯：敘事與抒情的解析

4K的分辨率為3 840×2 160，相當(dāng)于高清分辨率的4倍，8K的分辨率為7 680×4 320，相當(dāng)于高清分辨率的16倍，分辨率大小示意如圖2所示。幀速率為50 fps，色域由8 bit的BT.709標(biāo)準(zhǔn)變?yōu)?0 bit的BT.2020，動(dòng)態(tài)范圍從標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)態(tài)范圍變?yōu)楦邉?dòng)態(tài)范圍。根據(jù)4K/8K超高清影像的這些特點(diǎn)，筆者和團(tuán)隊(duì)經(jīng)過大量編輯試驗(yàn)，形成了一套順暢、高效的工作流程，實(shí)現(xiàn)了敘事與抒情、內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。

圖2 分辨率大小示意圖

3.1 后期前置

紀(jì)錄片的創(chuàng)作是一個(gè)前后期密切配合的過程，不是孤立分開的階段，后期前置，后期提前參與到前期，可以規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)并解決很多問題。在紀(jì)錄片創(chuàng)作早期，后期編輯老師就融入前期拍攝中，充分理解前期拍攝者的創(chuàng)作意圖，優(yōu)化工作流程。在創(chuàng)作超高清紀(jì)錄片《換了人間——毛澤東的家書故事》的時(shí)候，從最開始的策劃階段，項(xiàng)目組就請后期老師參與設(shè)計(jì)、構(gòu)思，后期老師從后期制作可執(zhí)行性的角度參與方案的修正。文稿寫作階段，后期老師也給予了一些合情合理的建議和意見。拍攝階段，后期老師也是全程參與指導(dǎo)拍攝，可以說是把剪輯思維深度融入拍攝中。可以這么說，后期前置能解決很多細(xì)節(jié)問題，能最大限度降低失誤發(fā)生的概率。

3.2 代理剪輯

相比較高清素材，4K/8K素材的數(shù)據(jù)量成幾何級(jí)數(shù)增加，對編輯系統(tǒng)硬件和軟件要求極高。目前，常用的專業(yè)后期編輯軟件有Premiere、Final Cut Pro、Edius、Vegas、Avid Media Composer、達(dá)芬奇等，根據(jù)制作流程的優(yōu)化，筆者推薦Premiere和達(dá)芬奇軟件。

在拍攝階段，為了保證成片的效果，錄制的原始素材一般都是4K/8K，4∶2∶2，10-bit，50 fps以上，文件數(shù)據(jù)量龐大。后期階段，不同編碼格式混編，對軟硬件和存儲(chǔ)系統(tǒng)的I/O帶寬產(chǎn)生巨大壓力。在多層編輯、長時(shí)間線、大量素材的情況下，編輯卡頓在所難免，代理剪輯是解決問題的好方法。代理文件既可以在后期制作的時(shí)候生成，又可以在拍攝4K/8K影像時(shí)就同時(shí)記錄一份代理文件，利用攝影機(jī)記錄代理文件對制作效率的提升十分明顯。

3.3 敘事與抒情

相比較高清紀(jì)錄片，4K/8K紀(jì)錄片的敘事和抒情沒有本質(zhì)的區(qū)別，高清時(shí)代紀(jì)錄片的技巧和手法，同樣可以用于4K/8K紀(jì)錄片的制作當(dāng)中。但是超高清晰度視頻帶來的圖像畫質(zhì)更加清晰、細(xì)膩，音質(zhì)更加逼真、純凈，色彩更加真實(shí)、自然，在細(xì)節(jié)展現(xiàn)、質(zhì)感還原等方面更有優(yōu)勢，更能給受眾帶來身臨其境的震撼體驗(yàn)，所以紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)主動(dòng)擁抱4K/8K紀(jì)錄片，在紀(jì)錄片創(chuàng)作上有新的突破[3]。

筆者綜合多部4K/8K紀(jì)錄片的創(chuàng)作實(shí)踐案例，認(rèn)為4K/8K在紀(jì)錄片的敘事與抒情方面有一些明顯的優(yōu)勢：一是可以展現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)故事，視頻信息量更豐富，更利于故事的深入細(xì)致講述，更能通過畫面、聲音、色彩等元素講好中國故事；二是可以通過超采等技術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)在編輯階段的二次構(gòu)圖，修正前期拍攝時(shí)的不足，使得畫面敘事表意更精準(zhǔn)；三是在景深控制、色彩層次控制、弱光噪點(diǎn)控制等方面更優(yōu)秀，實(shí)現(xiàn)更接近電影級(jí)的質(zhì)感。

4 4K/8K調(diào)色：藝術(shù)與技術(shù)的融合

紀(jì)錄片的色彩設(shè)計(jì)是影響內(nèi)容表現(xiàn)十分重要的因素，因此紀(jì)錄片的調(diào)色至關(guān)重要。好的調(diào)色是技術(shù)與藝術(shù)的完美融合，合適的色調(diào)可以提升紀(jì)錄片的整體品質(zhì)。

4.1 色彩與風(fēng)格設(shè)計(jì)

4K/8K紀(jì)錄片中的色彩與風(fēng)格設(shè)計(jì)主要指的是色彩的還原與風(fēng)格的統(tǒng)一、校色與調(diào)色的過程。首先是確定好調(diào)色思路，這是需要在策劃階段就考慮周全的，后期前置就能確保色彩設(shè)計(jì)不走偏。前后期關(guān)于色彩的設(shè)置都要根據(jù)色彩設(shè)計(jì)來指導(dǎo)。很多人在前期拍攝中就喜歡設(shè)置色彩傾向，錄制出來的素材就帶有“色彩情緒”了，筆者是十分不贊成這種做法的，因?yàn)樵趯?shí)際中往往容易出問題。建議錄制中性標(biāo)準(zhǔn)色彩，后期再根據(jù)色彩設(shè)計(jì)、前后場景的色彩匹配等進(jìn)行校色與調(diào)色，其中調(diào)色又可以進(jìn)行一級(jí)調(diào)色與二級(jí)調(diào)色。這樣做的好處就是能最大限度保留細(xì)節(jié)層次，在后期階段具有更大的創(chuàng)作可調(diào)性。

如有條件，可在拍攝現(xiàn)場調(diào)色，實(shí)時(shí)監(jiān)測曝光、顏色、聚焦、快門角度、波形等，現(xiàn)場對畫面質(zhì)量進(jìn)行把控。筆者參與主創(chuàng)的超高清紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)的緬懷》集數(shù)多、總時(shí)長長，如果把調(diào)色的壓力全部放到后期，會(huì)出現(xiàn)很多意想不到的問題。針對這種實(shí)際情況，項(xiàng)目組在采訪拍攝階段就直接進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)色，有問題在現(xiàn)場就解決，后期處理起來就十分輕松，極大地提高了出片效率。

基本上主流的編輯軟件都有不錯(cuò)的調(diào)色功能，但是調(diào)色功能性、全面性比不上專業(yè)調(diào)色軟件，目前建議采用調(diào)色功能強(qiáng)大的達(dá)芬奇軟件進(jìn)行調(diào)色。也可以利用編輯軟件輸出可擴(kuò)展標(biāo)識(shí)語言（EXtensible Markup Language, XML）或編輯決策列表（Editorial Determination List, EDL）等文件，然后導(dǎo)入達(dá)芬奇軟件進(jìn)行調(diào)色，利用XML或EDL等文件對之前故事線的結(jié)構(gòu)記錄，保持原有的剪輯序列，但在達(dá)芬奇調(diào)色軟件中的故事線就被替換成了原始的4K/8K素材，這之后就可以針對原始的4K/8K素材開展一級(jí)調(diào)色和二級(jí)調(diào)色等工作。達(dá)芬奇軟件調(diào)色工作界面如圖3所示。

圖3 達(dá)芬奇軟件調(diào)色工作界面

4.2 用色彩講述故事

當(dāng)紀(jì)錄片講述故事時(shí)，色彩傾向能影響到受眾的心理感受，觀眾能感知到色彩帶來的情感表達(dá)。用色彩講故事主要包括用色彩抒情和用色彩塑造形象兩個(gè)方面。黑白灰、五顏六色中的每一種都會(huì)讓觀眾產(chǎn)生復(fù)雜的情感聯(lián)想，既有客觀的色彩規(guī)律，又有主觀的情感刺激。因此，學(xué)會(huì)運(yùn)用色相、明暗度、飽和度的不同組合來精準(zhǔn)表達(dá)紀(jì)錄片情感，從而講述完整的故事，是紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要掌握的法寶[4]。

在對《換了人間——毛澤東的家書故事》進(jìn)行調(diào)色時(shí)，項(xiàng)目組充分利用了用色彩講述故事這一手法。比如在講述毛主席痛失愛子毛岸英和痛失愛人楊開慧的篇章，調(diào)色師把畫面色彩調(diào)成偏向深褐色，降低飽和度，形成了低沉暗淡的風(fēng)格，表達(dá)了毛主席悲傷痛苦的情緒。在講述毛澤東毛岸英父子在分別多年以后重逢、毛澤東和兒女們開心交談的篇章，調(diào)色師把畫面色彩調(diào)成偏向暖色調(diào)，調(diào)高飽和度，形成了明快鮮艷的風(fēng)格，展現(xiàn)了毛主席高興愉悅的心情。在講述人民解放軍百萬大軍橫渡長江等篇章時(shí)，調(diào)色師把畫面色彩調(diào)成偏向?qū)Ρ榷葟?qiáng)烈，形成了濃墨重彩的厚重感，體現(xiàn)了毛主席豪情壯志的氣魄。

4.3 用風(fēng)格影響情緒

在融媒體時(shí)代，4K/8K超高清紀(jì)錄片的形式、表現(xiàn)越來越多元化，用風(fēng)格影響受眾情緒在紀(jì)錄片中變得越來越重要，影響風(fēng)格的因素有很多，這里主要講述畫面與色彩風(fēng)格對紀(jì)錄片的影響。調(diào)色風(fēng)格能塑造人物形象，使毫無章法的原始色彩立體真實(shí)，同時(shí)能起到強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵重點(diǎn)細(xì)節(jié)，突出情感表現(xiàn)的作用[5]。

在處理《星火燎原——毛澤東去安源》的色彩風(fēng)格時(shí)，導(dǎo)演組與后期組經(jīng)過詳細(xì)溝通、充分論證后才確定下來。因?yàn)檫@是一部反映黨史的重大題材作品，要求非常嚴(yán)謹(jǐn)，在整體色彩處理上采用了對比度稍強(qiáng)的暖色調(diào)。具體講到歷史細(xì)節(jié)的場景時(shí)，又把畫面處理成深灰的高級(jí)基調(diào)，匯成了凝聚人心、堅(jiān)定不移跟黨走的情感風(fēng)格，體現(xiàn)了磅礴力量。

5 結(jié)語

從國內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作的整體現(xiàn)狀來看，4K/8K超高清紀(jì)錄片受到成本高、技術(shù)要求高、流程復(fù)雜等因素制約，在紀(jì)錄片中的應(yīng)用還處于探索階段，還需要走比較長的路。4K/8K超高清在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用，顛覆了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，4K/8K超高清的應(yīng)用能使影視技術(shù)與藝術(shù)融合效果實(shí)現(xiàn)最優(yōu)化。4K/8K超高清能把紀(jì)錄片創(chuàng)制質(zhì)量推向新的高度，“5G+4K/8K+AI”的應(yīng)用有助于廣大創(chuàng)作者創(chuàng)制出更多高質(zhì)量的紀(jì)錄片精品力作，對紀(jì)錄片的發(fā)展產(chǎn)生積極而深遠(yuǎn)的影響，期待更多的同仁一起深入探索4K/8K超高清在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用。