新年畫運(yùn)動(dòng)

介子平

1949年11月26日，中央人民政府文化部下達(dá)了《關(guān)于開展新年畫工作的指示》（以下簡(jiǎn)稱《指示》），11月27日《人民日?qǐng)?bào)》將《指示》全文發(fā)表?！吨甘尽分赋觯骸澳戤嬍侵袊?guó)民間藝術(shù)中最流行的形式之一。在封建統(tǒng)治下，年畫曾經(jīng)是封建思想的傳播工具。自1942年毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話號(hào)召文藝工作者利用舊文藝形式從事文藝普及運(yùn)動(dòng)以后，各老解放區(qū)的美術(shù)工作者改造舊年畫用以傳播人民民主思想的工作已獲得相當(dāng)?shù)某煽?jī)，新年畫已被證明是人民所喜愛的富于教育意義的一種藝術(shù)形式?！?/p>

《指示》一經(jīng)發(fā)布，各地文教機(jī)關(guān)、美術(shù)團(tuán)體紛紛積極響應(yīng)，并開始組織創(chuàng)作，著手新年畫的出版工作。截至1950年初，已有26個(gè)地區(qū)的200多位畫家創(chuàng)作了 412種新年畫，出版發(fā)行700萬張。中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)還策劃了新年畫展覽，以廣泛征集群眾意見。1950年春節(jié)，中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)（今中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）與新華書店總店聯(lián)合在北京中山公園舉辦了“1950年全國(guó)年畫展覽”。1950年3月2日，中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)又在中央美術(shù)學(xué)院召開了有關(guān)新年畫的座談會(huì)。漸漸地，越來越多的新老畫家投身于新年畫的創(chuàng)作中。

中華人民共和國(guó)成立后的一段時(shí)期內(nèi)，國(guó)畫曾被認(rèn)為是封建的、傳統(tǒng)的、脫離工農(nóng)大眾和社會(huì)主義生活的沒落藝術(shù)。它不像版畫那樣具有戰(zhàn)斗性、革命性，不像年畫、連環(huán)畫那樣具有大眾性、普及性，不像油畫那樣能迅速倒向蘇聯(lián)的學(xué)院派繪畫，所以當(dāng)時(shí)國(guó)畫家們紛紛轉(zhuǎn)向年畫創(chuàng)作，直至1957年5月各地開始成立國(guó)畫院后，這種局面才有所改變。此時(shí)，解放區(qū)過來的畫家們一馬當(dāng)先，起到了帶頭作用。但這一辦法也只能是專業(yè)的年畫創(chuàng)作隊(duì)伍組建之前的權(quán)宜之計(jì)。

為鼓勵(lì)創(chuàng)作，文化部于1950年5月為評(píng)選出的25幅作品頒發(fā)了新年畫創(chuàng)作獎(jiǎng)。其中，李琦的《農(nóng)民和拖拉機(jī)》、古一舟的《勞動(dòng)換來光榮》、安林的《毛主席大閱兵》獲甲等獎(jiǎng)，每人得獎(jiǎng)金30萬元（舊幣）；張仃的《新中國(guó)的兒童》、馮真的《我們的老英雄回來了》、顧群的《慶祝中華人民共和國(guó)成立》、力群的《讀報(bào)圖》、鄧澍的《歡迎蘇聯(lián)朋友》、姜燕的《支援前線圖》等8件作品獲乙等獎(jiǎng)，每人得獎(jiǎng)金25萬元（舊幣）；張啟的《中華人民共和國(guó)開國(guó)典禮閱兵式》、畢成和王角共同創(chuàng)作的《四季生產(chǎn)圖》、烏力吉圖的《人人敬愛毛主席》、烏勒的《建政權(quán)、選好人》、徐立森的《減租說理》、張懷信的《好副業(yè)》、俊生和清泉共同創(chuàng)作的《支援前線》、梅生的《新中國(guó)的歌聲》、墨浪的《慶祝勝利努力生產(chǎn)》、王叔暉的《河伯娶婦》、任遷喬的《提高文化》、黃均的《新疆代表向毛主席獻(xiàn)禮》、黃胄的《人畜兩旺》、張建文的《城鄉(xiāng)互助物質(zhì)交流》等14件作品獲丙等獎(jiǎng)，每人得獎(jiǎng)金20萬元（舊幣）。

1952年，全國(guó)創(chuàng)作新年畫500余種，共4000萬份。為鞏固成果，1952年7月，文化部再次頒發(fā)新年畫創(chuàng)作獎(jiǎng)金，并從千余幅作品中選出40件，共39人獲獎(jiǎng)。至此，新年畫運(yùn)動(dòng)達(dá)到了高潮。其中，優(yōu)秀作品有林崗的《群英會(huì)上的趙桂蘭》、侯一民和鄧澍共同創(chuàng)作的《慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立三十周年》、李可染的《工農(nóng)勞模北海游園大會(huì)》、葉淺予的《中華各民族大團(tuán)結(jié)》、力群的《毛主席的代表訪問太行山老根據(jù)地人民》、石魯?shù)摹缎腋；橐觥?、阿老的《中朝部?duì)前線勝利聯(lián)歡》、張隆金和方增先共同創(chuàng)作的《人民的西湖》、古元的《毛主席和農(nóng)民談話》、趙泮濱的《收割歸來遇喜報(bào)》等。從這一時(shí)期創(chuàng)作的年畫題材看，反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的約占三分之一，其次是表現(xiàn)中華人民共和國(guó)成立、領(lǐng)袖風(fēng)采及慶?？箲?zhàn)勝利的，還有反映軍民團(tuán)結(jié)、豐衣足食、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、學(xué)習(xí)文化、工業(yè)生產(chǎn)、提倡衛(wèi)生、中蘇友好、土地改革、認(rèn)購公債等內(nèi)容的，可謂密切聯(lián)系實(shí)際，起到了很好的宣傳作用。大批藝術(shù)名家的踴躍創(chuàng)作，使新年畫領(lǐng)域呈現(xiàn)出空前繁榮的景象。

林崗的《群英會(huì)上的趙桂蘭》反映的是1950年9月25日，全國(guó)戰(zhàn)斗英雄代表大會(huì)和全國(guó)工農(nóng)兵勞動(dòng)模范代表會(huì)議期間，毛澤東接見為保護(hù)工廠財(cái)產(chǎn)光榮負(fù)傷的勞模趙桂蘭的場(chǎng)景。作品所創(chuàng)造的新年畫表現(xiàn)領(lǐng)袖人物題材的構(gòu)圖方式、色彩運(yùn)用等藝術(shù)手法，對(duì)以后的年畫創(chuàng)作乃至其他畫種的創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。它被認(rèn)為是新年畫中極具代表性的作品，發(fā)行量超過百萬份。

其實(shí)，新年畫的創(chuàng)作早在抗戰(zhàn)時(shí)期便已開始。1939年，由漢奸組成的偽晉北自治政府為迎合日本侵略軍的“宣撫”政策，在年畫上印有“遍撒和平種，晉北成樂土”等宣傳口號(hào)。華北淪陷區(qū)也有類似的情形，他們以石印的方式印制了一批灶王爺畫像，上面附有宣傳日軍政策的口號(hào)，并強(qiáng)制農(nóng)民購買。鑒于此，抗日敵后根據(jù)地的畫家們開始創(chuàng)作宣傳抗戰(zhàn)的年畫以應(yīng)對(duì)反動(dòng)年畫。最初創(chuàng)作新年畫的都是來自延安魯藝的青年畫家，他們將年畫當(dāng)作春節(jié)下鄉(xiāng)慰問的禮品分發(fā)給農(nóng)戶。但由于其繪畫藝術(shù)風(fēng)格偏向西洋畫，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式相差較大，宣傳效果不太明顯。

1938年冬，由延安魯藝羅工柳、胡一川、彥涵、楊筠、華山、黃山定、馬達(dá)、肖肅、陳鐵耕等人組成的魯藝木刻工作團(tuán)，在北方局宣傳部部長(zhǎng)李大章的帶領(lǐng)下，于1939年1月到達(dá)太行抗日根據(jù)地，與原在地方上的美術(shù)同行一起，全力以赴地投入到緊張的宣傳工作中去。

1939年，全國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略相持階段，日軍加緊了對(duì)抗日根據(jù)地的“掃蕩”，并印刷了大量的宣傳品，進(jìn)行文化滲透。為挫敗敵人的陰謀，八路軍野戰(zhàn)政治部在武鄉(xiāng)縣召開了文藝干部大會(huì)，朱德總司令和陸定一主任在會(huì)上號(hào)召文藝工作者要加強(qiáng)宣傳的戰(zhàn)斗性，揭露敵人的陰謀。經(jīng)過討論，大家認(rèn)為，要做到這一點(diǎn)，必須考慮人民群眾的審美習(xí)慣，改變過去木刻創(chuàng)作中用黑白色調(diào)對(duì)比組織畫面的創(chuàng)作手法，轉(zhuǎn)而采用我國(guó)傳統(tǒng)的水印木刻單線平涂的方法，使得畫面更加明朗生動(dòng)。

遵循著這樣的創(chuàng)作原則，第一批年畫在武鄉(xiāng)縣關(guān)家垴村刻印，先后印制了18種，涉及戰(zhàn)斗、生產(chǎn)、參軍、支前、建立民主政權(quán)等內(nèi)容。其中，彥涵的《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》、羅工柳的《一面抗戰(zhàn)、一面生產(chǎn)》等新年畫印刷出來后，深受當(dāng)?shù)匕傩諝g迎，兩萬余張即刻分發(fā)完畢。甚至有些住在偏遠(yuǎn)山區(qū)的老鄉(xiāng)得知消息后，走幾十里山路，到木刻工作團(tuán)住處領(lǐng)取。

這批木刻套色年畫，多采用單線條的手法來達(dá)到藝術(shù)效果，用線的變化表現(xiàn)物的質(zhì)感。設(shè)色上采用平涂法，兼用濃淡烘染，以表現(xiàn)人物面部和服裝上的層次變化。

這批年畫在當(dāng)時(shí)的八路軍總部駐地武鄉(xiāng)縣王家峪村街上展覽時(shí)，引起了彭德懷副總司令的注意。他在觀賞了這批作品后甚為滿意，認(rèn)為這是美術(shù)為抗戰(zhàn)服務(wù)、為群眾服務(wù)的良好范例。為此，他給木刻團(tuán)寫了熱情洋溢的表揚(yáng)信，此信由木刻家胡一川珍藏多年。

太行抗日根據(jù)地的新年畫在國(guó)統(tǒng)區(qū)及國(guó)際上也產(chǎn)生過影響。1942年，周恩來曾將這批新年畫連同延安的木刻一起帶到重慶展覽。1943年，這批新年畫又分別被送到美國(guó)、英國(guó)、蘇聯(lián)、印度等國(guó)展覽。

1942年延安文藝座談會(huì)之后，新年畫開始受到根據(jù)地美術(shù)工作者的廣泛關(guān)注。而在此之前，那些接受過魯迅指導(dǎo)的青年版畫家們便已經(jīng)致力于汲取民間木版年畫的精華，并將之融入到新版畫中來。魯迅曾在《致段干青》的信中指出，新版畫應(yīng)參考民間喜愛的“花紙”（即年畫）?！八麄?cè)谶^年時(shí)所選取的花紙種類，是很可以參考的?！保ㄕ浴遏斞笗偶罚楦倪M(jìn)年畫創(chuàng)作，魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)研究室還將40多幅年畫作品流動(dòng)展出。

1943年，新年畫藝術(shù)以陜甘寧邊區(qū)為中心，迅速向各解放區(qū)推廣開來。由于當(dāng)時(shí)的印制條件簡(jiǎn)陋，印刷材料短缺，所以作品的尺幅都不大。這一時(shí)期的作品題材以反映抗戰(zhàn)居多，著名者有彥涵的《身在曹營(yíng)心在漢》、孫玉石的《慶祝新春，慶祝解放》、羅工柳的《改良工人生活》及未留下作者名的《放下鋤頭拿起槍》《參加八路保衛(wèi)家鄉(xiāng)》《妻子送郎上戰(zhàn)場(chǎng)，母親送兒打東洋》《擴(kuò)大敵后愛國(guó)運(yùn)動(dòng)》《婦女做軍鞋支援前線》等。

到1944年時(shí)，新年畫主要以呈現(xiàn)祥和喜樂的內(nèi)容題材為主，密切配合了當(dāng)時(shí)的政治、軍事、經(jīng)濟(jì)的需要，形式上也更接近民間傳統(tǒng)樣式，已進(jìn)入成熟期。這些被稱作翻身年畫的作品大量出現(xiàn)在農(nóng)民家中，可見其已被廣大人民群眾普遍接受。1944年晉綏區(qū)創(chuàng)作新年畫9種，印制11萬份；1945年，呂梁出版社成立，印制新年畫是其主要工作；1946年，冀魯豫邊區(qū)開始木刻年畫的改造工作，1948年邊區(qū)成立了年畫工作委員會(huì)，建立了新大眾版畫工廠。這一時(shí)期的代表作有古元的《擁護(hù)咱們老百姓自己的軍隊(duì)》《講究衛(wèi)生》、彥涵的《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》《春耕大吉》《軍民團(tuán)結(jié)》《開展民兵爆破運(yùn)動(dòng)》《抗戰(zhàn)勝利》、羅工柳的《一面抗戰(zhàn)，一面生產(chǎn)》、羅工柳與王式廓合作的《白毛女》《王貴與李香香》、楊筠的《織布》、江豐的《念好書》、胡一川的《軍民合作》《開荒生產(chǎn)》、力群的《豐衣足食》《人民代表選舉大會(huì)》、鄧澍的《學(xué)文化》、李書勤的《組織起來》、張曉非的《識(shí)一千字》、沃查的《五谷豐登六畜興旺》、莫樸的《互助生產(chǎn)圖》《五子圖》、洪波的《參軍圖》、金浪的《劉鄧大軍南下圖》《翻身農(nóng)民領(lǐng)到土地證》、鄒雅的《民兵練武圖》、顧群的《豆選》、施展的《新年勞軍》、王大斌的《從勞模代表大會(huì)歸來》及不知作者名的《八路軍大戰(zhàn)平型關(guān)》《南路開荒》《雙喜臨門》《兄妹開荒》《擁軍花鼓》《人財(cái)興旺》《全家?！返?。到解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，大批投向解放區(qū)的畫家及民間藝人的加入，推動(dòng)了新年畫的發(fā)展。其中，馬驥的《歡迎二線兵團(tuán)》、陳興華的《過新年》、夏風(fēng)的《翻身樂》、沈柔堅(jiān)的《慶功圖》、郭鈞的《民主自由》、郝云甫的《摘棉花》等作品已具有相當(dāng)高的水平。