古典音樂(lè)在電影配樂(lè)中的運(yùn)用

游博涵

摘 要：本文以電影《2001太空漫游》為案例進(jìn)行分析，具體研究該電影中包含的古典音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容、類型及作用。對(duì)電影配樂(lè)中古典音樂(lè)的運(yùn)用進(jìn)行研究，不僅可以展示電影主題的思想和人物的構(gòu)建，還可以提高觀眾對(duì)古典音樂(lè)的關(guān)注度。

關(guān)鍵詞：《2001太空漫游》；古典音樂(lè)；電影配樂(lè)

一、古典音樂(lè)與電影配樂(lè)的概述

（一）古典音樂(lè)的概述

從概念定義上看，古典音樂(lè)所涵蓋的范圍極廣。以西洋古典音樂(lè)為例，其形式包括但不限于世俗音樂(lè)、傳統(tǒng)禮拜式音樂(lè)以及主流音樂(lè)，從公元9世紀(jì)到現(xiàn)今，均有古典音樂(lè)的蹤跡。與民間音樂(lè)和通俗音樂(lè)相比，古典音樂(lè)的作品內(nèi)涵和創(chuàng)作手法有非常大的區(qū)別。從傳授方式上看，民間音樂(lè)大多不需要樂(lè)譜記錄，而古典音樂(lè)卻相反。不過(guò)，部分學(xué)者在研究相關(guān)領(lǐng)域時(shí)，提出了更為直觀的區(qū)分方法，即與流行音樂(lè)不同的音樂(lè)形式，便可稱之為古典音樂(lè)。流行音樂(lè)存在時(shí)效性，而古典音樂(lè)不受時(shí)代影響，能夠滿足不同聽(tīng)眾的精神需求，這也體現(xiàn)“古典”與“經(jīng)典”的不同。

國(guó)內(nèi)學(xué)者、專家們認(rèn)為廣義上的古典音樂(lè)是從中世紀(jì)的格里高利圣詠到19世紀(jì)末20世紀(jì)初創(chuàng)作的音樂(lè)，其體裁與時(shí)期均存在明顯差異。從實(shí)際情況來(lái)看，具備代表性的作品類型為浪漫主義、古典主義以及巴洛克等音樂(lè)形式。除此之外，也有部分學(xué)者認(rèn)為風(fēng)格較為傳統(tǒng)的音樂(lè)，便是所謂的古典音樂(lè)。其代表時(shí)期為18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，代表人物為“維也納古典樂(lè)派”，具體包括貝多芬、莫扎特以及海頓等。需要注意的是，社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的飛躍，會(huì)影響到人們對(duì)古典音樂(lè)的界定標(biāo)準(zhǔn)。

（二）電影配樂(lè)的概述

在電影制作過(guò)程中，有些情節(jié)是需要配樂(lè)的。配樂(lè)屬于配音的具體表現(xiàn)形式，配樂(lè)只處理電影里的音樂(lè)。電影里的音樂(lè)可以分為兩大類：一為歌舞音樂(lè)，二為附帶音樂(lè)。歌舞片中會(huì)出現(xiàn)大量歌舞音樂(lè)，因?yàn)楦栉杵脑团c框架結(jié)構(gòu)，均以音樂(lè)劇為基礎(chǔ)。因此歌舞音樂(lè)的節(jié)奏與風(fēng)格要能夠較好地推動(dòng)劇情發(fā)展。而附帶音樂(lè)的作用相對(duì)較弱，僅能配合影像傳遞信息。除了無(wú)聲電影，大多數(shù)影片都需要輔以配樂(lè)。渲染情緒、烘托氣氛、增加影片劇情感染力，是附帶音樂(lè)的主要作用。而人們所說(shuō)的配樂(lè)，就是所謂的附帶音樂(lè)。電影經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，越來(lái)越倚重配樂(lè)的作用。音樂(lè)與劇情相互配合，可以起到引人入勝的效果，也為影片增加了真實(shí)感。

配樂(lè)有兩種極端而相對(duì)的觀念，一種是在配樂(lè)的過(guò)程中，部分電影選擇強(qiáng)化配樂(lè)的存在感，讓觀眾隨著配樂(lè)的變化產(chǎn)生情緒上的起伏；而其余電影則盡量減弱配樂(lè)的存在感，讓觀眾被電影情節(jié)吸引后，遺忘配樂(lè)的存在。這兩種配樂(lè)手法都能提升影片的整體品質(zhì)，提升代入感。配樂(lè)的方式分別為樂(lè)劇式配樂(lè)和主題曲式配樂(lè)。前者在影片中的融入對(duì)推動(dòng)劇情的作用是非常大的。從基本音形的特點(diǎn)來(lái)看，配樂(lè)需要與電影情節(jié)相互配合，增強(qiáng)渲染效果，促使觀眾發(fā)生情感共鳴。后者旋律、節(jié)奏以及內(nèi)容不受限制，對(duì)電影情節(jié)并無(wú)任何推動(dòng)作用。視聽(tīng)統(tǒng)一是電影配樂(lè)的基本要求，觀看電影時(shí)聽(tīng)覺(jué)感官與視覺(jué)感官同樣重要。因此，電影的聲音系統(tǒng)是由音響、旁白、對(duì)白以及配樂(lè)共同組成的。觀眾在觀看電影時(shí)，需要將聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)和視覺(jué)系統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，同時(shí)接受聲音與畫面?zhèn)鬟f的信息，充分享受電影帶來(lái)的愉悅感。

（三）古典音樂(lè)與電影配樂(lè)的關(guān)系

電影技術(shù)不斷發(fā)展，配樂(lè)的范圍也越來(lái)越廣。不僅如此，技術(shù)人員還研制出了剪輯功能。這種方式進(jìn)一步推動(dòng)了電影水平的發(fā)展。再加上電影模式增多，更突出了電影配樂(lè)的重要性。在這種情況下，將古典音樂(lè)融入電影中，能大幅度提升觀眾的觀影體驗(yàn)。

電影配樂(lè)的選材離不開古典音樂(lè)，電影配樂(lè)的本質(zhì)是為電影服務(wù)，好的電影配樂(lè)可以讓電影大放異彩，在完美契合電影的同時(shí)，又可以給觀眾留下深刻印象。電影的每一個(gè)場(chǎng)景都有其獨(dú)有的含義，在某些情況下，言語(yǔ)的感染力不及音樂(lè)，古典音樂(lè)作為電影配樂(lè)的主要選擇之一，兩者關(guān)系不言而喻。在配樂(lè)過(guò)程中，合理運(yùn)用古典音樂(lè)能使情節(jié)更加緊湊、人物形象更為豐滿。與此同時(shí)，電影的主題思想也得以升華，觀眾還會(huì)對(duì)影片人物的行為舉止產(chǎn)生代入感。

二、古典音樂(lè)在電影《2001太空漫游》配樂(lè)中的

表現(xiàn)內(nèi)容

隨著影視創(chuàng)作迅猛發(fā)展，音樂(lè)被大量使用于電影之中，成為電影制作中不可或缺的一部分，而古典音樂(lè)作為音樂(lè)中非常重要的組成部分，也經(jīng)常被廣泛運(yùn)用于電影藝術(shù)中，使電影畫面更加生動(dòng)，在為觀眾提供一種虛實(shí)相間的視聽(tīng)享受的同時(shí)，提升電影文化的渲染力。

從影片效果來(lái)看，庫(kù)布里克導(dǎo)演的《2001太空漫游》更具科幻色彩，拍攝風(fēng)格也與以往大不相同。不僅如此，影片的創(chuàng)作手法也存在較大的差異性，尤其是靜默和空白較多，更能引導(dǎo)觀眾展開思考。靜默發(fā)聲、音樂(lè)鋪陳以及畫面敘事是該影片的主要特點(diǎn)。在影片開始的前十分鐘里，背景音均為自然界的聲音。隨后，伴隨著畫面一起出現(xiàn)了音樂(lè)亮點(diǎn)——《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，由于配樂(lè)曲調(diào)較為激昂，頗有大開大闔之勢(shì)，充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。該配樂(lè)三次出現(xiàn)在影片中，分別展現(xiàn)了猴子掌握工具的使用方式、人類在地球上出現(xiàn)、主人公越過(guò)星門。從配樂(lè)模式來(lái)看，其結(jié)構(gòu)極為緊湊且恰如其分。不僅如此，導(dǎo)演巧妙地利用古典音樂(lè)，向觀眾展示了生命體進(jìn)化的奇妙過(guò)程。而配樂(lè)的選用，更能引導(dǎo)觀眾思考，進(jìn)而了解生命的本質(zhì)和真諦。

（一）配樂(lè)的表達(dá)

庫(kù)布里克在為影片選擇配樂(lè)時(shí)，所有素材均為古典音樂(lè)，讓觀眾能夠更好地欣賞影片的內(nèi)容。尤其是在第一幕開始時(shí)，庫(kù)布里克采用了《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》作為背景音樂(lè)，以較為強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)沖擊，為影片拉開了帷幕。而第二幕開始時(shí)，人類已經(jīng)嘗試著接觸宇宙。在此過(guò)程中，庫(kù)布里克選擇了《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》作為背景音樂(lè)。在“木星任務(wù)”開始時(shí)，影片的主人公嘗試穿越星門。在此過(guò)程中，庫(kù)布里克選擇了《蓋雅娜》。庫(kù)布里克利用上述古典音樂(lè)，配合影片的情節(jié)，為觀眾呈現(xiàn)了極為精彩的故事，在引人入勝的同時(shí)，也使人們陷入沉思。

通常情況下，古典配樂(lè)傳遞出的厚重和莊嚴(yán)感，并不適用于電影藝術(shù)的表達(dá)形式，甚至如果使用不當(dāng)，很可能會(huì)適得其反，影響觀眾的觀影體驗(yàn)。因此，配樂(lè)人員很少選用古典音樂(lè)。不過(guò)，庫(kù)布里克在拍攝科幻電影時(shí)，竟然毫無(wú)顧忌地打破常規(guī)，選擇了大量古典音樂(lè)作為背景音樂(lè)。在這種情況下，古典音樂(lè)配合影片情節(jié)，向觀眾展示了生命的進(jìn)化過(guò)程，以及人類探索宇宙時(shí)的渺小。庫(kù)布里克利用這種方式，表達(dá)了自己內(nèi)心的真實(shí)情感，并將其呈現(xiàn)在了觀眾的面前。

（二）觀眾的情感共鳴

創(chuàng)作《2001太空漫游》之時(shí)，庫(kù)布里克本人曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“我打算把電影拍成具有強(qiáng)烈主觀色彩的經(jīng)歷，利用大量古典配樂(lè)使觀眾在內(nèi)心意識(shí)的層面上理解它，使作品與觀眾產(chǎn)生情感共鳴?！痹谶x擇背景音樂(lè)時(shí)，庫(kù)布里克利用古典音樂(lè)引導(dǎo)觀眾進(jìn)行思考。不僅如此，其帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)感受還能推動(dòng)觀眾的情緒，使其產(chǎn)生敬畏感。在此過(guò)程中，影片情節(jié)會(huì)更加引人入勝，且回味無(wú)窮?！?001太空漫游》中的古典音樂(lè)充分帶動(dòng)了觀眾的情緒，觀眾通過(guò)電影配樂(lè)，思想上隨之會(huì)發(fā)生不同的變化，逐漸產(chǎn)生情感共鳴。

三、古典音樂(lè)在電影《2001太空漫游》配樂(lè)中的

類型展示

庫(kù)布里克導(dǎo)演的《2001太空漫游》，其主題異常宏大。該影片的音效和對(duì)白極少，但觀影效果極佳。這種情況對(duì)配樂(lè)的限制極少，電影音樂(lè)家很容易實(shí)現(xiàn)理想中的配樂(lè)效果。因此，不少電影音樂(lè)家都躍躍欲試，想要為電影配背景音樂(lè)。庫(kù)布里克并未放棄這個(gè)配樂(lè)的機(jī)會(huì)，他親自上陣，選用大量古典音樂(lè)作為背景音樂(lè)。從實(shí)際情況來(lái)看，影片的拍攝和配樂(lè)在世界范圍內(nèi)對(duì)科幻片的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用，同時(shí)也為拍攝同類型科幻片的導(dǎo)演們提供了寶貴的參考經(jīng)驗(yàn)。

（一）柔美的旋律配樂(lè)

在設(shè)置背景音樂(lè)時(shí)，庫(kù)布里克選擇了《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》。該曲調(diào)極為柔美，與先前的科幻電影截然不同，給觀眾帶來(lái)了全新的體驗(yàn)。在此之前，大部分導(dǎo)演在拍攝太空?qǐng)鼍皶r(shí)，都會(huì)利用古怪的節(jié)奏、頻率以及合成音，為太空塑造神秘感。但是，庫(kù)布里克一反常態(tài)，選擇了《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》作為背景音樂(lè)。從科幻電影的拍攝角度來(lái)看，這種做法與主流影片大相徑庭。不過(guò)，在影片播出后，其觀影效果卻超過(guò)了其他的科幻電影。在背景音樂(lè)的襯托下，宇宙不再詭異神秘，而是變得極為莊重和優(yōu)雅，為觀眾呈現(xiàn)出了截然不同的太空環(huán)境。在古典音樂(lè)的襯托下，觀眾更好地進(jìn)入了庫(kù)布里克所塑造的故事中。

《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》在庫(kù)布里克的運(yùn)用下，知名度呈幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)。與此同時(shí)，相關(guān)學(xué)者以及專家對(duì)庫(kù)布里克贊不絕口，稱其徹底改變了科幻電影中宇宙和太空的詭異氣氛。不僅如此，庫(kù)布里克展示的場(chǎng)景非常優(yōu)雅，一幕幕詩(shī)意曼妙的影像極為引人入勝。但也有不少學(xué)者認(rèn)為《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》的選用是敗筆，認(rèn)為該曲調(diào)與電影情節(jié)的契合程度不夠。不過(guò)，隨著電影播出，《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》的知名度大幅度提升，并成為宇宙和太空的專用配樂(lè)，以往詭異和扭曲的音樂(lè)旋律卻被配樂(lè)師徹底摒棄。

（二）莊嚴(yán)的旋律配樂(lè)

《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》在被選為《2001太空漫游》的背景音樂(lè)之前，并未得到音樂(lè)界的認(rèn)可。不過(guò)，隨著電影播出，《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的知名度大幅度提升。庫(kù)布里克選用了其中的開場(chǎng)曲《日出》，這段音樂(lè)先后兩次在影片中出現(xiàn)，分別代表了人類生命的進(jìn)化和對(duì)未知的探索。通過(guò)這種方式，讓觀眾牢牢記住了《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，并將其奉為經(jīng)典曲目。隨后，不少導(dǎo)演嘗試將《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》融入其他影片，也取得了不錯(cuò)的效果。

《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》是理查·施特勞斯根據(jù)尼采的同名小說(shuō)所譜寫的交響詩(shī)，序曲《日出》的開頭是小號(hào)的聲音，小號(hào)吹三個(gè)音高逐漸升高的長(zhǎng)高音，三個(gè)音符氣勢(shì)逐漸增加，聲音越來(lái)越響，之后是定音鼓打擊樂(lè)器，三次重復(fù)，每一次音節(jié)都會(huì)隨之推高，擴(kuò)大勢(shì)頭直到最后高潮結(jié)束。電影一開始，月球、地球和太陽(yáng)排成一條直線，然后按順序慢慢升起。太陽(yáng)從地球后面升起，就像音樂(lè)中的形象和精神被充分描繪出來(lái)一樣；人猿演變成了一個(gè)人，宇航員演變成了“星孩”這一種新的生命形式，都是以此音樂(lè)為詮釋，也完全響應(yīng)了尼采的精神。對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，在形象、氣勢(shì)和精神上，都很難找到更輕更細(xì)膩的音樂(lè)。

（三）深沉的旋律配樂(lè)

雖然太空旅途有著動(dòng)人心弦的景色，但它同時(shí)也是枯燥漫長(zhǎng)的。在選曲上，庫(kù)布里克選用阿拉姆·哈恰圖良的經(jīng)典芭蕾舞曲《蓋雅娜》來(lái)表現(xiàn)枯燥漫長(zhǎng)的旅途生活。庫(kù)布里克選擇慢板的弦樂(lè)，在廣闊的外太空，襯托出執(zhí)行木星任務(wù)的發(fā)現(xiàn)號(hào)宇航員的孤獨(dú)和無(wú)助。宇航員生活相當(dāng)枯燥和乏味，一天能做的只有工作，只能和另一個(gè)同事說(shuō)話。電影通過(guò)《蓋雅娜》深沉的旋律，呈現(xiàn)了一個(gè)令人沉悶陰郁的電影情節(jié)。

四、古典音樂(lè)在電影《2001太空漫游》配樂(lè)中的

作用

從影片的拍攝手法來(lái)看，庫(kù)布里克更擅長(zhǎng)利用環(huán)境來(lái)烘托氣氛，以引發(fā)觀眾的思考。不僅如此，對(duì)古典音樂(lè)的使用更是精妙無(wú)比。從影片地位來(lái)看，《2001太空漫游》給科幻電影帶來(lái)的影響極大，配樂(lè)水準(zhǔn)可以用登峰造極來(lái)形容。不少科幻導(dǎo)演學(xué)習(xí)庫(kù)布里克的拍攝手法，為后世帶來(lái)了大量經(jīng)典影視作品。直到現(xiàn)在，仍有大量學(xué)者熱衷于研究該電影的配樂(lè)，并且提出了全新的觀點(diǎn)和看法。

（一）對(duì)影片主題的作用

因?yàn)槿藗儗?duì)宇宙的了解極少，所以各大導(dǎo)演在拍攝科幻電影時(shí)，往往會(huì)將宇宙當(dāng)成極為詭異的空間。在此基礎(chǔ)上，其配樂(lè)也顯得神秘驚悚，電影配樂(lè)師更傾向于采用電子樂(lè)器來(lái)配樂(lè)，使背景音樂(lè)變得極為扭曲。不過(guò)，庫(kù)布里克在拍攝《2001太空漫游》時(shí)，摒棄了主流觀點(diǎn)，采用全新的配樂(lè)手法，向觀眾展示了一種截然不同的理念。他在作品中傾注了大量的自身情感，輔以柔美、輕巧、深沉等類型的古典配樂(lè)，講述了宇宙與人類的故事。片頭的黑暗與莊嚴(yán)肅穆的音樂(lè)，則代表了生命孕育之處的沉寂。庫(kù)布里克對(duì)古典配樂(lè)的巧妙使用，在符合時(shí)空或者宇宙特征的同時(shí)，也完美詮釋了科幻電影太空神秘詭譎的一面。從實(shí)際情況來(lái)看，該電影取得成功，代表了觀眾對(duì)庫(kù)布里克塑造的宇宙極為認(rèn)可。庫(kù)布里克的做法徹底改變了人們對(duì)宇宙和太空的印象。庫(kù)布里克通過(guò)這種方式，打破了科幻電影的局限性，使其擁有無(wú)限可能。

（二）《2001太空漫游》電影中古典音樂(lè)在電影配樂(lè)中的精神貢獻(xiàn)

庫(kù)布里克的大膽創(chuàng)新，不僅為科幻電影增加了無(wú)數(shù)種可能，還改變了科幻電影的音樂(lè)風(fēng)格。以《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》和《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》為例，庫(kù)布里克做出了與主流科幻電影截然相反的舉動(dòng)，給觀眾呈現(xiàn)出了前所未有的宇宙景象。隨著《2001太空漫游》的問(wèn)世，在科幻片中逐漸融入了大量的古典音樂(lè)。庫(kù)布里克將古典音樂(lè)融入科幻電影，雖然引起了巨大的爭(zhēng)議，但仍舊極大地推動(dòng)了科幻電影配樂(lè)的發(fā)展。在此基礎(chǔ)上，不少電影制作人仿照庫(kù)布里克的做法，貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的電影作品。因此，庫(kù)布里克的大膽嘗試，等同于發(fā)起了科幻電影配樂(lè)的革命，并取得了較為顯著的成果。此后，科幻電影整體水平突飛猛進(jìn)，尤其是音樂(lè)風(fēng)格更是呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢(shì)，使觀眾獲得了極佳的觀影體驗(yàn)。

五、結(jié) 語(yǔ)

《2001太空漫游》中古典音樂(lè)的創(chuàng)新式運(yùn)用，是對(duì)科幻電影音樂(lè)的重新定義。無(wú)論是用《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》的柔美來(lái)表現(xiàn)太空，還是用《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的莊嚴(yán)來(lái)體現(xiàn)三次進(jìn)化，都令人深深著迷。古典音樂(lè)升華了《2001太空漫游》的主題，脫離了當(dāng)時(shí)科幻電影配樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)，讓宇宙和太空旅途變得優(yōu)雅迷人。

（福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

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