溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視劇的溫情鏡像敘事*
——以電視劇《縣委大院》為例

劉貴梅

（池州學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院,安徽池州 247000）

由正午陽光推出的影視劇作《縣委大院》,該劇將視角對(duì)準(zhǔn)縣域基層治理，通過對(duì)縣委大院“內(nèi)與外”的基層干部群像描寫，展現(xiàn)了光明縣的基層百態(tài)，講述了基層干部為人民謀發(fā)展的縣域治理故事。該劇以小人物折射大時(shí)代，以小切口講述大主題，溫情鏡像下生動(dòng)呈現(xiàn)了溫暖現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)新之作。溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視作品題材內(nèi)容包括主旋律、都市情感、鄉(xiāng)村發(fā)展、教育問題等現(xiàn)實(shí)話題，關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)問題，緊扣時(shí)代脈搏講述平民故事，貼近群眾易與觀眾產(chǎn)生共情?！八^溫暖現(xiàn)實(shí)主義，第一它并不回避現(xiàn)實(shí)，恰恰是直面現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)和難點(diǎn)、尖銳點(diǎn)，最逼真地呈現(xiàn)生活的真實(shí)，去面對(duì)生活中的種種困難和難點(diǎn)；同時(shí)又在面對(duì)困難和困境中不簡(jiǎn)單地走向灰暗，而是發(fā)掘那些充滿正義感、正能量、給人帶來激勵(lì)和鼓舞的，令人感到溫暖的力量和溫暖的精神?！盵1]《縣委大院》通過藝術(shù)真實(shí)的白描敘事手法，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的基層百態(tài)，契合溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視劇的創(chuàng)作原則和價(jià)值導(dǎo)向。通過敘事視角平民化、敘事空間創(chuàng)新化、敘事策略升級(jí)化表達(dá)帶給觀眾新穎的觀影體驗(yàn)，傳達(dá)了基層干部帶領(lǐng)人們對(duì)美好生活追求的理想目標(biāo)，在敘事過程中通過人物塑造、情節(jié)建構(gòu)、故事發(fā)展推動(dòng)溫情鏡像表達(dá)。

一、平民視角：多維立體地描繪基層群像

法國(guó)后現(xiàn)代哲學(xué)家讓?弗朗索瓦?利奧塔在《后現(xiàn)代狀況：關(guān)于知識(shí)的報(bào)告》指出宏大敘事是人類對(duì)現(xiàn)代性“合法化”追求的必然結(jié)果，表現(xiàn)為啟蒙解放敘事與哲學(xué)思辨敘事兩種形態(tài)。[2]宏大敘事通常作為影視作品的創(chuàng)作背景，溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視劇結(jié)合時(shí)代特色和觀眾的審美需求，呈現(xiàn)關(guān)注社會(huì)發(fā)展，反映民生故事，增強(qiáng)人民精神力量的故事形態(tài)，以平民化的視角切入，通過以小見大的敘事手法，講述符合時(shí)代特色的宏大主題?！犊h委大院》通過對(duì)基層干部群像的塑造，傳達(dá)了新時(shí)期黨群干部求真務(wù)實(shí)砥礪前行的工作作風(fēng)，以人民為中心的主題理念，真實(shí)生動(dòng)的講述身邊基層工作縣域治理的故事，傳遞了現(xiàn)實(shí)意義和時(shí)代價(jià)值，蘊(yùn)含人文情懷和價(jià)值思考。該劇的敘事聚焦基層人物，折射時(shí)代發(fā)展變遷中的問題，傳達(dá)時(shí)代價(jià)值的宏大敘事。

敘事視角新穎，以基層群像描繪縣域百態(tài)。近年來，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇創(chuàng)作，聚焦小人物講述大主題的敘事策略成為主流之一。選題視角多樣，有以脫貧攻堅(jiān)為主題的《山海情》聚焦農(nóng)村群體；有以改革發(fā)展經(jīng)濟(jì)建設(shè)為主題的《大江大河》，塑造了工、農(nóng)、商群體在時(shí)代變革下的人物群像。而《縣委大院》該劇將視角對(duì)準(zhǔn)基層干部群體，以縣委大院為輻射，展現(xiàn)縣委大院內(nèi)與外基層干部，在時(shí)代變革背景下求真務(wù)實(shí)、執(zhí)政為民的工作風(fēng)貌，描繪了一幅富有煙火氣息的縣域治理和民生現(xiàn)狀的真實(shí)生活畫卷，呈現(xiàn)了新時(shí)代背景下基層干部敢擔(dān)當(dāng)有作為的精神風(fēng)貌，塑造了縣委大院內(nèi)與外的可愛平凡、接地氣的基層干部群像。在基層干部推動(dòng)深化改革切實(shí)為民服務(wù)的工作理念下，結(jié)合縣域經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中保障民生的綠色發(fā)展思想，推動(dòng)可持續(xù)發(fā)展特色農(nóng)業(yè)，通過農(nóng)村土地流轉(zhuǎn)，發(fā)展畜牧奶牛產(chǎn)業(yè)和綠色農(nóng)業(yè)，基層干部踏實(shí)肯干為民服務(wù)的工作作風(fēng)，帶領(lǐng)民眾脫貧致富，呈現(xiàn)新時(shí)期干部與群眾一家親的干群關(guān)系，實(shí)現(xiàn)光明縣共同富裕的理想目標(biāo)。該劇敘事視角新穎，十分接地氣的塑造基層干部群像，從縣域治理中讓觀眾看到身邊故事。

以日常生活美學(xué)塑造多維立體的人物群像。福斯特在《小說面面觀》中提出圓形人物概念，圓形人物指的是擁有豐富思想性和復(fù)雜性格的人物形象。福斯特提出：“圓形人物是新穎的，一部作品中存在一個(gè)塑造成功的圓形人物，無論情節(jié)如何老套，也能帶給讀者以新鮮感，不會(huì)讓讀者感到枯燥，因?yàn)槲膶W(xué)作品里的故事，從來都不會(huì)完全相同?！盵3]在影視作品中圓形人物的性格和思想會(huì)隨著劇情發(fā)展隨著變化，呈現(xiàn)人物多維立體的形象建構(gòu)，人物的思想動(dòng)態(tài)和飽滿豐富的人物形象，帶給觀眾真實(shí)的觀影體驗(yàn)。《縣委大院》在人物群像塑造上一方面打破了基層干部形象“臉譜化”的束縛，劇中的縣委干部、鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的形象多元立體，性格豐富飽滿，塑造了接地氣的縣域黨群干部。另一方面，塑造的基層干部群像個(gè)性鮮活，在鏡像式的群像塑造中，注重表達(dá)人物的思想變化。劇中人物性格各不相同，縣長(zhǎng)梅曉歌，導(dǎo)演一面塑造了工作能力突出的縣長(zhǎng)，同時(shí)也體現(xiàn)了縣長(zhǎng)在對(duì)家庭、親人責(zé)任中欠缺的一面；副書記艾鮮枝則做事雷厲風(fēng)行有魄力，也有女性的細(xì)膩和性格堅(jiān)韌，同樣對(duì)自己兒子的成長(zhǎng)也欠缺了陪伴；林志為則是該劇中思想蛻變成長(zhǎng)的角色，由初入縣委大院內(nèi)的職場(chǎng)新人，經(jīng)歷一些挫折后，不忘初心堅(jiān)定理想的成長(zhǎng)蛻變?yōu)槟贻p基層干部。作品深入挖掘人物思想和內(nèi)心世界，呈現(xiàn)基層干部的思想性和覺悟性。在基層生活中，人物的立場(chǎng)從態(tài)度和氣質(zhì)上，體現(xiàn)面對(duì)重重困難和阻力仍堅(jiān)持追求美好生活的強(qiáng)大信念，以積極溫暖的感受去突破現(xiàn)實(shí)困境。

該劇在真實(shí)的場(chǎng)景環(huán)境下塑造了一群平凡可愛的基層干部群像，他們即是我們身邊的普通人，有面對(duì)困難進(jìn)退兩難的迷茫，也有應(yīng)對(duì)各種事情堆積焦頭爛額的疲憊，通過鏡像式的呈現(xiàn)塑造了真實(shí)接地氣的基層群像?；谡鎸?shí)的劇情設(shè)計(jì)和生動(dòng)的群像人物塑造，才牽引著觀眾沉浸其中與角色共情。溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視劇的創(chuàng)作，在群像人物的刻畫上突出了真實(shí)性和思想性，在角色塑造上凝練提取現(xiàn)實(shí)生活中人物的共性，加以藝術(shù)賦能，賦予人物靈魂，使角色能夠給予觀眾溫暖接地氣的情感表達(dá)和引導(dǎo)觀眾省思生活。

二、敘事時(shí)空：新空間敘事模式與多重線索交織

敘事是具體時(shí)空中的現(xiàn)象，任何敘事作品都必然涉及某一段具體時(shí)間和某一個(gè)或多個(gè)具體空間。[4]空間在影視作品敘事中有著重要地位，提供人物所處的時(shí)空環(huán)境，交代故事背景，也推動(dòng)情節(jié)故事發(fā)展，在情景空間內(nèi)建構(gòu)故事情節(jié)?？臻g敘事主要包括兩個(gè)層次：其一是創(chuàng)作者對(duì)于故事空間的選擇、造型、表現(xiàn)和組合，其本身即構(gòu)成了一部作品的敘事空間：其二是指敘事空間本身的敘事性，以及敘事空間的選擇和處理對(duì)人物、情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)等的影響和制約。[5]《縣委大院》片名的雙重含義，“縣委大院”即是該劇片名，又是該劇的敘事空間。一方面通過場(chǎng)景搭建呈現(xiàn)日常生活中政府職能工作空間，將視角聚焦縣域治理中的縣委大院內(nèi)基層干部；另一方面，縣委大院也是該劇推動(dòng)情節(jié)故事發(fā)展的敘事空間。

新空間敘事模式。該劇通過畫面鏡像呈現(xiàn)了基層工作縣委大院的空間全貌，基于生活化場(chǎng)景布景設(shè)計(jì)，帶給觀眾真實(shí)的情境體驗(yàn)。在林志為的辦公室內(nèi)，堆積如山的文件材料，每天處理的政府公文，大大小小的各種會(huì)議，呈現(xiàn)基層環(huán)境的真實(shí)感，帶給觀眾一種跟著劇中人物一同上班的體驗(yàn)。同時(shí)，“縣委大院”也在敘事建構(gòu)中起著重要，該劇的敘事空間并不是封閉的，它不同于情景劇的空間限制。該劇聚焦呈現(xiàn)了縣委大院內(nèi)基層干部的工作樣貌，這里的人延展向上接受市里、省里的工作指示進(jìn)行拓展經(jīng)濟(jì)發(fā)展，向下深入基層及鄉(xiāng)鎮(zhèn)落實(shí)工作解決民生實(shí)事。使得縣委大院這個(gè)限定的空間場(chǎng)域，既有獨(dú)特的指向性，也具有延展性，將縣委大院內(nèi)與外之間形成變化聯(lián)系，該劇拓展了敘事路徑，通過空間敘事將市、縣、鄉(xiāng)、村場(chǎng)域聯(lián)結(jié)，形成故事框架結(jié)構(gòu)。新空間敘事的拓展不再限定空間，而是以空間為支點(diǎn)，可以向內(nèi)向外延展，這不同于以往的影視劇?！犊h委大院》空間敘事既體現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)景體現(xiàn)，符合溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視劇的特征，也通過空間敘事構(gòu)建情節(jié)事件，人物在情節(jié)中凸顯塑造性格和飽滿形象，形成是故事構(gòu)建的場(chǎng)域。

弗蘭克在《現(xiàn)代小說中的空間形式》中指出，在空間上通過事件與事件并置的敘事技巧構(gòu)建空間形式。[6]同樣在影視敘事中，空間敘事通過共時(shí)性和歷時(shí)性的表現(xiàn)方式，將情節(jié)并置詩意地呈現(xiàn)社會(huì)問題和故事。在空間結(jié)構(gòu)背景下，將生活情節(jié)通過影視語言呈現(xiàn)，將空間社會(huì)功能及活動(dòng)重構(gòu)，從而詮釋空間的意義。《縣委大院》空間敘事中的空間建構(gòu)，通過將現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景再現(xiàn)的方式，結(jié)合情節(jié)推動(dòng)故事敘事，在劇作開始就通過拆遷搬遷的情節(jié)設(shè)置，在一片廢墟中獨(dú)立的釘子戶，在特定的拆遷空間環(huán)境內(nèi)，將現(xiàn)實(shí)生活中的拆遷矛盾突出體現(xiàn)，也在此空間下塑造了一批深入群眾了解民聲的基層干部，求真務(wù)實(shí)解決問題的工作方式，在縣委大院內(nèi)與外的空間敘事中交織推動(dòng)故事發(fā)展。

扇形散點(diǎn)敘事結(jié)構(gòu)。多重線索相互交織前后接續(xù)，將主題向內(nèi)開掘，契合新時(shí)代背景下基層干部以人民為中心的精神內(nèi)涵。線索是影視敘事中串聯(lián)故事的“線”。該劇敘事打破二元對(duì)立敘事結(jié)構(gòu)，影片中并沒有好與壞的對(duì)立，矛盾沖突不強(qiáng)烈，而是通過多條空間情節(jié)線索推動(dòng)敘事，以縣委大院為空間環(huán)境的主要空間轉(zhuǎn)換到鄉(xiāng)鎮(zhèn)空間，從城關(guān)鎮(zhèn)的棚戶區(qū)拆遷場(chǎng)景，到平原鄉(xiāng)的發(fā)展畜牧業(yè)經(jīng)濟(jì)，再到鹿泉鄉(xiāng)的產(chǎn)業(yè)升級(jí)改革，劇作圍繞縣委大院內(nèi)與外的基層黨群干部的工作場(chǎng)景空間，設(shè)計(jì)多重線索交織推進(jìn)故事發(fā)展。為了避免敘事的單一，劇中還設(shè)置了回憶梅曉歌縣長(zhǎng)與愛人喬麥的感情線。在散點(diǎn)結(jié)構(gòu)中按照時(shí)間線性發(fā)展構(gòu)建并主導(dǎo)情節(jié)變化，在這種敘事結(jié)構(gòu)下，情節(jié)發(fā)展契合當(dāng)下社會(huì)時(shí)代背景并折射現(xiàn)實(shí)問題，激發(fā)觀眾的集體記憶和思辨?！犊h委大院》該劇散點(diǎn)敘事采用近乎白描的創(chuàng)作手法真實(shí)的再現(xiàn)的基層工作生活，通過多條敘事線索，以縣委大院的內(nèi)與外展開空間敘事，契合溫暖現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)特色，使得故事具有真實(shí)性，以真實(shí)的空間場(chǎng)景構(gòu)建社會(huì)變遷下的基層百態(tài)，聚焦現(xiàn)實(shí)視角的平民史詩。

三、敘事升級(jí)：彰顯時(shí)代特色，煥發(fā)情感價(jià)值

溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視作品通過鏡像描繪生活日常的美好，記錄生活中的平凡和溫暖，不回避現(xiàn)實(shí)問題的粗糲感，呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的溫暖情感，反映時(shí)代的發(fā)展變化，通過細(xì)膩的情感建構(gòu)人們對(duì)真善美的信念追求和美好未來生活的向往。

聚焦現(xiàn)實(shí)問題呈現(xiàn)象征內(nèi)涵。《縣委大院》劇作通過真實(shí)事件的描繪，聚焦現(xiàn)實(shí)問題，呈現(xiàn)了一批踏實(shí)肯干有理想的基層干部帶領(lǐng)民眾走向光明之路的故事。光明縣實(shí)則并不光明，該劇不回避現(xiàn)實(shí)問題，將舊區(qū)拆遷、環(huán)境污染整治、醫(yī)療體系改革、招商引資、土地流轉(zhuǎn)、脫貧攻堅(jiān)、綠色農(nóng)業(yè)發(fā)展等樁樁件件現(xiàn)實(shí)難題，以梅曉歌和縣委大院內(nèi)的基層干部，以破釜沉舟的勇氣進(jìn)行鄉(xiāng)村改革，振興鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展，帶領(lǐng)民眾實(shí)現(xiàn)“郡縣治、天下安”的光明理想，樹立了為民服務(wù)的基層治理理念和建設(shè)方向。梅曉歌赴任的光明縣，剛上任就遇到了數(shù)據(jù)作假、群眾上訪、拆遷困難等一系列難題，但作為基層干部深化改革為民服務(wù)的工作理念，以不滿上、不欺下求真務(wù)實(shí)的工作態(tài)度為民眾解決實(shí)際問題，作為基層領(lǐng)導(dǎo)，為光明縣的未來發(fā)展確定方向，堅(jiān)持綠色發(fā)展建設(shè)方向，堅(jiān)決關(guān)停污染企業(yè)，推行可持續(xù)發(fā)展的綠色農(nóng)業(yè)，推動(dòng)農(nóng)民致富渠道。在基層干部的帶領(lǐng)下，民眾和干部形成新時(shí)代魚水一家的干群關(guān)系，實(shí)現(xiàn)光明縣共同富裕的理想目標(biāo)，契合中國(guó)社會(huì)未來發(fā)展的光明執(zhí)政基礎(chǔ)。

注重紀(jì)實(shí)拍攝，兼顧藝術(shù)呈現(xiàn)。該劇在呈現(xiàn)上采用近乎白描的手法，給觀眾帶來一種真實(shí)的記錄感，《縣委大院》在影像語言創(chuàng)作中契合溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視作品的典型元素，大量采用固定鏡頭和跟鏡頭拍攝，營(yíng)造現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的真實(shí)代入感，鄉(xiāng)村場(chǎng)景多以昏暗的燈光和低飽和的畫面營(yíng)造現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)粗糲感。運(yùn)用固定鏡頭呈現(xiàn)，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的代入感，以鏡頭記錄的方式，真實(shí)寫照貧困村的貧困問題。該劇在拍攝上很少使用運(yùn)動(dòng)鏡頭，大多數(shù)為固定鏡頭和跟拍鏡頭，很大程度客觀還原了基層環(huán)境的真實(shí)生活場(chǎng)景原貌。再者，劇中大多運(yùn)用全景畫面再現(xiàn)場(chǎng)景，在縣委大院內(nèi)大大小小的工作會(huì)議，基層干部親臨拆遷現(xiàn)場(chǎng)，河道污染現(xiàn)場(chǎng)，奶牛養(yǎng)殖基地等場(chǎng)景，基層干部深入基層，實(shí)實(shí)在在地解決問題，服務(wù)民眾的工作理念在真實(shí)的場(chǎng)景中再現(xiàn)。該劇不管是場(chǎng)景設(shè)計(jì)，還是光效處理，都帶給觀眾積極明快的視覺感受和心理暗示，在片頭出現(xiàn)生機(jī)勃勃的麥田，城鄉(xiāng)發(fā)展的快速變遷，主人公迎著朝陽奮力奔跑的腳步，畫面都給人一種積極向上明亮溫暖的感受，通過鏡像傳達(dá)給觀眾可以感觸的溫度。

以人民為中心，人文情懷契合溫暖調(diào)性。溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視作品在創(chuàng)作中基于現(xiàn)實(shí)問題，以人民為中心作為創(chuàng)作導(dǎo)向，通過鏡像呈現(xiàn)社會(huì)發(fā)展變遷，人們?cè)谏鐣?huì)變遷中的人情冷暖，構(gòu)建以真善美和對(duì)幸福生活美好追求的價(jià)值目標(biāo)。《縣委大院》創(chuàng)作圍繞以人為本的原則，注重民生發(fā)展，關(guān)注民眾需求，堅(jiān)持人民為中心的立場(chǎng)，追求人民性價(jià)值觀的構(gòu)建和表達(dá)。長(zhǎng)嶺村是典型的貧困鄉(xiāng)村，第一任駐村書記肖俊學(xué)幫扶村內(nèi)遠(yuǎn)近聞名的懶漢劉喜，以實(shí)際行動(dòng)踐行基層幫扶。第二任駐村書記林志為，一心幫助徐軍家解決醫(yī)療保險(xiǎn)問題，幫助寶跟家因污染導(dǎo)致身體傷害討說法打官司，樹立了真心為民辦實(shí)事的基層干部形象，這些基層干部都腳踏實(shí)地踐行鄉(xiāng)村振興之路，讓觀眾了解廣袤基層生活，消除基層干部和村民之間的隔閡，成為新時(shí)代新型魚水關(guān)系的典型代表，實(shí)現(xiàn)帶領(lǐng)人們走向美好幸福生活的理想目標(biāo)，契合中國(guó)社會(huì)未來發(fā)展的光明執(zhí)政基礎(chǔ)。該劇傳達(dá)了積極向上的價(jià)值觀念，關(guān)注底層生活中弱勢(shì)群體，關(guān)注民生需求才能推動(dòng)社會(huì)的改革和發(fā)展，通過現(xiàn)實(shí)發(fā)聲，鏡頭傳情的藝術(shù)表現(xiàn)，帶給觀眾視覺上的滿足和心理上的溫暖體驗(yàn)。

結(jié)語

習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上的講話指出：文藝創(chuàng)作者要始終把人民的冷暖，人民的幸福放在心上，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端，謳歌奮斗人生，刻畫最美人物，堅(jiān)定人們對(duì)美好生活的憧憬和信心。堅(jiān)持溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視劇創(chuàng)作道路，未來可能成為觀眾認(rèn)可的取得成功的正確之路。溫暖現(xiàn)實(shí)主義影視作品展現(xiàn)了契合時(shí)代精神，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，不規(guī)避現(xiàn)實(shí)問題，呈現(xiàn)積極溫暖的價(jià)值導(dǎo)向，運(yùn)用鏡像傳達(dá)溫暖情感，承載著特定的實(shí)力責(zé)任和社會(huì)職能，通過溫情鏡像的表達(dá)，滿足觀眾對(duì)當(dāng)下的精神需求，引發(fā)觀眾對(duì)國(guó)家、對(duì)社會(huì)的集體意識(shí)共鳴?！犊h委大院》通過溫情鏡像表達(dá)，詮釋了溫暖現(xiàn)實(shí)主義的精神內(nèi)核，該劇視角新穎，關(guān)注基層生活，關(guān)注民生發(fā)展，用鏡像書寫我們當(dāng)下的故事，既有生活真實(shí)寫照，也有藝術(shù)真實(shí)塑造。該劇具有現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)基層百態(tài)的呈現(xiàn)成為觀眾了解基層生活的窗口，讓觀眾感受到溫暖積極的價(jià)值觀念，也契合國(guó)家層面的價(jià)值目標(biāo)。溫暖現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)拓展影視敘事創(chuàng)新模式，創(chuàng)作過程中應(yīng)堅(jiān)持以人民為中心原則，豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式，塑造細(xì)膩飽滿的人物形象，體現(xiàn)日常美學(xué)溫度，通過現(xiàn)實(shí)寫照傳達(dá)溫暖積極的價(jià)值導(dǎo)向。