《吶喊》的語言藝術(shù)研究

小說集《吶喊》是魯迅著名的代表作之一，作品通過諷刺手法反映當(dāng)時的環(huán)境背景，在語言藝術(shù)方面有著極高的價值。該書是一部短篇小說集，共收錄了包括《孔乙己》《明天》《白光》等在內(nèi)的14篇短篇小說，運用生動的語言呈現(xiàn)了一個個畫面情景，深層次地揭示出了當(dāng)時的狀況，不僅能夠讓廣大讀者深刻感受到作品的精神內(nèi)涵，也為新時代的人們提供了全新力量。因此，對該作品的語言藝術(shù)進行探討，對于領(lǐng)悟該作品的博大精深，感受該作品的藝術(shù)魅力都有重要意義。

一、《吶喊》的內(nèi)容概述

《吶喊》中包含很多突出的思想主題，其中，《狂人日記》《藥》等作品給讀者留下了深刻印象?！秴群啊沸≌f集的出現(xiàn)，說明我國現(xiàn)代小說走向了成熟之路，不僅是現(xiàn)實主義小說寫作的開端，而且對文學(xué)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在該小說集中，魯迅運用精煉、生動的語言，塑造了一個又一個鮮明的人物形象，充分展現(xiàn)出了魯迅的文風(fēng)及其對語言藝術(shù)的追求。該小說集的語言藝術(shù)非常獨特，具有重要的文學(xué)價值，能夠為文學(xué)創(chuàng)作提供有益借鑒。[1]

二、《吶喊》的語言風(fēng)格

（一）語言唯美簡練

魯迅在進行文學(xué)創(chuàng)作時，大多使用簡練的文字進行敘述，并不會使用過多華麗的辭藻?！秴群啊沸≌f集也不例外，作品中的語言精練、生動唯美，且富有張力，僅僅用簡單的幾句話就能將人物的個性特征展現(xiàn)出來。該小說集中的故事大多比較簡短，但卻能夠傳遞出十分豐富的信息，主要是因為作品中的語言唯美簡練，可以將故事精簡為短小精悍的故事。從總體上看，小說集《吶喊》中的語言唯美簡潔、精煉有力，充分展現(xiàn)出了魯迅的獨特格調(diào)與語言風(fēng)格，這說明魯迅在創(chuàng)作文學(xué)作品時，對語言藝術(shù)有著極高的要求。

如魯迅在作品《藥》中描寫老栓的動作時寫道，“老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他”，其運用“慌忙”“抖抖”兩詞，生動描寫了老栓的慌張神情；在作品《兔和貓》中，作者在描寫小白兔的動作時寫道，“躬著身子……使勁一彈……飛起了一團雪”，運用“躬”“使勁”“飛起”等語言刻畫出了小白兔的活潑可愛。這些詞語精煉傳神，能夠很好地呈現(xiàn)故事情景，為讀者展現(xiàn)了一幅幅生動的畫卷。

（二）語言個性堅定

要想讓讀者通過作品語言體會小說中的人物形象，并且給讀者留下深刻的印象，創(chuàng)作者需要運用個性化語言將人物形象準(zhǔn)確地刻畫出來，并確保人物的真實性。在小說集《吶喊》中，魯迅運用個性堅定的語言刻畫了多個人物形象，尤其是在人物“眼睛”的刻畫上，用了頗多筆墨。如阿Q的形象之所以深入人心，主要是因為魯迅推崇“畫眼睛”，并運用典型個性的語言概括了阿Q的個性形象，給讀者留下了深刻印象。

另外，魯迅還善于運用個性化語言描寫人物特征。如其在作品《孔乙己》中寫道，“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”“他青白臉色……花白胡子，長衫可是又臟又破……”，魯迅運用個性堅定的語言對孔乙己的特征進行描寫，使故事中的人物特點充分展現(xiàn)了出來，讓人們記住了這個人物。又如在《一件小事》中，魯迅運用白描手法，運用簡單的語言，刻畫了車夫的高大形象，“他卻放下車子……攙著臂膊立定……扶起老婦人往……走去”。魯迅用個性化的語言描寫了車夫的動作，突出了其高大的人物形象。該作品中的語言個性堅定、人物形象飽滿、個性分明，充分展現(xiàn)出了語言的個性力度之美。[2]

（三）語言富有詩意

部分文學(xué)作品創(chuàng)作者都追求“詩情畫意”之美。在小說集《吶喊》中，有很多唯美、富有詩意的環(huán)境描寫，魯迅的語言雖然樸實，但是帶給讀者一種詩情畫意之感。在描寫這些環(huán)境時，魯迅并沒有運用多么華麗的辭藻，而是運用一些簡單唯美的語言展現(xiàn)出來，使得這些帶有悲情色彩的文學(xué)作品具有了藝術(shù)美感。在閱讀這些作品時，讀者可以感受到作品的藝術(shù)色彩，在悲情中感受浪漫與詩情韻味。

《吶喊》中包含很多富有詩意的語言，如在《狂人日記》中，魯迅運用諷刺手法，塑造了趙貴翁等各色人物，具有較強的現(xiàn)實性。作品從狂人視角出發(fā)，寫道，“這魚的眼睛……張著嘴……”。讓其看到各種恐怖緊張的幻境，從而傳達出諷刺的意味。通過象征手法營造一個又一個意境，不僅生動地描繪出狂人生活的背景，而且展現(xiàn)出了狂人頑強堅定的意志。又如在《藥》中，魯迅寫道，“微風(fēng)早經(jīng)……有如銅絲”。通過擬人手法，將微風(fēng)擬人化，烘托了寂靜的氛圍，同時，運用比喻手法，將枯草的姿態(tài)生動地表露出來，說明人似枯草一樣失去了活力，但語言卻是充滿詩意的。再如在《社戲》中，魯迅在描寫連綿起伏的山峰時寫道，“起伏的連山……踴躍的鐵的……”；在《白光》中寫道，“空中青碧到如一片海……像是一面新磨的鐵鏡……映出鐵的月亮的影”，以此描寫出陳士成因鐵的月影萌生出尋求另外的“前程”的想法，以及這一想法給他帶來的不安、恐怖之感。另外，如“今天鐵的月光罩住了……”，魯迅運用帶有諷刺意味的語言，渲染出陰冷森然的氣氛，展現(xiàn)出陳士成對金錢的狂熱，使讀者感受到不同的風(fēng)味。由此可見，小說集《吶喊》中的語言具有與其他作品不同的濃郁的詩情美感。在創(chuàng)作過程中，魯迅運用豐富的想象力，通過語言，奠定了每篇故事的感情基調(diào)，使得故事中的景物都帶有強烈的詩情之美。[3]

三、《吶喊》的語言藝術(shù)特色

（一）情景化語言

小說集《吶喊》中有很多情景式語言，即從故事人物的視角描述故事情景，通過表現(xiàn)人物的主觀情緒，使人與景巧妙融合，進而凸顯出故事要表達的思想情感。比如在《故鄉(xiāng)》中，魯迅描寫景色時寫道，“漸近故鄉(xiāng)時……冷風(fēng)吹進船艙中……心禁不住悲涼起來”。用這些簡單的語言對故鄉(xiāng)景色進行描寫，表達出“我”和故鄉(xiāng)間的陌生感，以故鄉(xiāng)的衰敗映襯出“我”回故鄉(xiāng)時的沉悶，為故事的蒼涼感奠定了感情基調(diào)。另外，作品中關(guān)于雪景的描述也較多，如“雪花落在積得厚厚的……使人更加感得沉寂”，通過對雪花的描繪，襯托出“我”內(nèi)心的孤獨沉寂，從而帶給讀者一種獨特的悲愴之感。

（二）敘述性語言

小說集《吶喊》中運用了很多敘述性語言，敘事方式包括第一人稱敘事、第三人稱敘事等，其中，以第一人稱敘事的作品更多，這些敘述性語言為整篇小說奠定了格調(diào)。前者主要從“我”的角度展開敘述，根據(jù)小說中人物的不同角色與身份切換語言表達方式。這種語言敘述方式十分考驗作者的敘述技巧。魯迅為了使故事內(nèi)容更加精煉生動，特意使用了第一人稱敘事，展現(xiàn)了其高超的文學(xué)概括能力。如《兔和貓》以第一人稱敘事的方式對整個故事展開敘述，大篇幅都是主人公的旁白，充分體現(xiàn)出“我”的角色定位，增強了故事的代入感與感染力，使得小說內(nèi)容更具現(xiàn)實性。

由此可見，通過以第一人稱敘事的方式將人物與環(huán)境充分融合，不僅能夠使故事情節(jié)發(fā)展得更加自然，也展現(xiàn)出了故事情節(jié)的關(guān)聯(lián)性。而第三人稱敘事是從作者角度出發(fā)，進行人物、故事的描寫的，語言更為傳神，使讀者在簡練的語言中了解故事情節(jié)與人物性格。魯迅選擇以第三人稱敘事的角度展開敘述，充分凸顯出了其個性化的語言藝術(shù)。如在《阿Q正傳》中，魯迅寫道，“趙太爺肚里一輪，覺得于他總不會有壞處，便將箱子留下了……”這些關(guān)于趙太爺心理、動作的描寫就運用了第三人稱敘事的方式，借助簡潔生動的語言，呈現(xiàn)趙太爺?shù)男睦頎顟B(tài)，有效強化了人物描寫的連貫性。[4]

（三）對話式語言

小說集《吶喊》中包含很多對話，這些語言將人物性格特點直觀地展現(xiàn)了出來，使讀者感受到了人物的心理活動與狀態(tài)。性別、年齡、社會經(jīng)歷不同，說話時的語言內(nèi)容、語氣都會有一定差異。在《吶喊》小說集中，魯迅十分重視人物語言的描寫，并且借助人物間的對話反映出了該人物的性格特點。因此，在該小說集中，人物之間的對話式語言展現(xiàn)了一定的語言藝術(shù)特色，彰顯出了小說的文化藝術(shù)色彩。如在《藥》中，魯迅對人物對話進行了重點描寫，通過這種直白的語言對話，將華大媽救子心切的心情淋漓盡致地展現(xiàn)出來。魯迅運用簡單的對話語言，表現(xiàn)出華大媽的心理活動，使讀者更加深入了解華大媽的性格特征。從這些對話描寫中可以看出，魯迅運用了較多的對話式語言，這些語言描寫樸實無華，根據(jù)人物的不同性格，選擇不同的語言表達方式，塑造出了一個又一個鮮明的人物形象，充分體現(xiàn)出作品的對話語言藝術(shù)。由此可見，對話式語言是《吶喊》小說集中語言藝術(shù)的一大特色，很多對話語言藝術(shù)特色都體現(xiàn)在人物性格塑造上。

（四）諷刺性語言

小說集《吶喊》中描寫的故事結(jié)局大部分都是悲涼的，魯迅運用詼諧諷刺的語言向讀者呈現(xiàn)出一個又一個悲劇故事，使讀者從結(jié)局中產(chǎn)生豐富的想象。小說集中所收錄的很多小說語言都帶有諷刺意味，魯迅雖然描述的是讓人忍俊不禁的事情，卻能夠映射出故事的悲情性，以及人物的悲慘生活。因此，在小說集《吶喊》中，作者運用了很多諷刺性的語言來描寫人物形象。[5]如在《狂人日記》中，魯迅以詼諧幽默的語言講述狂人的故事，語言描寫多以客觀陳述的形式為主，并沒有過多的藝術(shù)渲染，而運用諷刺性語言將人物、故事表述清楚，這正是魯迅語言藝術(shù)的獨特之處。

（五）簡潔化語言

在創(chuàng)作中，魯迅擅長利用簡潔化語言表達真情實感，不刻意粉飾。通過閱讀魯迅的作品可以發(fā)現(xiàn)，作品中的語言十分簡潔有力，不會讓人覺得有做作之感。在小說集《吶喊》中，魯迅運用精煉簡潔的字句揭示深刻的道理，不僅突出了作品的特色，而且讓整個文章充滿了力度之美。一方面，《吶喊》小說集中文章的用詞用句十分精煉，帶有獨特的力度之美。如在《藥》中，魯迅描寫康大叔“搶過燈籠，一把扯下紙罩……塞與老栓”時，運用了“搶”“扯”“塞”等動詞，將康大叔急躁的性格生動地表現(xiàn)了出來，且康大叔整個動作熟練、一氣呵成，從側(cè)面反映出了他的兇惡。由此可見，魯迅所運用的語言較簡潔，沒有進行過多的語句修飾，僅僅使用了幾個動詞，就將人物的性格呈現(xiàn)了出來，充分展現(xiàn)出文章的語言表現(xiàn)力度，突出了文章的力度之美。另一方面，《吶喊》小說集中的文章大多運用了白描手法。即運用最簡練的文字，描繪出生動的形象，讓讀者深刻理解文章所描述的內(nèi)容。如在《一件小事》中，魯迅就運用白描手法將車夫的形象生動地展現(xiàn)出來。僅僅用簡單的幾筆就突出了車夫的高大形象。因此，《吶喊》中的語言是精煉質(zhì)樸的，不會刻意模仿與粉飾，魯迅運用簡潔化語言，細(xì)致入微地刻畫了一個又一個經(jīng)典的人物形象，充分展現(xiàn)出文章的語言張力。

四、結(jié)語

綜上所述，小說集《吶喊》中的小說主要以寫實為主，將現(xiàn)實主義風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。在語言藝術(shù)上，魯迅并沒有運用太多華麗的辭藻，而是通過陳述客觀事實與旁白表述的形式，描繪了一個個生動感人的故事，語言上整體帶給讀者一種樸素平實之感。小說中的語言風(fēng)格唯美簡練、個性堅定，且富有詩意，在現(xiàn)實主義寫實書寫中展現(xiàn)出超高的語言藝術(shù)價值。魯迅運用情景化語言、敘述性語言、對話式語言、諷刺性語言，以及簡潔化語言，刻畫了一個個精彩簡練的故事，描繪了人物的百態(tài)生活，對我國文學(xué)事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其語言藝術(shù)值得學(xué)者們持續(xù)深入地研究。

參考文獻：

[1]陳靜.《吶喊》方言詞語特征及其對魯迅文學(xué)語言風(fēng)格的影響[J].現(xiàn)代中文學(xué)刊，2022（04）：16-22+38.

[2]陳靜.《吶喊》詞匯研究[D].揚州大學(xué)，2021.

[3]陳佳慧.掙扎與超越——《吶喊》中“魯迅式語言”的另一種解讀[J].獨秀論叢，2021（01）：195-206.

[4]張煜.成為自己的救星——為自我實現(xiàn)吶喊對小說《紫色》中語言的思考[J].劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2013（05）：219+221.

[5]李樂園.“笑”看《吶喊》、《彷徨》——從語言運用角度論說魯迅小說中的三種“笑”[J].語文學(xué)刊，2010（11）：106-108.

（作者簡介：寧帥，男，碩士研究生，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團文學(xué)藝術(shù)院，中級記者，研究方向：文學(xué)編輯）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）