基于《張玄墓志》創(chuàng)作技法的書寫實踐研究

摘 要：隨著人們重視程度的提高，書法創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。研究魏碑是對經(jīng)典作品取法的一個重要切入點，一碑一石，都顯示出古意高深的人文之思?！稄埿怪尽肥俏罕械膬?yōu)秀代表作，遒厚精古，疏朗典雅，代表了北魏書法的最高成就。簡要介紹黃庭堅及創(chuàng)作背景，詳細論述基于《張玄墓志》創(chuàng)作技法的書寫實踐。具體來說，從作品形式的構(gòu)思、對《張玄墓志》創(chuàng)作技法的借鑒、落款文字與正文的協(xié)調(diào)、章法布局思路四個方面展開分析，并在最后分享此次的創(chuàng)作心得。

關(guān)鍵詞：《張玄墓志》；《山谷題跋》；創(chuàng)作技法；魏碑

一、黃庭堅簡介及創(chuàng)作背景

（一）黃庭堅簡介

黃庭堅是北宋著名的書法家、文學(xué)家，是“宋四家”之一。對書法專業(yè)的學(xué)生來說，黃庭堅可謂無人不知、無人不曉，其書法作品也是書法專業(yè)學(xué)生必學(xué)的內(nèi)容。黃庭堅在詩詞、散文、書、畫等方面均取得了很高成就，他與張耒、晁補之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學(xué)士”。黃庭堅的詩，被蘇軾稱為“山谷體”。黃庭堅的書法獨樹一幟、自成一家，他和北宋書法家蘇軾、米芾和蔡襄齊名，合稱為“宋四家”。黃庭堅不僅書法成就非常高，而且還是一位著名的詩人，《山谷題跋》就記述了黃庭堅在文學(xué)上的一些成就。筆者之所以選擇黃庭堅的《山谷題跋》來展開書寫實踐，目的就在于讓大家在了解黃庭堅書法之余，也去了解一下他的文學(xué)作品。

（二）創(chuàng)作背景

筆者主要選取《山谷題跋》中的《跋自書所為香詩后》《題白兆山詩后》等幾篇文章進行書寫。在書寫過程中，“盡”“寢”“鶴”“壑”等筆畫較多的字與“以”“之”“也”等筆畫較少的字容易形成對比效果，視覺感受更好，觀賞性也更強，有書寫的價值。通過學(xué)習(xí)書法期間對魏碑的臨摹及對有關(guān)書籍、報刊、論文的研讀，筆者懂得了先臨摹后創(chuàng)作的規(guī)律，故初臨《張猛龍碑》，后學(xué)《張玄墓志》，由此真正感受到了魏碑的氣勢磅礴，體會到了《張玄墓志》中字形的結(jié)體之美、用筆的多變性和被稱為“或篆或隸或楷或行”的用筆特點。因此，筆者深入研究《張玄墓志》的創(chuàng)作技法，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合黃庭堅《山谷題跋》中的部分內(nèi)容展開書寫實踐，希望通過這次創(chuàng)作進一步加深對魏碑、對《張玄墓志》的理解。

二、基于《張玄墓志》創(chuàng)作技法的書寫實踐

（一）作品形式的構(gòu)思

北宋范寬有言：“前人之法，未嘗不近取諸物。吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物者，未若師諸心。”現(xiàn)在的書法作品也是如此，若拋開內(nèi)容來說，其形式經(jīng)常千篇一律，缺少創(chuàng)新。在書法創(chuàng)作中，書者在借鑒的同時，也要有自己的思考和創(chuàng)新。無論是什么樣的書法作品，都強調(diào)筆法、墨法、布局等方面的內(nèi)容，并且要求筆法、墨法及章法三個方面實現(xiàn)很好的統(tǒng)一。

關(guān)于此次書寫實踐，筆者采取了六尺、整幅的形式來創(chuàng)作，上下均有留白，并以文征明的小楷來介紹黃庭堅的生平事跡。正文部分，選取可與留白形成對比的顏色，這樣可以彰顯不同的藝術(shù)特色，給人以美的感受。正文部分的文字也采取相對較小的尺寸，以更好地展示作品整體風(fēng)貌。如今，當代魏碑書法作品不在少數(shù)，所以要想讓自己的作品更加出彩，必須確保作品的形式別具一格，否則就會使人產(chǎn)生審美疲勞。對此，筆者勤加學(xué)習(xí)與思考，積極借鑒古代優(yōu)秀魏碑作品的特點，同時去欣賞一些近期展覽中的優(yōu)秀作品，在此基礎(chǔ)上加以練習(xí)，融入創(chuàng)新元素。比如筆者作品中正文的布局以及上下的留白，就是在借鑒其他優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的創(chuàng)新之舉（圖1）。

（二）對《張玄墓志》創(chuàng)作技法的借鑒

《張玄墓志》中的創(chuàng)作技法豐富多彩，極具藝術(shù)性，使得筆者對其產(chǎn)生了濃厚的研究興趣。以下是對《張玄墓志》創(chuàng)作技法的幾點總結(jié)：

第一，起筆豐富且多變。筆者在書寫實踐中發(fā)現(xiàn)“盡”字的繁體形式橫畫比較多，所以可以稍作總結(jié)?！稄埿怪尽分械臋M畫起筆就比較豐富，所以可以借鑒其技法，就橫畫用筆做出一定的區(qū)分。比如第一個橫畫可采用頓筆的方式，第二個可以采用入鋒的用筆，第三個橫畫可以采用逆鋒的用筆。入鋒和頓筆、逆鋒截然不同，其能給人以刀劍般鋒利的感覺，剛健又明快，頓筆和逆鋒則給人以質(zhì)樸、含蓄之感。頓筆和逆鋒在相似的基礎(chǔ)上又有所不同，如頓筆為方，逆鋒為圓。有方有圓，才不會造成審美上的雷同，這也是參考《張玄墓志》中“書”字的用筆方式得出的結(jié)論。

第二，轉(zhuǎn)折的豐富性。轉(zhuǎn)折可以體現(xiàn)出用筆和字形的豐富性，所以在書寫實踐中，筆者在轉(zhuǎn)折方面采取了平切、斜切、斷接、圓轉(zhuǎn)四種方式的處理?？偟膩碚f，平切與斜切都可以看作方折。比如“自”字，我們可以直接借鑒《張玄墓志》中“司”字的轉(zhuǎn)折，以平切的方式來書寫。至于其他字的轉(zhuǎn)折，比如“西”，則可以借鑒《張玄墓志》中“中”字的轉(zhuǎn)折方式進行斜切，這樣即使都是方折，但是方折中亦有變化。至于“曰”字，可以去參照《張玄墓志》中“圖”字，在創(chuàng)作中加一些圓轉(zhuǎn)，以增添用筆的豐富性，避免作品中轉(zhuǎn)折處理的千篇一律。關(guān)于斷接的轉(zhuǎn)折方式，我們可以參考《張玄墓志》中“靈”字的轉(zhuǎn)折。斷接的筆意能大幅提升作品的趣味性，這一點在筆者書寫作品中的“云”字上可以得到體現(xiàn)。

第三，提按與粗細靈活多變。在創(chuàng)作實踐中，可使整張作品出彩的重要因素之中，粗細占有非常重要的地位。就整體作品而言，粗細變化的表達是通過提按來形成單個筆畫之間，以及筆畫與筆畫之間的對此。比如筆者作品中的“今”字，撇畫的行筆由粗到細，提按轉(zhuǎn)換有序。再就是作品中的“太”字，先是撇畫較細，然后捺畫加粗，由此在視覺上形成了明顯的粗細對比，使整幅作品不會過于沉悶。

第四，撇和捺的變化。筆者在書寫實踐中發(fā)現(xiàn)，整幅作品中撇和捺出現(xiàn)較多，容易形成視覺上的雷同感受，所以在書寫撇和捺的時候，筆者特意采取了多種不同的處理方式。比如作品中的“者”字，在撇畫的書寫上特意淡化了偏鋒的浮躁和扁平，運用中鋒書寫的方式，加大書寫的力度，融篆隸之法于其中，給人以沉穩(wěn)的感覺。在處理“度”字的撇畫時，就不如“者”字撇畫的書寫力度，而是采用由粗到細的書寫方式，從而在視覺上與最后一筆的捺畫保持平衡。在作品中捺畫的處理上，筆者采用了方筆和圓筆兩種方式。比如作品中有很多“人”字，在捺畫的處理上，既可以選擇鋒利且飄逸的收筆，也可以選擇欲漏而不漏的收筆，這樣在視覺上會有方圓兼?zhèn)涞呢S富性。除了收筆之外，筆者還在捺畫的粗細變化上做了區(qū)分，比如在寫方筆收筆的捺畫時，筆畫就寫得十分輕盈，在視覺上也比較厚重，有篆隸的筆意。

第五，以點畫畫龍點睛。在《張玄墓志》原碑中，最出彩的當屬點畫。《張玄墓志》中的點畫十分豐富，點畫的狀態(tài)厚重且飽滿。在筆者的書寫實踐中，關(guān)于點畫也做了十分不同的處理。比如“于”字，在處理下面兩個點的時候采用了行書的書寫方式，且兩個點都是十分飽滿圓潤的。這樣的書寫會使作品有面的感覺，不再是單純的線與線的堆積。另外，在處理“堅”字的時候，筆者采用了十分厚重的寫法，使點畫呈水滴狀，給人以栩栩如生的感覺，還在視覺上平衡了“堅”字的體勢。關(guān)于另外一種點的書寫，筆者采用了平切的方式作“躺點”，比如作品中的“庭”字，是依照《張玄墓志》中的“守”字的點畫有感而作，既強化了點畫的豐富性，又加強了字的粗細對比。只要在作品中把點畫處理好，其就會起到畫龍點睛的作用。

第六，橫輕豎重。在筆者的書寫實踐中，“十”和“士”兩個字的橫線起筆都是由細到粗，細筆多，豎線厚重，中鋒行筆，呈現(xiàn)出橫輕豎重的特點。這種筆法既突出了粗細對比，又不顯呆板。

第七，結(jié)構(gòu)呈梯形。在筆者的作品中，所有的字體結(jié)構(gòu)都采用了梯形的形式，無論是正梯形還是倒梯形，都表現(xiàn)了字形的靈活性，打破了呆板面貌。比如在筆者的作品中，“得”“于”二字都采取了正梯形的結(jié)構(gòu)，借鑒了《張玄墓志》中的“侍”“行”等字。梯形的結(jié)體構(gòu)圖既不呆板，又給人以穩(wěn)重的感覺，具有《張玄墓志》古樸而又不失靈活的特點。

（三）落款文字與正文的協(xié)調(diào)

在筆者的作品中，落款分為兩部分：第一部分是正文落款，借鑒了《張玄墓志》去創(chuàng)作落款的內(nèi)容，目的是實現(xiàn)整個正文章法的和諧統(tǒng)一；第二部分的落款內(nèi)容為正文上方留白的黃庭堅簡介部分，筆者采取了文征明小楷創(chuàng)作的方式，原因是文征明的小楷娟秀而不失挺拔，與《張玄墓志》在審美上有相通之處。筆者選擇豎式書寫十行作品的方式作為題跋內(nèi)容，與正文形成了很好的呼應(yīng)。

（四）章法布局思路

明代大書法家董其昌在他的《畫禪室隨筆》中云：“古人論書，以章法為一大事。蓋所謂行間茂密是也。余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦。此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍蘭亭敘章法，為古今第一。其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆人法，則所以為神品也。”由此可見章法、留白在書法作品中的重要性。書寫的時候，必須注意字與字、行與行的布局，才能使作品自然流暢，一洗工氣。在筆者的作品中，大章法布局的統(tǒng)一體現(xiàn)在正文與文征明小楷的題跋上，正文工整娟秀，題跋內(nèi)容則在米芾行書和文征明小楷之間進行選擇，最后使用了文征明小楷來書寫，目的就是讓書法作品的題跋內(nèi)容與正文的工整娟秀保持協(xié)調(diào)。小章法上，則在正文創(chuàng)作中的字與字排布以及行與行的協(xié)調(diào)上做了調(diào)整，使主體的正文部分流暢和諧。題跋部分最值得注意的，就是文征明小楷的字與字之間的疏密以及行與行之間的流暢性。

三、創(chuàng)作體會

（一）總結(jié)與反思

石濤主張“借古以開今”“我用我法”等，在創(chuàng)作過程中，筆者也對此深有體會。要想寫出好的書法作品，必須在臨古的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，集其大成，自出機杼。此外，通過書寫實踐，筆者不僅對《張玄墓志》進行了深度學(xué)習(xí)，而且對于整個魏碑體系有了更深刻的認識，還對小楷書寫有了深刻體會。在創(chuàng)作的過程中，很多時候都會出現(xiàn)眼高手低的問題，眼睛雖然可以看得到問題，但是用筆表現(xiàn)卻不是很理想，所以在今后的創(chuàng)作中，還要勤加練習(xí)，不斷提高自己的書寫水平，也要提高對毛筆的熟練程度，希望達到一種“手眼平齊”的狀態(tài)。

（二）融會貫通在創(chuàng)作中的運用

通過這次創(chuàng)作，筆者深刻體會到了可以靈活運用字帖中的字到創(chuàng)作中的重要性。趙孟頫所提倡的“若無古意，雖工無益”的美學(xué)思想，也可以放在我們的書法創(chuàng)作中，這就要求我們要深刻了解并熟悉字帖，除了尊重古帖之外，還要有創(chuàng)新的思維。正如石濤提出的“筆墨當隨時代”，在創(chuàng)作的過程中要不斷注入新的思想，這樣創(chuàng)作出的作品才算得上是“隨時代”，才能有新的活力。歷代的書法大家也是如此，如王羲之的草書是書法發(fā)展史上的一個轉(zhuǎn)折點，其子王獻之在繼承家學(xué)的基礎(chǔ)上又“新妍過其父”。到了隋朝的智勇、宋代的米芾、元代趙孟頫，諸家又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了創(chuàng)新，由此可見融會貫通在書法創(chuàng)作中的重要性。

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作者簡介：

岳彤，哈爾濱師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：書法篆刻。