金農(nóng)書畫作品研究

摘 要：金農(nóng)是一個(gè)不修邊幅的書畫家，具有無拘無束的野逸氣質(zhì)。他以博雅深厚的學(xué)養(yǎng)，在古拙質(zhì)樸的筆觸之中，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。金農(nóng)的筆墨具有以書入畫的特質(zhì)，他從少年時(shí)期開始學(xué)習(xí)書法，到年過半百之后逐步轉(zhuǎn)入繪畫創(chuàng)作。根據(jù)金農(nóng)年譜和編年作品，分析他在書法與竹、梅繪畫等各個(gè)主題的藝術(shù)創(chuàng)作中，逐步完善自我藝術(shù)風(fēng)格的不凡歷程。

關(guān)鍵詞：金農(nóng)；書法；繪畫；作品分析

金農(nóng)早期以詩人、學(xué)者的身份出現(xiàn)于揚(yáng)州文壇，50歲被舉薦“博學(xué)宏詞科”無果后，開始正式在揚(yáng)州學(xué)習(xí)、出售字畫，獨(dú)創(chuàng)不疏不繁的梅花風(fēng)格。金農(nóng)60歲開始學(xué)畫竹，64歲以后改變傳統(tǒng)隸書扁平的特點(diǎn)，轉(zhuǎn)為縱長，自稱漆書?？v觀金農(nóng)的書畫藝術(shù)生涯，值得進(jìn)一步研究探索。

“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋，曾自嘲“學(xué)詩不成，去而學(xué)寫。學(xué)寫不成，去而學(xué)畫。日賣百錢，以代耕稼。實(shí)救困貧，托名風(fēng)雅”[1]。在傳統(tǒng)文人的修養(yǎng)中，寫詩習(xí)書都是必備的。傳統(tǒng)文人依靠良好的詩文修養(yǎng)，往往能獲得一官半職，在工作之余提筆隨性而畫是遣性的風(fēng)雅之事。熱愛藝術(shù)的士大夫階層，以深厚的筆墨學(xué)養(yǎng)，開創(chuàng)出詩文書畫俱佳的文人畫傳統(tǒng)。

常人聽到金農(nóng)50歲后才正式開始作畫，可能會覺得不可思議。然而從文人畫的角度而言，此時(shí)的金農(nóng)人生閱歷豐厚，詩文的修養(yǎng)又極佳，再加上對于金石、篆刻、古籍等古典文藝的長期浸淫，提筆作畫，不過是其抒寫胸中逸氣的尋常事。

一、從書法開始

出生于公元1687年的金農(nóng)，生肖屬兔。他有一方獨(dú)特的印章，3.2 cm見方，印面的左側(cè)是一只虎，右側(cè)是一條龍，龍的右上角有一個(gè)“卯”字，龍虎之間還有一個(gè)“丁”字。這方回文印，可以讀為“龍虎丁卯”，是金農(nóng)的自刻印。金農(nóng)雖生于兔年，但兔年在龍虎之中，因此也是龍虎所生[2]。一枚方寸大小的印章，雖不甚起眼，然而在整幅書畫作品之中，往往也能成為點(diǎn)睛之筆。

公元1725年，38歲的金農(nóng)作《王彪之井賦》。這幅作品摘錄東晉王彪之的《井賦》，正文部分為隸書，運(yùn)用傳統(tǒng)的蠶頭燕尾寫法，整體氣息古雅，落款部分運(yùn)用《游禪智寺五言詩》中的行楷書寫法，名章蓋印為“金司農(nóng)印”。

公元1730年，43歲的金農(nóng)作行書《硯銘冊》，這是他當(dāng)時(shí)比較典型的書風(fēng)創(chuàng)作。此時(shí)的字形與早年的行楷書筆跡類似，但墨色更為醇厚。后期金農(nóng)極少再有這種行楷書的作品，普遍開始書寫隸書和自創(chuàng)的漆書。

公元1734年，47歲的金農(nóng)在揚(yáng)州作《隸書周禮職》。這是一幅長102.1 cm、寬56.5 cm的大幅作品。筆跡工整典雅，落款和正文字體相同，印章為“金司農(nóng)印”和“冬心先生”。這篇《隸書周禮職》的正文，正是節(jié)選自《西岳華山廟碑》。金農(nóng)不僅收藏有《西岳華山廟碑》，也多次臨寫。他的隸書筆意，也多是由此而來。

公元1738年，51歲的金農(nóng)作《牛戩傳記》。這幅作品中，金農(nóng)開始使用自創(chuàng)的“寫經(jīng)體隸楷”。金農(nóng)在游歷山西之時(shí)，曾無意中得到一本宋代高僧手寫《涅槃經(jīng)》殘卷，他取法寫經(jīng)體，結(jié)合隸書和楷書的筆意，創(chuàng)造出方厚、緊結(jié)、勁健、豐厚的“寫經(jīng)體隸楷”[3-4]。在結(jié)字中，金農(nóng)將筆畫的邊緣書寫得如金石切筆，曲線的筆畫大多減少弧度，顯得瘦硬平直，筆畫的粗細(xì)變化很少，顯得古拙雅正。這種金農(nóng)自創(chuàng)的書體，后來被廣泛地運(yùn)用于題畫詩中。

二、竹的筆觸

書法的基本功訓(xùn)練，相對于繪畫反而更加嚴(yán)格，因而如果擁有良好的書法功底，再學(xué)習(xí)繪畫往往能事半功倍。中國畫還有獨(dú)到的一點(diǎn)，便是宋元以降，畫面中一般都有畫家的題款，如果書法絕佳，則能為畫面增色不少。年過半百的金農(nóng)，已經(jīng)具備良好的詩文書法和金石學(xué)的修養(yǎng)，而當(dāng)他決定在揚(yáng)州正式掛牌出售字畫的時(shí)候，一般認(rèn)為他最初開始繪畫的對象，便是竹子。

金農(nóng)自述：“冬心先生年逾六十始學(xué)畫竹，前賢竹派，不知有人。宅東西種植修篁約千萬記，先生即以為師?！盵5]目前在我國所藏最早可見的金農(nóng)《墨竹圖》《竹石寒梅圖》均作于公元1750年，金農(nóng)當(dāng)時(shí)63歲。從時(shí)間上，可以和金農(nóng)的自述相應(yīng)。在金農(nóng)的自述中，他的繪畫似乎是從寫生入手，直接以竹子為師臨摹。這段時(shí)期，金農(nóng)的身體不太好，他旅居江南各地，每天都會為竹寫生。畫完之后，也都會寫上題記，抒發(fā)內(nèi)心的感觸。從筆法上而言，竹桿的部分和楷書的橫筆極為類似，竹葉的部分和楷書中撇的中鋒收筆也有相似之處。金農(nóng)這一時(shí)期的竹子，墨色一般比較濃厚，筆觸較為潤澤，竹葉厚重繁密，和他書法中醇厚的用筆一致。

雖然金農(nóng)自述“前賢竹派，不知有人”，然而其并非真的不了解歷史上的畫竹高手。他曾在畫竹題記中寫道：“康熙丁亥，予讀書于先師何義門先生家，見沈貞吉隱君畫竹小幅，翳薈之趣，如坐幽谷。其父為孟淵處士，其子即石田翁也?！睆闹锌梢?，在金農(nóng)20歲左右時(shí)，就已經(jīng)在老師家里，看到過沈貞吉所畫的竹，并且他也仰慕沈家的家風(fēng)傳統(tǒng)。他繼續(xù)寫道：“文洋州世不復(fù)有，閻助教近亦無聞。即今坡老已疏闊，斂袂何人知此君。”[6]熟讀文史的金農(nóng)，對于畫史也同樣熟稔，他筆下的文同、閻士安都是歷史中畫竹的高手，東坡先生也是推動文人畫發(fā)展中的重要人物。事實(shí)上，金農(nóng)對于歷代名家筆下的竹子，都極為熟知。他在畫竹題記中，還曾提到唐代的蕭悅、張立，宋代的徐履、程堂、趙孟堅(jiān)，元代的管道升、柯九思、李息齋、吳鎮(zhèn)，明代的夏昶、文征明、姚綬、王紱，金農(nóng)還曾以唐末五代楊凝式的草書作比，也曾見過唐代張萱的飛白竹，還曾談及南唐李煜的“金錯(cuò)刀”畫竹法，以及元代僧人覺隱的“以怒氣寫竹”。

金農(nóng)不僅取法歷代畫竹名家，也十分注重寫生抒情。金農(nóng)喜愛畫竹，不僅是考慮技法入手的難易，也因?yàn)橹袼N(yùn)含的高潔品格。他愛竹子的“亭亭特立，若翠葆玉人，日夕清風(fēng)出懷袖間”[7]，也把自己平生的高岸之氣融入其中，“嘗于畫竹滿幅時(shí)，一寓己意”[8]。金農(nóng)常常畫竹不畫石，這并不是因?yàn)槭^難畫，而是金農(nóng)不屑于畫攢苔雨點(diǎn)皴的石頭[9]。即便畫竹常常是作易米計(jì)，然而金農(nóng)始終保持著讀書人的清高之氣?！坝柚衽c詩，皆不求同于人也。同乎人，則有瓦礫在后之譏矣?！盵10]不論是畫竹還是寫詩，金農(nóng)都在尋找著獨(dú)屬于自己的表達(dá)方式。即便是生計(jì)所迫，他也并沒有隨波逐流，而是努力在一波波藝術(shù)浪潮中，以古雅真摯的筆觸，實(shí)踐自己對真與美的認(rèn)知。

1750年是金農(nóng)繪畫創(chuàng)作十分高產(chǎn)的一年，然而之后的一段時(shí)期，金農(nóng)卻很少再畫竹子。一般認(rèn)為這段時(shí)間，正好也是鄭板橋開始在揚(yáng)州畫竹賣竹的時(shí)期，或許是為了避讓鋒芒，金農(nóng)在這段時(shí)期轉(zhuǎn)而嘗試其他的繪畫主題。1762年，金農(nóng)為弟子項(xiàng)均創(chuàng)作了一幅仿王右丞的飛白竹，竹竿和竹葉都僅勾勒了邊線，畫面的底色卻用類似赭石的淡色涂抹，以呈現(xiàn)背景空間的立體感。金農(nóng)在畫面的左右兩側(cè)，都運(yùn)用“寫經(jīng)體隸楷”題寫了長長的款文，記敘了自己移居到揚(yáng)州城南隅書堂后，買竹、種竹、畫竹再賣自己所畫竹子的經(jīng)歷。金農(nóng)幽默地自嘲，鄭板橋和自己的竹子都是“畫竹多于買竹錢”，可見兩人的竹子都是“見重于人也”。金農(nóng)在70多歲的高齡，依然用筆精細(xì)穩(wěn)健，生拙有力，題款的字跡敦厚剛勁，且較年輕時(shí)期，更加舒朗親切。

三、蒼勁的梅

梅蘭竹菊四君子是中國畫中的常見元素，而金農(nóng)似乎特別偏愛梅和竹。在1750年所作的《竹石寒梅圖》中，金農(nóng)在一幅長132 cm、寬31 cm的窄長宣紙上構(gòu)圖，梅竹石均從右下角生發(fā)，竹葉在低處，中間為空靈的太湖石，上方為伸展的梅花，畫面的最上方四分之一的頁面，為金農(nóng)的“寫經(jīng)體隸楷”長篇題款。畫面純用墨色，竹葉和梅花均為淡墨勾勒，太湖石也只用了較清淡的墨色勾邊，中間略帶皴擦點(diǎn)染，梅花的枝干用墨最濃，直接用毛筆的側(cè)鋒運(yùn)筆，畫出枝干的走勢，再略加點(diǎn)染，增加細(xì)節(jié)感。

金農(nóng)筆下梅花的花瓣、花蕊、花萼，以及梅花向上、向下等各個(gè)方向走勢的畫法，基本上沿襲了傳統(tǒng)中國畫中梅花的基本形態(tài)。金農(nóng)也十分熟悉歷代的畫梅高手。比如南宋白玉蟾所畫的梅花，有清絕的仙家氣息，金農(nóng)在畫梅中“想象為之，頗多合處”[11]。墨梅的鼻祖為北宋的華光和尚，金農(nóng)也會借鑒其畫梅中“風(fēng)格宜瘦不在肥耳”[12]。在學(xué)習(xí)畫梅這件事上，金農(nóng)也十分認(rèn)真地處理每一筆的圈點(diǎn)，他告誡弟子畫筆豈能輕易落在紙上，宋朝的澤禪師畫梅“用心四十年，才能作花圈少圓耳”，南宋趙孟堅(jiān)“濃墨點(diǎn)椒，大是難事”[13]。金農(nóng)的梅花，也同樣受益于兩位擅長畫梅的好友汪士慎和高翔，“汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝，皆是世上不食煙火人”[14]。

金農(nóng)創(chuàng)作的《梅花冊》，時(shí)間是1754年，這一年畫家67歲，畫中描繪了12幅不同形態(tài)的梅花[15]。梅花冊中的第一、三、六幅中，梅花均為從右下角發(fā)端，向左右上方伸展開來。金農(nóng)筆下的梅花枝干，用筆特別渾厚濃重，線條又極為灑脫恣意，枝干上的頓筆也顯得隨意而碩大突兀。他的梅花顯然不是王冕等清秀雅致的風(fēng)格，而顯得古樸任性，筆力虬勁，同時(shí)又不失端雅。第二幅的梅花構(gòu)圖從左下角開始向上伸展，枝葉蔓延到左上和右上，這一幅中的花瓣似乎是勾邊填色的方式，枝葉繁茂，與落款中“白白朱朱數(shù)不盡是花須”相應(yīng)。第四幅圖中的梅花，則在左下邊緣，用側(cè)鋒皴筆，畫了幾條粗壯的枝干，主枝干邊緣生長出幾枝瘦勁有力的枝丫，紅梅直接用沒骨畫法，并沒有勾勒邊線。題款中寫道，“用玉樓中人口脂畫紅梅小幅”，用印為朱文“冬心先生”。畫面中有近四分之一的空間，為粗重的筆墨畫枝干，然而整幅構(gòu)圖卻仍顯得雅致而富有裝飾性?！睹坊▋浴分逯?，則極為罕見地描畫了水中的落梅，畫面右側(cè)用寥落幾筆描畫了水岸巖石，下方為淡墨水痕，當(dāng)中漂浮著幾朵淡墨勾勒的落梅和花瓣。畫面左上方用約四分之一的空間，以“寫經(jīng)體隸楷”書寫題款“手捧銀查唱落梅”。落款為金二十六郎，用印為朱文“林泉”。《梅花冊》之七圖中，金農(nóng)的梅花枝干從左上角向右下方伸展，這一幅圖中的背景用淡墨暈染，花瓣邊緣留下空白，呈現(xiàn)出雪中梅花的景致。右下方的枝干和梅花邊緣，用少量的淡綠色暈染，整張的背景以梅花枝干劃分，左側(cè)厚重，右側(cè)清淡。題款在左上方，“試杜道士小龍精墨為梅兄寫真”，落款為稽留山民，用印為白文“農(nóng)”字?！睹坊▋浴分酥?，金農(nóng)在畫面中從左下到右邊畫面邊緣中線，描畫了一道橫墻，梅花生長在墻內(nèi)側(cè)的畫面上方，落款題寫在左下方?！睹坊▋浴分胖校疝r(nóng)則讓梅花從畫面左下方開始，一直蔓延，幾乎覆蓋了整幅畫面。梅花雖是古調(diào)，然而在冬心先生的筆下總能煥發(fā)新意。

金農(nóng)70歲時(shí)創(chuàng)作的《梅花十二開》，是一系列用金墨畫于瓷青紙上的作品。其中的運(yùn)筆，更顯得精簡老辣，金墨的濃淡變化不如黑墨豐富，卻能更為清晰地呈現(xiàn)運(yùn)筆的游走細(xì)節(jié)。這一系列的梅花枝干虬勁，花朵較為稀少，畫面中的題款都十分鮮明，完整地平衡了整幅畫面的布局，補(bǔ)充了畫面的詩意性。金農(nóng)的另一本墨色《梅花冊》，筆觸則更加細(xì)膩豐富。金農(nóng)筆下梅花的創(chuàng)新性，更多體現(xiàn)于枝干的盤旋繁密，甚至?xí)r常將梅花布滿整幅畫面。金農(nóng)也又一次描畫了落梅，他在畫面中間畫出了碩大粗壯的樹干，周邊的地面上則鋪滿了落梅，這樣描畫梅花的方式也較為少見。金農(nóng)于1758年的《梅花三絕圖冊》中，他筆下的梅花枝干都較為纖細(xì)，畫面布局中既有極為少見的懸空一支梅，也有將梅花鋪滿紙張的方式。其中《梅花三絕之五》，畫面當(dāng)中出現(xiàn)了一堵墻壁，梅花的枝干在墻內(nèi)，墻外有落花沾泥?！睹坊ㄈ^之十一》中則從畫面左下角到右上角，畫了一墻籬笆，梅花長在籬笆墻內(nèi)，金農(nóng)的題款為“寄人籬下”。此后金農(nóng)的梅花基本維持了前期的畫風(fēng)，在1760年的《梅花冊》中，還出現(xiàn)了黃色、粉白色、淡藍(lán)色的梅花，花朵和枝干的筆觸質(zhì)感，基本都維持了一貫的風(fēng)格。

金農(nóng)在梅花中，時(shí)常也寄托了自己清冷孤傲、絕塵棄俗的品格。即便“畫梅乞米”是尋常的事，這極瘦的梅花，“書里酸香撲鼻”，但金農(nóng)仍然會“笑約溪翁三五，看罷汲泉斗茶器”，如果沒有人送米來，便也“我竟長饑鶴缺糧，攜鶴且抱梅花睡”。在揚(yáng)州的金農(nóng)，曾經(jīng)因?yàn)閹椭}商解圍的一首詩，就獲贈千金。然而他亦是“千金散盡還復(fù)來”的瀟灑性情，我們或許無法確知，金農(nóng)在揚(yáng)州的收入幾何，但從畫梅的題詩中也可以感受到，在灑脫恣意的背后，金農(nóng)亦有不少心酸困苦的時(shí)刻。

四、結(jié)語

金農(nóng)是以書入畫的踐行者，從少年時(shí)期就開始學(xué)習(xí)書法，到年過半百之后逐步轉(zhuǎn)入繪畫創(chuàng)作，是清代文人畫的重要代表之一。文章根據(jù)金農(nóng)的年譜與作品的創(chuàng)作歷程，逐一分析他在書畫創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格與作品內(nèi)蘊(yùn)。

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作者簡介：

夏雯琦，蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫。