肌理在當(dāng)代大寫意花鳥畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究

孟飛 王曉東

摘 要：新時(shí)代的文化潮流與西方的繪畫表現(xiàn)形式逐漸和中國畫相融，形成了許多全新的繪畫表現(xiàn)手法。肌理的出現(xiàn)讓大寫意花鳥畫有了更多的創(chuàng)作思路和靈感，大寫意花鳥畫中也逐漸出現(xiàn)了許多新穎的肌理繪畫方式與技巧。從將多種肌理表現(xiàn)方法與大寫意花鳥畫恰當(dāng)融合與應(yīng)用的角度出發(fā)，總結(jié)相關(guān)心得。

關(guān)鍵詞：肌理；大寫意花鳥畫；新時(shí)代中國畫；繪畫創(chuàng)作

歷經(jīng)千百年的發(fā)展，中國傳統(tǒng)繪畫形成了一個(gè)非常龐大的體系，派類多樣，作畫所用的材料、繪畫的技法都有其多樣性和復(fù)雜性，其中包含的精神內(nèi)核與藝術(shù)追求更是時(shí)間的沉淀與智慧的結(jié)晶。在工筆花鳥與工筆人物畫中，繪畫肌理的運(yùn)用非常重要，而在大寫意花鳥中，繪畫者與欣賞者往往更在意“寫”與“意”。其實(shí)大寫意花鳥畫不光具有大筆揮毫的意境與灑脫，其中也蘊(yùn)涵獨(dú)特的肌理表現(xiàn)手法，這些肌理和大寫意花鳥畫的融合與處理，正是本文要著重去研究的內(nèi)容。

一、肌理的概念

肌理，通俗解釋就是一個(gè)觀察者對物體表面紋理特征的感受，即各種縱橫交錯(cuò)、高低起伏、粗糙或平滑的多樣性紋理。在中國畫的創(chuàng)作中，所謂肌理就是將繪畫中所使用的材料、顏料、筆墨以及紙張的褶皺所產(chǎn)生的紋理融合進(jìn)表達(dá)的繪畫對象中，以體現(xiàn)作品呈現(xiàn)出的質(zhì)感，加強(qiáng)畫面的豐富性，體現(xiàn)出或?qū)憣?shí)，或?qū)懸?，或作品所想呈現(xiàn)出來的其他效果。中國畫中的肌理并不是一味地去模仿和寫實(shí)現(xiàn)實(shí)中物體所帶給人的感受，也是創(chuàng)作者心性的藝術(shù)表達(dá)，這和西方的繪畫方式就大不相同。西方繪畫以線條、結(jié)構(gòu)為主，主要通過明暗與體積來表現(xiàn)物體的紋理與質(zhì)感，而中國畫是從意境出發(fā)，無論是水墨還是色彩所表現(xiàn)的肌理，都是能夠反映畫者的審美和情感的，所以中國畫的肌理也包含了創(chuàng)作者濃厚的藝術(shù)情感與豐富的內(nèi)心感受。

二、肌理在大寫意花鳥畫中的發(fā)展與作用

20世紀(jì)80年代以來，西方文化的浪潮逐漸開始涌入國內(nèi)，許多新思想、新見解不斷地與中國文化交匯，許多藝術(shù)家在這一浪潮之中受到了啟發(fā)，中國畫的繪畫語言與技法也不再單一，于是肌理這一重要的繪畫語言開始受到廣泛關(guān)注。肌理作為當(dāng)代工筆畫畫家經(jīng)常運(yùn)用的技法之一，也使得大寫意花鳥畫這類繪畫的發(fā)展有了全新的方向。

回看近年來的中國畫獲獎(jiǎng)作品，肌理的創(chuàng)新運(yùn)用在大寫意花鳥畫中的出現(xiàn)頻次越來越高。這些繪畫作品給觀畫人的第一印象，就是其具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。大寫意花鳥畫講究的是“遠(yuǎn)看其勢，近看其質(zhì)”。其中，融入肌理的靈巧處理既不失章法，又增添了許多新穎的形式與細(xì)節(jié)，促使其“質(zhì)”可以有效達(dá)到當(dāng)代中國畫的審美要求。大寫意花鳥畫講究的是對繪畫對象的精煉概括與自身特有的抒情性，肌理在其中扮演著極其重要的角色。肌理使得整幅大寫意花鳥畫作品不但有了獨(dú)特的筆墨語言，也有了不可缺失的繪畫細(xì)節(jié)。在筆墨的酣暢淋漓中增添韻律感和趣味性，在意境之中增添寫實(shí)感，這就是肌理在大寫意花鳥畫之中的作用。

三、肌理在當(dāng)代大寫意花鳥畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

搓揉畫紙法：其原理就是將繪畫所用的宣紙團(tuán)皺，使其產(chǎn)生紋理，舒展開來后，用毛筆的側(cè)鋒平掃其紙張表面，那么筆墨就會(huì)在凹凸不平的畫紙上顯示出形態(tài)各色的紋理，并且可以結(jié)合所繪畫表現(xiàn)的對象加以變通，達(dá)到不同的畫面效果。比如：可以將宣紙按豎紋狀折疊，反復(fù)多層按壓后，再用墨色平掃，就能得到豎條紋狀的筆觸肌理，這樣的豎條紋可以運(yùn)用于表現(xiàn)木質(zhì)結(jié)構(gòu)，例如木板、陳舊的木桌、經(jīng)歷風(fēng)雨摧殘的掉皮老樹干等；也可以從中間匯于一點(diǎn)向外散射式折疊，得到的肌理形狀如蜘蛛網(wǎng)，可以用于表現(xiàn)巖壁、石臺(tái)、大理石紋、碎玻璃狀背景紋等。搓揉畫紙法的靈巧運(yùn)用，能使畫面感豐富，層次分明，可以表現(xiàn)出物體的寫實(shí)感，并且應(yīng)用范圍非常廣泛，是一種非常適用的方法。

水墨暈染法：該方法受西方水彩畫中的濕畫法啟發(fā)，將墨色與水融合，通過排筆將淡淡墨色水平掃于宣紙之上，墨色控制尤為重要，在其中可滴入清水使墨色產(chǎn)生均勻的變化，七成干左右再次滴入清水，待其徹底干透后，就會(huì)呈現(xiàn)出墨色暈染的效果，適用于制作背景，給畫面增添豐富性。最后產(chǎn)生的水痕可猶如虎皮般紋樣，也可似空中飛撒著斑駁雨點(diǎn)，背景的淺淺墨色與水痕帶來獨(dú)特的意境。

吹風(fēng)散墨法：該方法運(yùn)用平時(shí)生活中所使用的吹風(fēng)機(jī)，將帶有墨色的水痕平涂于宣紙之上，利用吹風(fēng)機(jī)的風(fēng)力，使得墨色與水痕向風(fēng)的方向開始呈波紋狀擴(kuò)散?？梢酝ㄟ^改變風(fēng)力的強(qiáng)弱，來控制水墨的走向與范圍，當(dāng)感覺能夠達(dá)到其所能表現(xiàn)的效果時(shí)，可以用備好的吸水紙吸走多余水分，以保持其最佳的狀態(tài)和效果。該方法可以用于制作背景。由于風(fēng)力產(chǎn)生的墨色，會(huì)形成水波一樣的紋樣，所以也可以用于水面的描繪，例如蘆葦叢中的湖水。吹風(fēng)機(jī)吹的方向所產(chǎn)生的水波紋，也能表現(xiàn)風(fēng)的走向，和蘆葦搖曳的方向一致，達(dá)到“雖不見風(fēng)卻有風(fēng)”的特殊效果。

撒粗粒鹽法：將墨汁與水調(diào)和，將淡墨涂于宣紙之上，隨后用粗粒鹽撒在宣紙上，利用鹽粒遇水滲化的特性，產(chǎn)生雪花狀的肌理，當(dāng)畫面干透后，抖動(dòng)宣紙使剩余鹽粒脫落，就能步入下一繪畫階段了。撒粗鹽粒和細(xì)鹽的不同之處在于，細(xì)鹽造成的紋理過于平均，應(yīng)用起來相比于粗鹽法較為保守，粗鹽顆粒形成的白色花紋更加豐富，形態(tài)上產(chǎn)生的花紋也更大，既可以用作表現(xiàn)花紋樣的背景，同時(shí)也可以用于表現(xiàn)大雪紛飛的場景，用這種特殊的肌理制作技巧來使畫面更加生動(dòng)形象。

紙團(tuán)蘸墨貼畫法：該方法就是將蘸有墨色的紙張捏造出自己想要的形狀并按壓在畫面中，由于墨色吸附在紙團(tuán)上，可以自己控制力度、按壓的次數(shù)、墨色的濃淡，也是一個(gè)非常實(shí)用的方法?？梢允鼓蓾獾降?，逐層遞進(jìn)。運(yùn)用的材料不同，那么產(chǎn)生的效果也不同，可以用于表現(xiàn)地面或者山石的肌理，可以使用小塊松散的衛(wèi)生紙，來表現(xiàn)草地的質(zhì)感，也可以運(yùn)用衛(wèi)生紙團(tuán)蘸濃墨直接按出小鳥，使小鳥的造型顯得自然生動(dòng)，紋理質(zhì)感真實(shí)。

毛筆干畫法：此方法可以將毛筆水分用吸水紙吸干，使分叉數(shù)根的毛筆筆尖輕貼畫面，用此方法來表現(xiàn)擁有毛絨質(zhì)感的動(dòng)物、植物、材質(zhì)等，也可以利用扇形筆等工具刻畫出想要表現(xiàn)的對象，例如松樹一組一組的枝葉、動(dòng)物的皮毛、青綠的苔蘚等等。由于毛筆干畫法的適用范圍廣泛，在寫意花鳥畫和工筆花鳥畫中技法不同，表現(xiàn)形式也不一樣，在寫意花鳥畫豪邁揮灑的筆法中更能體現(xiàn)出毛絨的質(zhì)感與肌理。

自然流淌法：此方法就是先將宣紙用清水平掃打濕，將顏料與水融合稀釋，調(diào)配適當(dāng)之后，平掃在宣紙上方，并將宣紙豎立，讓顏料隨著重力的因素自然流淌于宣紙之上，也可以適當(dāng)?shù)刈笥覔u擺紙張，以改變顏料在宣紙之上的走勢，來達(dá)到畫面想要呈現(xiàn)出來的效果。待宣紙晾干之后，即可呈現(xiàn)出顏料的流淌痕跡及其與水暈染混合的效果，可以用于表現(xiàn)畫面的背景，或者是山石的質(zhì)感與雨水流淌過的墻壁，給大寫意花鳥畫作品帶來一種流動(dòng)的美感。

噴壺噴灑遮擋法：將顏料與水融合調(diào)配，并且灌在平時(shí)生活所用的噴壺中，將噴嘴調(diào)成能夠噴灑水霧的狀態(tài)，使用時(shí)一邊用紙張遮擋控制其形狀，一邊遠(yuǎn)距離噴灑顏料，這樣水痕就會(huì)星星點(diǎn)點(diǎn)散落在宣紙之上，疏密有致，又有遮擋形成的隔斷與空隙形成的細(xì)線，使點(diǎn)線面很好地蘊(yùn)于肌理之中?？梢杂糜谥谱骼L畫作品的背景，使肌理質(zhì)感的細(xì)膩與大寫意花鳥畫的淋漓灑脫相碰撞，形成獨(dú)特的風(fēng)格。

干草貼畫法：將晾曬后的干草吸附上調(diào)好的顏料，按照畫面表達(dá)所需，用干草在宣紙之上粘、滾、擦等，若想使粘印在宣紙上的草痕有繁多簇?fù)碇?，可將多簇干草用小皮筋扎成一把，然后用干草堆的前端吸附顏料滾動(dòng)于紙上，在宣紙上留下如同隨風(fēng)搖擺的草葉剪影。這樣的肌理技巧可以讓畫作背景既不失真實(shí)感又可以營造出背景虛化的氛圍，畫紙上的寫意花鳥與草葉的剪影互相呼應(yīng)，拉開空間感的同時(shí)又將畫面的豐富性提升到一個(gè)較高層次。

洗衣粉腐蝕法：備好一盆清水放入約一兩洗衣粉。用排刷蘸上調(diào)制均勻的洗衣粉平刷在宣紙上，等待宣紙干后在上面作畫，未干時(shí)也可進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，這樣可能會(huì)出現(xiàn)一些意想不到的肌理效果與質(zhì)感。利用此方法制作肌理的弊端是會(huì)損傷宣紙，但它所出現(xiàn)的特殊肌理效果是無法用普通的工具繪制出來的。在創(chuàng)作中所出現(xiàn)的滲化、跑墨痕跡以及變化多端、斑駁陸離的肌理效果，也會(huì)給人煥然一新之感。同時(shí)洗衣粉的運(yùn)用也可以在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行拓展，例如可以將洗衣粉與水進(jìn)行調(diào)配，然后將其刷在宣紙上，待其風(fēng)干之后運(yùn)用筆墨畫出想要表現(xiàn)的對象，再稍等片刻后，用水點(diǎn)濺灑于墨色之上，即會(huì)出現(xiàn)分散雪花狀斑點(diǎn)。豐富的肌理質(zhì)感將會(huì)和大寫意花鳥的剛勁筆法相結(jié)合，打破傳統(tǒng)的繪畫思維與畫面表現(xiàn)，讓畫作脫穎而出。

豆汁潑灑法：將黃豆榨汁，取生豆汁以備使用，根據(jù)對滲化程度的要求摻入適配比例的清水，把要繪畫處理的生宣紙鋪在畫氈上，或淋灑，或噴點(diǎn)，或平涂，掛起待其自然風(fēng)干后即可進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。這個(gè)方法可以用于繪畫被魚蟲侵蝕的葉子。把豆?jié){噴灑在宣紙上，再用墨在噴灑了豆?jié){的宣紙上畫出葉子等對象，待其顯現(xiàn)出斑紋后，用宣紙或者吸水紙巾等把畫紙中的水分吸干。這樣所呈現(xiàn)出來的效果即葉上呈現(xiàn)出斑駁不規(guī)則的圓點(diǎn)，猶如自然形成的蟲洞和肌理，也更加凸顯出了大寫意花鳥畫中的“意”之所在。

濕畫云霧法：用噴水壺將宣紙噴濕，并調(diào)制淡墨用毛筆繪制。繪制時(shí)要注意墨色的濃淡變化，可運(yùn)用由濃到淡的墨色，繪出云霧的形狀，如果想要加深顏色的變化與深淺，也可再次噴濕宣紙并反復(fù)描繪。待畫紙自然陰干后可在其上畫出想要表現(xiàn)的物象并與背景中的云霧相結(jié)合，以營造出想要表現(xiàn)的意境。在宣紙尚未干透之時(shí)可在噴濕的地方畫樹枝、藤條等物體，樹枝與藤條會(huì)隨著打濕的宣紙產(chǎn)生暈染分叉效果，以此來達(dá)到看似無形卻有形的效果。

濕毛氈滴墨拓印法：首先將毛氈打濕，并在毛氈上面滴上或濃或淡的墨汁，然后把熟宣紙鋪放在打濕的毛氈之上，隨后可用紙巾輕輕按壓熟宣紙，由于水分的影響墨色會(huì)染于紙上，慢慢將紙下的墨色拓印上來，形成不規(guī)則的印染墨跡，而后用毛筆蘸清水在宣紙上點(diǎn)滴涂抹，讓墨色和水相融并自然滲透開來，產(chǎn)生一種如同河流翻騰和卷云纏繞的特殊肌理效果。這種技法可用于制作和畫面相符的背景肌理，以及有著明暗變化的草地等。這種拓印的自然肌理效果，也有著便于控制形體輪廓的優(yōu)勢，可以更好地表達(dá)出繪畫作品想表現(xiàn)的環(huán)境特征和意境。

塑料紙敷墨法：首先準(zhǔn)備一張熟宣紙與一張塑料紙，調(diào)配淡墨以備使用，然后用淡墨在熟宣紙上繪畫，將塑料紙搓捏成團(tuán)并在畫紙濕潤的時(shí)候貼于宣紙上，使用毛筆桿滾動(dòng)按壓一遍，待其自然陰干后將塑料紙取下，就會(huì)留下大理石紋一樣的肌理。緊密有致的不規(guī)則紋樣猶如石頭風(fēng)化的裂痕，可以用于繪制畫面的背景。此方法也可以用來表現(xiàn)山石。首先用淡墨勾勒出一些造型奇特的石頭，然后在畫面未干時(shí)使用濃墨在石頭孔洞處和底部找一些暗面，頂部保留淡淡的墨跡，接下來用上述方法使塑料紙平鋪，再用筆墨進(jìn)行勾勒與調(diào)整，就能表現(xiàn)出寫實(shí)的山石肌理了。

四、結(jié)語

中國畫隨著時(shí)代的進(jìn)步在不斷發(fā)展，在如今多元文化大融合的時(shí)代，中國畫的許多畫種都已經(jīng)不自覺地融入了肌理的語言，肌理的表現(xiàn)手法在中國畫中發(fā)展出更深層次的豐富內(nèi)涵。一般來說，文章所應(yīng)用實(shí)踐的肌理可以分為自然肌理和人工肌理。自然性肌理一般具有偶然性和隨機(jī)性，例如樹木的紋理、石壁的紋理、風(fēng)化以及物體的腐蝕等等。人工性肌理，顧名思義，其區(qū)別于自然性肌理的最大特點(diǎn)在于講究制作的技巧性與藝術(shù)的審美性。畫者需要有意識(shí)地在作品形體的表面塑造一定的肌理組織，它是畫者主觀創(chuàng)作目的在作品中的反映，是畫者以特有的觀察角度來表現(xiàn)物體質(zhì)感與作品氛圍的一種重要手段。創(chuàng)新是必須的，而肌理是中國畫創(chuàng)新的主要內(nèi)容之一，是豐富、發(fā)展與展現(xiàn)審美價(jià)值的重要內(nèi)容。在新時(shí)代的中國畫探索中，大寫意花鳥畫也在隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷創(chuàng)新，不斷尋求新的創(chuàng)作技巧與方法，畫者應(yīng)不斷研究，將肌理的技法與中國的大寫意花鳥畫靈活融合，達(dá)到渾然一體的狀態(tài)，形成新的風(fēng)格與別具一格的畫面感，這才是正確的探索道路。

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作者簡介：

孟飛，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫。

王曉東（通訊作者），佳木斯大學(xué)副教授。研究方向：中國畫。