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    賦在“詩言志”到“詩緣情”轉變過程中的推動作用

    2023-08-14 19:24:56高子涵
    名家名作 2023年10期
    關鍵詞:體物詩言志陸機

    高子涵

    對于詩的源起和作用,中國古代文論對其長期持有“諷喻教化”和“吟詠情性” 兩種態(tài)度與認知。兩者受時代背景與社會環(huán)境的影響,處于動態(tài)變化、不斷發(fā)展的狀態(tài)。在此期間,賦作為一種獨立的文體,在漢朝至南北朝的演變歷程中,逐漸脫離歌功頌德或是諷諫勸諭的社會功能,演變出了體物、抒情等特點。而這些變化為詩歌從“言志”過渡到“緣情”文學理論的提出提供了思想基礎與例證。故本文將從賦的抒情性、體物性與文辭性三方面講述其與“言志”與“緣情”的關系。

    一、“詩言志”到“詩緣情”的流變

    “詩言志”與“詩緣情”兩種理論在文學漫長的發(fā)展歷程中似乎未有鮮明的定論闡明兩者的消長關系,或強調兩者相通,或主張二者有異。“詩言志”的說法首次出現(xiàn)在《尚書·堯典》中,帝曰:“夔,命汝典樂,教胄子,直而溫,寬而栗,剛而無虐,簡而無傲;詩言志,歌永言,聲依永,律和聲,八音克諧,無相奪倫,神人以和?!?其最終期待達到的“神人以和”的境界,是立足于“八音克諧,無相奪倫”的狀態(tài)之上的,此種狀態(tài)的重中之重又在強調著秩序井然之感,即音律的和諧有序、不相干擾是社會秩序綱常穩(wěn)固的象征,由此方可達到天人調和的境界??梢?,《堯典》始終落腳于社會問題,維護政治穩(wěn)定。因此浸染在此氛圍中的“志”,自然也應契合秩序精神。因此,“詩言志”一說在誕生之初,便已有濃重的政治社會色彩。且作為最早的詩歌總集的《詩經(jīng)》也屢屢與之呼應,如《魏風·葛屨》《小雅·節(jié)南山》等詩的末句都明確表示作詩的目的在于勸諫君王,這也彰顯出一種有意識的、對于詩歌的政治性定位。在這樣的詩歌觀念的支配下,彼時對于詩中所言之志的看法,自然也傾向于從家國政治角度出發(fā)??梢姡畛醯摹霸娧灾尽闭f主要以強調載道、紀事為目的,所指之思想意志,或與情感有關,但更為主要的內容是傳播道德規(guī)范、倫理綱常以實現(xiàn)治理天下、教化百姓的目的。

    西晉文學家陸機在《文賦》中提出的“詩緣情”是第一個詩歌情感本體論的文學理論。這也標志著至此人們對詩歌的認識開始擺脫了群體意志的束縛,走向個性情感的抒發(fā)。所以陸機“詩緣情”說的出現(xiàn),令傳統(tǒng)“言志”觀受到挑戰(zhàn),傳統(tǒng)詩學理論就在這一時期出現(xiàn)分歧,“言志”的正統(tǒng)地位逐漸褪去,“緣情”說登上了歷史舞臺。漢末的戰(zhàn)亂、三國的紛爭、西晉的“八王之亂”、西晉的滅亡和晉室東遷以及接下來的十六國之亂、梁末的侯景之亂……國家大一統(tǒng)逐步分崩離析,導致居于統(tǒng)治地位的經(jīng)學逐漸衰微。玄學興盛的同時,戰(zhàn)亂和分裂的背景令魏晉南北朝的文學逐漸走向了文學自覺的道路。作家們在戰(zhàn)亂中感到局促不安,無能為力的個人悲觀感受占據(jù)主導。在這種情況下,士人不敢直面政治,關于“詩言志”的論調也就大大減少,于是“詩言志”的影響力不斷衰微。陸機提出的“詩緣情”使人們擺脫了群體意志的束縛,而走向個性情感的抒發(fā)。

    可見,從先秦時期的“詩言志”到西晉的“詩緣情”的轉變經(jīng)歷了一個漫長的過程。其中漢朝作為過渡期間一個較為穩(wěn)定的階段,在此演變中起到了承上啟下的作用。因為此時逐漸發(fā)展壯大的漢賦作為一種獨立的文體,在漢朝與南北朝的演變歷程中,逐漸脫離歌功頌德和諷諫勸諭的社會功能,并演變出了體物、抒情等特點,這些特點與轉變一定程度上推動“詩言志”走向“詩緣情”。

    二、抒情小賦

    首先是東漢時期抒情小賦的出現(xiàn)?!笆闱樾≠x”顧名思義飽含“抒情”與“小”的特點。作為漢賦流變的產(chǎn)物,“抒情”因素進入文學,使文學本身具有抒情性,與“敘事”對舉,而敘事往往是大賦的特征。與著重于對客觀事物進行描寫和敘述的敘事性作品相比,抒情性文學的主要特點就是抒發(fā)自己的內心感受。小賦源于東漢中后期,這一階段“體國經(jīng)野,義尚光大”的大賦隨國勢日漸衰敗,抒情小賦應運而生。與大賦作家們敞開心扉大贊特贊國家時代的蓬勃氣象不同,小賦的作家們正以一種回歸心靈,面向自我人生的獨立思考來重新尋找失落的自我,彌補精神缺失。

    以上種種變化,正呼應了在詩歌創(chuàng)作中由“言志”向“緣情”的過渡過程,“情”的因素不斷上升成為發(fā)展趨勢。在漢朝辭賦中,抒情的重要標志是詩賦合一的東漢抒情小賦的大量出現(xiàn),賦由開始比物頌德的言志功能轉向吟詠性情,而其抒情性的提高,也一定程度上推動了文學的“言志”功能轉向“抒情”功能。

    與敘事特征明顯的大賦相較,小賦明顯帶有更強烈的抒情性。如司馬相如的代表賦篇《天子游獵賦》,即《子虛賦》和《上林賦》。其中描寫了大量天子的游獵之地:“東西南北,馳騖往來;出乎椒丘之闕……過乎泱漭之野。”司馬相如刻畫上林苑的南北距離、奇珍異草、山川河流等,以夸張的鋪陳強調其富足與壯觀,將上林苑看作漢帝國的縮影,用以象征漢朝的繁榮穩(wěn)固。另在描寫楚之云夢一節(jié),也如是寫:“云夢者,方九百里,其中有山焉。其山則盤紆茀郁,隆崇嵂崒;岑崟參差,日月蔽虧;交錯糾紛,上干青云;罷池陂陀,下屬江河。其土則……其石則赤玉玫瑰……其南澤有平原廣闊……其西則有涌泉清池……”于此段中也不難感受到作者堆砌辭藻的超強能力。在描繪了山、水、土、石之后,又不遺余力地陳列云夢之東南西北,力圖窮盡山水草木、花草蟲魚,以形容漢朝氣象的恢宏浩大。

    而至于東漢,《歸田賦》的風格與之截然不同,作者的個人歸思之情借田園風光所表達。本賦寫于張衡在受盡現(xiàn)實磨難、忍受仕途尷尬之后,生活中的痛苦始終不得排解,萬般無奈之下,他想到了歸隱田園的道路。在其《歸田賦》中,張衡充分想象歸田后所享受到的田園生活的樂趣。表面上逍遙自在,實則透露出對黑暗政治的厭憎之情:“游都邑以永久,無明略以佐時。徒臨川以羨魚,俟河清乎未期。感蔡子之慷慨,從唐生以決疑。諒天道之微昧,追漁父以同嬉;超埃塵以遐逝,與世事乎長辭?!?作者開篇即寫盡感慨,寄寓無限蒼涼之心緒。緊接著張衡又用詩一般的語言描述徜徉在清朗景色間的無限樂趣:“于是仲春令月。時和氣清;原隰郁茂,百草滋榮……關關嚶嚶。于焉逍遙,聊以娛情?!庇行佬老驑s的原野,有歡快唱歌的鳥兒,這一切美景都加深了作者歸隱的信念,與之前贊美皇室、歌頌功德的大賦完全不同。作者構思了充滿情趣的田園之景,把對自然的贊美與個人隱居之樂共同融入其中。行文鋪排中改變了大賦雄壯華麗、朗朗上口、清新雅致的風格,營造優(yōu)美意境以充分抒發(fā)個人向往閑適、渴望歸隱的感情。且由抒情小賦所引起的借助自然山水以景喻情的做法,也對后世山水抒情詩的發(fā)展起到了一定的推動作用,將作者對于山水自然的態(tài)度從單一的歌功頌德之用擴展到抒發(fā)自身感受。在這一過程中,小賦推動了作者對于自然物色更深的體認,為后世文學創(chuàng)作的個性化與抒情性開辟前路,為“言志”向“緣情”的過渡起了推動作用。

    從兩者的對比中可以看出,此時抒情小賦的出現(xiàn),推舉了“情”在作品中的重要性,推動著文學風格由歌功頌德的“言志”轉向抒發(fā)個人心聲。

    三、體物特性

    陸機的《文賦》中有一段著名的文字論述十種文體的特征:“詩緣情而綺靡,賦體物而瀏亮。碑披文以相質,誄纏綿而凄愴?!逼渲斜闾岬搅速x“體物瀏亮”的特征。李善是最早對《文賦》作具體闡釋的學者,其在《文選注》中論及十種文體的注釋,認為“賦以陳事,故曰體物。”即賦是以描繪外物為主的文體。而陸機強調的“體物”之“物”既指景物、人物,也指抽象的感情,“體”在這里并不只有觀察描摹之意,也包含對“物”的體會理解。所以賦的“體物”特性不止體現(xiàn)在賦家對客觀事物的刻畫上,也體現(xiàn)在賦的情感中,借助“物”以表達作者的思想情趣,將文學創(chuàng)作視線更多地轉移到“緣情”的角度。發(fā)展至東漢時期,漢賦中的狀物與抒情不再像西漢初期那樣毫無關聯(lián),以狀物為主,情物糅合,抒情也褪去了對君王恩惠頌贊的色彩,隨物賦形。

    在此以詠物賦為例,詠物賦在兩漢時期積累了豐富的體物經(jīng)驗,如司馬相如、班固等人在賦中關于“物”的描寫,多和皇宮、宮殿、上林苑等雄偉之物有關,卒章顯志是為帝王歌功頌德的特定內容,帶有鮮明的政治諷喻意味,少見個人情感,更有“言志”意味。但隨著賦的不斷發(fā)展,漢代詠物賦漸漸成熟,例如禰衡的《鸚鵡賦》以鸚鵡自居,講述自己的遭遇,抒發(fā)自己壯志難酬的苦悶與憂讒畏譏的內心哀怨,借助“鸚鵡”之題,發(fā)泄心中感慨,字面上是替鸚鵡訴忠懷,實則是將有志之士在離亂時期委屈苦悶的心情抒發(fā)出來,無形中把客觀之“物”與主觀情感融為一體,通篇寫鸚鵡,又是在表達自己,賦中作者的情志與鸚鵡的物象水乳交融,彼此莫辯。例如在開篇“體金精之妙質兮,合火德之明輝……才聰明以識機”對鸚鵡的體貌、性情、習性等描寫下,我們不僅感受到鸚鵡作為“西域靈鳥”卓爾不群的非凡之氣,更看到一個志向超凡脫俗的有知之士。而后鸚鵡被捕,“歸窮委命,離群喪侶……眷西路而長懷,望故鄉(xiāng)而延佇。”這既是寫鸚鵡,也是在表達作者遭逢讒言,遠離故土的思鄉(xiāng)之情。至于鸚鵡哀鳴“嚴霜初降,涼風蕭瑟……聞之者悲傷,見之者隕淚”則表達作者內心的苦楚與煎熬?!尔W鵡賦》運用比興的手法,以物喻人,令物有人性以抒悲情,突出作為“士不遇”主題抒情言志的表現(xiàn)。

    陸機提倡“詩緣情”的“情”主要是“喜柔條于芳春,悲落葉于勁秋”的物感之情,借物抒情,帶有鮮明的個人感受。以《鸚鵡賦》為例,作為詠物賦,其關注點轉向了日常生活意象,內容上并沒有只停留在對鸚鵡的描摹上,抒情成分明顯增多。這與之后陸機的“緣情”觀不謀而合,所以可以說詠物賦在文學創(chuàng)作過程中以“言志”說向“緣情”說的轉變提供了一定的思想基礎與例證。

    四、詩賦欲麗

    在陸機所提出的“詩緣情而綺靡”的觀點中,“綺”本是指一種素白色織紋的繒,楊雄在《方言》中道 “東齊言布帛之細者曰‘綾’,秦晉曰‘靡’”。因此,“綺靡”實為同義反復, 意思是細好。陸機用“綺靡”乃是借織物來比喻詩歌抒情修辭的精妙。曹丕在《典論》中提出的“詩賦欲麗”對陸機“詩緣情”觀點的形成有極大影響?!霸娰x欲麗”強調詩賦作品要呈現(xiàn)一種不帶附加物的美德特質,在此獨標“麗”作為詩賦的文體特征。

    可見“詩賦欲麗”說已經(jīng)對詩歌的審美特征提出了要求,是對“詩言志”的重大反對。而只有在認識詩歌的美學特性基礎上,才有機會擺脫“志”的束縛,使詩歌剝離社會教化的要求,開啟詩學自由抒情、富于審美特性的方向。

    而漢賦在這一點上,早已對文辭之美做出要求。以《青衣賦》中男女兩人分開,男子對女子的思念為例:“我思遠逝,爾思來追。明月昭昭,當我戶扉……思爾念爾,怒焉且饑?!痹趦热萆?,蔡邕突破傳統(tǒng)限制,大膽描寫男女情感。把戀人比作牽??椗话悖谠孪碌耐ピ号腔?,類似駢文句式塑造優(yōu)美意境,烘托思念之情。直至“思爾念爾,怒焉且饑”兩句以直白樸素的手法寫明二人的思念與纏綿,表達了人們對世俗愛情的向往與追求,頗與之前傳統(tǒng)詩教觀念違背。且作者采用鋪陳手法,如:“盼倩淑麗,皓齒蛾眉……碩人其頎”,音律和諧,以修辭潤色,句式整齊一致,文辭華麗,描寫了女子的容貌、服飾等,其“麗”的語言特征充分滿足了賦的審美要求。再以小賦代表作《登樓賦》為例:“挾清漳之通浦兮,倚曲沮之長洲。背墳衍之廣陸兮,臨皋隰之沃流?!弊髡咴诖瞬]有正面突進,而是通過寫麥城的地勢而襯托其高聳,接下來寫運用“挾”“倚”“背”“臨”四句組成鋪排形式,巧妙地勾勒出麥城的雄峻,這里可看出賦注重雕琢文飾的特點。

    所以賦在審美特征上早已與“詩緣情而綺靡”一說不謀而合。賦具有華美的特性,喜好堆積華麗辭藻,好用鋪排、偶句,講求韻律美,正如王充認為賦的特征就是“文麗而務巨,言渺而趨深”,楊雄也認為賦應是“極麗靡之事”??梢姡x一定程度上達到了“綺麗”的審美要求,在創(chuàng)作理論上具備音律和諧、辭藻華美等特征。

    由此可知,賦已開始從審美角度考慮賦的藝術價值?!霸娰x欲麗”的說法由賦華麗的文學風格總結而出,之后又成為“緣情”說提出的基礎。所以作為出現(xiàn)在先秦時期“詩言志”說之后出現(xiàn)的文體,賦之“麗”的特性也為“言志”向“緣情”說的邁進起到推動作用。

    五、結語

    賦在中國文學史上占有相當重要的地位,同時也對后世產(chǎn)生了深遠影響。尤其是小賦的出現(xiàn),更是沖破了“詩言志”傳統(tǒng)詩學觀的藩籬。綜上,我們討論了賦作為獨立的文體,在人們對文學的審美要求不斷提高中與時俱進,其發(fā)展為賦文學題材、藝術手法都注入了新的血液,因此在抒情、體物與文辭上一定程度推進了“言志”向“緣情”的轉向。不難看出,賦在“詩言志”向“詩緣情”的理論變化中起著重要的推進作用,不僅大大拓展了文學創(chuàng)作的邊界與范疇,其形式、內容與藝術手法上的改變也為“緣情”說的提出打下基礎。

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