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    東臺發(fā)繡的文化內(nèi)涵

    2023-08-12 10:27:53葉春風(fēng)
    炎黃地理 2023年7期
    關(guān)鍵詞:東臺頭發(fā)

    葉春風(fēng)

    頭發(fā)的特殊性質(zhì)賦予了東臺發(fā)繡獨(dú)特的藝術(shù)魅力?,F(xiàn)在東臺發(fā)繡發(fā)展歷史及東臺本土特殊性的基礎(chǔ)上,分析釋、道、儒家思想對東臺發(fā)繡的影響,從而探究東臺發(fā)繡中豐富的文化內(nèi)涵。

    東臺地處鹽城最南方,氣候濕潤,物產(chǎn)豐富。這座鐘靈毓秀的古鎮(zhèn)用璀璨華美的“東方一絕”,書寫了跌宕起伏的傳奇,更沉積了流光溢彩的發(fā)繡文化。千百年來,頭發(fā)的特殊性賦予了發(fā)繡獨(dú)特的藝術(shù)魅力,表現(xiàn)了人們的感情,也寄托了人們的信仰,蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵。它在穿針引線間,將東臺人內(nèi)斂深沉的情感緩緩氳開,清雅淡然。

    東臺發(fā)繡中的佛教文化內(nèi)涵:寄托信仰,表達(dá)愿景

    發(fā)繡是一種以頭發(fā)代替絲線繡制繡品的刺繡工藝,主要分布在江蘇東臺、蘇州及浙江溫州等地。其中以東臺發(fā)繡最具代表性且歷史最為悠久,距今已有1300余年的歷史。東臺發(fā)繡具有豐富的佛教文化內(nèi)涵,這與東臺鹽業(yè)發(fā)達(dá),以及發(fā)繡發(fā)源時(shí)佛教盛行密不可分。

    東臺自有先民勞動(dòng)生息開始,就屬于鹽城,而鹽城鹽業(yè)歷史悠久。漢時(shí),漢武帝在全國鹽鐵產(chǎn)銷旺地設(shè)置鹽鐵官署,實(shí)行鹽鐵官營。大量遺跡和出土文物印證了漢代鹽城城鎮(zhèn)的繁華,鹽鐵共治,沿海通布鹽場,鑄造制鹽工具,“煮海利興,穿渠通運(yùn)”。及至唐代,全國主要產(chǎn)鹽地共設(shè)置四場十監(jiān),僅鹽城境內(nèi)就設(shè)立了海陵、鹽城二監(jiān),鹽稅收入占全國財(cái)政的一半,當(dāng)時(shí)“海陵監(jiān)(治所在今東臺市)歲煮益六十萬石”,為國家的稅收做出了將近三分之一的貢獻(xiàn)。然而在封建時(shí)期,東臺鹽業(yè)的發(fā)達(dá)凝結(jié)了當(dāng)?shù)佧}民的勞苦和血淚。一是由于東臺臨近黃海,每當(dāng)海潮和狂風(fēng)過境,海水倒灌,就會(huì)淹沒鹽灶、農(nóng)田、人畜、廬舍,嚴(yán)重影響鹽業(yè)生產(chǎn),給當(dāng)?shù)卦斐蓸O大損失;二是歷代政府對鹽業(yè)有著嚴(yán)格的控制,有官督商銷、官督民銷、商督商銷、商督民銷等,鹽民在鹽的產(chǎn)、運(yùn)、銷過程中要面臨官府、鹽商的多重盤剝。

    在鹽業(yè)不斷發(fā)展的過程中,人們也要不斷與天斗、與海斗、與官府鹽商斗,這時(shí),就需要宗教信仰來支撐他們度過一次又一次的苦難。在東臺發(fā)繡發(fā)軔之初,人們大多信仰佛教。唐朝的佛教空前繁榮,佛教的興盛已經(jīng)上升到了國家層面。當(dāng)時(shí)國家會(huì)動(dòng)用國庫建造寺廟,為僧侶免稅,還給佛寺分田地。李唐王朝立國數(shù)百載,除了唐武帝明確反對佛教外,其余二十多位皇帝對于佛教大多是支持的,雖也有極少數(shù)不支持佛教的,但采取的也是不干涉的態(tài)度。如唐憲宗為了祈得長壽及政治安泰,命人將佛骨從陜西的法門寺迎進(jìn)皇宮,供養(yǎng)后又送到長安的各寺廟,下令僧人輪流供奉。東臺作為唐朝的十大鹽場之首,是率先盛行佛教的地區(qū),佛教文化在百姓的心中得到了廣泛認(rèn)可,獲得了人們的擁護(hù),佛教也就成為東臺占主導(dǎo)地位的宗教。

    東臺發(fā)繡中有大量以佛像、佛法、佛經(jīng)故事為題材的繡品。早在唐朝,東臺西溪信女就已開始使用自己的秀發(fā)在絲絹上繡制如來佛、觀音像,朝夕頂禮膜拜,清朝康熙年間的《繡考》中提到,“唐,海陵西溪鎮(zhèn)發(fā)繡阿彌陀佛像……”可作為印證。有宋一代,有關(guān)釋教的作品已不只局限在佛像上,而是擴(kuò)展到佛法文字上,朱啟鈐的《女紅傳征略》中就有關(guān)于發(fā)繡作品《妙法蓮華經(jīng)》的記載。元朝時(shí),管仲姬創(chuàng)新了技法,繡制的《觀音像》將發(fā)繡與絲繡結(jié)合,觀音的頭發(fā)、眉毛等均以人發(fā)繡制而成。明代,顧繡的代表人物韓希孟的發(fā)繡作品《彌勒佛》以繡技精湛,針法和用色神妙獨(dú)到而著稱。直到清代,仍有大量貞女孝婦用自己的青絲來繡制佛像,以示虔誠。哪怕到了今天,佛教題材的作品仍在東臺發(fā)繡中占有一席之地。如東臺天工單素籣的發(fā)繡作品《維摩演教圖》,作品中二十多位人物的形神均如筆墨原作一般,刻畫細(xì)致入微,肌骨流暢,衣袂飄飄,充滿層次感。

    除此之外,東臺發(fā)繡作品中有許多明朗且頗富情趣的生活小景,東臺人民把對生活的希望寄托在發(fā)繡作品中,通過精心的繡制和對繡品的禮拜來表達(dá)自己的衷心和虔誠,以此來祈福避災(zāi)、安撫己心。發(fā)繡作品講究精心細(xì)致,要盡可能完美地表現(xiàn)法相的莊嚴(yán)和極樂凈土的盛況,因?yàn)樵绞蔷?xì)才越見誠心,越是誠心才越可能“成正覺”“登佛國”。東臺人用細(xì)膩精致的繡法,在發(fā)繡中描繪了幻想中的法門境界。東臺發(fā)繡作品中的諸天神佛均慈愛悲憫,普度眾生,是美好與安康的化身,表達(dá)了人們對美麗和健康的追求;東臺發(fā)繡作品中的凈土世界均云階月地,美妙莊嚴(yán),是極樂美滿的象征,表達(dá)了人們對美好生活的向往??梢姈|臺發(fā)繡中與佛教相關(guān)的作品蘊(yùn)含了豐富的佛教文化內(nèi)涵,集中反映了民眾的宗教信仰,寄托了人們的生活愿景。

    東臺發(fā)繡中的道家文化內(nèi)涵:道法自然,清靜無為

    作為中國的本土宗教,道家思想潛移默化地影響著政治、經(jīng)濟(jì)、文化的方方面面,沁潤著人們的思想。唐朝雖佛教盛行,但當(dāng)時(shí)的國教卻是道教。再加上東臺是一個(gè)宜農(nóng)宜漁,宜林宜牧,宜販宜商的風(fēng)水寶地,歷史上共有過五次大規(guī)模的人口遷入,流入的人口中既有落魄的官宦人家和書香門第,又有底層的勞動(dòng)人民;作為淮鹽最重要的產(chǎn)地,東臺的行政區(qū)劃經(jīng)歷了頻繁的更迭,親歷了全國鹽商的雨湊云集,也見證了文人墨客的往來不息。道家思想的影響、地理環(huán)境的優(yōu)越性、悠久的歷史以及復(fù)雜的人口打破了東臺的單一和保守,形成了兼容并蓄、頗具道家風(fēng)骨的東臺發(fā)繡文化。

    選材:隨順自然萬物

    東臺發(fā)繡是一門刺繡工藝,人們多將其歸為蘇繡的一種。四大名繡中,不論是講究針法的蘇繡,重視寫實(shí)的湘繡,還是精于構(gòu)圖的蜀繡,看重色彩的粵繡,均追求材料的品質(zhì),注重色彩,強(qiáng)調(diào)精致。幾乎所有的刺繡都會(huì)事先進(jìn)行洗練、著色、畫繢等一系列復(fù)雜的流程,以獲得所需的顏色和材料。

    但東臺發(fā)繡與其他繡種有很大的差別,它既不刻意追求名流繡種的精致華美,也不會(huì)耽于民間刺繡的熱鬧奔放。發(fā)繡選取人的頭發(fā)作為原料,充分利用頭發(fā)的自然色彩,正因如此,古人稱發(fā)繡為“墨繡”。發(fā)絲不施暈染、不朽不蝕的特點(diǎn)使發(fā)繡作品更耐磨耐腐、不易褪色,且利于保存。這與道家主張的道法自然、隨順萬物的思想是完全一致的。

    繡法:尊重事物差異

    幾乎所有的刺繡門類都非常注重色彩的搭配,或華麗、或素雅、或熱情、或清冷,顏色非常豐富。因此,刺繡作品一般會(huì)采用工筆畫為主的繡法,幾乎沒有任何一個(gè)繡種是以白描的方式,僅憑濃淡漸變、層次交錯(cuò)來表現(xiàn)世間萬物的,但發(fā)繡正是如此。由于人的自然發(fā)色無外乎黑、白、黃、赭、灰這五種顏色(或是正處于年齡變化時(shí)的花色),因此在繡法上,發(fā)繡作品尊重頭發(fā)的顏色和特性,以白描勾線圖最為常見,充分發(fā)揮發(fā)絲的功用,發(fā)即是色,通過發(fā)絲的濃淡變化,來實(shí)現(xiàn)色彩的層次變化,達(dá)到氣韻生動(dòng)的最高境界。如發(fā)繡長卷《八十七神仙卷》,充分吸取了原畫作構(gòu)圖的精髓,僅通過發(fā)色的深淺濃淡就描繪出了東華帝君、南極帝君、扶桑大帝等八十七位神仙出行的宏大場景。每一個(gè)人物形象均刻畫入微,人物安排錯(cuò)落有致,不受時(shí)空限制,每一根發(fā)絲都折射出無限的生命力。作品雖然并不艷麗,也沒有重彩,卻依然能讓人感受到場面的盛大和畫面之華美。這正契合了道家尊重世間萬物的差異,行動(dòng)合乎無形之道,使萬物生機(jī)盎然的主張。

    心境:致虛極守靜篤

    發(fā)繡是一門融書、畫、印、繡、裱、刻于一體的純手工工藝,耗費(fèi)的時(shí)間是其他刺繡門類的數(shù)倍甚至十?dāng)?shù)倍。如東臺嘉麗發(fā)繡藝術(shù)館的發(fā)繡長卷代表作《百駿圖》,由館長陳伯余繪制了一年多時(shí)間,再加上8名繡女精刺細(xì)繡,耗時(shí)四年之久,方才完成。制作發(fā)繡是一件特別需要細(xì)心、耐心、恒心的事情,同時(shí)還需要摒除雜念,保持靜心,這與道家“致虛極,守靜篤”的主張是完全一致的,即要達(dá)到空明極致,守住靜的狀態(tài),沒有雜念,不受干擾,保持篤定,澄澈湛然。

    雖然古代的發(fā)繡大師我們已無緣得見,但我們依然可以通過流傳下來的一些作品窺探出繡師們的心境。如現(xiàn)今藏于上海博物館的發(fā)繡傳世之作《停琴佇月圖》,是明朝著名繡女韓希孟的作品,她以白描的繡法,描繪了觀月的一道一童。道士長身玉立,廣袖長袍,姿容灑脫,神情淡然;童子負(fù)琴相隨,明眸皓齒,垂髫悠然,自在無羈。正是因?yàn)槔C法超脫,融合了繡者心傳手到、靜氣平心的意念,才使得繡品達(dá)到如此清凈自然之境界。

    創(chuàng)新:無為而無不為

    東臺發(fā)繡的發(fā)展可以稱得上命途多舛。從唐朝的起源開始,經(jīng)歷了由盛到衰,再到一度失傳。直到20世紀(jì)六七十年代,大批身懷絕技的蘇州手工藝人、畫師、繡工流落到東臺,帶來了精湛的江南工藝,也引導(dǎo)發(fā)繡從蘇繡中獲得靈感,使發(fā)繡重新煥發(fā)出生機(jī)。近年來,東臺發(fā)繡在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了較大的創(chuàng)新,通過對發(fā)絲進(jìn)行軟化、增光、染色等,使得發(fā)繡作品的色彩更加豐富;同時(shí)開發(fā)出雙面發(fā)繡、雙面異色繡和微發(fā)繡等,使得作品更加多樣。如由陳伯余二次創(chuàng)作繪制,韓亞鳳精心刺繡創(chuàng)作的微發(fā)繡《梁山英豪》,作品雖不足一米,但其中108個(gè)人物的服飾、兵器、動(dòng)作均不相同,人物的頭部雖只有豆粒大小,但面部表情均惟妙惟肖,讓人嘆為觀止。東臺發(fā)繡在遭遇傳承斷層的危機(jī)時(shí),毅然進(jìn)行改革創(chuàng)新,使得發(fā)繡重獲新生,這是為了順應(yīng)時(shí)發(fā)展潮流,順應(yīng)民心,滿足現(xiàn)代人們的審美需求而進(jìn)行的創(chuàng)新,表現(xiàn)了道家“順天之時(shí),隨地之性,因人之心”的以無所不為實(shí)現(xiàn)無為的思想內(nèi)涵。

    東臺發(fā)繡中的儒家文化內(nèi)涵:根植孝道,重視家庭

    儒家思想的核心之一是“孝”,認(rèn)為孝是萬德之首,是立身之本。儒家的重要著作《孝經(jīng)》中有云:“身體發(fā)膚,受之父母,不敢毀傷?!鳖^發(fā),對于中國古人來說是極其重要的,不論男女都對頭發(fā)珍愛異常。由此,中國古代還發(fā)明了一種特殊的刑罰,叫做“髡刑”,就是在不傷害犯人身體的前提下,剃光其全部頭發(fā)。髡刑聽起來雖不及腰斬、凌遲等刑罰嚴(yán)酷,然而在古代,這卻是大不孝。犯人一旦受此刑罰,不但本人要長期生活在別人異樣的眼光中,接受各種指指點(diǎn)點(diǎn),自己的先人和父母也都會(huì)因此而遭受各種非議和謾罵。所以,髠刑是一種非常嚴(yán)厲的刑罰。在周朝,髡刑甚至常被作為宮刑的替代刑使用,可見這種刑罰對犯人精神上的傷害比肉刑要厲害百倍、千倍。因此,絕大多數(shù)受了髡刑的犯人,會(huì)由于不堪受辱而自殺。直到唐朝,隨著佛教的盛行,剃發(fā)出家的人越來越多,髡刑才慢慢消失在歷史的長河中。清兵入關(guān)后,為了鞏固政權(quán),維護(hù)統(tǒng)治,向全國頒布了剃發(fā)令,要求所有男子在限定日期內(nèi)剃發(fā),并針對不從者實(shí)行“留頭不留發(fā),留發(fā)不留頭”“一個(gè)不剃全家斬,一家不剃全村斬”的政策,引起了民眾的激烈反抗,導(dǎo)致了數(shù)不勝數(shù)的流血事件。從中可以看出,髡刑雖然被廢止了,但是頭發(fā)對于人們的重要性并沒有改變。

    發(fā)繡使用的材料是頭發(fā),而且對頭發(fā)要求很高,需要16至30歲女子細(xì)軟、柔順、光滑的自然發(fā)(未染過發(fā)的),長度在30厘米至40厘米為佳。把自小精心養(yǎng)護(hù)的長發(fā)剪掉用來繡制繡品,這對于唐朝以前的人來說絕對是難以想象的不孝事件。而在東臺發(fā)繡興起之后的千百年里,眾多女性為蒙難的親人祈福、為逝去的家人積德,用剪下來的頭發(fā)繡制佛像、佛經(jīng)在佛前發(fā)愿,這反而是孝的體現(xiàn)。“宋有孝女周氏……手擘發(fā)而繡文”,宋朝的發(fā)繡作品《妙法蓮華經(jīng)》就是一名叫貞觀的周氏孝女,為了給早逝的父母積福,而耗費(fèi)二十三年繡成的。

    當(dāng)然,儒家文化在發(fā)繡中的表現(xiàn)不僅是孝,更是根植于“孝”的家庭倫理觀念。家庭關(guān)系主要包含了有血緣的父子關(guān)系和無親緣的夫妻關(guān)系等,因此,父慈子孝、夫義婦順正是儒家家庭倫理觀的主要內(nèi)容。

    儒家的家庭倫理觀中指出,每一種關(guān)系都是相對的。以“父慈子孝”為例,孩子固然要孝敬父母,父母也要愛護(hù)孩子。嬰兒彌月之時(shí)剃“滿月頭”,是中國的民俗傳統(tǒng),而東臺人則會(huì)將嬰兒剃掉的胎發(fā)收集起來,并請發(fā)繡匠人幫忙繡制成“胎毛繡”。這些胎毛繡作品或是嬰兒的肖像,或是嬰兒的屬相,或是祝福的話語,將父母對孩子深切的愛凝成了不朽不腐的實(shí)體,在孩子每一次生日時(shí)都可以把玩欣賞,這正是“父慈”的表達(dá)。

    再說夫義婦順,儒家認(rèn)為“夫婦和,家之肥也”。夫妻關(guān)系是“人倫之始,王化之基”,因此,在儒家文化中,夫妻關(guān)系對家庭的穩(wěn)定與社會(huì)的發(fā)展極其重要。為了夫妻關(guān)系的和諧融洽,古代結(jié)婚時(shí)有“結(jié)發(fā)”儀式,即新婚夫妻會(huì)各取自己頭上的一縷頭發(fā),綰結(jié)纏繞成為一束,寓意永結(jié)同心,白頭到老。東臺發(fā)繡則將“結(jié)發(fā)”的傳統(tǒng)與發(fā)繡工藝進(jìn)行了結(jié)合。夫妻雙方在結(jié)婚時(shí),會(huì)各自剪下一些頭發(fā),交由發(fā)繡匠人繡制成“結(jié)發(fā)繡”,真正實(shí)現(xiàn)你中有我,我中有你,終身相守,永不分離。這正是儒家強(qiáng)調(diào)和倡導(dǎo)的夫妻關(guān)系。

    此外,隨著發(fā)繡工藝的進(jìn)步和發(fā)展,東臺人還將春節(jié)時(shí)貼的對聯(lián)、年畫、窗花、福字等與發(fā)繡藝術(shù)結(jié)合,用家人的頭發(fā)繡制出發(fā)繡版的年紅,寓意著家庭和順、幸福美滿,由此可以看出東臺人對家庭關(guān)系的重視,這也是儒家家庭倫理觀在東臺發(fā)繡中的表現(xiàn)。

    綜上所述,底蘊(yùn)深厚的東臺發(fā)繡受到了釋、道、儒三重文化的影響,承載了東臺人千百年來豐富的情感,是東臺最富特征的地域文化。

    鹽城市社科基金歷史與文化類項(xiàng)目“東臺發(fā)繡的文化內(nèi)通與傳承發(fā)展研究”(編號:23skC98)。

    (作者單位:江蘇省鹽城技師學(xué)院)

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