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    《隨園詩(shī)話》與《人間詞話》中的詩(shī)學(xué)思想比較研究

    2023-08-10 08:50:00孫潔
    藝術(shù)科技 2023年16期
    關(guān)鍵詞:人間詞話袁枚王國(guó)維

    摘要:《隨園詩(shī)話》由清代著名文學(xué)評(píng)論家袁枚所作,其中包含了諸多頗有創(chuàng)見(jiàn)的詩(shī)歌理論,如“性靈說(shuō)”。而著有《人間詞話》的王國(guó)維作為近代著名文學(xué)家和思想家,深處新舊文化激烈碰撞的時(shí)代,其詩(shī)歌理論的形成受到了多種思想的影響。有的學(xué)者力證王國(guó)維的詩(shī)學(xué)思想主要受西方影響,而有的學(xué)者極言王國(guó)維的詩(shī)學(xué)思想與中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)有莫大的關(guān)系。文章認(rèn)為,王國(guó)維的詩(shī)學(xué)思想既受到西方美學(xué)思想的影響,又吸收了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的營(yíng)養(yǎng)?;诖耍恼轮饕獙?duì)王國(guó)維與袁枚的詩(shī)學(xué)思想進(jìn)行對(duì)比,從中挖掘出王國(guó)維詩(shī)學(xué)思想與中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的聯(lián)系。通過(guò)比較可以看到,袁枚與王國(guó)維一致主張“詩(shī)貴真情”,強(qiáng)調(diào)真情實(shí)感在詩(shī)詞中的重要地位,并且認(rèn)為對(duì)詩(shī)歌情感的抒發(fā)要高于寫作技巧的運(yùn)用。面對(duì)詩(shī)壇上盛行的不正文風(fēng),二人均在作品中對(duì)創(chuàng)作風(fēng)氣進(jìn)行批駁糾正,主張還原詩(shī)歌本味。袁枚雖然生活在“格調(diào)說(shuō)”盛行的乾隆年代,但他仍以“性靈說(shuō)”與沈德潛論爭(zhēng),認(rèn)為不應(yīng)忽視詩(shī)歌的審美作用,這為王國(guó)維美學(xué)思想的提出做了前期的準(zhǔn)備與鋪墊。但二人在詩(shī)歌寫景方面有不同的見(jiàn)解,袁枚重情輕景,欣賞含有人物活動(dòng)的寫景詩(shī)句。王國(guó)維則認(rèn)為情景并重,更加青睞“無(wú)我之境”。二人詩(shī)學(xué)思想的差異既受時(shí)代因素的影響,還與個(gè)人審美趣味不同有關(guān)。

    關(guān)鍵詞:袁枚;王國(guó)維;《隨園詩(shī)話》;《人間詞話》;詩(shī)學(xué)思想

    中圖分類號(hào):I0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)16-00-03

    袁枚所寫的《隨園詩(shī)話》在清朝時(shí)期影響頗大,其中的“性靈說(shuō)”更是占據(jù)詩(shī)壇主導(dǎo)地位數(shù)年。王國(guó)維的《人間詞話》明確提出了“境界”的概念,確立了意境論在詩(shī)論中的中心地位。二人雖所處時(shí)代不同,接受的文化思想也存在差異,但詩(shī)歌見(jiàn)解在某些層面有異曲同工之妙。

    1 詩(shī)貴真情

    1.1 都強(qiáng)調(diào)作詩(shī)者的真實(shí)情感在詩(shī)歌中的體現(xiàn)

    袁枚曾言,“詩(shī)難其真也,有性情而后真,否則敷衍成文矣”[1]99。王國(guó)維也曾提出,“《詩(shī)·蒹葭》一篇,最得風(fēng)人深致”[2]6,即這首詩(shī)直言愛(ài)慕者的思念之情,句句皆是肺腑直言,所以讀來(lái)真摯感人。王國(guó)維以“深致”二字評(píng)價(jià)這首詩(shī)的語(yǔ)言,指出這首詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸、情感真實(shí),已達(dá)到深刻精微的境界。從中可以看出,情感真摯也是王國(guó)維所贊同的。

    在他們看來(lái),詩(shī)歌的真情實(shí)感甚至高于創(chuàng)作的技巧?!峨S園詩(shī)話》:“詩(shī)者,人之性情也。近取諸身而足矣。其言動(dòng)心,其色奪目,其味適口,其音悅耳,便是佳詩(shī)”[1]201,“詩(shī)境最寬,有學(xué)士大夫讀破萬(wàn)卷,窮老盡氣,而不能得其閫奧者。有婦人女子、村氓淺學(xué),偶有一二句,雖李、杜復(fù)生,必為低首者。此詩(shī)之所以為大也。作詩(shī)者必知此二義,而后能求詩(shī)于書中,得詩(shī)于書外”[1]36。如果詩(shī)歌中沒(méi)有詩(shī)人真實(shí)情感的流露,那么便不能稱之為詩(shī)。但只有真情實(shí)感是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還必須善于運(yùn)用一定的技巧將詩(shī)的情感表現(xiàn)出來(lái)。歸根到底,詩(shī)歌的真情實(shí)感毫無(wú)疑問(wèn)要高于創(chuàng)作技巧。只要詩(shī)歌中的情感真摯動(dòng)人,即便是學(xué)識(shí)淺薄之流,也能創(chuàng)作出李、杜難以比肩的詩(shī)歌。這一點(diǎn),王國(guó)維的表述更為直白,“‘紛吾既有此內(nèi)美兮,又重之以修能。文學(xué)之事,于此二者不可缺一。然詞乃抒情之作,故尤重內(nèi)美”[2]30。所謂“內(nèi)美”,即“真性情”。在王國(guó)維看來(lái),詩(shī)詞是抒情的作品,詩(shī)歌的技巧是創(chuàng)作手段,情感才是核心,因而情感高于技巧。

    1.2 對(duì)詩(shī)壇中不重真情的習(xí)氣均持批駁態(tài)度

    袁枚反對(duì)的主要是詩(shī)壇中的重考據(jù)、重用典、重格律的風(fēng)氣。正所謂“考據(jù)之學(xué),離詩(shī)最遠(yuǎn)”[1]208,考據(jù)家以做學(xué)問(wèn)之心態(tài)為詩(shī),其所作詩(shī)源于理性和邏輯,與詩(shī)歌強(qiáng)調(diào)的真情背道而馳。而用典、格律之弊則在,“其一填書塞典,滿紙死氣,自矜淹博。其一全無(wú)蘊(yùn)藉,矢口而道,自夸真率。近又有講聲調(diào)而圈平點(diǎn)仄以為譜者,戒蜂腰、鶴膝、疊韻、雙聲以為嚴(yán)者,栩栩然矜獨(dú)得之秘。不知少陵所謂‘老去漸于詩(shī)律細(xì),其何以謂之律?何以謂之細(xì)?少陵不言”[1]211。以典故破壞詩(shī)歌生氣,以格律限制詩(shī)歌意境,使得詩(shī)人所作之詩(shī)全無(wú)活力,詩(shī)境狹隘。

    王國(guó)維則提出了“不隔說(shuō)”,反對(duì)詩(shī)壇好用拗句、生僻字的風(fēng)氣。其曾言“陶、謝之詩(shī)不隔,延年則稍隔矣。東坡之詩(shī)不隔,山谷則稍隔矣?!靥辽翰?、‘空梁落燕泥等二句,妙處唯在不隔”[2]9。陶淵明和蘇東坡的詩(shī)平淡自然、意味雋永,能與讀者產(chǎn)生共通之感。而柳永、黃庭堅(jiān)等人的詩(shī),讀來(lái)生澀拗口、霧里看花。蓋因陶、蘇語(yǔ)言自然曉暢,平實(shí)易懂。而韋、柳、黃等人好用拗句、生僻字,使得詩(shī)歌晦澀難懂。讀者若難解其內(nèi)容、情感,則詩(shī)歌境界便難以體現(xiàn)。

    1.3 反對(duì)詩(shī)歌體裁對(duì)抒情的限制

    袁枚曾說(shuō):“無(wú)題之詩(shī),天籟也;有題之詩(shī),人籟也。天籟易工,人籟難工?!度倨贰豆旁?shī)十九首》,皆無(wú)題之作,后人取其詩(shī)中首面之一二字為題,遂獨(dú)絕千古。漢、魏以下,有題方有詩(shī),性情漸漓。至唐人有五言八韻之試帖,限以格律,而性情愈遠(yuǎn)。且有‘賦得等名目,以詩(shī)為詩(shī),猶之以水洗水,更無(wú)意味。從此,詩(shī)之道每況愈下矣”[1]97。所謂“題”,并非“題目”,而是“體裁”。古代卓越的詩(shī)歌并不因題而作,但抒其真情,今人以體裁匡束內(nèi)容,削足適履,詩(shī)歌展露的情感便流于虛偽。王國(guó)維也持這種觀點(diǎn),“詩(shī)之三百篇、十九首,詞之五代、北宋,皆無(wú)題也。非無(wú)題也,詩(shī)詞中之意,不能以題盡之也。自《花庵》、《草堂》每調(diào)立題,并古人無(wú)題之詞亦為之作題”[2]14。

    2 詩(shī)重審美

    王國(guó)維與袁枚反對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)一直以來(lái)的重視政教作用,忽視審美作用。袁枚在《隨園詩(shī)話》中云,“今之士大夫,已竭精神于時(shí)文八股矣;宦成后,慕詩(shī)名而強(qiáng)為之,又慕大家之名而狹取之。于是所讀者,在宋非蘇即黃,在唐非韓則杜,此外付之不觀。亦知此四家者,豈淺學(xué)之人所能襲取哉?于是專得皮毛,自夸高格,終身由之,而不知其道”[1]52。由此可見(jiàn),袁枚深惡痛絕的,是應(yīng)制文章限制了知識(shí)分子的眼界,使詩(shī)歌一味強(qiáng)調(diào)教化作用,而忽視了表情達(dá)意的需求。唐宋以來(lái),詩(shī)人們只知模仿蘇、黃、韓、杜的文章,結(jié)果“畫虎不成反類狗”。王國(guó)維雖與袁枚的生活時(shí)代不同,但亦有此感,“詩(shī)詞之題目,本為自然及人生。自古人誤以為美刺、投贈(zèng)、詠史、懷古之用,題目既誤,詩(shī)亦自不能佳”[2]34。詩(shī)詞本是人們抒情達(dá)意的作品,但隨著時(shí)代的演變,人們給詩(shī)詞加諸了許多意義和功能,使詩(shī)詞逐漸喪失了原來(lái)的作用。

    除此之外,袁枚強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的審美是有其時(shí)代背景的。雍乾年間,沈德潛的“格調(diào)說(shuō)”風(fēng)行一時(shí),此種詩(shī)歌理論以溫柔敦厚為意趣,以政教作用為旨?xì)w,既迎合了統(tǒng)治者的需要,又對(duì)被文字獄折磨得心有余悸的詩(shī)人們產(chǎn)生了強(qiáng)有力的吸引力。但其詩(shī)歌內(nèi)容多為歌詠升平、應(yīng)制唱和之類,具有一定的保守性。因此,袁枚公開提倡“性靈說(shuō)”來(lái)抵制這種一味迎合統(tǒng)治者的詩(shī)歌理論。沈德潛的《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》曾云,“詩(shī)之為道,可以理性情,善倫物,感鬼神,設(shè)教邦國(guó),應(yīng)對(duì)諸侯,用如此其重也”[3],極力宣揚(yáng)詩(shī)歌的政教作用。而袁枚則在《答沈大宗伯論詩(shī)書》中反擊,“至所云詩(shī)貴溫柔,不可說(shuō)盡,又必關(guān)系人倫日用,此數(shù)語(yǔ)有褒衣大袑氣象”,直言詩(shī)歌不僅有政教作用,還可抒發(fā)情感、陶冶性情、愉悅身心等。袁枚所倡導(dǎo)的“性靈說(shuō)”,非常注重情感與詩(shī)歌的關(guān)系,與傳統(tǒng)的政教觀相比,其更加關(guān)注作者個(gè)人。由此可以看出,在袁枚的詩(shī)學(xué)思想中,詩(shī)歌的審美作用已經(jīng)得到相當(dāng)?shù)闹匾?。而到了王?guó)維所處的時(shí)代,西方思想大量出現(xiàn)在知識(shí)分子的視野中,其中也包括叔本華等人的審美無(wú)功利思想。王國(guó)維吸收了這些外來(lái)思想,曾說(shuō):“夫自然界之物,無(wú)不與吾人有利害之關(guān)系;縱非直接,亦必間接相關(guān)系者也。茍吾人而能忘物與我之關(guān)系而觀物,則夫自然界之山明水媚,鳥飛花落,固無(wú)往而非華胥之國(guó),極樂(lè)之土也。豈獨(dú)自然界而已?人類之言語(yǔ)動(dòng)作,悲歡啼笑,孰非美之對(duì)象乎?然此物既與吾人有利害之關(guān)系,而吾人欲強(qiáng)離其關(guān)系而觀之,自非天才,豈易及此?于是天才者出,以其所觀于自然人生中者,復(fù)現(xiàn)之于美術(shù)中,而使中智以下之人,亦因其物之與己無(wú)關(guān)系,而超然于利害之外。……故美術(shù)之為物,欲者不觀,觀者不欲。而藝術(shù)之美,所以優(yōu)于自然之美者,全存于使人易忘物我之關(guān)系也?!保?]這一觀點(diǎn)批判了傳統(tǒng)的政教論,認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)該摻雜太多與利益相關(guān)的內(nèi)容,至此,詩(shī)歌的審美作用得到了前所未有的重視與肯定。不過(guò),這并不代表王國(guó)維的審美理論完全來(lái)自西方,從以上袁枚的觀點(diǎn)可以看出,當(dāng)時(shí)的人們已經(jīng)逐漸重視詩(shī)歌的審美作用,由于時(shí)代的因素,至王國(guó)維時(shí)終于到達(dá)頂點(diǎn)。

    3 詩(shī)需寫景

    前文曾敘王國(guó)維與袁枚在詩(shī)歌情感、審美方面所持有的相似觀點(diǎn),但二人在寫景方面的觀點(diǎn)可謂大相徑庭。

    首先,二人對(duì)詩(shī)歌中情與景的地位的看法不同。袁枚在《隨園詩(shī)話》中表明“寫景易,言情難”的觀點(diǎn),認(rèn)為“景從外來(lái),目之所觸,留心便得;情從心出,非有一種芬芳悱惻之懷,便不能哀感頑艷”[1]82。詩(shī)人只要稍加留心觀察景物,便可得到寫景佳句,不需要耗費(fèi)太多的精力。所以,在袁枚心中,寫景的地位是略低于抒情的。而王國(guó)維的觀點(diǎn)與之相反,他認(rèn)為,“昔人論詩(shī)詞,有景語(yǔ)、情語(yǔ)之別。不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”[2]34。可知在王國(guó)維的心中,情與景的地位是一致的。

    其次,袁枚重視寫真景,而王國(guó)維則虛實(shí)并重。袁枚語(yǔ):“人人共有之意,共見(jiàn)之景,一經(jīng)說(shuō)出,便妙。”[1]133其認(rèn)為只要寫出大家都能看見(jiàn)的景物,便是寫景妙句,他曾稱贊盛復(fù)初《獨(dú)寐》中的一句“燈盡見(jiàn)窗影,酒醒聞笛聲”所寫的燈、窗影、笛聲,是人人都能看到、聽(tīng)到的,可見(jiàn)袁枚對(duì)寫景佳句的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)即是能引起讀者共通之感的實(shí)景。王國(guó)維在《人間詞話》中坦言:“詞人之忠實(shí),不獨(dú)對(duì)人事宜然,即對(duì)一草一木,亦須有忠實(shí)之意,否則所謂游詞也?!保?]27這一點(diǎn)與袁枚倡真景的觀點(diǎn)相似。但他又說(shuō),“自然中之物,互相關(guān)系,互相限制。然其寫之于文學(xué)及美術(shù)中也,必遺其關(guān)系、限制之處,故雖寫實(shí)家,亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境,其材料必求之于自然,而其構(gòu)造,亦必從自然之法則。故雖理想家,亦寫實(shí)家也”[2]2,“詞以境界為最上。有境界則自成高格,自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此”[2]1。從這里便能看出王國(guó)維與袁枚觀點(diǎn)的不同之處。王國(guó)維認(rèn)為,在詩(shī)詞創(chuàng)作中,既要求詩(shī)人取自然之物,而又不完全寫自然之物,有時(shí)要忽視自然之物之間的限制,稍加虛構(gòu)與想象,但也不能完全放飛自我,還要遵循自然之法則。換言之,就是要求詩(shī)人應(yīng)注意虛實(shí)結(jié)合,這樣寫出來(lái)的詩(shī)才能稱為佳句。王國(guó)維認(rèn)為大詩(shī)人寫出來(lái)的詩(shī)正是遵循了這樣的原則:“有造境,有寫境。此理想與寫實(shí)二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩(shī)人所造之境,必合乎自然,所寫之境,亦必鄰于理想故也?!保?]1

    最后,在論述人與景關(guān)系的時(shí)候,袁枚所欣賞的是“萬(wàn)殊歸于一本”,王國(guó)維則更傾向于“一本散于萬(wàn)殊”。所謂“殊”,指外在的意象;“本”指人之色彩、情感。如袁枚在《隨園詩(shī)話》中對(duì)太守李寧圃的寫景詩(shī)大加贊賞:“《潞河舟行》云:‘遠(yuǎn)能招客汀洲樹,艷不求名野徑花?!豆锰K懷古》云:‘松柏才封埋劍地,河山已付浣紗人。皆古人所未有也。……《珠梅閘竹枝詞》云:‘野花和露上釵頭,貧女臨風(fēng)亦識(shí)愁。欲向舵樓行復(fù)止,似聞夫婿在鄰舟?!保?]196由此可以看出,幾乎每句詩(shī)都有人物的出現(xiàn),如客人、浣紗人、貧女等,景物則是作為人物的背景出現(xiàn)的。如果說(shuō)袁枚是調(diào)動(dòng)一切景物為人服務(wù),詩(shī)歌所描摹的中心點(diǎn)是人物的話,王國(guó)維則更欣賞寫人但不見(jiàn)人之詩(shī),一切景物皆著人之色彩,但讀者在畫面中找不到人。《人間詞話》言:“有有我之境,有無(wú)我之境?!疁I眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去‘可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮,有我之境也?!删諙|籬下,悠然見(jiàn)南山‘寒波澹澹起,白鳥悠悠下,無(wú)我之境也。有我之境,以我觀物,故物皆著我之色彩。無(wú)我之境,以物觀物,不知何者為我,何者為物。古人為詞,寫有我之境者為多,然未始不能寫無(wú)我之境,此在豪杰之士能自樹立耳?!保?]1所謂“有我”之境,便是袁枚所倡導(dǎo)的以景物襯托人的詩(shī)歌境界。

    4 結(jié)語(yǔ)

    袁枚與王國(guó)維作為清代杰出的詩(shī)學(xué)家,觀念有相同之處,也存在差異。相同處在于均推崇詩(shī)歌對(duì)個(gè)人性情的抒發(fā)和反對(duì)條條框框?qū)υ?shī)體創(chuàng)作自由的束縛,差異則體現(xiàn)為詩(shī)歌境界追求的不同。進(jìn)一步而言,兩人的觀點(diǎn)中對(duì)“詩(shī)歌是什么”“詩(shī)歌應(yīng)該寫什么”的態(tài)度是高度一致的,至于對(duì)“什么是好詩(shī)”“以何種境界為追求”的闡述則不盡相同?;蛟S接受過(guò)西方美學(xué)教育的王國(guó)維在研究視野上更加寬廣,著眼于千年詩(shī)壇之弊的立意相較于批駁“格調(diào)說(shuō)”也更高,“無(wú)我之境”比“有我之境”在審美上更勝一籌。然而,在反對(duì)詩(shī)歌的過(guò)度工具化和追求詩(shī)歌的本真狀態(tài)上,袁枚與王國(guó)維是不謀而合的。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 袁枚.隨園詩(shī)話[M].武漢:崇文書局,2017:99,201,36,208,211,97,52,82,133,196.

    [2] 王國(guó)維.人間詞話[M].上海:上海古籍出版社,2012:6,30,9,14,34,27,2,1.

    [3] 葉燮,沈德潛.原詩(shī)·說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)[M].南京:鳳凰出版社,2010:77.

    [4] 王國(guó)維.王國(guó)維文集:第一卷[M].北京:中國(guó)文史出版社,1997:3-4.

    作者簡(jiǎn)介:孫潔(1997—),女,江蘇鹽城人,碩士在讀,研究方向:中國(guó)古代文學(xué)。

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