外國作家譯名考辨及編輯出版的考量

姚翠麗

摘 要：外國作家譯名的規(guī)范和統(tǒng)一，一直是翻譯界、學術(shù)界與出版界關(guān)注的問題，然而出版物中同一人出現(xiàn)多個譯名的情況依然很常見。本文以美國當代諾貝爾獎作家Louise Glück的幾種中譯名為例，結(jié)合該作家在中國的譯介與傳播歷程，分析這幾種譯名的翻譯理據(jù)及接受情況，并探討譯名統(tǒng)一的可行性辦法和編輯出版的考量。

關(guān)鍵詞：譯名規(guī)范 Louise Glück 中譯名 翻譯理據(jù) 編輯出版

外國作家譯名的規(guī)范和統(tǒng)一，一直是翻譯界、學術(shù)界和出版界所關(guān)注的問題，雖然呼吁譯名規(guī)范的聲音不絕于耳，但在各種出版物中，仍能見到同一人有多種譯名的亂象。規(guī)范譯名，從大處說，事關(guān)文化信息傳播的準確性和效率；從細處說，涉及讀者接納信號和理解信息的便捷和融通。具體到編輯出版領(lǐng)域，譯名的規(guī)范與否，不但是對讀者負責的問題，還經(jīng)常會牽涉書稿編輯工作中多個層次文本的相互牽制關(guān)系。譬如，正文譯名尚可規(guī)范，引文和注釋卻用了不同的譯名——因為所引用作品的譯者如此翻譯。既是引用，就無法做與正文統(tǒng)一的修改，而正文又不可能向不規(guī)范的譯名統(tǒng)一，這樣就導致同一頁中存在兩種以上譯名的困境。筆者因編輯一本文學史而接觸到美國當代諾貝爾獎女作家Louise Glück（1943— ）[1]。作為第十二屆（2003—2004）美國桂冠詩人、2020年諾貝爾文學獎獲得者，她的名字被載入文學史是必然。然而，這位作家的匈牙利裔身份背景，及其姓氏的個性化發(fā)音，使其中文譯名具有了復雜性。筆者在對作家譯名做查證時發(fā)現(xiàn)，到目前為止，有資料可考的該作家的譯名就有多種，且拋開姓名中“名”的部分，只聚焦于在指稱功用上更為重要的“姓”的部分，就有“格拉克”“格呂克”“格麗克”“格里克”“格利克”這五種。因為文學史的嚴肅性和學術(shù)性，其中的作家譯名經(jīng)常會為翻譯界和學術(shù)界所參考，所以譯名一定要準確、規(guī)范。本著這樣的宗旨，筆者對上述幾種譯名進行了考證和分析，探究這些譯名的翻譯理據(jù)，分別從譯理上，從多原則交叉重疊的辯證關(guān)系上，綜合考量做出選擇；繼而從編輯出版的角度，探討該如何應對譯名規(guī)范和統(tǒng)一的問題。

一、結(jié)合譯介與傳播、基于譯名原則的譯名考辨

當一個外國作家的名字進入中國學者撰寫的文學史時，他的作品至少已經(jīng)在國內(nèi)傳播過一段時間了，這個傳播的過程離不開譯介和發(fā)表。Louise Glück正是如此，她的作品從1989年第一次被翻譯成中文，至今有三十多年了。這期間，她的名字被不同的譯者翻譯成不同的中譯名，發(fā)表在各種期刊上，從零碎的幾首詩歌，到十幾首，再到幾十首，最后以詩集的形式出版。詩人的名字隨著被翻譯的作品出現(xiàn)在刊物上、圖書里，被傳播、閱讀、接受，然后再傳播，等到其進入文學史時，已經(jīng)有了多個備選形式。所以說譯名的形成和譯介與傳播的關(guān)系密不可分。

根據(jù)熊輝教授所撰《露易絲·格麗克在中國的翻譯與接受》[2]一文，可以看出不同的階段、不同的譯者/文章作者對這位作家姓名的翻譯之不同。而作為嚴肅的譯者或研究者，在確定一位作家的中譯名時，應該會依據(jù)一定的譯名原則。一般來說，外國人名漢譯主要遵循三個原則：約定俗成、行業(yè)標準、名從主人。這幾個原則在使用中是有優(yōu)先順序的，這個順序跟時間有關(guān)，也與譯介、傳播和接受的歷程相關(guān)。

1.約定俗成

約定俗成，是指某個人名的翻譯結(jié)果經(jīng)過長時間的應用后，被人們廣泛認可，并固定下來，不再變更。[3] 如大家所熟悉的作家蕭伯納（Bernard Shaw）、賽珍珠（Pearl Buck）、高羅佩（Robert Hans van Gulik）等，這些譯名都是經(jīng)過長時間的應用，被人們廣泛認可，并固定下來。即使不符合現(xiàn)行的行業(yè)規(guī)范或發(fā)音原則，也不會再做變更，即定名不咎。一般來說，初次接觸一個外國人名，譯者首先要做的就是查考一下此人名是否有約定俗成的譯名，如果有，就需要遵循已有的譯名。如果沒有，再考慮遵從其他原則。

Louise Glück作為當代作家，其作品被初次引入中國時，尚無約定俗成的譯名，所以譯者需要依據(jù)一定的翻譯原則給出譯名。1989年，彭宇在他所翻譯的《在瘋狂的邊緣——美國新詩選》[4]一書中第一次將Louise Glück譯介給中國的讀者，書中收錄了77位詩人的355首譯詩，其中Glück的詩只有4首，她的名字被譯為“路易絲·格拉克”?！案窭恕边@個譯名暫時找不到翻譯理據(jù)，它既非約定俗成，也不符合行業(yè)規(guī)范，因為，它與行業(yè)標準所規(guī)定的任何一本工具書里的譯名都不符?？陀^上，當時工具書不足[5]，互聯(lián)網(wǎng)還沒有開始使用[6]，對翻譯的查考帶來局限性；不過，也不能完全排除“望形生音”的可能性。即使在不缺少工具書的時代，不經(jīng)過查考就根據(jù)自己猜測的發(fā)音給出譯名的情況也比較常見，譬如美國女作家Ursula Le Guin，她的中譯名就有“勒古恩”“勒奎恩”“勒吉恩”等“音譯”。

在這種情況下，譯名翻譯中遵守行業(yè)標準和遵循行業(yè)規(guī)范就顯得尤為必要。

2.行業(yè)標準

為了做到譯名規(guī)范統(tǒng)一，更加準確而高效地傳播文化和信息，出版行業(yè)在外國人名漢譯方面是有統(tǒng)一的行業(yè)標準的。它要求實行我國新華通訊社譯名室編寫的《世界人名翻譯大辭典》及其附錄“世界各國及地區(qū)語言、民族、宗教和人名翻譯主要依據(jù)”等行業(yè)標準，同時還有行業(yè)內(nèi)統(tǒng)一使用的人名查考工具書，如辛華編、商務印書館出版的英、法、德、俄、意、西班牙、葡萄牙語姓名譯名手冊等。有了明確的行業(yè)標準和規(guī)范要求，譯者在翻譯外國人名時，就有據(jù)可依，有工具書可考。這一點在Louise Glück譯名的變化中明顯可見。

1996年7月，脫劍鳴在《蘭州大學學報》上發(fā)表了《論格律的回歸與美國“新形式主義”詩歌》[7]，文章的結(jié)尾部分提到了“路易絲·格呂克”。2003年，《外國文學動態(tài)》上發(fā)表了楊锏的文章《路易絲·格呂克：美國的新桂冠詩人》[8]。2004年，“詩生活”網(wǎng)站發(fā)表了周瓚翻譯的《露易絲·格呂克詩選》（5首）和金舟翻譯的“路易絲·格呂克的詩30首”。2004年，《詩刊》發(fā)表了周瓚翻譯的《露易絲·格呂克詩三首》[9]。2008年，中央編譯出版社出版的《劍橋美國文學史》（第8卷）附錄“詩人的傳記”里有“路易絲·格呂克”。2009年，舒丹丹在《詩歌月刊》第1期上發(fā)表了她翻譯的《露易絲·格呂克詩選》，并附文《露易絲·格呂克：〈暮色中的鳶尾〉》。2010年，《中華讀書報》上的一篇文章[10]提到“路易絲·格呂克”。2014年《英語世界》第5期刊登了楊金才、顧曉輝翻譯的“路易絲·格呂克”的詩歌《晚禱》[11]。2015年，商務印書館出版的《美國文學大詞典》在“美國桂冠詩人”詞條下，列有“路易斯·格呂克（2003—2004）”[12]。2016年，南開大學出版社出版的《精編美國女性文學史》[13]里用的譯名是“露易絲·格呂克”。2019年，《文學港》第12期刊登了黃繼平翻譯的《格呂克詩選》，詩人的名字翻譯為“路易絲·格呂克”。從上述Louise Glück譯介和傳播的載體可以看出，從20世紀末起，至今將近三十年，“格呂克”這個譯名被清晰確定，并廣泛傳播，其中包括幾部重要的文學史和數(shù)家業(yè)界知名報刊。

“格呂克”這個譯名的翻譯符合行業(yè)規(guī)范。根據(jù)《世界人名翻譯大辭典》（1993版），Glück對應的譯名為“格呂克〔德、捷、匈、瑞典〕”，譯名之后還標注了適用的國家，Glück作為匈牙利裔，她的姓氏的發(fā)音適用于這個范圍。所以，從這個意義來說，“格呂克”的譯名是符合行業(yè)標準和規(guī)范的。

從實際操作層面看，遵從行業(yè)標準，是解決譯名規(guī)范和統(tǒng)一的有效途徑。這個原則值得推廣。

3.名從主人

譯名原則中的“名從主人”，是指人名翻譯一般采用音譯，即按照其所在國家的官方或通用語言的標準為準音進行翻譯。對于具有明顯民族特征的外國人名，如法國、德國、俄羅斯等國的人名，則參照其原民族語言譯名規(guī)則進行漢譯，不可一律按照英語發(fā)音來譯；有時還需要遵從主人的意愿，或者主人自己認可的發(fā)音。實際上，出版行業(yè)指定參考的所有工具書，都是按照“名從主人”的原則翻譯的，所以這兩條是一致的，其中有相互重疊的成分。對于一般的人名翻譯來說，符合行業(yè)規(guī)范的，也都是符合“名從主人”原則的。但是，當人名的“主人”對自己的姓名發(fā)音有了特殊的、個性化的規(guī)定時，譯名情況就會變得復雜。Louise Glück就屬于這種情況。上文中說“格呂克”的譯名符合行業(yè)標準，即符合“名從主人”原則的第一個層面，Glück作為匈牙利移民，其姓氏發(fā)音符合其所源自的母國語言，符合普遍性的音譯。然而，身居美國的Glück一家將自己的姓氏發(fā)音做了美式規(guī)定，于是就需要關(guān)照“名從主人”原則的第二層含義，即音譯還要遵從人名“主人”的意愿。

隨著2003年Louise Glück成為美國桂冠詩人，其詩歌在中國的譯介和傳播熱度大增，且對作家本人的研究也變得深入。一些之前不為人知的信息也被發(fā)現(xiàn)，原來Louise Glück姓氏的發(fā)音有個性化的規(guī)定，這個信息主要來自互聯(lián)網(wǎng)：

Louise Glück was born in New York City and raised on Long Island. Her father，Daniel Glück，an immigrant from Hungary，was a successful businessman who helped develop and market the familiar household X-Acto Knife. The members of the family pronounce their name as “Glick”.

譯文：Louise Glück出生于紐約市，在長島長大。其父名叫Daniel Glück，是匈牙利移民，曾經(jīng)幫助開發(fā)和銷售熟為人知的X-Acto 牌家用刀具，是一位成功的商人。Glück一家把自己的姓氏念為Glick。

這段英文資料的最后一句特別指出“Glück家人稱呼自己姓氏的發(fā)音是Glick”。另外，維基百科上也有一處英文資料可以支持這一點：“Louise Elisabeth Glück （/ɡl?k/ GLIK; born April 22， 1943）? is an American poet and essayist. She won the 2020 Nobel Prize in Literature...”[Louise Elisabeth Glück （/ɡl?k/ GLIK；生于1943年4月22日），美國詩人、散文家，2020年諾貝爾文學獎得主……]關(guān)于Glück的這段文字，在她的名字后面特別標注了Glück的發(fā)音為/ɡl?k/，相當于英語里的GLIK。

從譯介和發(fā)表的資料可以看出，柳向陽從2007年在《詩選刊》第7期“外國當代詩人作品特別專號”上發(fā)表譯作《路易絲[14]·格麗克詩歌》起，到2016年4月，上海人民出版社出版柳向陽主譯的兩部Glück詩集[15] ，這期間他在各種刊物上發(fā)表Glück詩歌譯作和評論幾十次，一直都使用“格麗克”這個譯名。至2020年Louise Glück獲諾貝爾文學獎，譯名“格麗克”因先前出版的柳譯詩集而開始傳播和被引用。

根據(jù)名從主人原則的第二層含義，譯名翻譯要遵從“主人”的意愿，或者“主人”認可的發(fā)音。從這個意義上說，“格麗克”這個譯名，更貼近作家姓氏實際上的發(fā)音，符合“名從主人”的原則。類似情況，還有美國當代作家安妮·普魯（Annie Proulx）：譯名手冊中Proulx對應的譯名為“普羅克斯”，而互聯(lián)網(wǎng)上的英文資料卻顯示“Annie Proulx's name is pronounced as： Proo”（Annie Proulx的姓氏發(fā)音為Proo）——像這類特殊情況，并不罕見。

然而，“格麗克”這個譯名有它的不足，就是“麗”字的選用。從同源資料可以看到，女詩人的名字是Louise Glück，其父名為Daniel Glück，其祖父名為Henrik Glück，也就是說Glück應該是家族姓氏，男性親屬也共用這個姓氏。而在中文里“麗”字則偏向女性化，如果按照譯名統(tǒng)一的原則，將詩人的父親和祖父也翻譯成中文，都稱為“格麗克”先生，筆者認為這種將家族姓氏賦予女性色彩的譯名方法不妥。

在“格麗克”譯名出現(xiàn)四年之后，“格里克”和“格利克”這兩個譯名也出現(xiàn)在刊物上。如：毛凌瀅于2011年發(fā)表在《中國詩歌》第8期上的《路易斯·格里克詩選》，譯作后附有題為《桂冠詩人格里克及其詩歌》的文章；殷曉芳于2013年在《外國文學》第2期上發(fā)表了她翻譯的“路易斯·格里克”的《詩九首》，同時作為Glück詩歌的研究者，她先后發(fā)表了三篇研究文章，文章的題目里全都用了“格里克”[16][17][18]。趙娜于2021年發(fā)表于《佳木斯職業(yè)學院學報》第9期上的文章《“此像非我所愿”：格里克詩中的女性形象》中也用了譯名“格里克”。而“格利克”的出現(xiàn)更晚一些：人民日報出版社2020年1月出版的由付海鉦主編的《忍冬信札》中提到一句：“最后，把前些天讀到的一首詩分享給大家，詩的名字叫《海棠》，作者是露易絲·格利克?！?/p>

從發(fā)表的時間鏈條看，“格里克”和“格利克”出現(xiàn)得比較晚，可以看作是對“格麗克”在用字上的修正。

“格里克”這個譯名既符合/ɡl?k/的發(fā)音，同時作為家族姓氏，在性別指稱上也比“格麗克”更具包容性。那么，“里”字是否準確？這就涉及音譯中的漢字選字問題。譯名翻譯是一個嚴肅的學術(shù)問題，需要以專業(yè)、權(quán)威的工具書為依據(jù)，而不是隨心所欲、憑自己的喜好去選，只有這樣，才可能做到同一個人名的譯名是統(tǒng)一的。在譯名選字方面比較全面的工具書是商務印書館出版的由辛華編寫的《譯音表》[19]。Glück轉(zhuǎn)音之后的Glik/ɡl?k/適用于“英漢譯音表”，其中的國際音標/i/與它前面的/l/搭配，/li/的發(fā)音對應的漢字為“利”，而“里”字對應的發(fā)音則是/r/與/i/的搭配/ri/。

由上推論：在“名從主人”的自定義發(fā)音原則之下，Glück的譯名，既符合讀音，又符合譯音用字規(guī)范的是“格利克”——遺憾的是，用者極少。

名從主人的譯名原則，在執(zhí)行過程中有其復雜性，首先是族裔層面的普遍性關(guān)照，即符合一般的行業(yè)規(guī)范；其次還要關(guān)照到人名主人的個性化特征，即自定義發(fā)音。在第二個層面上，除了發(fā)音貼近，還需要選字準確，符合譯入語境的文化傳統(tǒng)。

4.三個原則的辯證關(guān)系

譯名翻譯的三個原則之間，經(jīng)常會有交叉和矛盾。在這些交叉和矛盾的關(guān)系中，總有一種是主要的，起主導作用。

“約定俗成”是優(yōu)先于其他原則的，約定俗成的譯名首先是出現(xiàn)時間早于其他譯名，在實踐中經(jīng)過較長時間的使用，被廣泛接受和沿用，這樣的譯名，確定之后則不再改變，即定名不咎?！靶袠I(yè)標準”是一個寬泛的概念，它包含的是一個系統(tǒng)的行業(yè)規(guī)范和指定的參考書目，既有方法，也有原則。這其中就包含了“名從主人”的音譯的普遍原則，所以“行業(yè)標準”與“名從主人”兩者是有交叉和重疊的?！懊麖闹魅恕钡脑瓌t分兩個層面，第一層是符合行業(yè)規(guī)范的，可以納入譯名音譯的普遍性范疇，符合工具書上的規(guī)定；第二層則是一種個性化的特殊規(guī)定，即主人的自定義發(fā)音，這一層因為信息經(jīng)常是隱沒不見的，所以比較容易被忽略。雖然從譯理上講，當“名從主人”原則中第一層與第二層發(fā)生沖突時，應該遵從第二層的規(guī)定，即遵從主人的個性化發(fā)音。然而，如果第二層的信息一開始不為人知，而第一層面所發(fā)生的譯名早已出現(xiàn)并沿用多年，已經(jīng)廣為認可和接受，那么，第二層所發(fā)生的個性化譯名即使更符合“名從主人”的譯名原則，也要服從之前的定名。這樣才不至于造成混亂。

在Glück的五個譯名中，“格呂克”是最早出現(xiàn)且符合行業(yè)規(guī)范的譯名，至今已通行近三十年，被廣泛傳播和接受，使用者包括幾部重要的文學史和多家業(yè)界知名報刊?？梢哉f，“格呂克”在符合行業(yè)規(guī)范的前提下，同時最為接近“約定俗成”的社會效果。相比十余年之后出現(xiàn)的“格麗克”，以及更晚時候出現(xiàn)的“格里克”和“格利克”，“格呂克”作為社會性的語言符號，具有更穩(wěn)定的特性，指稱明確，便于統(tǒng)一使用?！案覃惪恕薄案窭锟恕鄙刑幱谝粋€動態(tài)的變化過程中，具有不穩(wěn)定性，且在用字上各有不足，不便于統(tǒng)一使用。而“格利克”雖然發(fā)音和用字都符合譯理，卻受眾很少，不便通行。至于Louise Glück的教名Louise，譯名手冊里的規(guī)定非常明確：男子名為“路易斯”，女子名為“路易絲”。所以綜合考量，“路易絲·格呂克”是考辨之后的選擇。

從上述譯名考辨，可見實際翻譯中譯名規(guī)范的復雜性和規(guī)范、統(tǒng)一的難度。要解決這一問題，除了譯者的自覺守范，還需要編輯出版環(huán)節(jié)的努力。

二、編輯出版的考量與對策

1.譯名規(guī)范，編輯有責

既然譯者是傳播的源頭，而報刊和圖書是傳播的媒介，那么責任編輯在譯名傳播過程中就起著重要的把關(guān)作用。如果能從源頭上做到譯名規(guī)范，大范圍的統(tǒng)一就不會那么難。只有做到譯名統(tǒng)一了，才會提高文化傳播和交流的效率。所以說譯名翻譯絕非小事。1992年中國加入《伯爾尼公約》之后，當代外國文學作品的引進，一般都是獨家授權(quán)，只有一個入口，所以第一家翻譯引進作品的報刊/出版社對作家譯名的傳播負有重要的責任。如果作家譯名不符合規(guī)范，出版之后必然會引起各種爭議和糾正，如此很容易造成譯名的混亂。所以說，譯名規(guī)范，編輯有責，報刊、圖書編輯首先要從意識上重視譯名的規(guī)范問題。

2.勤查考，不怠惰

有了責任意識，還需要有方法。其實，要做到譯名規(guī)范并不難，一般的、常規(guī)性的譯名，只需要查行業(yè)內(nèi)指定的譯名工具書，都可查得。個別查不到的，可根據(jù)其相鄰單詞的相似度，比對《譯音表》（商務印書館，1973），也可以得到發(fā)音相近的譯名。同時，可利用互聯(lián)網(wǎng)，進一步關(guān)照作家信息，探查作家的身份背景，這類文化信息對譯名的準確性很重要，尤其是對約定俗成的譯名，要避開知識的誤區(qū)。一旦有被忽略的作家信息，就可能導致譯名不準確。設想，如果Louise Glück的譯名一開始就關(guān)照到了作家姓名發(fā)音的特殊性，做到從發(fā)音到用字都準確，很可能就不會造成后期傳播中的亂象。所以，對于來稿中的譯名，編輯要勤查考，不怠惰，做到一開始就準確。

3.遵循行業(yè)標準，不盲從

面對并非首譯且已有多種譯法的譯名，既不能盲從、一味跟著時下流行的譯名走，也不能隨心所欲、根據(jù)自己的喜好起名，而應該遵循行業(yè)標準，按照譯名翻譯細則來定。正規(guī)的出版機構(gòu)一般都會有自己的編譯體例細則，這個細則是編輯與譯者共同使用并遵守的，其中對人名翻譯有明確的規(guī)定，包括指定使用的工具書和參考書，以及當出現(xiàn)譯名不一致時要遵循的優(yōu)先順序。有了這樣的編譯體例細則，譯者和編輯就有了可遵守的準則，有規(guī)可依，有據(jù)可查，就可以從源頭上規(guī)范和統(tǒng)一譯名了。

有了上述三方面的考量，編輯就可以綜合多個因素，大致做出符合出版規(guī)范的譯名核定了。

（作者單位系商務印書館）