近70年文藝傳統(tǒng)語境下的中國電影研究結(jié)構(gòu)與趨勢(shì)分析
——基于CiteSpace科學(xué)知識(shí)圖譜的解讀（1956—2023）

■陳一愚

一、研究背景

隨著中國占據(jù)全球電影票房首位成為業(yè)界的一種常態(tài)，有關(guān)構(gòu)建中國電影獨(dú)特的美學(xué)、增強(qiáng)中國文藝國際影響力和國際話語權(quán)的探索，業(yè)已成為中國電影界的重要課題，并在政策指導(dǎo)、學(xué)術(shù)研究、行業(yè)運(yùn)行乃至觀眾認(rèn)知等多個(gè)維度展開了相應(yīng)的實(shí)踐。同時(shí)，依托古典藝術(shù)，追溯中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，深挖中國電影的價(jià)值內(nèi)核，建構(gòu)中國電影的獨(dú)特底色，也已成為一種共識(shí)。

關(guān)于中國電影與古典藝術(shù)、民族文化關(guān)系的探討，始自20世紀(jì)20年代中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)軔期，隨后以業(yè)界發(fā)起、學(xué)界響應(yīng)的模式發(fā)展起來。比如，中國首本鉛印電影期刊《影戲雜志》的《創(chuàng)刊詞》里就指明，電影與文學(xué)美術(shù)、與國人品格應(yīng)有密切關(guān)系①“1.發(fā)揚(yáng)影戲在文學(xué)美術(shù)上的價(jià)值。2.介紹有價(jià)值的影片給讀者。3.防止有害影片的流行。4.在影劇界上替我們中國人爭(zhēng)人格?！薄秳?chuàng)刊詞》，《影戲雜志》第1卷（1921年）第1期。。該文的作者顧肯夫此前剛在《閻瑞生》里反串了老太婆一角。而電影導(dǎo)演周劍云、攝影師汪煦昌也曾根據(jù)自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，撰文比較了電影表演與舞臺(tái)劇表演的異同。②“影戲之動(dòng)作與表情，較舞臺(tái)劇更為細(xì)膩而自然……”周劍云、汪煦昌：《影戲概論》，見丁亞平編《百年中國電影理論文選》，文化藝術(shù)出版社2002年版。此外，像電影編劇孫師毅、電影人徐葆炎、電影導(dǎo)演鄭君里等從業(yè)者也先后從敘事語言、鏡頭視角、電影表演等維度探究過電影與戲劇的差別。在從業(yè)者們基于實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)去反思和探究電影本體的思辨框架的同時(shí)，這一時(shí)期的影評(píng)人更關(guān)注中國電影與國家、社會(huì)以及中華民族之間的關(guān)系，不少人撰文表達(dá)對(duì)電影從業(yè)者一味模仿好萊塢的擔(dān)憂，如“中國片之所以能于世界影戲界中立足者、只為中國產(chǎn)而已”①春愁：《中國電影事業(yè)之前途》，《銀光》1926年第1期。，“影劇的編劇者，當(dāng)你執(zhí)筆編劇的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)兼顧中國固有的民族的精神”②陳趾青：《中國影劇中幾個(gè)重要的問題》，《銀星》1926年第3－4期合刊。。評(píng)論界基于認(rèn)識(shí)論對(duì)中國電影的民族性、獨(dú)特性做出的探討，一定程度上影響了創(chuàng)作者在表達(dá)中國風(fēng)格上的探索，引出了《桃花泣血記》《神女》《十字街頭》《馬路天使》等一批平衡傳統(tǒng)倫理與現(xiàn)代價(jià)值的作品。

圍繞中國電影與中國文化藝術(shù)傳統(tǒng)，早期電影學(xué)界與電影行業(yè)的探討是此呼彼應(yīng)、互為觀照的雙向交流。學(xué)術(shù)探索與藝術(shù)實(shí)踐相融互濟(jì)的這種共振，奠定了中國電影“本體論、認(rèn)識(shí)論和方法論”“三位一體”的自我革新循環(huán)模型——基于實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的思辨提煉電影本體論的核心，借助文化藝術(shù)的回溯打破電影認(rèn)識(shí)論的邊界，依托理論與實(shí)踐的融合重塑電影方法論。

不過，早期中國電影學(xué)界與電影行業(yè)建立穩(wěn)定互利的關(guān)系，一定程度上有著政府機(jī)構(gòu)監(jiān)管疏離的背景。當(dāng)前，在理論與實(shí)業(yè)之外，中國電影的發(fā)展與政府機(jī)構(gòu)的政策引領(lǐng)已密不可分。鑒于新要素的出現(xiàn)與引導(dǎo)已成為電影革新中不可忽視的力量，我們需要重新梳理三者之間的關(guān)系。本研究也是因此而開展的——筆者希望將定量研究的結(jié)果作為上述梳理的第一步。

二、研究設(shè)計(jì)

（一）研究工具

筆者使用文獻(xiàn)檢索管理軟件NoteExpress 3.7.0以及可視化文獻(xiàn)計(jì)量軟件CiteSpace 6.2.R2展開研究。其中，NoteExpress主要用于對(duì)從“中國知網(wǎng)”期刊全文數(shù)據(jù)庫中下載的論文進(jìn)行數(shù)據(jù)清理，CiteSpace主要用于對(duì)大量文獻(xiàn)的主題、關(guān)鍵詞、作者及其所屬機(jī)構(gòu)進(jìn)行復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)分析，以此基于宏觀維度，相對(duì)清晰地描述一定時(shí)期內(nèi)中國電影與文化藝術(shù)傳統(tǒng)研究的演進(jìn)脈絡(luò)、熱點(diǎn)、突變以及未來趨勢(shì)。本文的表格主要使用Microsoft Office軟件包中的Excel制作完成，圖片則基本是由CiteSpace依據(jù)不同的檢索條件設(shè)置而生成的。

（二）研究重點(diǎn)

本研究主要圍繞以下四個(gè)方面展開：

（1）1956—2023年間，圍繞中國電影與中國文化藝術(shù)傳統(tǒng)的研究概況如何？（涉及面包括發(fā)文量、發(fā)文增長(zhǎng)情況，以及關(guān)注該領(lǐng)域研究的期刊概述等。）

（2）該主題下有哪些研究者、研究機(jī)構(gòu)從事研究？當(dāng)前的研究狀況如何？

（3）該主題領(lǐng)域具體的研究熱點(diǎn)和重點(diǎn)有哪些？

（4）該領(lǐng)域研究存在哪些主要的問題或瓶頸？

（三）檢索詞

由于研究對(duì)象“中國文藝傳統(tǒng)與中國電影”（后文簡(jiǎn)稱“文藝傳統(tǒng)與中國電影”）涉及的內(nèi)容涵蓋宏觀、中觀、微觀三個(gè)層面，為確保數(shù)據(jù)準(zhǔn)確，本文基于研究對(duì)象設(shè)計(jì)了一級(jí)主題詞“中國電影與藝術(shù)傳統(tǒng)”，并基于該主題詞可能涉及的諸如“文藝”“曲藝”等中觀領(lǐng)域的詞匯，制定了15個(gè)與之關(guān)聯(lián)的二級(jí)主題詞，分別為“傳統(tǒng)文藝”“傳統(tǒng)繪畫”“古典繪畫”“傳統(tǒng)藝術(shù)”“古典藝術(shù)”“傳統(tǒng)詩詞”“古典詩詞”“傳統(tǒng)詩歌”“古典詩歌”“傳統(tǒng)小說”“古典小說”“傳統(tǒng)文學(xué)”“古典文學(xué)”“曲藝”“戲曲”。另外，由于微觀層面可以細(xì)化至單個(gè)文本和特定的某種藝術(shù)技巧，過于繁復(fù)，本研究不擬細(xì)化檢索詞至三級(jí)主題詞。

三、數(shù)據(jù)綜述

（一）數(shù)據(jù)概述

本文以“中國知網(wǎng)”學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)絡(luò)出版總庫作為數(shù)據(jù)來源，構(gòu)建檢索式為“主題＝‘中國電影與藝術(shù)傳統(tǒng)’or‘傳統(tǒng)文藝’or‘傳統(tǒng)繪畫’or‘古典繪畫’or‘傳統(tǒng)藝術(shù)’or‘古典藝術(shù)’or‘傳統(tǒng)詩詞’or‘古典詩詞’or‘傳統(tǒng)詩歌’or‘古典詩歌’or‘傳統(tǒng)小說’or‘古典小說’or‘傳統(tǒng)文學(xué)’or‘古典文學(xué)’or‘曲藝’or‘戲曲’and篇名＝‘電影’”，時(shí)間范圍僅設(shè)定結(jié)束年為2023年，不設(shè)起始年，期刊來源類別為“全部期刊”，結(jié)果檢索得到相關(guān)文獻(xiàn)題錄數(shù)據(jù)1596條。經(jīng)過NoteExpress 3.7.0、CiteSpace 6.2.R2的數(shù)據(jù)清洗及人工篩選，去除一稿多發(fā)、沒有作者、誤檢的條目，以及譯文、漫談、征文、訪談、書評(píng)、新聞、公告等不符合本研究主題的文章，最終獲得自1956年1月1日起至2023年4月1日止的中文期刊論文1134篇（歷年具體篇數(shù)見圖1），其中累計(jì)作者1124名、累計(jì)期刊285種、累計(jì)科研機(jī)構(gòu)780家。

（二）年度發(fā)文分析：2004年后呈平穩(wěn)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，學(xué)術(shù)規(guī)劃引爆研究熱潮

在最終檢索結(jié)果當(dāng)中，最早的文獻(xiàn)是1956年沌龍發(fā)表于《中國電影》的《電影〈花木蘭〉里的矛盾》一文。但是，在1956—2004年間，關(guān)于“文藝傳統(tǒng)與中國電影”領(lǐng)域的論文的年發(fā)文量最高不超過5篇，可見其間該領(lǐng)域并未進(jìn)入主流研究者的視野。2005年則可謂轉(zhuǎn)折之年，該年的發(fā)文量達(dá)到12篇，首次進(jìn)入兩位數(shù)。之后，該領(lǐng)域的年度論文數(shù)量就整體呈現(xiàn)出快速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，到2011—2015年間逐漸穩(wěn)定在50篇上下（其中最高為2013年66篇，最低為2011年42篇）。2016年，論文又迎來了爆發(fā)性增長(zhǎng)，達(dá)78篇，但2017年又回落至55篇。2016年的增長(zhǎng)最可能的原因是該年北京電影學(xué)院將“中國電影學(xué)派”納入建設(shè)世界一流大學(xué)和一流學(xué)科的總體規(guī)劃，由此展開了一系列研討與創(chuàng)作活動(dòng)，推進(jìn)了電影學(xué)界領(lǐng)軍人物在該領(lǐng)域的突發(fā)式探索；而2017年回落的部分原因可能是年輕學(xué)者尚未跟上步伐。不過，情況在2018年開始改善，發(fā)文量增至86篇，較前一年多出32篇。此后，除2020年因疫情而稍有回落外，年度論文數(shù)量繼續(xù)保持穩(wěn)定增長(zhǎng)，更是在2021年一度達(dá)到123篇，為目前最高。

（三）期刊發(fā)文分析：聚焦曲藝研究，繪畫、文學(xué)等領(lǐng)域亟待突破

檢得數(shù)據(jù)中，發(fā)文量排第一的期刊是《電影文學(xué)》（112篇），而在發(fā)文量排名前15位的期刊（見圖2）中，CSSCI收錄期刊僅有3種：《當(dāng)代電影》（78篇）、《電影藝術(shù)》（57篇）和《戲曲藝術(shù)》（14篇）。另外，在這15種期刊（共發(fā)文605篇）中，戲劇影視學(xué)類多達(dá)13種，其余2種分別是新聞傳播學(xué)類的《視聽》和哲學(xué)人文類的《大眾文藝》。而在前者13種中，影視類有6種，發(fā)文375篇，占比61.98%；戲劇戲曲類7種，發(fā)文192篇，占比31.73%；后者2種期刊發(fā)文38篇，占比6.28%。這也說明，除戲劇戲曲領(lǐng)域外，有關(guān)“文藝傳統(tǒng)與中國電影”的研究尚未進(jìn)入文學(xué)、音樂、繪畫等專類研究的視野。而且，在以影視戲劇為主體語境的學(xué)術(shù)期刊中，有關(guān)“文藝傳統(tǒng)與中國電影”的研究仍以戲劇戲曲為最主要的切入點(diǎn)，以其他文學(xué)藝術(shù)類別為視角的研究尚未形成規(guī)模，亟待開發(fā)。

四、可視化知識(shí)圖譜分析

（一）參數(shù)規(guī)則設(shè)置

首先，在CiteSpace中新建分析項(xiàng)目，設(shè)定最大引用跨度（look back years）為－1，以確保樣本中的所有文獻(xiàn)數(shù)據(jù)都進(jìn)入運(yùn)行庫，同時(shí)設(shè)置最大相鄰節(jié)點(diǎn)（Maximum Links Per Node L／N）為10，表示為每個(gè)節(jié)點(diǎn)保留關(guān)聯(lián)度最大的10條連線。對(duì)分析數(shù)據(jù)的過程進(jìn)行相關(guān)設(shè)定：時(shí)間（Time Slicing）設(shè)定為1956年1月至2023年12月，時(shí)間切片（Years Per Slice）為1，詞匯來源（Term Source）標(biāo)簽下默認(rèn)全選，名詞短語類型（Term Type）為熱點(diǎn)詞匯（Burst Terms）并進(jìn)行熱點(diǎn)檢測(cè)。然后，選擇名詞短語（noun phrases），在精簡(jiǎn)（Pruning）標(biāo)簽下選擇Pathfinder（尋型算法），節(jié)點(diǎn)篩選方式（Selection Criteria）標(biāo)簽下選擇Top N并賦值N＝100（即每個(gè)時(shí)間切片中提取100個(gè)被引頻次最高的文獻(xiàn)），選擇標(biāo)簽閾值插值（thresholds）中的閾值設(shè)定（thresholding）為默認(rèn)值，即其參數(shù)（c，cc，ccv）分別為2、2、20——被引（citation）為2次，共被引（co-citation）為2次，共被引系數(shù)（cosinecoefficient）為20。

上述設(shè)置完畢后，選擇節(jié)點(diǎn)類型合作作者（Author）、機(jī)構(gòu)（Institution）、關(guān)鍵詞（Keywords）等作為分析對(duì)象，CiteSpace就會(huì)依據(jù)分析對(duì)象，分別進(jìn)行作者合作分析、機(jī)構(gòu)合作分析、關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析，并初步形成相應(yīng)的知識(shí)圖譜。圖譜中的節(jié)點(diǎn)表示分析對(duì)象，出現(xiàn)頻次越高節(jié)點(diǎn)就越大。節(jié)點(diǎn)之間的連線代表不同節(jié)點(diǎn)的共現(xiàn)關(guān)系，連線的粗細(xì)代表各節(jié)點(diǎn)之間的密切程度。關(guān)鍵詞頻次值及其貢獻(xiàn)聚類一定程度上反映了搜索主題的研究熱點(diǎn)和趨勢(shì)。在知識(shí)圖譜中，N為節(jié)點(diǎn)數(shù)，E為連線數(shù)；Modularity Q為聚類模塊值，一般認(rèn)為Q＞0.3代表聚類結(jié)構(gòu)顯著；Silhouette S為聚類平均輪廓值，一般認(rèn)為S＞0.5代表聚類是合理的，S＞0.7表示聚類是令人信服的。①陳悅、陳超美、胡志剛、王賢文等：《引文空間分析原理與應(yīng)用：CiteSpace實(shí)用指南》，科學(xué)出版社2014年版，第24頁。

（二）研究者分析：核心作者不多，“孤軍作戰(zhàn)”為主

如表1所示，1124位作者中有1001人發(fā)文僅1篇（含第二、第三作者），占總?cè)藬?shù)的89.06%，說明“文藝傳統(tǒng)與中國電影”的研究者來源廣泛。同時(shí)，基于這一領(lǐng)域的高產(chǎn)作者并不多，只是發(fā)文最多的作者有17篇，遠(yuǎn)高于第二位。根據(jù)“普萊斯核心作者定律公式”（M指核心作者的最低發(fā)文數(shù)量，Nmax指對(duì)應(yīng)年限中論文發(fā)表數(shù)量最多作者的論文總量）②郝若揚(yáng)：《如何測(cè)度學(xué)科核心作者》，《中國社會(huì)科學(xué)報(bào)》2016年9月20日第1版。，在“文藝傳統(tǒng)與中國電影”主題領(lǐng)域，發(fā)文篇數(shù)≥3的可被視為高生產(chǎn)能力的核心作者。由此，核心作者總計(jì)37人，占作者總數(shù)的3.3%（具體如表2所示）。

表1 1956—2023年“文藝傳統(tǒng)與中國電影”領(lǐng)域研究作者發(fā)文分布

表2 1956—2023年“文藝傳統(tǒng)與中國電影”領(lǐng)域核心作者發(fā)文情況

必須指出，這里的核心作者發(fā)文總量145篇僅占總發(fā)文量的12.79%，遠(yuǎn)未達(dá)到普萊斯定律對(duì)形成核心作者群的判據(jù)——50%。據(jù)此，筆者借助CiteSpace的作者共現(xiàn)圖譜功能，放寬了核心作者錄入條件，暫時(shí)將該領(lǐng)域發(fā)文數(shù)量≥2的123名作者也視為形成核心作者群的要素，即前述的閾值設(shè)定“2、2、20”。這就是說，要觀察所有發(fā)文量不少于2篇的作者產(chǎn)生的合作關(guān)系。經(jīng)軟件計(jì)算及可視化，最終得到文獻(xiàn)作者共現(xiàn)圖譜（見圖3）。

圖3 1956—2023年“文藝傳統(tǒng)與中國電影”領(lǐng)域作者共現(xiàn)圖譜

圖中帶姓名的圓形節(jié)點(diǎn)的大小代表發(fā)文量的多少，節(jié)點(diǎn)之間的連線代表合作關(guān)系，單個(gè)節(jié)點(diǎn)發(fā)文均不少于2篇。具體來說，還應(yīng)該注意合作作者的發(fā)文量閾值，以發(fā)文量達(dá)6篇的作者高小健為例，與其產(chǎn)生合作的作者僅有1人，但該合作作者后續(xù)并未就該領(lǐng)域繼續(xù)展開研究，發(fā)文總計(jì)僅此1篇，故不能在該領(lǐng)域視兩者為合作關(guān)系，也就不將其列入圖中?？傮w來看，個(gè)體節(jié)點(diǎn)（即獨(dú)立作者）數(shù)量較多，建立合作關(guān)系的團(tuán)隊(duì)主要存在于兩人之間，且合作次數(shù)不多，說明多數(shù)學(xué)者之間并未形成聯(lián)系相對(duì)緊密的科研團(tuán)隊(duì)。目前，圖中123名作者（N＝123）間存在10組相對(duì)穩(wěn)定持續(xù)的合作關(guān)系（E＝10）。合作發(fā)表研究論文作為凝聚科研團(tuán)隊(duì)的主要方式，有利于推進(jìn)科研突破，今后或仍應(yīng)鼓勵(lì)。

（三）學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)分析：研究力量集中于高校，跨學(xué)科跨地域機(jī)構(gòu)合作尚未普及

在對(duì)1134篇文獻(xiàn)的作者所在的機(jī)構(gòu)及其附屬機(jī)構(gòu)、二三級(jí)機(jī)構(gòu)進(jìn)行人工梳理與合并后，最終統(tǒng)計(jì)出機(jī)構(gòu)445家，涵蓋了高校、中央媒體及地方媒體、專設(shè)科研機(jī)構(gòu)，以及相關(guān)政府部門、社會(huì)組織機(jī)構(gòu)等多類主體。其中，307家機(jī)構(gòu)發(fā)文僅1篇，121家機(jī)構(gòu)發(fā)文2至9篇，總發(fā)文量≥10的機(jī)構(gòu)共17家（見表3）。

表3 1956—2023年“文藝傳統(tǒng)與中國電影”領(lǐng)域發(fā)文量不少于10篇的機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)

從各類機(jī)構(gòu)的平均發(fā)文量來看，該領(lǐng)域的研究力量主要集中在高校，而純研究機(jī)構(gòu)和媒體、社會(huì)組織發(fā)文相對(duì)較少。特別是在發(fā)文量前10位的機(jī)構(gòu)中，就機(jī)構(gòu)類型和發(fā)文量而言，高校占據(jù)了除榜首外的9席，發(fā)文總量也十分可觀。至于研究力量的地域分布方面，表3的17家機(jī)構(gòu)中多達(dá)7家集中于北京，接著是上海3家，河南2家，山西、浙江、江蘇、陜西、重慶各1家。

被引半衰期作為衡量機(jī)構(gòu)、期刊學(xué)術(shù)生命力與學(xué)術(shù)地位的重要指標(biāo)，越長(zhǎng)往往說明影響力越大。在上述機(jī)構(gòu)中，被引半衰期處于第一梯隊(duì)的是（按發(fā)文量排序）：中國藝術(shù)研究院、北京電影學(xué)院、北京大學(xué)、北京師范大學(xué)。同時(shí)，這些機(jī)構(gòu)的發(fā)文量也超過許多處于第二梯隊(duì)的機(jī)構(gòu)。突變性則用來描述特定機(jī)構(gòu)短期內(nèi)發(fā)文量的明顯變化情況，上述機(jī)構(gòu)的突變性絕大多數(shù)都是0，說明他們的年度發(fā)文量比較平穩(wěn)，唯獨(dú)北京電影學(xué)院的突變性是5.67，起止時(shí)間為2018至2021年，這顯然與該機(jī)構(gòu)這一階段的“中國電影學(xué)派”規(guī)劃建設(shè)和相關(guān)學(xué)術(shù)活動(dòng)的陡增相關(guān)。

將前述發(fā)文量≥2的機(jī)構(gòu)（共138家）之間的合作關(guān)系可視化，設(shè)定閾值為默認(rèn)值2、2、20，即展示發(fā)文量不少于2篇且合作關(guān)系不少于2次的機(jī)構(gòu)，可得到文獻(xiàn)來源機(jī)構(gòu)共獻(xiàn)圖譜（見圖4），其中字號(hào)和節(jié)點(diǎn)的大小分別對(duì)應(yīng)發(fā)文量和合作發(fā)文量的多少，連線表示不同機(jī)構(gòu)之間的合作關(guān)系，單個(gè)無連線的節(jié)點(diǎn)代表該機(jī)構(gòu)至少曾與2個(gè)機(jī)構(gòu)合作發(fā)文，但合作機(jī)構(gòu)的發(fā)文量小于2篇。此圖中總計(jì)71家節(jié)點(diǎn)機(jī)構(gòu)（N＝71），出現(xiàn)12條連線（E＝12），代表12組發(fā)文量不少于2篇的機(jī)構(gòu)之間的合作關(guān)系，說明合作關(guān)系相對(duì)穩(wěn)定。這12條線一共顯現(xiàn)了4個(gè)機(jī)構(gòu)合作群體，其中以北京電影學(xué)院為中心的群體最具規(guī)模，它通過中國藝術(shù)研究院、上海師范大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院這三個(gè)“二級(jí)中心”，分別向山東藝術(shù)學(xué)院、重慶大學(xué)、上海戲劇學(xué)院、廈門大學(xué)展開，加上直接關(guān)聯(lián)的廣州大學(xué)和中國人民大學(xué)，形成了共涉及10家機(jī)構(gòu)的合作結(jié)構(gòu)。其余3個(gè)合作群體均僅建立在2家機(jī)構(gòu)之間。不難發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)領(lǐng)域，不同類型、不同地區(qū)的機(jī)構(gòu)間的合作聯(lián)系依然較弱，學(xué)界、業(yè)界和政府部門之間的合作更是明顯不足，跨學(xué)科合作屬性也不明顯，合作的廣泛程度與深入程度都有待進(jìn)一步提升。

圖4 1956—2023年“文藝傳統(tǒng)與中國電影”領(lǐng)域研究機(jī)構(gòu)共現(xiàn)圖譜

（四）研究焦點(diǎn)分析

1.研究關(guān)鍵詞分布

關(guān)鍵詞是在研究方法、研究視角、研究亮點(diǎn)等層面對(duì)論文研究主題的高度凝練。通過對(duì)本研究中的文獻(xiàn)的關(guān)鍵詞出現(xiàn)頻次及其共現(xiàn)關(guān)系進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，可以展示該領(lǐng)域中的研究熱點(diǎn)分布、知識(shí)結(jié)構(gòu)演變的基本情況。在該分析項(xiàng)下，按照默認(rèn)的統(tǒng)一參數(shù)設(shè)置，經(jīng)人工篩選，將諸如“戲曲電影”與“戲曲片”“戲曲影片”“電影”與“中國電影”“動(dòng)畫電影”與“動(dòng)漫電影”“國產(chǎn)動(dòng)畫電影”等語義重合的關(guān)鍵詞進(jìn)行合并，結(jié)果顯示1134篇文獻(xiàn)共涉及共現(xiàn)關(guān)鍵詞836個(gè)，其中587個(gè)詞的共現(xiàn)頻次為1，占70.2%。表4顯示了共現(xiàn)頻次≥10的關(guān)鍵詞，共15個(gè)，其中還有6個(gè)詞的“突變性”引人注意。這些重點(diǎn)關(guān)鍵詞在一定程度上反映了該領(lǐng)域的研究主題分布。

表4 1956—2023年“文藝傳統(tǒng)與中國電影”研究高頻關(guān)鍵詞表

2.研究熱點(diǎn)板塊分布

筆者在選用LLR算法將關(guān)鍵詞進(jìn)行歸并處理后，生成了“文藝傳統(tǒng)與中國電影”領(lǐng)域研究文獻(xiàn)的最終關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)圖（見圖5）。圖中可以找到11組關(guān)鍵詞聚類，以“?！碧?hào)加數(shù)字來標(biāo)識(shí)，并以色彩彼此區(qū)分。數(shù)字越小，代表該聚類越大、涉及的關(guān)鍵詞越多；顏色越淺，代表研究年份越接近當(dāng)下；不同顏色聚類的重合部分代表這些聚類使用了同樣的關(guān)鍵詞，當(dāng)然也代表了不同聚類之間的研究關(guān)聯(lián)性；黑色文字越大，代表該關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次越高；各關(guān)鍵詞之間的連線表示共現(xiàn)關(guān)系，其粗細(xì)代表共現(xiàn)的強(qiáng)度。依據(jù)規(guī)模大小及其所涉及的關(guān)鍵詞總量為這些聚類排序，則依次是“＃0戲曲電影”“＃1電影音樂”“＃2電影”“＃3電影藝術(shù)”“＃4改編”“＃5戲曲”“＃6傳統(tǒng)藝術(shù)”“＃7昆曲”“＃8粵劇電影”“＃9民族化”和“＃10中國電影學(xué)派”。

由圖5還可見，“粵劇電影”“民族化”“中國電影學(xué)派”這三個(gè)聚類的面積最小、顏色最淺，這在一定程度上表明它們是當(dāng)下最為新興的研究領(lǐng)域。另外，各個(gè)聚類之間都存在直接或間接的研究關(guān)系，如“戲曲電影”（紅色節(jié)點(diǎn)）、“電影”（淺綠色節(jié)點(diǎn)）和“戲曲”（藍(lán)色節(jié)點(diǎn)）作為文獻(xiàn)數(shù)據(jù)中的前三大關(guān)鍵詞，依托“戲曲電影”這一作為中介的研究視角產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)性。

3.研究熱點(diǎn)主題與面向

以圖5為基礎(chǔ)，提取整體上看中心度較高的研究主題聚類簇（見表5），可以對(duì)“文藝傳統(tǒng)與中國電影”領(lǐng)域的研究主題做進(jìn)一步歸納，具體列舉如下：

表5 1956—2023年“文藝傳統(tǒng)與中國電影”研究關(guān)鍵詞聚類信息統(tǒng)計(jì)表

續(xù)表5

（1）聚焦“戲曲電影是什么”的本體論研究，對(duì)應(yīng)“＃0戲曲電影”和“＃5戲曲”，思考藝術(shù)傳統(tǒng)在中國電影民族化路徑中的作用；以及“＃9民族化”，依托戲曲電影創(chuàng)作實(shí)例，從戲曲舞臺(tái)、戲曲美學(xué)觀念、古典詩詞結(jié)構(gòu)、戲曲表演等維度，展開關(guān)于電影對(duì)傳統(tǒng)元素的借鑒情況的探討。其創(chuàng)新包括但不限于電影故事模式、電影表演、電影制作（如美術(shù)、剪輯、長(zhǎng)鏡頭）等方面，通過差異化的比較，挖掘戲曲電影與民族文化的深度聯(lián)系。

（2）形成中國電影的民族性風(fēng)格的方法論研究，聚焦視覺、音樂兩個(gè)維度。具體來說，“＃1電影音樂”圍繞中國電影民族性的聲音呈現(xiàn)，以音樂元素和戲曲程式為切入點(diǎn)，結(jié)合香港武俠電影、經(jīng)典國產(chǎn)動(dòng)畫電影（如《大鬧天宮》等）案例分析展開；“＃2電影”“＃3電影藝術(shù)”聚焦中國電影民族性的視覺性呈現(xiàn)，主要通過對(duì)梅蘭芳、吳貽弓等傳統(tǒng)電影人的相關(guān)文本及其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的分析（包括對(duì)傳統(tǒng)戲曲影片特別是《趙氏孤兒》《天仙配》的分析）探究戲曲片的演員表演及舞臺(tái)布景、傳統(tǒng)書法和繪畫的畫面結(jié)構(gòu)布局對(duì)電影創(chuàng)作的影響，以期為中國電影的民族化創(chuàng)新描繪出可借鑒的視覺呈現(xiàn)路徑。

（3）對(duì)中國電影時(shí)代性形成的認(rèn)識(shí)論研究，從受眾的審美需求出發(fā)，打破電影創(chuàng)作的邊界，思考中國電影的民族性如何擁抱時(shí)代。具體來說，“＃4改編”主要從武俠電影、戲曲電影等的創(chuàng)作和改編實(shí)例出發(fā)，探討具有民族特性的傳統(tǒng)文本之電影創(chuàng)造在當(dāng)代受眾接受、對(duì)外文藝傳播等方面的功能；“＃6傳統(tǒng)藝術(shù)”主要從越劇（如《雙飛翼》）的美學(xué)敘事維度入手，結(jié)合香港電影的一系列類型化創(chuàng)作，探討中國電影融合傳統(tǒng)藝術(shù)的可能路徑；“＃7昆曲”主要從昆曲、河南戲曲的電影改編創(chuàng)作實(shí)例出發(fā)，從打造“意境”的維度探討前述的可能路徑；“＃8粵劇電影”重點(diǎn)探討了粵劇電影對(duì)黃梅戲、越劇（如《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺(tái)》《仕林祭塔》）等古典曲藝的創(chuàng)新性編創(chuàng)，著重從觀眾的時(shí)代審美情趣探討前述的可能路徑。

（4）基于“中國電影是什么”的本體論研究，對(duì)應(yīng)“＃10中國電影學(xué)派”，是對(duì)中國電影學(xué)派的生成所做的歷史沿革梳理。此類研究以更宏觀的視角，辯證地探討了文藝傳統(tǒng)作為中國電影的民族美學(xué)基因的必然性。

（五）研究發(fā)展及演進(jìn)趨勢(shì)分析

基于關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜，還可以通過時(shí)區(qū)視圖（Time Zone View）分析近70年來“文藝傳統(tǒng)與中國電影”領(lǐng)域研究的熱點(diǎn)隨時(shí)間的演變趨勢(shì)。由于2004年之前的年度發(fā)文量變化不大，筆者只制作了2005年至目前的時(shí)區(qū)視圖（見圖6）。前文圖5中的關(guān)鍵詞根據(jù)各自首次出現(xiàn)的時(shí)間不同，分布在各個(gè)時(shí)區(qū)內(nèi)，以時(shí)間維度展示了該領(lǐng)域研究的知識(shí)演進(jìn)，以及諸研究熱點(diǎn)的更替和相互影響。

圖6 關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜的時(shí)區(qū)視圖

通過對(duì)發(fā)文量、關(guān)鍵詞共現(xiàn)、關(guān)鍵詞突變性和時(shí)區(qū)視圖的分析，可以綜合地把“文藝傳統(tǒng)與中國電影”研究分成四個(gè)階段：第一階段（1956—2004年），屬于中國電影與文藝傳統(tǒng)結(jié)合研究的探索階段，研究成果主要是電影工作者手記、電影與戲曲的關(guān)系這類層次上的經(jīng)驗(yàn)性思考，發(fā)文量少，尚未形成明顯的研究熱點(diǎn)和議題；第二階段（2005—2012年），有關(guān)中國電影與文藝傳統(tǒng)的課題已經(jīng)被研究者普遍關(guān)注，但研究的內(nèi)容仍相對(duì)基礎(chǔ)，往往是在對(duì)單個(gè)現(xiàn)象的基礎(chǔ)分析與宏觀認(rèn)知之間進(jìn)行直接勾連，論證相對(duì)不足；第三階段（2013—2017年），基礎(chǔ)研究已經(jīng)比較充足，大多數(shù)研究者將目光轉(zhuǎn)向了傳統(tǒng)文藝文本和現(xiàn)象與電影之間的中觀層面聯(lián)系，更注重研究的整體性；第四階段（2018年至今），基于“中國電影學(xué)派”的提出，研究者已越發(fā)重視思考傳統(tǒng)文化藝術(shù)的民族性生成問題與中國電影的關(guān)系，“文藝傳統(tǒng)與中國電影”研究有了更明確的“燈塔”，發(fā)文量呈現(xiàn)井噴態(tài)勢(shì)。

綜上，國內(nèi)圍繞“文藝傳統(tǒng)與中國電影”領(lǐng)域的研究雖然數(shù)量穩(wěn)定增長(zhǎng)且形成了一定規(guī)模，但尚未形成核心研究群體和闡釋隊(duì)伍，這恐怕會(huì)阻礙研究的繼續(xù)深入，不利于建構(gòu)足以匹配學(xué)科發(fā)展的共同體。在這一既有學(xué)術(shù)前景又不乏社會(huì)效益的方向上，不同學(xué)者、不同機(jī)構(gòu)間的合作對(duì)話仍有待進(jìn)一步展開。