微動(dòng)作

謝博全

摘 要：近些年隨著越來(lái)越多的電影、電視劇及表演類綜藝走入大眾的視野，觀眾對(duì)于表演這一“源于生活并高于生活”的藝術(shù)有了更為豐富的認(rèn)識(shí)，而針對(duì)不同觀眾五花八門的品味需求，也對(duì)演員的演技提出更高、更苛刻的要求。演員微動(dòng)作的處理是表演藝術(shù)中畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆，因此，筆者就微動(dòng)作展開(kāi)分析。

關(guān)鍵詞：微動(dòng)作；表演藝術(shù)；影視劇

中圖分類號(hào)：J812文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）19-00-03

一、什么是微動(dòng)作

微動(dòng)作在心理學(xué)的范疇中并沒(méi)有給出一個(gè)較為完整的定義，它更像是一種現(xiàn)象范疇，比如說(shuō)一個(gè)喜歡背手的人，按照微動(dòng)作的心理解析是，雙手背后，昂首挺胸，常常是政治家慣用的姿勢(shì)。這種動(dòng)作表示此人崇尚權(quán)威，而且充滿自信。在日常生活中，往往是一些街上巡邏的警察，大企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，或是退休老干部等會(huì)常用這種姿勢(shì)。背手，還給人一種十分鎮(zhèn)定的感覺(jué)。而相反的，如果雙手背后，一只手抓住另一只手的手腕或另一只胳膊，則是一個(gè)人由于心理緊張而不自覺(jué)地采用的姿勢(shì)，以便控制自己的緊張情緒。害羞的少女在陌生人面前也會(huì)不自覺(jué)地采用這種姿勢(shì)。在這種控制性的姿勢(shì)里，手握的位置越高，說(shuō)明情緒緊張的程度越高。又比如語(yǔ)言微動(dòng)作，當(dāng)一個(gè)人被問(wèn)及一個(gè)問(wèn)題后，如果他會(huì)對(duì)你的問(wèn)題重復(fù)一遍再進(jìn)行回答，我們可以判斷他是在說(shuō)謊，因?yàn)槿嗽诨卮饐?wèn)題時(shí)一般是不會(huì)重復(fù)一句話的，比如問(wèn)：你今天去哪了？ 答：我今天去哪了？我今天去了哪里哪里。產(chǎn)生這種現(xiàn)象是因?yàn)槿鲋e的人其實(shí)腦海里并沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題的詞匯，所以他需要重復(fù)一段你的話來(lái)搜索詞匯，找一個(gè)合適的詞來(lái)敷衍你。

從以上現(xiàn)象可以看出，其實(shí)心理學(xué)上的微動(dòng)作是完全可以適用于表演當(dāng)中的，因?yàn)楸硌菟囆g(shù)也是讓觀眾透過(guò)表演看清人和事物的本質(zhì)，可不同的是表演不單單是人物與情節(jié)的歸納與總結(jié)，也用于將這一歸納與總結(jié)通過(guò)角色這一個(gè)體活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)于舞臺(tái)和熒幕前，而且表演當(dāng)中的微動(dòng)作更需要注重其細(xì)節(jié)化與整體化的表達(dá)，首先，從細(xì)節(jié)開(kāi)始說(shuō)起，還是背手這一動(dòng)作，不同年齡的人物完成這一動(dòng)作勢(shì)必會(huì)表現(xiàn)出千差萬(wàn)別，如一個(gè)孩子在小區(qū)門口在裝作保安巡邏和一個(gè)老大爺在小區(qū)當(dāng)保安巡邏他們這一微動(dòng)作的完成一定是不同的，孩子充滿好奇且好動(dòng)，在他的潛意識(shí)當(dāng)中可能還會(huì)將保安當(dāng)成一個(gè)類似于保家衛(wèi)國(guó)的形象展示，所以背手時(shí)手部的感覺(jué)偏緊繃，并且時(shí)不時(shí)由于好動(dòng)還會(huì)掙脫這一動(dòng)作，具有不穩(wěn)定性。而另一個(gè)老大爺這一真正的保安，正常巡邏的手勢(shì)可能較為松弛、從容，由于年齡和個(gè)人經(jīng)歷，這一動(dòng)作在不被其他事件打擾時(shí)，可能更加穩(wěn)定。表演就是這樣，由于角色的塑造在劇本的制約下會(huì)有許許多多的限制條件，那勢(shì)必對(duì)表演的微動(dòng)作提出了許多條條框框的限制因素，那么如何在這些條條框框中達(dá)到恰到好處，這也給演員在微動(dòng)作的運(yùn)用中提出了更高的要求。而從整體化來(lái)說(shuō)，由于表演作為一個(gè)由演員這一完整個(gè)體所承擔(dān)創(chuàng)作的藝術(shù)，它不單單要利用到演員的思想、軀體、聲音等某一個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行角色的演繹，而是要運(yùn)用演員身上的每個(gè)細(xì)胞來(lái)完成對(duì)角色的刻畫(huà)，也就是說(shuō)一段好的表演是需要許多個(gè)微動(dòng)作同時(shí)配合來(lái)完成的，大到軀干，小到手勢(shì)、眼神，缺一不可[1]。

二、微動(dòng)作在影視劇中的應(yīng)用

影視劇中有些演員的演技往往令觀眾瞠目結(jié)舌，那這些演員的表演究竟好在哪，與其他演員的表演相比優(yōu)勢(shì)在哪？筆者個(gè)人認(rèn)為，在不偏離人物性格的前提下，微動(dòng)作是尤為重要的一環(huán)，也是本文所說(shuō)的畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆。為什么可以稱之為“畫(huà)龍點(diǎn)睛”，這里讓人不禁想起了制作傳統(tǒng)美食水煮肉片的一些心得，水煮肉片在撒完雙椒后一定要再淋上一勺熱油，其目的是激發(fā)雙椒的香味，減少雙椒的干辣味，而且還能增加肉片的口感，但試想如果缺少了這一環(huán)節(jié)或者熱油的火候沒(méi)有掌握得當(dāng)?shù)臅r(shí)候，會(huì)讓人有一種怎樣的感覺(jué)呢？還是水煮肉片的“扮相”，卻少了一分水煮肉片的“滋味”，其實(shí)好的表演正恰如一道好的菜肴一般會(huì)滋潤(rùn)我們的心田，如何達(dá)到既恰到好處又超凡脫俗，一直是演員在微動(dòng)作表達(dá)上重要的研究課題，比如筆者十分喜愛(ài)的一位老戲骨在電影中的一段表演，他飾演的角色是抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)民政府統(tǒng)治下的河南省主席，當(dāng)時(shí)恰逢河南大旱，糧食顆粒無(wú)收，餓死了無(wú)數(shù)災(zāi)民，這段表演出自他上南京向上峰匯報(bào)工作的一段戲，上峰問(wèn)道：“河南到底死了多少人？”他故作篤定地回答：“政府統(tǒng)計(jì)，一千零六十二人?！鄙戏逵謫?wèn)：“實(shí)際呢？”這時(shí)這位老戲骨用他豐富的微動(dòng)作表演精彩地刻畫(huà)了所扮演人物復(fù)雜的心理變化，他先是愣了一會(huì)兒，低下頭后用眼睛瞟了上峰一眼，嘴微微張開(kāi)含糊地發(fā)了聲“一”又停住，轉(zhuǎn)而低頭痛心地說(shuō)了句；“大約三百萬(wàn)人……”又看了上峰一眼，低下頭抿了抿嘴，咽了口唾沫，待上峰完全轉(zhuǎn)過(guò)身他抬頭又一次看向上峰。我們對(duì)于這段微動(dòng)作表演進(jìn)行一下簡(jiǎn)單解讀，他開(kāi)始愣了一下說(shuō)明他心虛和不確定他的上峰是否真的知道河南死了很多人，“瞟了一眼上峰”想通過(guò)觀察上峰的狀態(tài)進(jìn)而得到進(jìn)一步的判斷，含糊地從嘴里擠出的那聲“一”既表現(xiàn)出他心中仍存有僥幸，又表現(xiàn)出他不確定該說(shuō)死了多少人來(lái)為自己開(kāi)脫并讓上峰滿意，最終他“低頭”選擇投降道出了實(shí)情，之后的“抿嘴”和“咽唾沫”也更加說(shuō)明他對(duì)于臨危受命出任河南省主席這個(gè)差事，覺(jué)得沒(méi)有辦好，并且害怕上峰給予他懲處，所以才低頭一直沒(méi)有動(dòng)等待發(fā)落。這一段豐富微動(dòng)作表演可以說(shuō)把這個(gè)地方官兒當(dāng)時(shí)害怕、猶豫、僥幸、釋然的復(fù)雜心理拿捏得恰到好處，將這位當(dāng)時(shí)還算是為國(guó)為民的好官兒，也會(huì)欺瞞不報(bào)、也會(huì)存有私心的角色形象塑造得更為立體[2]。

影視劇中的微動(dòng)作處理往往會(huì)起到四兩撥千斤的作用，在豐富演員行動(dòng)的同時(shí)，使演員的表演更為細(xì)膩、生動(dòng)，也會(huì)讓演員刻畫(huà)出的人物更加生活化，讓觀眾有帶入感、真實(shí)感，而恰當(dāng)?shù)摹爱?huà)龍點(diǎn)睛”更是會(huì)增加角色的藝術(shù)感，增強(qiáng)觀眾的觀演效果。

三、如何運(yùn)用好微動(dòng)作

表演中微動(dòng)作往往就是通過(guò)運(yùn)用行動(dòng)、語(yǔ)言、表情等元素，并將這些元素合理化地應(yīng)用串聯(lián)，再加上恰當(dāng)表演張力的展現(xiàn)豐富人物的內(nèi)心變化和行為動(dòng)機(jī)，如何運(yùn)用、串聯(lián)與尺度便是尤為重要的三點(diǎn)，以下是筆者的一些看法。

表演是行動(dòng)的藝術(shù)，一段好的表演離不開(kāi)動(dòng)作的表達(dá)，表演中的動(dòng)作既需要從日常生活中的動(dòng)作中去提煉原型，又需要將這些生活動(dòng)作加以美化和濃縮，并加以設(shè)計(jì)，來(lái)增加角色的辨識(shí)度與藝術(shù)感。這里不禁讓筆者想起了剛上大學(xué)初學(xué)表演的時(shí)候，遇到的作為表演初學(xué)者相同的問(wèn)題，即在一段表演當(dāng)中不知是否需要行動(dòng)，行動(dòng)起來(lái)又不知該運(yùn)用什么樣的動(dòng)作，后來(lái)經(jīng)過(guò)教師的指導(dǎo)和自己課后的摸索逐漸開(kāi)始嘗試加入一些動(dòng)作設(shè)計(jì)到自己的表演中，盡管開(kāi)始用的一些動(dòng)作生硬、不恰當(dāng)，可伴隨著表演中自己的感受、表演之后的總結(jié)以及生活閱歷的豐富，逐漸地將人物的一些動(dòng)作運(yùn)用得得當(dāng)起來(lái)。所以，微動(dòng)作的運(yùn)用也同樣如此，我們先要敢于設(shè)置和設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)多了用久了，微動(dòng)作使用起來(lái)也就多樣了、自如了，還有作為表演元素中更細(xì)節(jié)、更細(xì)膩的行動(dòng)，就更需要演員在設(shè)計(jì)時(shí)十分精心、巧妙。而設(shè)計(jì)微動(dòng)作的具體方法，筆者認(rèn)為應(yīng)該按照由枝生葉、舉一反三這一基本規(guī)律執(zhí)行，為何要由枝生葉，因?yàn)楸硌葜械拿恳粋€(gè)人物首先離不開(kāi)劇本的制約，這也就要求了演員需要在劇本所搭建的人物性格、規(guī)定情境、人物關(guān)系中去表演、去行動(dòng)。因此，演員在設(shè)計(jì)微動(dòng)作時(shí)就需要考慮到自己的微動(dòng)作表演是否符合人物行動(dòng)的基本要求，只有把握準(zhǔn)確人物行動(dòng)的大方向，微動(dòng)作才能起到錦上添花的作用，否則，便會(huì)南轅北轍，差之千里。“舉一反三”則說(shuō)明微動(dòng)作要具有連貫性和發(fā)散性，微動(dòng)作的運(yùn)用，往往是通過(guò)其他動(dòng)作的延續(xù)或者延續(xù)其他的動(dòng)作進(jìn)行的，如摘眼鏡這一微動(dòng)作，如果只是單單摘眼鏡，我們并不能賦予這段表演豐富確切的含義，但如果角色摘眼鏡之后，閉上眼睛用手揉了揉太陽(yáng)穴，我們就可以表演角色疲憊、焦慮的狀態(tài)，或是角色摘下眼睛之后，用手摸一摸額頭，就可以表現(xiàn)角色在思考問(wèn)題的狀態(tài)。因此，在設(shè)計(jì)微動(dòng)作時(shí)，往往需要注意它連貫性的特點(diǎn)，設(shè)置好一連串的微動(dòng)作表達(dá)。同時(shí)，我們還需要注意微動(dòng)作的發(fā)散性，從即時(shí)的角度來(lái)說(shuō)，一段好的微動(dòng)作的表達(dá)，往往是伴隨自己的表情和肢體的各個(gè)部位共同演繹的成果，所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)一個(gè)部位的微動(dòng)作，比如手部、嘴角、眼神等微動(dòng)作時(shí)，同樣要考慮到其他身體部位的恰當(dāng)配合與表達(dá)，才能讓演員更生動(dòng)、更細(xì)致地完成一段微動(dòng)作表演。而從另一方面，人物的全局角度來(lái)說(shuō)，微動(dòng)作是最能夠反映人物動(dòng)機(jī)、人物性格的表演元素，演員在設(shè)計(jì)并運(yùn)用一個(gè)微動(dòng)作以后，應(yīng)該要有反思的精神，從單個(gè)微動(dòng)作中逐步抓準(zhǔn)人物整體的行動(dòng)脈絡(luò)，找到與角色相關(guān)的第二個(gè)、第三個(gè)、第N個(gè)更多的微動(dòng)作來(lái)豐富自己的表演，進(jìn)而堆積起角色的行動(dòng)，使角色更加生動(dòng)、立體[3]。

表演藝術(shù)中動(dòng)作的表達(dá)主要包括內(nèi)部動(dòng)作與外部動(dòng)作兩個(gè)方面。內(nèi)部動(dòng)作也稱心理動(dòng)作，它是以內(nèi)心視像為基礎(chǔ)，以改變?nèi)说囊庾R(shí)為目的看不見(jiàn)的動(dòng)作，它是動(dòng)作表達(dá)的基礎(chǔ)和源頭，所有的外部動(dòng)作都是根據(jù)內(nèi)部動(dòng)作展開(kāi)的，演員在塑造劇本中人物時(shí)，先要確定內(nèi)部動(dòng)作，組織好有機(jī)的心理行動(dòng)線，以保證完成有機(jī)、連貫的外部行動(dòng)。微動(dòng)作的串聯(lián)這一環(huán)節(jié)也同樣需要找準(zhǔn)角色的內(nèi)部動(dòng)作，厘清角色的心理行動(dòng)線，來(lái)保證微動(dòng)作的呈現(xiàn)。在找準(zhǔn)角色內(nèi)部動(dòng)作的環(huán)節(jié)中，除了分析劇本、分析角色之外，提高與角色之間的共情力是尤為重要的環(huán)節(jié)，因?yàn)榉治鰟”九c角色往往是演員站在客觀視角去考慮人物的問(wèn)題，容易將角色分為善惡美丑、三六九等，帶有很強(qiáng)的客觀性，而演員扮演角色的最終目的則是要努力地與角色達(dá)到內(nèi)外部統(tǒng)一，無(wú)限地接近角色或成為角色，這無(wú)疑要求演員要贊成角色、支持角色，想角色之所想，憂角色之所憂，適當(dāng)放棄自己的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、道德標(biāo)準(zhǔn)和行為標(biāo)準(zhǔn)，站在角色的角度去考慮問(wèn)題，真正構(gòu)建起角色的內(nèi)部動(dòng)作，從而達(dá)到與角色內(nèi)部統(tǒng)一。而微動(dòng)作的心理行動(dòng)線梳理筆者覺(jué)得需要抓準(zhǔn)一個(gè)詞匯——?jiǎng)訖C(jī)，因?yàn)閯?dòng)機(jī)是一個(gè)人行動(dòng)的源頭，也是一個(gè)人在日常生活中下意識(shí)活動(dòng)時(shí)最容易展現(xiàn)出來(lái)的東西，它受角色整體的心理行動(dòng)線的制約，但是在不同的規(guī)定情境中，它又時(shí)常變幻莫測(cè)，所以，我們?cè)诶迩迦宋镂?dòng)作心理行動(dòng)線時(shí)，不能以點(diǎn)概面，一定抓準(zhǔn)角色在不同規(guī)定情境下的真實(shí)動(dòng)機(jī)，完成微動(dòng)作表演的內(nèi)部構(gòu)建和串聯(lián)。

在完成角色內(nèi)部微動(dòng)作的構(gòu)件和串聯(lián)后，我們還要注意角色外部微動(dòng)作的傳達(dá)。表演不單是體會(huì)和思考的藝術(shù)，更是將心中的感悟與波瀾通過(guò)外部動(dòng)作生動(dòng)地演繹出來(lái)，這也是表演藝術(shù)區(qū)別其他藝術(shù)形式的魅力所在，而微動(dòng)作更是將這一魅力推向極致的重要手段，因?yàn)槲?dòng)作進(jìn)行外部傳達(dá)時(shí)多數(shù)情況下幅度較小，如一個(gè)眼神變化、張嘴幅度的大小、手勢(shì)的調(diào)整、轉(zhuǎn)身的快慢等，在運(yùn)用這些微動(dòng)作進(jìn)行表演時(shí)往往需要恰到好處的呈現(xiàn)，否則不僅不能對(duì)表演有所潤(rùn)色，還會(huì)破壞大的表演意境，增添表演難題，所以運(yùn)用微動(dòng)作表演時(shí)一定要注意把握好微動(dòng)作尺度?？商峒鞍盐粘叨扔终労稳菀祝?yàn)檠輵虻摹叭恕笔紫染褪且粋€(gè)不確定因素，不能夠刻意去丈量，不同的演員對(duì)角色的理解和設(shè)計(jì)也會(huì)大不相同，那么如何在這些諸多的不確定因素中找到一種恰當(dāng)?shù)钠胶?，筆者認(rèn)為是要演員根據(jù)自身進(jìn)行考量的，考量的出發(fā)點(diǎn)在哪，毫無(wú)疑問(wèn)是生活。生活中的人和事基本囊括了劇作中的所有角色和戲劇沖突，所以演員所扮演的角色往往都能在生活中找到原型，為什么剛開(kāi)始學(xué)習(xí)表演時(shí)教師總是叮囑我們“演員要觀察生活”，筆者認(rèn)為，只有自己真正看到、經(jīng)歷、體會(huì)、相信的人物，才能在演員心中留有形象化的模型，才能令觀眾感到真實(shí)，演員不能憑空想去演戲，想要塑造出豐滿的、有血有肉的人物形象，就離不開(kāi)生活的土壤，離不開(kāi)演員觀察生活。微動(dòng)作尺度的評(píng)判，也恰恰需要演員以觀察生活作為支撐，同時(shí)也對(duì)演員在觀察生活的能力上提出了更高的要求，當(dāng)我們完成人物常規(guī)的外部觀察和內(nèi)部觀察之后，人物微動(dòng)作觀察需要提出新的問(wèn)題，比如，到底哪些行動(dòng)凸顯出了人物的身份特征，哪些行動(dòng)表現(xiàn)出人物的情緒波動(dòng)，情緒波動(dòng)時(shí)人物進(jìn)行了什么樣的微動(dòng)作，微動(dòng)作的幅度如何等，然后進(jìn)行總結(jié)與反思，最后自己設(shè)置規(guī)定情境進(jìn)行模擬，以找尋不同人物、不同規(guī)定情境下人物微動(dòng)作的尺度要求。總之，表演作為一門實(shí)踐類學(xué)科，只要多觀察、多琢磨、多運(yùn)用，自己表演中越來(lái)越多、越來(lái)越好的微動(dòng)作便會(huì)水到渠成地迸發(fā)出來(lái)。

表演藝術(shù)中的微動(dòng)作，作為近幾年來(lái)表演藝術(shù)中提出的較為新鮮的一個(gè)專業(yè)名詞，無(wú)疑對(duì)演員的專業(yè)水準(zhǔn)提出了更專業(yè)、更尖端的要求，面對(duì)新的要求，演員更需要發(fā)揮“干一行，愛(ài)一行，專一行，精一行”的工匠精神，把演好戲作為第一要?jiǎng)?wù)，認(rèn)真地錘煉演技，當(dāng)好舞臺(tái)上、熒幕前的一顆稱職的“螺絲釘”，為所扮演的角色負(fù)責(zé)，為參演的作品負(fù)責(zé)，爭(zhēng)取將更優(yōu)秀的表演奉獻(xiàn)給觀眾。本文僅從表演中微動(dòng)作的角度出發(fā)，針對(duì)“精一行”這一方面，為演員及表演愛(ài)好者提出了一些自己的理解和建設(shè)性的意見(jiàn)，希望能對(duì)大家有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

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