大運(yùn)河，居然可以這么看

劉佳璇

在揚(yáng)州中國大運(yùn)河博物館2 號館“運(yùn)河上的舟楫”沙飛船展區(qū)，觀眾站在沙飛船甲板體驗(yàn)清朝運(yùn)河虛擬影像

青石板街肆兩旁，古色古香的建筑上懸著燈籠幡旗，頭頂?shù)腖ED天幕光影變幻，鳥鳴蛙叫之聲不知從何處傳來，偶有身著漢服的游人穿行，孩童正在小橋流水邊投喂魚食……

踏入揚(yáng)州中國大運(yùn)河博物館（簡稱“中運(yùn)博”）3號館，一種時空穿越之感撲面而來，從隋唐到明清，從江南到北京，運(yùn)河街肆復(fù)現(xiàn)在人們眼前。

2023年6月16日，中運(yùn)博度過了它的兩周歲生日。開館兩年，它已迎客419萬人次，被中國博物館協(xié)會評為2023年“全國最具創(chuàng)新力博物館”。

“新技術(shù)手段正在豐富文物及其歷史信息的呈現(xiàn)方式，通過數(shù)字技術(shù)的恰當(dāng)應(yīng)用，把實(shí)體體驗(yàn)與虛擬體驗(yàn)結(jié)合，從而讓觀眾觀‘虛感‘實(shí)，體會到流動的文化遺產(chǎn)就在身邊?！睋P(yáng)州中國大運(yùn)河博物館館長鄭晶對《瞭望東方周刊》說。

中運(yùn)博的技術(shù)遴選原則是“最新的未必穩(wěn)定，尖端的未必可持續(xù)，先進(jìn)的未必適用，好用的未必昂貴”，強(qiáng)調(diào)務(wù)實(shí)、易用、成熟。

新館新定位

“以前說到揚(yáng)州，游客必去的是瘦西湖、大明寺、個園、何園、東關(guān)街，現(xiàn)在我總對第一次來揚(yáng)州的人說，一定要去一趟中運(yùn)博?！睋P(yáng)州一名網(wǎng)約車司機(jī)對《瞭望東方周刊》說。

在揚(yáng)州市民中，這樣的中運(yùn)博“自來水”不在少數(shù)。

然而，當(dāng)時間撥回到2019年中運(yùn)博正式開工建設(shè)時，外界還不知道，一座以運(yùn)河為主題的博物館會長成什么樣子。

2014年6月，中國大運(yùn)河被聯(lián)合國教科文組織列入世界文化遺產(chǎn)名錄。揚(yáng)州共有10個遺產(chǎn)點(diǎn)、6段河道躋身世界遺產(chǎn)名錄，2019年，揚(yáng)州成為江蘇省唯一全域劃入大運(yùn)河文化帶國家規(guī)劃核心區(qū)的設(shè)區(qū)市、江蘇省大運(yùn)河國家文化公園先行建設(shè)城市。

中國大運(yùn)河的第一鍬土是在揚(yáng)州挖的——公元前486年，吳王夫差開邗溝以溝通長江、淮河，這被視為中國大運(yùn)河開鑿的開端。

作為“運(yùn)河長子”，揚(yáng)州是中國大運(yùn)河申遺的牽頭城市。中運(yùn)博作為一座全流域、全時段、全方位展示大運(yùn)河歷史文化的大運(yùn)河專題博物館，是江蘇大運(yùn)河國家文化公園建設(shè)中極具分量的一塊金字招牌，其展覽和運(yùn)營由省文化和旅游廳負(fù)責(zé)、南京博物院具體組織實(shí)施。

南京博物院名譽(yù)院長龔良透露，在建設(shè)和展覽策劃初期，中運(yùn)博就被定位為一座國家文化公園內(nèi)的博物館，應(yīng)成為博物館事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的代表。

定位起點(diǎn)如此之高，但籌建工作卻頗似“白手起家”。揚(yáng)州中國大運(yùn)河博物館展覽展示部負(fù)責(zé)人徐小虎對《瞭望東方周刊》說：“我們是‘零藏品起步?！?/p>

中運(yùn)博面向海內(nèi)外多渠道，征集了各類相關(guān)文物展品，并聯(lián)合多家科研院（所）通過野外調(diào)查和考古發(fā)掘進(jìn)行文物征集。

“一些考古發(fā)掘成果在其他機(jī)構(gòu)可能找不到合適的展覽機(jī)會，但在一座運(yùn)河專題博物館，其價值就能很好地彰顯出來?！毙煨』⒔榻B，目前，中運(yùn)博已收藏運(yùn)河相關(guān)各類文物展品1萬余件（套）。

相對于其他地方綜合性博物館，這樣的藏品規(guī)模仍然較小，而中國的大運(yùn)河河道遺產(chǎn)總長1011公里，沿岸有58個遺產(chǎn)點(diǎn)、1000多項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，單一、傳統(tǒng)的展覽形式難以容納如此龐大的文化信息。

“新建這樣一座博物館，我們并沒有參考物和借鑒物?！编嵕дJ(rèn)為，中運(yùn)博與其他地方綜合性博物館所承載的功能使命不同，“要將其打造成一個文旅融合的標(biāo)志性工程、一個全新的旅游目的地，數(shù)字技術(shù)可以提供更多可能性。”

中運(yùn)博對數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，最終正是圍繞這一目標(biāo)而展開。

“作為一座承載著文旅融合功能使命的博物館，要更好服務(wù)觀眾，更要關(guān)注觀眾對于創(chuàng)新表達(dá)方式的需求，博物館的展覽不能只是博物館人的學(xué)術(shù)輸出。運(yùn)用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)新展覽形式，是博物館擁抱觀眾的一種嘗試?！编嵕дf。

參觀者在揚(yáng)州中國大運(yùn)河博物館內(nèi)參觀（李博/攝）

復(fù)活百舸千帆

鄭晶和同事們經(jīng)?？吹接^眾在中運(yùn)博游覽攻略中說：“在這里參觀手機(jī)耗電會很快。”

2號館“運(yùn)河上的舟楫”（以下簡稱舟楫展）就是“吃”掉手機(jī)電量最多的展廳之一。這座展廳融合了實(shí)體展陳和數(shù)字沉浸，活態(tài)化展示大運(yùn)河百舸千帆的勝景，讓人忍不住舉起手機(jī)記錄。

根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)， 從2022 年10 月開始，中運(yùn)博的旅游貢獻(xiàn)度已力壓瘦西湖，成為揚(yáng)州游客人數(shù)最多的旅游景區(qū)，打造全新旅游目的地的目標(biāo)成為了現(xiàn)實(shí)。

沿著展廳內(nèi)“百舸爭流展區(qū)”蜿蜒的參觀流線，分布著78個木質(zhì)舟楫模型：從遠(yuǎn)古時期的筏子、跨湖橋遺址發(fā)現(xiàn)的新石器時代獨(dú)木舟、明清時期的客船貨運(yùn)船，到康熙南巡所乘御船，覆蓋歷朝歷代各類樣式。

這些模型都是根據(jù)原始資料如古畫、文獻(xiàn)等，由非遺匠人復(fù)刻。如根據(jù)《清明上河圖》所復(fù)制的北宋客船、根據(jù)《乾隆南巡圖》所復(fù)制的“安福艫”龍船等。

穿過“百舸爭流展區(qū)”后，走過一個小門，觀眾便進(jìn)入了別有洞天的隱藏空間——由非遺匠人打造的長達(dá)20米的沙飛船。

沙飛船是清朝廣泛運(yùn)用于運(yùn)河南方沿線的客船，由揚(yáng)州沙氏所創(chuàng)，因航速迅捷而得名。登船后，觀眾可以真實(shí)感受艙內(nèi)場景，透過花格窗，清朝南北運(yùn)河沿岸城市景觀和生活場景正在緩緩移動，影像營造出輕微的搖晃感，使沙飛船仿若正在行進(jìn)。

來到船頭甲板，橢圓形的數(shù)字巨幕出現(xiàn)在眼前，天光、河面、河岸街肆的動態(tài)場景和戲曲吟唱、叫賣聲音，讓觀眾仿佛一下穿越到清朝的大運(yùn)河上。

148平方米的水紋地幕、15米高的環(huán)繞投影墻，組成全部投影面積699.7平方米的實(shí)體沙飛船數(shù)字沉浸式虛擬體驗(yàn)空間，這里的船頭甲板也是觀眾舉起手機(jī)錄像的中運(yùn)博熱門“打卡點(diǎn)”。

“‘舟楫展前期相關(guān)研究從中運(yùn)博籌建時期開始，持續(xù)進(jìn)行了近兩年。”徐小虎說。

策展團(tuán)隊(duì)把大量時間和工夫用在梳理卷帙浩繁的資料上，并在此基礎(chǔ)上構(gòu)建知識體系。徐小虎說：“作為專題研究把它做透，成果甚至足以出一本介紹中國船舶的圖書?！?/p>

知識體系的構(gòu)建成果也體現(xiàn)在展覽之中。展廳內(nèi)的6個多媒體互動屏從不同維度對所有舟楫模型進(jìn)行了知識解讀，觀眾可以時代為主線，或以動力、性質(zhì)、航域、文獻(xiàn)依據(jù)為分類原則，對船模知識進(jìn)行檢索。

這些多媒體互動屏可以轉(zhuǎn)動角度，對準(zhǔn)船模時，部分模型會在屏幕中“活”起來，船上出現(xiàn)滿載的貨物和動來動去的人物——這是利用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)復(fù)現(xiàn)船只在運(yùn)河中的航行狀況。

“舟楫展”對內(nèi)容的研究相當(dāng)細(xì)致。鄭晶舉例道：“沙飛船周圍的虛擬景象都有歷史依據(jù)，包括遺產(chǎn)點(diǎn)復(fù)現(xiàn)、叫賣聲、人物衣著和方言，全都經(jīng)過嚴(yán)格考證?！?/p>

正是這些考究的細(xì)節(jié)，讓觀“虛”感“實(shí)”的穿越體驗(yàn)更加立體。

“把來自歷史學(xué)、考古學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)等眾多學(xué)科豐富而艱深的知識，利用數(shù)字技術(shù)手段加以融匯、凝練，使觀眾以輕松、愉悅的方式感受、體驗(yàn)、領(lǐng)悟。”談到中運(yùn)博的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用，北京博物館學(xué)會副理事長祁慶國對《瞭望東方周刊》如此評價。

技術(shù)不能喧賓奪主

“內(nèi)容與技術(shù)要真正融合起來，互相補(bǔ)充和促進(jìn)。要達(dá)到這一效果，基礎(chǔ)研究是第一位的，另外還需有合理的工作機(jī)制來保障，避免內(nèi)容和技術(shù)兩張皮?！毙煨』⒄f。

“舟楫展”采取的是雙策展人模式。兩名策展人來自南京博物院，陳列部的田甜負(fù)責(zé)整體內(nèi)容設(shè)計(jì)，信息部的張蒞坤負(fù)責(zé)沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)和技術(shù)實(shí)施。

以雙策展人為核心，南京博物院和其他文博機(jī)構(gòu)的研究部門，以及外部的技術(shù)公司、專家學(xué)者、非遺匠人構(gòu)成了合力，讓展覽策劃與數(shù)字展項(xiàng)合理融合起來。

“技術(shù)公司可以實(shí)現(xiàn)技術(shù)的落地，但數(shù)字展項(xiàng)呈現(xiàn)的文化內(nèi)容、知識解讀方式不能想當(dāng)然，要由博物館人精心策劃后提供?！毙煨』⒄f。

徐小虎的專業(yè)是藝術(shù)學(xué)，經(jīng)常關(guān)注一些多媒體藝術(shù)展覽，與這些藝術(shù)展覽相比，中運(yùn)博在數(shù)字展項(xiàng)中運(yùn)用的并不是最尖端炫目的“黑科技”，而是較常見的技術(shù)手段。

1號館展出的兩座巨型南朝石刻復(fù)制品所采用的3D打印技術(shù)以及“5G大運(yùn)河沉浸體驗(yàn)區(qū)”采用的5G+VR直播、3號館“大運(yùn)河街肆印象”采用的LED天幕、8號館“河之戀”采用的全息交互技術(shù)和裸眼3D技術(shù)等，在技術(shù)上都不難落地。

中運(yùn)博的技術(shù)遴選原則是“最新的未必穩(wěn)定，尖端的未必可持續(xù)，先進(jìn)的未必適用，好用的未必昂貴”，強(qiáng)調(diào)務(wù)實(shí)、易用、成熟。徐小虎說：“中運(yùn)博在融合數(shù)字技術(shù)的過程中更注重實(shí)現(xiàn)內(nèi)容表達(dá)和知識傳遞，同時要求數(shù)字展項(xiàng)和實(shí)體展項(xiàng)的體驗(yàn)不會有割裂?！?/p>

數(shù)字展項(xiàng)具有很強(qiáng)的感官沖擊力，但也存在缺陷——觀眾在被聲、光、電震撼后難以將注意力拉回到文物和知識本身，使體驗(yàn)支離破碎。此外，不恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)應(yīng)用還會造成可持續(xù)運(yùn)維的困難。

科技運(yùn)用恰當(dāng)就是最好。鄭晶認(rèn)為，博物館在運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的過程里，不能讓技術(shù)喧賓奪主：“博物館不是技術(shù)秀場，要以內(nèi)容為支撐，我們會讓技術(shù)的痕跡淡化掉?！?/p>

“舟楫展”最吸引眼球的沙飛船展區(qū)，被排列在展廳路線的最后，而非核心位置。

“大運(yùn)河街肆印象”的實(shí)體街肆場景是核心，而LED天幕是只有仰頭觀看時才能發(fā)現(xiàn)的驚喜場景。

“河之戀”等以數(shù)字沉浸為主題的展廳放在以文物展品為核心的展覽敘事之后，讓觀眾先獲取知識后再獲得感官體驗(yàn)。

田甜和張蒞坤在總結(jié)策展經(jīng)驗(yàn)時表示，博物館以歷史遺存的實(shí)物為出發(fā)點(diǎn)，傳播文化知識，即使是純數(shù)字展項(xiàng)，其展示的核心也應(yīng)是內(nèi)容本身，且是經(jīng)過解讀的、含有博物館知識體系的內(nèi)容?！叭绻雎粤瞬┪镳^中‘物的特點(diǎn)，放棄對藏品內(nèi)涵的發(fā)掘，僅強(qiáng)調(diào)數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，所有的數(shù)字展項(xiàng)都會成為無根之木、無源之水?！?p>

揚(yáng)州中國大運(yùn)河博物館8號館“河之戀”采用全息交互技術(shù)和裸眼3D技術(shù)為觀眾提供沉浸式體驗(yàn)

理念更新

與數(shù)字技術(shù)的深度融合，不僅在展覽層面豐富了中運(yùn)博對大運(yùn)河文化內(nèi)容的呈現(xiàn)方式，也有利于這座兩歲的新館擴(kuò)大影響力、傳播力。

“除了應(yīng)用常規(guī)的新媒體官方賬號擴(kuò)大傳播力之外，數(shù)字展項(xiàng)本身就構(gòu)成了可分享的內(nèi)容、可參與的話題。觀眾在朋友圈、微博、小紅書、抖音等社交平臺自發(fā)分享后，給博物館帶來的線上宣傳效應(yīng)幾何級增加?！编嵕дf。

在3號館“運(yùn)河街肆印象”，總是能看到觀眾在租漢服拍照打卡。和常規(guī)陳列模式不同，這里沒有擺放文物，也未提供講解員的解說，而是一處沉浸式感受古代運(yùn)河沿岸街肆文化的空間。

而地下一層的“大明都水監(jiān)之運(yùn)河迷蹤”，則是一個專門為青少年打造的互動體驗(yàn)展，運(yùn)用科技手段、虛實(shí)結(jié)合的場景設(shè)計(jì)出各種機(jī)關(guān)和難題，打造了一個博物館中的密室逃脫游戲。通關(guān)后，觀眾還可以通過線上配套程序在社交媒體分享體驗(yàn)。

根據(jù)2023年“國際博物館日”抖音發(fā)布的《2023博物館數(shù)據(jù)報(bào)告》，過去一年，有196萬抖音用戶發(fā)布446個博物館打卡視頻，在“用戶最愛打卡的博物館”中，中運(yùn)博排名第2名。

兩年來，中運(yùn)博成績斐然，獲得第十九屆（2021年度）“全國博物館十大陳列展覽精品”、2023年“全國最具創(chuàng)新力博物館”“國家水情教育基地”等近30項(xiàng)業(yè)內(nèi)重要獎項(xiàng)。

在鄭晶看來，對一座博物館來說，當(dāng)?shù)卣?、業(yè)界同行的認(rèn)可已很寶貴，能夠獲得公眾的認(rèn)可則是一件更具成就感的事。

6月的揚(yáng)州進(jìn)入了梅雨季節(jié)，但這阻擋不了人們對中運(yùn)博的游覽熱情。根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，從2022年10月開始，中運(yùn)博的旅游貢獻(xiàn)度已力壓瘦西湖，成為揚(yáng)州游客人數(shù)最多的旅游景區(qū)，打造全新旅游目的地的目標(biāo)成為了現(xiàn)實(shí)。

鄭晶在博物館領(lǐng)域深耕多年，她感覺到這個行業(yè)的理念正在發(fā)生變化——不僅在于與數(shù)字技術(shù)融合過程中管理者思維認(rèn)知的轉(zhuǎn)變，還在于從“以物為中心”到“以觀眾為中心”的發(fā)展。

“原來大運(yùn)河是這樣的一條河，原來運(yùn)河文化可以這樣呈現(xiàn)。”這是讓鄭晶印象最深刻的觀眾反饋。

無論是場館與展覽設(shè)計(jì)，還是文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)、數(shù)字技術(shù)手段的應(yīng)用，中運(yùn)博都希望能做到“觀眾友好”，成為一部可解讀、可體驗(yàn)的活態(tài)“大運(yùn)河百科全書”。

6月16日，中運(yùn)博舉辦兩周年館慶系列活動，當(dāng)晚6016位觀眾齊聚“博物館奇妙夜”