香港國(guó)際電影節(jié)：“觀眾節(jié)”特色與中國(guó)香港文化構(gòu)建

張燕 孫麗

在全球范圍內(nèi)，國(guó)際電影節(jié)是世界各地展示電影發(fā)展成就、交流經(jīng)驗(yàn)、促進(jìn)國(guó)際化合作的主要舞臺(tái)，在世界電影業(yè)發(fā)展中發(fā)揮著重要作用，在促進(jìn)國(guó)家或區(qū)域的文化、經(jīng)貿(mào)、科技合作發(fā)展等方面舉足輕重。在當(dāng)下“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，尤其遭遇突如其來(lái)的新冠疫情影響下，國(guó)際電影節(jié)作為可以因時(shí)制宜利用數(shù)字技術(shù)與線上線下組合模式的文化舞臺(tái)，可以在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)全新多元探索，以新時(shí)代新模式賦能電影節(jié)主場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)本土文化的全球展示與外來(lái)文化的借鑒互動(dòng)。

誕生于20世紀(jì)70年代末的香港國(guó)際電影節(jié)（Hong Kong International Film Festival）是中國(guó)香港本土及東亞地區(qū)歷史最悠久、經(jīng)驗(yàn)最豐富的電影節(jié)展之一，發(fā)展至今已成功舉辦46屆，不僅成為中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)、亞洲國(guó)際電影節(jié)等重要電影節(jié)展的參考藍(lán)圖，也是中國(guó)香港甚至亞洲最具影響力的電影文化活動(dòng)之一。香港國(guó)際電影節(jié)旨在推廣亞洲電影，并為專(zhuān)業(yè)電影人提供一個(gè)展示作品與交流經(jīng)驗(yàn)的平臺(tái)，同時(shí)希望向中國(guó)香港市民提供公共藝術(shù)文化服務(wù)。21世紀(jì)以來(lái)，伴隨著中國(guó)香港及中國(guó)香港電影新語(yǔ)境的不斷發(fā)展，作為文化會(huì)展類(lèi)的香港國(guó)際電影節(jié)連接著整個(gè)香港電影產(chǎn)業(yè)、香港城市及文化的表達(dá)，成為中國(guó)香港電影的重要展示平臺(tái)及商業(yè)交易平臺(tái)。

一、歷史與革新：香港國(guó)際電影節(jié)的初創(chuàng)與運(yùn)營(yíng)

香港國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)立于1977年，是亞洲地區(qū)最早進(jìn)行的電影節(jié)展活動(dòng)之一。據(jù)香港國(guó)際電影節(jié)第一屆籌備委員陳柏生先生回憶：1977年，在中國(guó)香港市政局擔(dān)任行政和節(jié)目工作的楊裕平提議成立香港國(guó)際電影節(jié)，得到市政局肯定后，幾人遂開(kāi)始進(jìn)行1977年的第一屆電影節(jié)試辦。①楊裕平曾于1975年赴英國(guó)進(jìn)修，在參觀倫敦電影節(jié)后便有了在中國(guó)香港設(shè)立電影節(jié)展的想法，希望能鼓勵(lì)與宣傳中國(guó)香港電影文化，推出屬于中國(guó)香港本土的電影節(jié)品牌。隨后三年時(shí)間里，初出茅廬的香港國(guó)際電影節(jié)不斷嘗試探索，不僅開(kāi)始設(shè)立中國(guó)香港電影回顧專(zhuān)題，而且也嘗試了出版電影節(jié)特刊、舉辦講座與研討會(huì)等其他類(lèi)型的活動(dòng)。由此，香港國(guó)際電影節(jié)逐漸成型并形成了“由放映國(guó)際電影、亞洲制作，已至當(dāng)代香港影片及回顧系列。奠定及后三十年的電影節(jié)模式”。[1]

作為一個(gè)展示作品和交流經(jīng)驗(yàn)的電影平臺(tái)，香港國(guó)際電影節(jié)始終保持著為影迷們打造最好的“觀眾節(jié)”的初心，這也成為電影節(jié)最大的優(yōu)勢(shì)與特色之一。目前，全世界現(xiàn)存數(shù)千個(gè)不同主題類(lèi)型的電影節(jié)，在這其中，作為“競(jìng)賽性非專(zhuān)門(mén)類(lèi)電影節(jié)”的A類(lèi)電影節(jié)為廣大影迷熟知，如戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)等。與此類(lèi)電影節(jié)不同，香港國(guó)際電影節(jié)在成立初期不進(jìn)行獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置與評(píng)比，而是側(cè)重于提供更加純粹的影片放映交流平臺(tái)。學(xué)者裴開(kāi)瑞（Chris Berry）曾對(duì)香港國(guó)際電影節(jié)的模式進(jìn)行分析：“作為觀眾節(jié)，它由選片人驅(qū)動(dòng)。和倫敦電影節(jié)相似，它專(zhuān)注于嘉獎(jiǎng)世界上最好的電影，并展示給當(dāng)?shù)赜^眾。選片人寫(xiě)目錄筆記，親自介紹電影，解釋他們的選擇，讓觀眾理解電影。電影節(jié)上沒(méi)有市場(chǎng)，也沒(méi)有獎(jiǎng)勵(lì)或其他元素來(lái)吸引產(chǎn)業(yè)或表述其對(duì)交易、宣傳的追求。”[2]隨著國(guó)際電影節(jié)制度及國(guó)際政治局勢(shì)的變化，香港國(guó)際電影節(jié)經(jīng)歷了一段轉(zhuǎn)型期。電影節(jié)于1997年借助香港國(guó)際影視展的平臺(tái)，成立香港亞洲電影投資會(huì)，旨在為香港及亞洲電影提供商業(yè)市場(chǎng)的幫助。其后，電影節(jié)也引入了少量獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)比制度。但整體來(lái)說(shuō)，香港國(guó)際電影節(jié)作為“觀眾節(jié)”的初衷及設(shè)定一直未曾變化。另外，香港國(guó)際電影節(jié)在2004年也迎來(lái)了組織架構(gòu)上的重大變化，從最初由中國(guó)香港市政局主辦，后被康樂(lè)及文化事務(wù)署、香港藝術(shù)發(fā)展局等政府部門(mén)及法定機(jī)構(gòu)主管，最終在2004年脫離行政架構(gòu)，變更為公司化運(yùn)作，成為獨(dú)立的非營(yíng)利團(tuán)體。雖然掛靠政府單位可以解決電影節(jié)的財(cái)務(wù)問(wèn)題，但在一定程度上也會(huì)受到限制，主管機(jī)構(gòu)的變更使電影節(jié)在管理上更有彈性，公司化運(yùn)營(yíng)也可以發(fā)揮電影節(jié)平臺(tái)的更大潛能。

目前，香港國(guó)際電影節(jié)保持著高水平的組織管理，其利用專(zhuān)業(yè)的策展團(tuán)隊(duì)精心策劃不同的展映節(jié)目，保證電影節(jié)的高質(zhì)量和順利進(jìn)行。近年來(lái)，電影節(jié)每年都會(huì)吸引大量世界各地的電影從業(yè)者及影迷參與，放映來(lái)自50個(gè)國(guó)家的280余部影片，極大地促進(jìn)了世界電影之間的展映傳播與文化交流。每年三、四月期間，電影節(jié)會(huì)舉辦香港國(guó)際電影節(jié)（HKIFF）及香港亞洲投資會(huì)（HAF）兩項(xiàng)旗艦活動(dòng)；另于全年其他時(shí)段舉辦Cine Fan夏日國(guó)際電影節(jié)（SummerIFF）、電影節(jié)發(fā)燒友（Cine Fan）等其他展映交流活動(dòng)。不同類(lèi)型的單元節(jié)目交相呼應(yīng)，共同建構(gòu)起香港國(guó)際電影節(jié)獨(dú)特精彩的節(jié)目編排模式。來(lái)自世界各地的參展影片會(huì)參與火鳥(niǎo)大獎(jiǎng)、華語(yǔ)電影、世界電影、大師與作者、紀(jì)錄片等不同單元放映，這些電影往往由國(guó)際知名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，涵蓋不同的題材和風(fēng)格，呈現(xiàn)出蔚為大觀的世界電影發(fā)展版圖。電影節(jié)每年還會(huì)邀請(qǐng)導(dǎo)演、演員等嘉賓參與論壇講座，積極為觀眾及中國(guó)香港電影工業(yè)提供了解國(guó)際電影界動(dòng)態(tài)和交流經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì)。此外，香港國(guó)際電影節(jié)也鼓勵(lì)和支持新晉電影人，通過(guò)設(shè)立新晉導(dǎo)演單元和新晉演員單元，為影壇新人提供展示作品和交流經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì)。這些舉措不僅推動(dòng)了中國(guó)香港電影的發(fā)展，也為國(guó)際電影帶來(lái)了新鮮的視角和創(chuàng)意。通過(guò)這些豐富的電影活動(dòng)，香港國(guó)際電影節(jié)希望能夠幫助中國(guó)香港地區(qū)、中國(guó)及亞洲的電影文化走向世界；也希望能夠?qū)⑷澜绲挠捌瑤胫袊?guó)香港，以此啟發(fā)中國(guó)香港本土的電影創(chuàng)作、豐富當(dāng)?shù)馗廴说木裎幕睢?/p>

電影節(jié)作為全球電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)中的獨(dú)特存在，主要模式起源于西方，因此具有典型的西方地緣政治特征，并作為一種文化舶來(lái)品“譯介”至中國(guó)。香港國(guó)際電影節(jié)作為最早成立的電影節(jié)之一，為后來(lái)亞洲及中國(guó)的電影節(jié)提供了一種優(yōu)秀運(yùn)作模板，并積極嘗試建立中國(guó)香港本土的電影評(píng)價(jià)話語(yǔ)權(quán)?？傮w來(lái)說(shuō)，香港國(guó)際電影節(jié)作為亞洲最具影響力的電影展之一，其作為“觀眾節(jié)”的定位、獨(dú)特的策展理念、豐富的展映內(nèi)容、高水平的組織和管理、廣泛的國(guó)際影響力以及對(duì)新晉電影人的鼓勵(lì)和支持，都使香港國(guó)際電影節(jié)成為亞洲乃至全球電影界的重要盛會(huì)。

二、回顧與推廣：香港國(guó)際電影節(jié)與中國(guó)香港電影

20世紀(jì)70年代末，香港國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)立初期與中國(guó)香港電影的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展階段重合。七八十年代，中國(guó)香港電影憑借武俠片、動(dòng)作片、喜劇片、警匪片等類(lèi)型電影在全世界開(kāi)創(chuàng)了港片神話，打造了具有鮮明美學(xué)特征的香港電影品牌。與此同時(shí)，香港國(guó)際電影節(jié)秉持著推行中國(guó)香港電影的初心，堅(jiān)持不懈地利用電影節(jié)平臺(tái)進(jìn)行優(yōu)秀港片的放映交流，向全世界展現(xiàn)了中國(guó)香港電影的獨(dú)特魅力。

從第一屆香港國(guó)際電影節(jié)開(kāi)始，籌備委員會(huì)便有意選取當(dāng)年的優(yōu)秀港片加入放映片單，以期為全世界的影迷觀眾提供一扇了解中國(guó)香港電影發(fā)展的窗口。如1980年第四屆香港國(guó)際電影節(jié)，就增設(shè)了“香港新電影”單元，專(zhuān)門(mén)放映了前一年出現(xiàn)的六部中國(guó)香港新浪潮影片，包括許鞍華的《瘋劫》（1979）、徐克的《蝶變》（1979）、章國(guó)明的《點(diǎn)指兵兵》（1979）等。而電影節(jié)的開(kāi)/閉幕影片更是優(yōu)中擇優(yōu)：以第一屆香港國(guó)際電影節(jié)為例，此屆電影節(jié)閉幕影片選定了曾在戛納國(guó)際電影節(jié)上獲得綜合技術(shù)大獎(jiǎng)的《俠女》（1971）。其后的40余屆電影節(jié)中，還有《龍門(mén)客棧》（1967）、《空山靈雨》（1979）、《女人，四十》（1995）、《再見(jiàn)阿郎》（1999）、《千言萬(wàn)語(yǔ)》（1999）、《榴蓮飄飄》（2000）、《黑社會(huì)2：以和為貴》（2006）等中國(guó)香港電影發(fā)展史上的重要作品被遴選為開(kāi)/閉幕影片，足見(jiàn)香港國(guó)際電影節(jié)推廣香港電影的宗旨與堅(jiān)持。

與此同時(shí)，香港國(guó)際電影節(jié)也利用自身的規(guī)模及影響力，舉辦中國(guó)香港電影主題回顧及座談會(huì)，以形成一種歷史視角的觀照。這些主題回顧往往以類(lèi)型總結(jié)的方式進(jìn)行，如粵語(yǔ)電影回顧、中國(guó)香港功夫電影研究、武俠電影回顧、粵語(yǔ)文藝片回顧（1950—1969）、港產(chǎn)靈異片回顧等，皆是中國(guó)香港影片中具有典型美學(xué)特征或知名商業(yè)品牌的類(lèi)型。此外，電影節(jié)也會(huì)選擇對(duì)一些重要的中國(guó)香港電影人及公司進(jìn)行討論，如第二屆舉辦的黃宗霑作品回顧展、第七屆舉辦的朱石麟作品回顧展、第二十屆舉辦的60年代粵片新星回顧展、第二十二屆舉辦的胡金銓及張愛(ài)玲回顧展；第二十六屆與二十七屆則回顧了中國(guó)香港電影發(fā)展黃金年代的兩個(gè)制片公司——國(guó)際電影懋業(yè)公司與邵氏電影公司的整體創(chuàng)作。另外，從第二屆香港國(guó)際電影節(jié)開(kāi)始，在進(jìn)行主題放映回顧的同時(shí)，電影節(jié)也會(huì)出版相關(guān)特刊，對(duì)當(dāng)年的回顧主題進(jìn)行學(xué)術(shù)化討論及總結(jié)。這些特刊不僅輯錄了相關(guān)影評(píng)及學(xué)術(shù)文章，也會(huì)對(duì)電影作品名單進(jìn)行總結(jié)附錄，成為后來(lái)中國(guó)香港電影研究的重要參考資料。電影節(jié)一直堅(jiān)持進(jìn)行專(zhuān)題回顧及特刊總結(jié)，不僅為中國(guó)香港電影的學(xué)術(shù)發(fā)展實(shí)現(xiàn)了多元有效的學(xué)理儲(chǔ)備，完善了中國(guó)香港電影史學(xué)的研究體系，也顯現(xiàn)出電影節(jié)對(duì)中國(guó)香港電影史及華語(yǔ)電影史的高度重視。

近年來(lái)，香港國(guó)際電影節(jié)也開(kāi)始利用各種文化商業(yè)活動(dòng)為中國(guó)香港電影發(fā)展積極融資，努力推動(dòng)中國(guó)香港影片與世界各地影片、影人及觀眾的互動(dòng)，以期振興本地電影業(yè)。上世紀(jì)90年代末，為了更好地助推中國(guó)香港、華語(yǔ)及亞洲電影的發(fā)展，香港國(guó)際電影節(jié)首次與香港國(guó)際影視展（Hong Kong International Film＆TV Market）展開(kāi)互動(dòng)。香港國(guó)際影視展是由中國(guó)香港貿(mào)易發(fā)展局所推廣的一項(xiàng)展覽活動(dòng)，每年都會(huì)吸引大量的電影制作者、投資人及一線從業(yè)者們參與展出交流，是亞洲甚至全球的重要電影市場(chǎng)之一。香港國(guó)際電影節(jié)與中國(guó)香港國(guó)際影視展緊密合作后，電影節(jié)的商業(yè)性功能被大大拓展，并在此之后成立了香港亞洲電影投資會(huì)，“透過(guò)商務(wù)會(huì)議、精英論壇、公開(kāi)提案會(huì)及各項(xiàng)聯(lián)誼活動(dòng)，為他們牽橋搭線，提供平臺(tái)與國(guó)際優(yōu)秀電影人才接軌，發(fā)掘合作商機(jī)”。①近幾年，已有許多華語(yǔ)及亞洲電影新作利用香港亞洲電影投資會(huì)嶄露頭角，如邱炯炯執(zhí)導(dǎo)的《椒麻堂會(huì)》（2020）、高臨陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《再團(tuán)圓》（2021）、陳冠執(zhí)導(dǎo)的《深空》（2021）等，均在國(guó)際影展中屢創(chuàng)佳績(jī)，彰顯了華語(yǔ)電影的創(chuàng)作實(shí)力。在成為影視項(xiàng)目生產(chǎn)與資本鏈接的場(chǎng)域平臺(tái)后，電影節(jié)成為優(yōu)秀電影項(xiàng)目的“孵化器”，最大程度地幫助優(yōu)秀電影項(xiàng)目順利誕生。目前，香港國(guó)際電影節(jié)正在積極推出各種電影培訓(xùn)計(jì)劃，支持優(yōu)秀的中國(guó)香港及華語(yǔ)電影新人創(chuàng)作。如近幾年電影節(jié)舉辦的“HAF電影培訓(xùn)計(jì)劃（Film Lab）”，便是通過(guò)劇本創(chuàng)投的形式發(fā)掘電影新人，得獎(jiǎng)劇本還會(huì)獲得導(dǎo)師的進(jìn)一步指導(dǎo)及電影在上映發(fā)行等環(huán)節(jié)的全程幫扶，最大程度地增加優(yōu)秀作品及優(yōu)秀創(chuàng)作者在國(guó)際電影市場(chǎng)的曝光率，從而為中國(guó)香港及華語(yǔ)電影挖掘培養(yǎng)電影人才。

整體來(lái)說(shuō)，香港國(guó)際電影節(jié)一直在努力成為向世界展示中國(guó)香港電影的窗口，不僅有力地推動(dòng)了中國(guó)香港電影的品牌傳播，也提升了中國(guó)香港電影在世界電影體系中的知名度及重要位置。電影節(jié)作為香港電影與世界接軌的重要平臺(tái)，提供了豐富多元的國(guó)際影片觀賞、交流渠道，完善了中國(guó)香港電影的生產(chǎn)規(guī)范，刺激了中國(guó)香港電影的類(lèi)型創(chuàng)作與娛樂(lè)生產(chǎn)，對(duì)中國(guó)香港電影的行業(yè)發(fā)展起到了關(guān)鍵性作用。香港國(guó)際電影節(jié)不斷促進(jìn)著中國(guó)香港電影與國(guó)際接軌，推動(dòng)著中國(guó)香港電影行業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新，期望能夠?qū)崿F(xiàn)將中國(guó)香港打造為“亞洲電影之都”的愿景。

三、影像與真實(shí)：香港國(guó)際電影節(jié)與香港城市

1988年，第十二屆香港國(guó)際電影節(jié)的回顧單元以“香港電影與社會(huì)變遷”為主題，選取了《前程萬(wàn)里》（1941）、《危樓春曉》（1953）、《蘇絲黃的世界》（1960）、《傾城之戀》（1984）、《父子情》（1981）等20余部與20世紀(jì)中國(guó)香港城市有關(guān)的影片進(jìn)行主題放映，這其中不僅包括常規(guī)的劇情電影，也有各種紀(jì)錄片與新聞片交雜。主題回顧希望通過(guò)電影的影像鏡頭，讓觀眾瞥見(jiàn)與現(xiàn)實(shí)不同的港城樣態(tài)。香港國(guó)際電影節(jié)一直有意將這種對(duì)中國(guó)香港城市的表現(xiàn)放入電影節(jié)放映的重點(diǎn)，以完成對(duì)中國(guó)香港本地特色的保留與傳播，幫助世界了解中國(guó)香港城市文化。以第二十六屆電影節(jié)的開(kāi)幕影片《香港有個(gè)荷里活》（2001）為例，這部影片出自導(dǎo)演陳果之手，陳果擅長(zhǎng)建構(gòu)與大眾印象完全不同的中國(guó)香港城市——昏暗狹窄的巷道、逼仄雜亂的公屋、紛雜吵鬧的底層人群，這樣一個(gè)邊緣又陌生的中國(guó)香港城市被鏡頭呈現(xiàn)，又被香港國(guó)際電影節(jié)毫不介意地向觀眾們展示，旨在展現(xiàn)港城真實(shí)且豐富的獨(dú)特城市肌理。而2021年的閉幕影片《七人樂(lè)隊(duì)》（2020）則有著更為歷史縱深感的香港城市表達(dá)。這部影片由杜琪峰、徐克、許鞍華等七位香港殿堂級(jí)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，每人負(fù)責(zé)講述一個(gè)年代的中國(guó)香港故事，七個(gè)獨(dú)立短片相互交織，以真實(shí)的中國(guó)香港城市及中國(guó)香港歷史變遷作為隱秘的敘事脈絡(luò)，縱向鉤沉出自上世紀(jì)50年代到今天的港人精神及港城印象。

法國(guó)哲學(xué)家亨利·勒菲弗爾曾對(duì)城市空間進(jìn)行分析，認(rèn)為“空間似乎并沒(méi)有什么意義，即它是中性的。它首先會(huì)表示出自己沒(méi)有意義，會(huì)表現(xiàn)出它空洞的特征，而最后，通過(guò)這種中性、這種明顯的空洞性，還會(huì)表現(xiàn)出某種在整個(gè)社會(huì)層面上的東西”。[3]真實(shí)的中國(guó)香港城市借助具有文藝表達(dá)性的電影鏡頭，擁有社會(huì)層面的更深內(nèi)涵。電影作為一種文化媒介，除了自身最突出的藝術(shù)屬性外，往往能夠在實(shí)體空間中發(fā)揮鏈接樞紐作用，對(duì)真實(shí)城市及歷史進(jìn)行記錄，并重新反哺城市景觀營(yíng)造，融入居民公共生活中。張美君（Esther M.K.Cheung）等幾位學(xué)者曾對(duì)中國(guó)香港銀幕景觀進(jìn)行歷史研究，認(rèn)為豐富的藝術(shù)電影、紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)作品、數(shù)字藝術(shù)和視頻建構(gòu)了中國(guó)香港城市的銀幕景觀，為回顧這個(gè)城市多樣化的屏幕文化提供了不同方式，以發(fā)展一個(gè)生動(dòng)的電影文化，讓香港本地人、全球游客和關(guān)注者穿越其中。[4]這些影像中的城市空間并非真實(shí)的物理空間，而是一種基于影視創(chuàng)作角度的主觀建構(gòu)。影像捕捉了中國(guó)香港城市獨(dú)有的空間氣質(zhì)或地域文化，幫助影片進(jìn)行視聽(tīng)層面的藝術(shù)化表達(dá)。同時(shí)，這種被特意建構(gòu)的城市意象又加筑于真實(shí)的中國(guó)香港城市之上，借助香港國(guó)際電影節(jié)的真實(shí)平臺(tái)進(jìn)行傳播，讓每一位參與電影節(jié)的觀眾對(duì)前衛(wèi)、現(xiàn)代、密集、多元的中國(guó)香港城市空間有了更真切的體驗(yàn)，也讓中國(guó)香港的城市內(nèi)涵更加豐富。

此外，作為世界級(jí)現(xiàn)代化都市的重要元素之一，香港國(guó)際電影節(jié)是中國(guó)香港城市聲譽(yù)及文化品味的重要體現(xiàn)。電影節(jié)作為一種文化活動(dòng)的實(shí)體承載物，與地域空間的互動(dòng)往往十分關(guān)鍵。全世界電影節(jié)展的舉辦地點(diǎn)都具有獨(dú)特的文化和歷史背景，能夠?yàn)橛^眾和電影人提供了解當(dāng)?shù)匚幕退囆g(shù)的機(jī)會(huì)。香港國(guó)際電影節(jié)在某種程度上對(duì)香港本地特色進(jìn)行了保留與傳播，能夠幫助世界了解中國(guó)香港城市文化，成為港城著名的“文化IP”。通過(guò)舉辦國(guó)際知名電影節(jié)的方式，香港不斷打造與加強(qiáng)自身的城市名片，以獲得在亞洲甚至全世界的城市知名度及吸引力。同時(shí)，香港國(guó)際電影節(jié)也與上海國(guó)際電影節(jié)、北京國(guó)際電影節(jié)、澳門(mén)國(guó)際電影節(jié)等城市電影節(jié)遙相呼應(yīng)，共同建構(gòu)整個(gè)中國(guó)區(qū)域的電影節(jié)生態(tài)體系，完善華語(yǔ)電影的評(píng)價(jià)主體網(wǎng)絡(luò)。

香港國(guó)際電影節(jié)所打造的節(jié)日空間，也在一定程度上幫助當(dāng)?shù)馗廴私⒂H密的社區(qū)關(guān)系，成為連接中國(guó)香港城市與每一位普通居民間的情感紐帶。格雷格·理查茲（Greg Richards）和克雷斯皮·瓦爾博納（CrespiValbona）認(rèn)為：大型活動(dòng)和文化節(jié)日可以被看作是城市更新的催化劑。[5]香港國(guó)際電影節(jié)在活動(dòng)期間，會(huì)在香港文化中心、香港大會(huì)堂及英皇影院、邵氏影城、誠(chéng)品書(shū)店等城市公共文化場(chǎng)所舉辦電影放映、學(xué)術(shù)交流等活動(dòng)，這種公共性的節(jié)日活動(dòng)使影迷及觀眾在特定場(chǎng)所相聚，能夠近身體驗(yàn)中國(guó)香港的電影文化氛圍，這樣的互動(dòng)有效凝聚了在地港人的社區(qū)連接及親密認(rèn)同，進(jìn)一步推動(dòng)了港城的社區(qū)文化建構(gòu)。在全球化的背景下，電影節(jié)與地域空間的互動(dòng)和傳播，對(duì)于促進(jìn)文化交流和提升當(dāng)?shù)匚幕諊哂兄匾饔?。電影?jié)對(duì)地域空間的文化傳播及品牌打造，在當(dāng)?shù)睾腿蚍秶鷥?nèi)都具有重要意義。

四、展示與傳播：香港國(guó)際電影節(jié)與香港文化

中國(guó)香港電影文化有著豐富的內(nèi)涵，是整個(gè)東亞及世界電影體系中的獨(dú)特存在。而香港國(guó)際電影節(jié)自成立以來(lái)，便一直努力建構(gòu)中國(guó)香港電影文化的精髓與獨(dú)特魅力，以期將中國(guó)香港電影文化推行全球，使其成為世界人民認(rèn)識(shí)香港電影文化的一扇窗口。除了前文所論述的對(duì)中國(guó)香港電影進(jìn)行介紹推廣外，香港國(guó)際電影節(jié)也一直在努力挖掘其他屬于中國(guó)香港電影的文化遺珠，像流行文化、明星文化等。如第十七屆香港國(guó)際電影節(jié)便進(jìn)行了“國(guó)語(yǔ)片與時(shí)代曲”的主題回顧，對(duì)早期香港及華語(yǔ)電影中那些耳熟能詳?shù)碾娪爸黝}曲及插曲進(jìn)行了討論交流，介紹了白光、周璇、靜婷、姚莉、陳蝶衣等20世紀(jì)著名歌星及音樂(lè)人。中國(guó)香港的明星文化也十分悠久，張國(guó)榮、劉德華、張曼玉、王祖賢、郭富城等八十年代港星風(fēng)潮曾經(jīng)席卷整個(gè)東亞地區(qū)，時(shí)至今日仍有巨大影響力。而香港國(guó)際電影節(jié)每年也會(huì)邀請(qǐng)這些港人明星或電影人參與電影節(jié)的各類(lèi)活動(dòng)，以持續(xù)吸引影迷粉絲群體，促進(jìn)中國(guó)香港電影文化的內(nèi)容推廣與探索。

電影節(jié)作為時(shí)間短暫、活動(dòng)密集的文化集會(huì)活動(dòng)，往往擁有很高的媒體關(guān)注度及傳播效果，這也有利于主流電影文化的傳播。香港國(guó)際電影節(jié)作為亞洲的電影盛會(huì)，舉辦期間均有大量國(guó)內(nèi)外媒體進(jìn)行追蹤報(bào)道，其也與美國(guó)《好萊塢報(bào)道》（The Hollywood Reporter）報(bào)刊、英國(guó)《國(guó)內(nèi)銀幕》（Creen Daily）雜志、美國(guó)《綜藝》（Variety）雜志、大陸新媒體平臺(tái)“深焦Deep Focus”“導(dǎo)筒directube”等優(yōu)秀媒體進(jìn)行了持續(xù)合作，借助媒體平臺(tái)進(jìn)行電影節(jié)活動(dòng)介紹、獲獎(jiǎng)影片及影人介紹等，建構(gòu)了香港國(guó)際電影節(jié)的傳媒影響力?！按蟊娒襟w和宣傳為電影節(jié)的形成做出了巨大貢獻(xiàn)。他們?cè)絹?lái)越多的報(bào)道和參與也將為電影節(jié)增加額外的價(jià)值，同時(shí)也為那些能夠在活動(dòng)中取得地位的電影和電影人增加價(jià)值。從這一點(diǎn)上看，電影節(jié)不再只是一個(gè)平臺(tái)，而是一個(gè)構(gòu)建電影文化、定義品味和為電影業(yè)制定議程的積極單位?！盵6]電影節(jié)通過(guò)展映來(lái)自世界各地的電影作品，也影響著電影的文化主流及審美。香港國(guó)際電影節(jié)會(huì)挑選各類(lèi)來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)的電影作品，讓觀眾有機(jī)會(huì)觀看到不同文化和風(fēng)格的電影。這樣不僅可以提高觀眾對(duì)不同文化的了解和欣賞，也可以引入更多元的電影內(nèi)容。電影節(jié)的媒介效應(yīng)不僅對(duì)傳統(tǒng)香港電影文化有著承襲與影響，也對(duì)其他小眾文化的傳播起到了幫助促進(jìn)作用。目前的香港國(guó)際電影節(jié)希望建構(gòu)一個(gè)大眾且多元的文化視角，以期為全世界的影迷觀眾提供足夠的了解觀看窗口。在單元節(jié)目設(shè)置上，香港國(guó)際電影節(jié)利用常規(guī)單元與小眾單元的拼合模式，除了對(duì)故事片、短片、紀(jì)錄片等常規(guī)電影的放映外，近年來(lái)也設(shè)立了“五光十色”單元，對(duì)小眾電影類(lèi)型進(jìn)行集中展示，這在一定程度上推動(dòng)了小眾電影文化的傳播與影響。

電影作為一種重要的文化媒介，往往通過(guò)故事和影像的形式表達(dá)一個(gè)國(guó)家或地區(qū)的文化、歷史及社會(huì)現(xiàn)狀。而電影節(jié)則為電影制作人和電影界人士提供了文化表達(dá)的機(jī)會(huì)，點(diǎn)燃了普通大眾對(duì)于電影文化的熱情與關(guān)注。香港國(guó)際電影節(jié)協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)李焯桃先生曾說(shuō)：“電影節(jié)推廣電影文化的目的之一，不是簡(jiǎn)單地為本地創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)人才，而是出于這樣的信念，一個(gè)城市及其市民的自豪感和性格與他們對(duì)藝術(shù)的欣賞是密不可分的?！雹倮铎烫宜岬降?，正是香港國(guó)際電影節(jié)一直堅(jiān)守的初心之一，即豐富在地港人的藝術(shù)欣賞力及精神文化生活。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，電影節(jié)每年都會(huì)努力引進(jìn)大量國(guó)際新作及影史經(jīng)典影片進(jìn)行放映，盡可能為本地觀眾創(chuàng)造更多可供選擇的展映內(nèi)容。近幾年，香港國(guó)際電影節(jié)通過(guò)“大師與作者”單元，放映了伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米、意大利導(dǎo)演盧奇諾·維斯康蒂、中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演楊德昌、韓國(guó)導(dǎo)演洪常秀等國(guó)際知名導(dǎo)演的電影作品，給予普通觀眾了解電影史、欣賞經(jīng)典影片的機(jī)會(huì)，同時(shí)也拉近了電影文化與中國(guó)香港市民的距離。

這種對(duì)國(guó)際影片的推廣放映促進(jìn)了電影藝術(shù)的跨地傳播，尤其加強(qiáng)了華語(yǔ)電影間的交流與學(xué)習(xí)。1985年，在內(nèi)地未受重視的第五代導(dǎo)演的開(kāi)山之作《黃土地》（1984）經(jīng)過(guò)香港國(guó)際電影節(jié)的放映交流走進(jìn)國(guó)際視野，獲得了專(zhuān)業(yè)影評(píng)人及觀眾的極高評(píng)價(jià)與肯定，繼而在內(nèi)地卷起第五代導(dǎo)演浪潮。隨著1997年香港回歸祖國(guó)，中國(guó)香港電影與中國(guó)內(nèi)地的聯(lián)系逐年增強(qiáng)，香港國(guó)際電影節(jié)也開(kāi)始有意增強(qiáng)內(nèi)地及港臺(tái)地區(qū)的電影文化交流。2022年電影節(jié)的“華語(yǔ)電影”單元中，便挑選了《無(wú)間道》系列（2002—2003）、《蘇州河》（2000）、《千禧曼波》（2001）等兩岸三地的重要影片，形成了一種歷史角度的回望與觀照，促進(jìn)了華語(yǔ)電影間的交流及互動(dòng)。總體而言，電影節(jié)作為一個(gè)重要的文化交流平臺(tái)，其通過(guò)展示來(lái)自世界各地的電影作品來(lái)促進(jìn)不同了文化之間的交流和了解，進(jìn)而推動(dòng)電影文化的跨文化傳播和世界性互動(dòng)，這對(duì)于提高中國(guó)香港電影文化的多樣性具有重要作用。

結(jié)語(yǔ)

作為亞洲電影盛會(huì)的香港國(guó)際電影節(jié)走過(guò)四十余載，經(jīng)歷了電影節(jié)品牌的初創(chuàng)、調(diào)整及定型，成為影迷一享電影饕餮盛宴的“觀眾節(jié)”。香港國(guó)際電影節(jié)始終堅(jiān)持著向全世界推廣中國(guó)香港電影的初心，成為中國(guó)香港電影的世界展示窗口，努力推動(dòng)香港電影與世界接軌。從上世紀(jì)80年代至今，伴隨著香港歷史與政治的變遷，香港國(guó)際電影節(jié)也成為中國(guó)香港城市、香港文化的典型承載與主體表達(dá)，幫助中國(guó)香港建立全球性的文化城市形象。

發(fā)展至今，香港國(guó)際電影節(jié)也出現(xiàn)了一些問(wèn)題與挑戰(zhàn)。近年來(lái)，電影節(jié)一直在進(jìn)行模式與內(nèi)容的調(diào)整，積極與國(guó)際電影節(jié)接軌，但這也導(dǎo)致香港國(guó)際電影節(jié)與其他電影節(jié)同質(zhì)化嚴(yán)重，喪失了自己的優(yōu)勢(shì)與特色。同時(shí)，由于香港本地電影市場(chǎng)的限制及國(guó)際電影產(chǎn)業(yè)的變化，電影節(jié)平臺(tái)的產(chǎn)業(yè)推動(dòng)作用也大幅度降低。另外，香港國(guó)際電影節(jié)自身的吸引力和影響力亦有下降趨勢(shì)，這無(wú)疑會(huì)導(dǎo)致整個(gè)電影節(jié)發(fā)展的后退甚至停滯。因此，香港國(guó)際電影節(jié)作為一種商業(yè)與藝術(shù)交融的雙重平臺(tái)，未來(lái)如何在不斷變換的社會(huì)情境里保持發(fā)展創(chuàng)意力、實(shí)現(xiàn)世界觀眾共賞性，仍是一項(xiàng)需要持續(xù)探索與實(shí)踐的課題。

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【作者簡(jiǎn)介】 ?張 燕，女，江蘇海門(mén)人，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，主要從事影視史論、亞洲電影研究；

孫 麗，女，山東泰安人，中國(guó)藝術(shù)研究院電影學(xué)專(zhuān)業(yè)博士生，主要從事電影表演、亞洲電影研究。

【基金項(xiàng)目】 ?本文系2021年北京市宣傳文化高層次人才培養(yǎng)專(zhuān)項(xiàng)項(xiàng)目“立足全國(guó)文化中心，創(chuàng)建世界一流影視之都——北京邁向世界影視高地的事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略研究”階段性成果。