近十年上海國(guó)際電影節(jié)的三重語(yǔ)境及其創(chuàng)新發(fā)展

程波 王錦源

一、近十年上海國(guó)際電影節(jié)的轉(zhuǎn)型概述

上海國(guó)際電影節(jié)自吳貽弓等人創(chuàng)辦伊始，已走過(guò)30年的歲月，先后已成功舉辦24屆，并且作為中國(guó)唯一獲得國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)認(rèn)可的A類國(guó)際電影節(jié)，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了較為廣泛的影響，“以其特有的國(guó)際視野和文化追求，在亞洲東方形成了較具規(guī)模和影響力的電影盛事”[1]，推動(dòng)了中國(guó)電影的國(guó)際傳播與文化交流。29年的風(fēng)雨歷程伴隨著中國(guó)社會(huì)的改革與發(fā)展，作為一個(gè)國(guó)際性、開(kāi)放性的電影節(jié)，其發(fā)展與國(guó)家的開(kāi)放政策息息相關(guān)。將上海國(guó)際電影節(jié)的發(fā)展歷程嵌入近十年中國(guó)社會(huì)發(fā)展與上海城市文化中會(huì)發(fā)現(xiàn)，隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)入新時(shí)代，上海國(guó)際電影節(jié)呈現(xiàn)出鮮明的階段性發(fā)展特點(diǎn)，受政策、媒介、全球化等語(yǔ)境的影響，其主要呈現(xiàn)出由傳統(tǒng)發(fā)展向多元發(fā)展過(guò)渡的局面。

上海國(guó)際電影節(jié)（以下簡(jiǎn)稱為“上影節(jié)”）由吳貽弓牽頭創(chuàng)辦于1993年，第一屆以謝晉為主席，赫克托·巴本科、大島渚、徐克等國(guó)際知名導(dǎo)演組成主競(jìng)賽單元“金爵獎(jiǎng)”的評(píng)審成員，金爵獎(jiǎng)也成為上影節(jié)的藝術(shù)支撐與精神支柱。在20世紀(jì)90年代，全球電影的快速發(fā)展以及海外大片的引進(jìn)刺激了中國(guó)電影市場(chǎng)的復(fù)蘇，好萊塢電影更是以其多元題材、市場(chǎng)化運(yùn)作、觀賞性強(qiáng)等特點(diǎn)獨(dú)占鰲頭。回顧上世紀(jì)90年代的中國(guó)電影，雖然在技術(shù)與類型上尚不健全，但對(duì)于人物形象的塑造以及人物內(nèi)心世界的建立上仍很有特點(diǎn)，具有獨(dú)特的敘事風(fēng)格。“《霸王別姬》《活著》等電影沒(méi)有高超的電影技術(shù)，但卻能獲得國(guó)內(nèi)外的一致好評(píng)，這不僅突破了東西方文化的界限，更存在著中國(guó)電影意識(shí)形態(tài)對(duì)國(guó)外的影響?！盵2]中國(guó)電影未來(lái)亟需學(xué)習(xí)國(guó)外電影的經(jīng)驗(yàn)與優(yōu)勢(shì)，因此舉辦上影節(jié)，初衷與使命顯然，這貫穿了2010年前的上影節(jié)。該階段或可稱為上影節(jié)的傳統(tǒng)發(fā)展期。

上影節(jié)真正多元發(fā)展的肇始性因素來(lái)自于2010年舉行的上海世博會(huì)。在傳統(tǒng)發(fā)展期打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)后，2010年上海世博會(huì)的舉辦，昭示了社會(huì)開(kāi)放發(fā)展的新階段，上影節(jié)的開(kāi)放式發(fā)展也由此而始。上海世博會(huì)的舉辦，讓人們發(fā)現(xiàn)城市科技創(chuàng)新的多元性，這是一種技術(shù)賦能，而每個(gè)國(guó)家優(yōu)秀文化的同臺(tái)競(jìng)技帶動(dòng)了多元文化的碰撞與交流。對(duì)于上影節(jié)來(lái)說(shuō)，世博會(huì)上科技與文化的互動(dòng)為社會(huì)發(fā)展提供了博觀約取的可能性。同理，電影節(jié)的開(kāi)放式發(fā)展也為影人與影迷提供了博觀約取的便利。世博會(huì)給上影節(jié)注入了開(kāi)放式探索的啟發(fā)意義，因此2010年的上影節(jié)提出了“合作世界、關(guān)注中國(guó)、發(fā)展亞洲”的開(kāi)放性宗旨。同時(shí)，上影節(jié)也意識(shí)到科技對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)是一個(gè)短板，于是在第十三屆金爵論壇中增設(shè)了3D魔方——造夢(mèng)工業(yè)，電影、動(dòng)畫聯(lián)手打造主題討論；在第十八屆增設(shè)了互聯(lián)網(wǎng)影視峰會(huì)，探討電影與互聯(lián)網(wǎng)如何更好的融合；在第十九屆舉辦了VR虛擬現(xiàn)實(shí)影像展，讓觀眾更好地了解虛擬現(xiàn)實(shí)電影等。

隨著世博會(huì)的輻射性影響以及上海開(kāi)放的城市品格，上影節(jié)在世博會(huì)先后增設(shè)了諸如電影創(chuàng)投、電影展映、電影論壇、國(guó)際合作交流等環(huán)節(jié)，打破了“金爵獎(jiǎng)”單一的傳統(tǒng)評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，依靠新時(shí)代中國(guó)社會(huì)的發(fā)展政策，走出了合作、開(kāi)放、多元的道路。電影節(jié)不僅是電影評(píng)獎(jiǎng)和展映的平臺(tái)，更是電影投資、生產(chǎn)、制作的全鏈條合作平臺(tái)。世博會(huì)的肇始讓上影節(jié)逐步形成多元發(fā)展的風(fēng)格和路徑。下文將從政策、媒介與全球化的角度詳細(xì)分析這三重語(yǔ)境以及上影節(jié)面對(duì)這三重語(yǔ)境的創(chuàng)新發(fā)展策略。

二、政策語(yǔ)境

隨著新時(shí)代的社會(huì)發(fā)展變革，國(guó)家對(duì)外開(kāi)放與交流進(jìn)入了新階段。上影節(jié)作為官方主辦的國(guó)際性電影節(jié)，其發(fā)展與國(guó)家意識(shí)形態(tài)緊密關(guān)聯(lián)。在國(guó)家文化政策、對(duì)外政策影響下，上影節(jié)利用政策優(yōu)勢(shì)能夠更好地走出去。如果說(shuō)世博會(huì)是上影節(jié)發(fā)展路徑的啟蒙，那么“一帶一路”就是其發(fā)展的助力。在與世博會(huì)有了合作性交匯的基礎(chǔ)上，“一帶一路”倡議中所內(nèi)涵的對(duì)外開(kāi)放和交流與上影節(jié)走出去的發(fā)展目標(biāo)是相契合的。上影節(jié)依靠“一帶一路”打破了地緣性的區(qū)域限制，促使“走出去”在范圍上更廣、在合作上更優(yōu)，政策性語(yǔ)境的變化與上影節(jié)之間存在鮮明的互動(dòng)。

（一）肇始與發(fā)力：從“開(kāi)放”到“走出去”的路徑變化

上海世博會(huì)的成功舉辦不僅讓中國(guó)看到世界科技與文化的多樣化，也讓上影節(jié)看到科技帶給電影藝術(shù)的突破與新變，感受到自身與世界電影技術(shù)之間的鴻溝。2015年第18屆上影節(jié)中增設(shè)了“絲綢之路風(fēng)貌”以及“金磚五國(guó)焦點(diǎn)”的影展；2016年第19屆將“一帶一路”設(shè)置為展映常設(shè)單元，并且簽訂了“一帶一路”電影節(jié)合作協(xié)議；2017年第20屆絲路國(guó)家簽署了“一帶一路”電影文化合作備忘錄；2018年第21屆設(shè)置了“一帶一路”電影周。隨著國(guó)家開(kāi)放政策的變化，上影節(jié)依靠“一帶一路”的開(kāi)放政策，不斷拓展、完善、深化與“一帶一路”沿線國(guó)家的合作與交流，讓中國(guó)與其他國(guó)家在電影文化與產(chǎn)業(yè)層面有了更深度的交流合作平臺(tái)。

政策語(yǔ)境下的上影節(jié)充分把握時(shí)代發(fā)展的方向和脈搏，與國(guó)家開(kāi)放政策同頻共振，互相影響，走出了一條新的創(chuàng)新發(fā)展道路。上影節(jié)從“世博會(huì)”的肇始到“一帶一路”的開(kāi)放多元化，顯示了其與國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略之間的密切互動(dòng)，成功走出了自己在新時(shí)代的發(fā)展道路?！啊粠б宦酚捎谧陨硌永^傳統(tǒng)、切合現(xiàn)實(shí)、立足本土、放眼國(guó)際的科學(xué)理念必將為發(fā)展中的中國(guó)電影帶來(lái)新機(jī)遇?！盵3]這也印證了上影節(jié)所攜帶的上海城市發(fā)展的當(dāng)下性、敏銳性以及共識(shí)性的基因。

（二）當(dāng)下性：上海國(guó)際電影節(jié)的敏銳與互動(dòng)

在政策語(yǔ)境的加持下，上影節(jié)突破了以往對(duì)于電影藝術(shù)的單一關(guān)注，開(kāi)始以電影為媒介對(duì)國(guó)家發(fā)展歷史與社會(huì)熱點(diǎn)進(jìn)行話語(yǔ)表達(dá)。上影節(jié)開(kāi)始參與到國(guó)家話語(yǔ)體系之中，與國(guó)家歷史變革和社會(huì)重要事件相互動(dòng)，從單純的電影節(jié)演變?yōu)橐环N文化表達(dá)，這種文化表達(dá)帶有鮮明的時(shí)代風(fēng)貌與當(dāng)下特點(diǎn)。2019年，正值新中國(guó)成立70周年之際，上影節(jié)以“光影七十年·共筑強(qiáng)國(guó)夢(mèng)”為主題的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高峰論壇正式啟動(dòng)；2020年初，于是以“加油2020”為主題的上影節(jié)“中國(guó)影視之夜”在上海舉行，并推出講述疫情故事的電視劇《在一起》；2021年建黨100周年，第24屆上影節(jié)將電影《1921》作為開(kāi)幕影片，并在盛典中設(shè)置了“禮贊”“時(shí)代”“逐夢(mèng)”三大主題和篇章，金爵電影論壇中設(shè)置“共圓百年夢(mèng)·啟動(dòng)新征程”等一系列活動(dòng)。上影節(jié)舉辦的系列活動(dòng)所構(gòu)筑的話語(yǔ)表達(dá)與意識(shí)形態(tài)、國(guó)家政策、主流價(jià)值等相吻合。這種當(dāng)下性的體現(xiàn)，更多的是上影節(jié)代表了國(guó)家話語(yǔ)的表達(dá)，這也成為上影節(jié)與世界其他電影節(jié)的與眾不同之處。

電影文化的當(dāng)下再現(xiàn)與藝術(shù)表達(dá)是上影節(jié)對(duì)于電影經(jīng)典歷史的重新書(shū)寫。經(jīng)典影片和知名影人的當(dāng)下釋讀與影迷相關(guān)聯(lián)，電影歷史文化與人物的當(dāng)代傳播成為上影節(jié)當(dāng)下發(fā)展的又一重要路徑，上影節(jié)在影迷與經(jīng)典影片之間搭建了一個(gè)溝通橋梁，影迷賦予了經(jīng)典電影文化在當(dāng)下形成的新生命。上海擁有獨(dú)特的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，受眾群體偏年輕化，同時(shí)也吸引了大量年輕人前來(lái)觀看影展；不僅如此，上海還有著多元化、開(kāi)放的城市特點(diǎn)，這也拓展了受眾群體，比如舉辦法國(guó)電影大師展等。從第20屆開(kāi)始，上影節(jié)展映單元中都會(huì)有“向大師致敬”單元，北野武、吳貽弓、謝晉等導(dǎo)演所帶來(lái)的電影文化與影迷之間有一種強(qiáng)大的吸引力。電影展映單元展出4K修復(fù)電影，能夠讓觀眾在回味經(jīng)典電影的同時(shí)，思考當(dāng)下中國(guó)電影的前進(jìn)方向。

（三）共識(shí)性：上影節(jié)國(guó)際化的基礎(chǔ)與認(rèn)同方式

上影節(jié)的國(guó)際化合作與交流隨著“一帶一路”倡議的提出與實(shí)施，在交流對(duì)象與范圍上呈現(xiàn)出鮮明的區(qū)域化特征，相比上影節(jié)初期的國(guó)際化交流，其交流合作對(duì)象受政策導(dǎo)向影響明顯，這種合作與聯(lián)系的對(duì)象與以歐美國(guó)家為主導(dǎo)的傳統(tǒng)知名電影節(jié)有差別。上影節(jié)的國(guó)際化發(fā)展面臨兩大主體：一是以歐美發(fā)達(dá)國(guó)家為代表，二是以“一帶一路”沿線國(guó)家為代表。前者在電影技術(shù)與電影藝術(shù)方面的表現(xiàn)尤為突出，是上影節(jié)國(guó)際化的重要參照對(duì)象；后者作為新興市場(chǎng)國(guó)家，其電影發(fā)展有著較大的空間和市場(chǎng)，是上影節(jié)國(guó)際化過(guò)程中，通過(guò)擴(kuò)大數(shù)量上的范圍來(lái)尋求質(zhì)量或者路徑上突破的重要合作對(duì)象，并能夠建立自身的主導(dǎo)性。

藝術(shù)的堅(jiān)持與技術(shù)的探索是中國(guó)與各個(gè)國(guó)家交流的基礎(chǔ)和共同語(yǔ)言?！爸袊?guó)電影應(yīng)當(dāng)利用自身的文化資源優(yōu)勢(shì)和觀眾群體龐大的優(yōu)勢(shì)，立足本土”[4]，通過(guò)上影節(jié)充分表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持。對(duì)技術(shù)的探索上，在第24屆國(guó)際影片展映片單中，IMAX、杜比視界、CGS中國(guó)巨幕等技術(shù)電影的展映讓人們看到外國(guó)電影技術(shù)高超的同時(shí)，也感嘆中國(guó)電影技術(shù)前進(jìn)的動(dòng)力與發(fā)展速度之快。2018年，上影節(jié)首次與戛納電影市場(chǎng)牽手，合作戛納電影市場(chǎng)開(kāi)幕活動(dòng)，同期還舉辦了新浪潮中國(guó)電影論壇；2019年，上影節(jié)與戛納電影市場(chǎng)首度聯(lián)手開(kāi)啟“SIFF中國(guó)日”，是兩個(gè)電影節(jié)合作的進(jìn)一步深化。電影展映單元還設(shè)置了“向大師致敬”“影史經(jīng)典”等一系列活動(dòng)。上影節(jié)與歐美國(guó)家的合作交流始終以電影藝術(shù)與技術(shù)為認(rèn)同主體。上影節(jié)在與歐美國(guó)家交流時(shí)，如何更好地進(jìn)行國(guó)際交流與傳播以及如何學(xué)習(xí)國(guó)外優(yōu)秀的電影技術(shù)，是電影節(jié)增強(qiáng)話語(yǔ)權(quán)以及主動(dòng)權(quán)的核心。

上影節(jié)在與“一帶一路”等沿線國(guó)家的對(duì)話合作中，以泛亞洲區(qū)域?yàn)橹行?，且文化差異的縮小更能夠使二者建立共識(shí)性。上影節(jié)將“一帶一路”設(shè)置為國(guó)際展映版塊的常設(shè)單元；開(kāi)展了“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟、“一帶一路”電影文化圓桌論壇、“一帶一路”電影之夜等。上影節(jié)于“一帶一路”國(guó)家的交流更多的是建立在政府合作機(jī)制、電影文化傳播等基礎(chǔ)上，這種認(rèn)同的建立以電影文化交流為主體，輔之以“走出去”的發(fā)展政策因素，增強(qiáng)以發(fā)展中國(guó)家為代表的電影創(chuàng)作第二梯隊(duì)之間的合作。共識(shí)性的建立也存在基于發(fā)展中國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展與電影產(chǎn)業(yè)、電影文化不相匹配的因素。政策語(yǔ)境下合作機(jī)制的建立讓上影節(jié)形成了“走出去”的主動(dòng)性，相比于歐美國(guó)際電影節(jié)而言，上影節(jié)在泛亞洲區(qū)域中占據(jù)了主導(dǎo)性。

三、媒介語(yǔ)境

社會(huì)發(fā)展日新月異，媒介語(yǔ)境的多樣化使上影節(jié)發(fā)展呈現(xiàn)出多樣化選擇，藝術(shù)媒介、互聯(lián)網(wǎng)媒介等新媒介的出現(xiàn)讓電影藝術(shù)的傳播、電影的生產(chǎn)制作建構(gòu)出全新的運(yùn)作模式。上影節(jié)在新媒介語(yǔ)境下對(duì)傳統(tǒng)模式的突破是進(jìn)入媒介融合新階段的重要表達(dá)方式，其對(duì)經(jīng)典電影的復(fù)刻、對(duì)電影新作的生產(chǎn)都是新媒介語(yǔ)境下的重要實(shí)踐。

（一）技術(shù)媒介對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的再現(xiàn)

上影節(jié)中所展映的藝術(shù)電影與經(jīng)典電影依舊以“影院觀眾”這種傳統(tǒng)的觀影模式呈現(xiàn)，這種經(jīng)典的觀影模式為影迷營(yíng)造了熟悉的觀影空間。隨著電影修復(fù)技術(shù)與制作技術(shù)的發(fā)展，在對(duì)于電影文本的傳播、對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典電影或文化的呈現(xiàn)上，上影節(jié)充分利用技術(shù)媒介開(kāi)辟新道路。例如運(yùn)用電影修復(fù)技術(shù)，將以往承載歷史記憶與時(shí)代風(fēng)味的經(jīng)典影片進(jìn)行修復(fù)展映，設(shè)置了“4K修復(fù)單元”，展出了《阮玲玉》《七武士》《永不消逝的電波》等影片。這些經(jīng)典影片的展出召喚出影迷對(duì)歷史情感的懷舊、往日歲月的思念，對(duì)影迷和經(jīng)典電影文化的回歸具有重要價(jià)值。數(shù)字技術(shù)媒介的發(fā)展沒(méi)有讓上影節(jié)迷失于高速運(yùn)轉(zhuǎn)的數(shù)字世界中，反而讓上影節(jié)帶領(lǐng)觀眾重新回溯電影史的經(jīng)典時(shí)刻，其在現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)記憶之間搭建了一座跨時(shí)空的長(zhǎng)廊。

技術(shù)媒介的發(fā)展為傳統(tǒng)戲曲電影的數(shù)字化轉(zhuǎn)變與傳播賦能，“跨媒介的藝術(shù)創(chuàng)作是以一種媒介為本體，去汲取其他媒介的藝術(shù)表達(dá)經(jīng)驗(yàn)和效果”[5]。電影愛(ài)好者們?cè)谧非箅娪八鶐?lái)的價(jià)值體現(xiàn)的同時(shí)，也在時(shí)刻關(guān)注電影作為媒介的藝術(shù)表現(xiàn)形式，本著促進(jìn)世界電影藝術(shù)的繁榮、不想讓傳統(tǒng)藝術(shù)就此消失的初心，第20屆上影節(jié)電影展映中設(shè)立了戲曲電影展映單元，展出《蕭何月下追韓信》《趙氏孤兒》等6部戲曲電影；第21屆上影節(jié)出現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲的3D化影片，《曹操與楊修》《景陽(yáng)鐘》《西廂記》等3D電影紛紛在上影節(jié)亮相。上影節(jié)對(duì)于3D技術(shù)既進(jìn)行了有效的融合，又鼓勵(lì)電影工作者遵從本心，讓經(jīng)典戲曲電影重拾信心，在與觀眾相見(jiàn)時(shí)大放異彩。

媒介語(yǔ)境給電影提供了不確定性發(fā)展的藝術(shù)環(huán)境。上海作為前沿、現(xiàn)代化的都市，并沒(méi)有讓上影節(jié)單一地聚焦于科技帶來(lái)的新潮與澎湃，而是著眼于經(jīng)典電影史的回憶、傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的傳承等，通過(guò)數(shù)字技術(shù)媒介對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)修復(fù)與技術(shù)賦能，擴(kuò)大傳播影響力，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)媒介與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有機(jī)結(jié)合。通過(guò)技術(shù)媒介的發(fā)展為傳統(tǒng)歷史的再現(xiàn)化表達(dá)提供了新的生命，同時(shí)也增強(qiáng)了自己在國(guó)際范圍的影響力以及自身文化軟實(shí)力。

（二）互聯(lián)網(wǎng)媒介對(duì)于電影生產(chǎn)的影響

互聯(lián)網(wǎng)作為被年輕人接受和認(rèn)可的一種復(fù)合型媒介，自身的傳播價(jià)值不言而喻。面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)沖擊下的影視行業(yè)，上影節(jié)沒(méi)有選擇與之相抵抗，而是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，推陳出新，在2015年舉辦了首屆互聯(lián)網(wǎng)電影系列活動(dòng)，邀請(qǐng)各個(gè)公司或者企業(yè)的合伙人、董事長(zhǎng)等前來(lái)參加“互聯(lián)網(wǎng)+影視”產(chǎn)業(yè)投資跨界峰會(huì)，如此一來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)巨頭也可將自身優(yōu)秀資源與電影產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，迸發(fā)出潛在的力量，從而建立有效的合作模式來(lái)推動(dòng)行業(yè)發(fā)展。

上影節(jié)需要媒介的傳播，與媒介的交流也呈現(xiàn)出積極態(tài)勢(shì)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，上影節(jié)在電影創(chuàng)投、電影發(fā)行等方面也在不斷探索新語(yǔ)境下的新道路。“騰訊影業(yè)特別關(guān)注項(xiàng)目”“貓眼影業(yè)特別關(guān)注項(xiàng)目”等，將從所有入圍的非“制作中項(xiàng)目”挑選優(yōu)秀項(xiàng)目，并為其提供15萬(wàn)元獎(jiǎng)金?；ヂ?lián)網(wǎng)語(yǔ)境下的上影節(jié)更側(cè)重于電影新銳的發(fā)掘與支持，并由此衍生出青年影人創(chuàng)投項(xiàng)目，也成為上影節(jié)在設(shè)置“亞洲新人獎(jiǎng)”之后的重要實(shí)踐性因素。由愛(ài)奇藝影業(yè)出品的電影《淡藍(lán)湖泊》入圍第21屆上影節(jié)“亞洲新人獎(jiǎng)”單元最佳影片及最佳攝影兩項(xiàng)提名；2020“沖破次元、國(guó)漫無(wú)界”專場(chǎng)分享會(huì)上，上影節(jié)與騰訊動(dòng)漫合作，助力讓更多優(yōu)秀的國(guó)漫作品沖出國(guó)門，走向世界。不論是愛(ài)奇藝、騰訊視頻還是央視新聞客戶端，上影節(jié)的多元媒介交流都促使其宣傳效果更加豐富，觀眾數(shù)量不斷增加。由此可以看出，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)作為主要媒介為上影節(jié)的發(fā)展方向提供了強(qiáng)有力的支撐。

四、全球化語(yǔ)境

全球化語(yǔ)境下，國(guó)際市場(chǎng)的全面開(kāi)放使上影節(jié)在認(rèn)清東西方文化的基礎(chǔ)上對(duì)中國(guó)電影的定位有著清晰的認(rèn)知，對(duì)自身發(fā)展的優(yōu)勢(shì)與不足有著明確的參照對(duì)象。上影節(jié)每年6月舉辦，時(shí)間上與戛納、威尼斯等國(guó)際電影節(jié)舉辦有出入，加上對(duì)于影片的排他性，導(dǎo)致上影節(jié)對(duì)于影片的可選擇面相對(duì)于戛納、柏林等國(guó)際電影節(jié)來(lái)說(shuō)有所收窄。但上影節(jié)在單元版塊、影迷互動(dòng)、新人扶持等新興項(xiàng)目上有較大發(fā)展空間，在政策支持、市場(chǎng)潛力等方面有較大優(yōu)勢(shì)，但就作品質(zhì)量及國(guó)際影響力來(lái)說(shuō)上影節(jié)依然任重道遠(yuǎn)。

推動(dòng)中國(guó)電影“走出去”與促進(jìn)世界電影藝術(shù)的繁榮是上影節(jié)的價(jià)值追求與宗旨體現(xiàn)，而全球化語(yǔ)境下的上影節(jié)借國(guó)家對(duì)外開(kāi)放之力，充分利用政策紅利，促進(jìn)了與周邊國(guó)家的合作交流，對(duì)外合作更多關(guān)注電影技術(shù)、電影市場(chǎng)、新人扶持等。其以金爵獎(jiǎng)為代表的電影藝術(shù)作為本體，在“走出去”的過(guò)程中淡化了意識(shí)形態(tài)的影響。上影節(jié)這些年的努力有目共睹，“一帶一路”電影周簽訂的國(guó)家在不斷擴(kuò)大，為上影節(jié)走向世界打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。新媒介的發(fā)展打破全球化語(yǔ)境的范圍局限，促進(jìn)了青年影人的交流與成長(zhǎng)，全球化語(yǔ)境下對(duì)青年影人的扶持計(jì)劃更具活力與前瞻性。

（一）金爵獎(jiǎng)：立足電影本體，走向多元世界

金爵獎(jiǎng)作為堅(jiān)守電影藝術(shù)的符號(hào)，它本身承載了諸多電影人的藝術(shù)追求，其所代表的電影文化與金棕櫚獎(jiǎng)、金獅獎(jiǎng)等國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)別無(wú)二致。但金爵獎(jiǎng)的歷史傳統(tǒng)與價(jià)值體現(xiàn)在全球化語(yǔ)境下仍需穩(wěn)中求進(jìn)、積蓄力量。回顧以往的金爵獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)情況，導(dǎo)演亦或是演員的知名度都較為平淡，金爵獎(jiǎng)作為上影節(jié)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，沒(méi)有高價(jià)值影片的支撐就難以立足于世界，于是上影節(jié)及時(shí)做出了調(diào)整，“放寬了影片的準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，為吸引高質(zhì)量影片參賽提供了更廣闊的空間”[6]，同時(shí)也提升了上影節(jié)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

第九屆之前，上影節(jié)金爵獎(jiǎng)的主席都是由中國(guó)的知名導(dǎo)演擔(dān)任，從法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松擔(dān)任第九屆金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席后，現(xiàn)在每一屆評(píng)委會(huì)主席都有來(lái)自世界各地的重量級(jí)優(yōu)秀導(dǎo)演，其國(guó)際化意識(shí)與發(fā)展得到初步展現(xiàn)。金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席的多元化顯現(xiàn)出上影節(jié)也在不斷進(jìn)步，其以一種新的姿態(tài)來(lái)迎合國(guó)際的發(fā)展。上影節(jié)雖然與歐洲三大電影節(jié)相比還有不足，但上影節(jié)積極的態(tài)度、創(chuàng)新的水平、堅(jiān)韌的毅力都在向世界展示：這就是亞洲力量。

（二）青年影人：新生勢(shì)力，迸發(fā)活力

上影節(jié)不論是在展映單元、金爵論壇、電影市場(chǎng)等版塊的豐富性，還是在對(duì)外交流中秉持著多元包容的理念，都彰顯出一個(gè)國(guó)際電影節(jié)應(yīng)有的品格。全球化語(yǔ)境下，上影節(jié)立足于新媒介的發(fā)展，為具有敏銳思維的青年影人提供了新的展示平臺(tái)。自第7屆上影節(jié)正式設(shè)立“亞洲新人獎(jiǎng)”后陸續(xù)增至6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，上影節(jié)在自身穩(wěn)健發(fā)展的同時(shí)，致力于發(fā)掘和培養(yǎng)亞洲電影的新生力量，不容小覷的是新銳導(dǎo)演所釋放的能量是不可比擬的。扶持青年影人的持續(xù)性以及亞洲新人獎(jiǎng)的豐富，以發(fā)掘華語(yǔ)影像創(chuàng)新人才為目的，于是上影節(jié)推出了48小時(shí)影像挑戰(zhàn)賽事活動(dòng)，以展現(xiàn)青年影人的創(chuàng)新性與想象性。但扶持新生力量不是一蹴而就的，因此上影節(jié)通過(guò)短視頻單元、金爵短片、創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)等培育階梯，構(gòu)筑了多層次的新人扶持體系，為中國(guó)電影更好地走出去打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

“上海國(guó)際電影節(jié)已成為亞洲范圍內(nèi)最具影響力的電影新人扶植平臺(tái)之一。”[7]2021年，由上海國(guó)際電影節(jié)和戛納電影市場(chǎng)聯(lián)合發(fā)起的SIFF YOUNG宣布了首期入選的5位青年導(dǎo)演，在第74屆戛納電影節(jié)中以視頻方式“云亮相”開(kāi)幕活動(dòng)。入選的青年導(dǎo)演梁鳴憑借豐富的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在48小時(shí)挑戰(zhàn)賽中擔(dān)任創(chuàng)作訓(xùn)練營(yíng)導(dǎo)師，為參賽團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)。青年導(dǎo)演饒曉志先后拍攝了《無(wú)名之輩》《萬(wàn)里歸途》等優(yōu)秀電影，顯現(xiàn)出饒曉志的電影創(chuàng)作能力以及上影節(jié)對(duì)青年影人扶持的重要性和價(jià)值性。2022年，“Y計(jì)劃”展現(xiàn)其多元性，將扶持制片人與編劇也納入其中，第二期“Y計(jì)劃”也正式啟動(dòng)，這從方方面面表達(dá)了上影節(jié)對(duì)中國(guó)電影全面發(fā)展的決心?！叭绻芘醭鲂聦?dǎo)演，發(fā)現(xiàn)新的電影活動(dòng)，那么對(duì)電影節(jié)的地位提升也有很大的助力。這樣該電影節(jié)不僅能宣傳某位導(dǎo)演是它先發(fā)現(xiàn)的或者某個(gè)運(yùn)動(dòng)是它先發(fā)起的，同樣，這些被‘發(fā)現(xiàn)的導(dǎo)演也愿意配合該電影節(jié)的工作，形成電影節(jié)和導(dǎo)演雙贏的良性循環(huán)。”[8]

五、回應(yīng)與引領(lǐng)：三重語(yǔ)境下上海國(guó)際電影節(jié)的創(chuàng)新發(fā)展

置身于政策、媒介與全球化三個(gè)語(yǔ)境下的上影節(jié)，在發(fā)展策略的制定與創(chuàng)新道路的尋求上與時(shí)代環(huán)境更加貼切融合，表現(xiàn)出開(kāi)放性、引領(lǐng)性、融合性等積極主動(dòng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。因此，三重語(yǔ)境下的上影節(jié)形成了互動(dòng)的發(fā)展策略。

（一）回應(yīng)方式

電影節(jié)是一場(chǎng)文化會(huì)展活動(dòng)，遵循藝術(shù)與商業(yè)的“雙輪驅(qū)動(dòng)”模式。世博會(huì)的成功舉辦在帶給上影節(jié)助推力的同時(shí)也擴(kuò)大了上影節(jié)的發(fā)展空間。上影節(jié)通過(guò)媒體將其文化思想得以傳播，設(shè)立項(xiàng)目創(chuàng)投單元，也是為了讓更多優(yōu)秀的中國(guó)電影在全世界得以展現(xiàn)，商業(yè)的加持使上影節(jié)迸發(fā)出更大的潛力，有效地助力了中國(guó)電影在國(guó)際傳播上的發(fā)展。

上影節(jié)帶著開(kāi)放性的積極態(tài)勢(shì)對(duì)媒介語(yǔ)境做出了回應(yīng)。金爵獎(jiǎng)作為上影節(jié)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，在主競(jìng)賽單元遇冷是無(wú)法回避的事實(shí)，上影節(jié)在時(shí)間上夾在戛納電影節(jié)與威尼斯電影節(jié)之間，加上評(píng)委對(duì)于影片評(píng)選時(shí)有著較高的藝術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)，這些都是競(jìng)賽單元遇冷的主要原因，即便是面對(duì)這些需要時(shí)間來(lái)突破的瓶頸，上影節(jié)也并沒(méi)有選擇視而不見(jiàn)，而是積極回應(yīng)并尋求一種平衡的方式來(lái)提升自身，引領(lǐng)中國(guó)電影向著更好的方向發(fā)展，從而達(dá)到吸引優(yōu)秀影片的目標(biāo)。上影節(jié)影展展出的國(guó)別展、大師展等經(jīng)典模塊吸引了眾多影迷，展出的電影對(duì)其影迷來(lái)說(shuō)更是一票難求。國(guó)外電影引進(jìn)來(lái)后舉辦影展，更是上影節(jié)對(duì)電影文化的一種回應(yīng)；展出的藝術(shù)小眾類電影被更多人發(fā)現(xiàn)，也是上影節(jié)通過(guò)影迷的積極表現(xiàn)來(lái)對(duì)展出電影的回應(yīng)。

上影節(jié)的回應(yīng)是全方位的，是積極融合國(guó)家政策發(fā)展的。政策的變化影響了上影節(jié)對(duì)外開(kāi)放的路徑和方式，也影響了對(duì)國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的思考和改革。2015年，國(guó)家提出的“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革”，使上影節(jié)敏銳地感知到供給側(cè)改革之路對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的質(zhì)量發(fā)展要求，并在金爵論壇第二十屆上提到了“中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)改革之路”，聚焦電影生產(chǎn)與文化需求的關(guān)系。

上影節(jié)的發(fā)展道路、模塊設(shè)置與三重語(yǔ)境相輔相成，中國(guó)電影在全球化的發(fā)展趨勢(shì)中有著上升空間與新模式的探索價(jià)值，上影節(jié)的積極回應(yīng)對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生了助推力，以金爵獎(jiǎng)為主體、其他獎(jiǎng)項(xiàng)相彌補(bǔ)的評(píng)獎(jiǎng)方式，對(duì)政策的充分利用等都讓全世界看到了上影節(jié)的創(chuàng)新發(fā)展模式。

（二）引領(lǐng)方式

“上影節(jié)舉辦電影展映單元，除去經(jīng)典電影外，自2015年始，每年上影節(jié)展映的日本電影均超過(guò)40部，占到展映片單總量的1/10?！盵9]由此看出，日本片單、日本電影周上的藝術(shù)文藝類電影受到很多影迷的關(guān)注。這種在展映單元展出的小眾類型電影以及戲曲電影的展映，都是上影節(jié)在努力引領(lǐng)觀眾發(fā)現(xiàn)更多優(yōu)秀藝術(shù)類電影和戲曲電影，這種文化或藝術(shù)本位思想的影展設(shè)置方式，努力型塑觀眾的電影審美與文化感知，在當(dāng)下社會(huì)發(fā)展中引領(lǐng)了經(jīng)典藝術(shù)的傳播。

中國(guó)電影不僅需要前輩的經(jīng)驗(yàn)，更多的是要扶持新人能夠投身到電影藝術(shù)中來(lái)。于是，在第七屆上影節(jié)先后設(shè)置了亞洲新人獎(jiǎng)與電影頻道傳媒大獎(jiǎng)，這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置為國(guó)內(nèi)影人提供了更多展現(xiàn)的平臺(tái)與交流的機(jī)會(huì)，是一種內(nèi)生性的體現(xiàn)。不僅如此，“上影節(jié)打造出由‘短視頻—金爵短片—?jiǎng)?chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)—電影項(xiàng)目創(chuàng)投—亞洲新人獎(jiǎng)—金爵獎(jiǎng)這樣一個(gè)‘人才儲(chǔ)備—項(xiàng)目打磨—作品評(píng)選的階梯式人才培育體系，且形成了一種循環(huán)式互生的回流效應(yīng)，是對(duì)完善電影新人扶持、培育新人新作的引領(lǐng)?！盵10]設(shè)立新人獎(jiǎng)，推出48小時(shí)影像挑戰(zhàn)賽事活動(dòng)等都是上影節(jié)引領(lǐng)中國(guó)青年力量有力發(fā)展的實(shí)踐活動(dòng)。通過(guò)上影節(jié)與戛納國(guó)際電影節(jié)之間的互動(dòng)將青年影人推向了世界平臺(tái)，作為中國(guó)電影新興勢(shì)力的代表，在全球化語(yǔ)境下積極探討中國(guó)電影與世界電影的交互關(guān)系。因此，全球化語(yǔ)境下青年影人的扶持計(jì)劃更具廣闊性與潛力空間。上影節(jié)對(duì)電影新人對(duì)扶持、培養(yǎng)、孵化等方式在國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際上都是具有引領(lǐng)性的，并且這種方式更具前瞻性，為中國(guó)電影更好地走出去打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

上影節(jié)通過(guò)電影項(xiàng)目創(chuàng)投讓更多優(yōu)秀的電影產(chǎn)出以及更好地走出去，并取得優(yōu)異的成績(jī)，這也是上影節(jié)扶持青年導(dǎo)演展現(xiàn)中國(guó)電影新活力、引領(lǐng)中國(guó)電影更好地與國(guó)際進(jìn)行交流合作的一種方式。韓杰導(dǎo)演的電影《hello！樹(shù)先生》是2009年上影節(jié)創(chuàng)投會(huì)的項(xiàng)目，并在第十四屆上影節(jié)獲得金爵獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，在第8屆香港亞洲電影節(jié)獲得亞洲新導(dǎo)演獎(jiǎng)等；張猛導(dǎo)演的《鋼的琴》不僅是創(chuàng)投會(huì)的項(xiàng)目，而且也獲得第14屆上影節(jié)電影頻道傳媒大獎(jiǎng)以及金爵獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，并入圍夏威夷國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，成為第24屆東京國(guó)際電影節(jié)中國(guó)電影周開(kāi)幕影片等。

上影節(jié)舉辦至今，面對(duì)不同語(yǔ)境下發(fā)生的變化，上影節(jié)并沒(méi)有被動(dòng)地去接受，而是順應(yīng)發(fā)展規(guī)律，主動(dòng)引領(lǐng)潮流。上影節(jié)對(duì)青年導(dǎo)演的扶持、藝術(shù)電影的關(guān)注與傳播等表現(xiàn)出的引領(lǐng)性，可以看出上影節(jié)正在不斷地走向成熟，自身體系也在不斷地完善進(jìn)步。從評(píng)委到選片機(jī)制再到論壇舉辦都越來(lái)越成熟，從中國(guó)影視資本峰會(huì)的討論中也能發(fā)現(xiàn)，電影工業(yè)已從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。光線傳媒、博納影業(yè)等嘉賓齊聚于此，引領(lǐng)中國(guó)電影未來(lái)朝著正確的方向發(fā)展，讓電影市場(chǎng)保持新活力，電影強(qiáng)國(guó)才能踏上新征程。中國(guó)電影和互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合，所迸發(fā)出的活力不容小覷。挖掘潛在的新人，讓投資界領(lǐng)軍人物發(fā)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)與電影的閃光點(diǎn)，開(kāi)發(fā)中國(guó)電影的新方向，這也是上影節(jié)舉辦互聯(lián)網(wǎng)峰會(huì)的主要原因，更是上影節(jié)對(duì)中國(guó)電影問(wèn)題未來(lái)發(fā)展方向的回應(yīng)。

結(jié)語(yǔ)

上影節(jié)舉辦至今，雖時(shí)有國(guó)際輿論的壓力，也遭遇過(guò)一些質(zhì)疑的聲音，但整體上其“堅(jiān)持本心、創(chuàng)新發(fā)展”的策略仍然發(fā)揮著積極作用。在電影的全球化語(yǔ)境中，上影節(jié)的價(jià)值和意義是中國(guó)電影走出去、與世界電影進(jìn)行文化交流的重要體現(xiàn)。進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，中國(guó)電影積極有效的“國(guó)際傳播”，雖然在路上，但始終有著上影節(jié)的貢獻(xiàn)。相較之下，“國(guó)際傳播”包含的層面比“走出去”更加豐富：中國(guó)國(guó)力不斷增強(qiáng)，要通過(guò)電影國(guó)際傳播提升中國(guó)文化軟實(shí)力，促進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代化得到全球更好的理解與接受，就需要擁有更大的目標(biāo)和整體性的考慮，就要在國(guó)際電影的交流和傳播層面有更多的考量。上影節(jié)引進(jìn)外國(guó)影片、舉辦影展等，說(shuō)明上影節(jié)重視電影文化的交流。不僅如此，上影節(jié)在促進(jìn)中國(guó)電影更好的國(guó)際合作，比如金雞百花電影節(jié)新增設(shè)外語(yǔ)片等，這不僅僅是一個(gè)開(kāi)始，也顯示出對(duì)于電影有更好的國(guó)際交流，在國(guó)際交流中能更加有效地堅(jiān)持文化立場(chǎng)，提升話語(yǔ)權(quán)和主動(dòng)權(quán)。通過(guò)上影節(jié)“橋頭堡”的作用，中國(guó)電影在強(qiáng)化文化共同體觀念、強(qiáng)調(diào)文化主體性和立場(chǎng)的同時(shí)，能更好地?cái)U(kuò)大合作、擴(kuò)大文化共同圈。中國(guó)電影的發(fā)展以及理論批評(píng)的建設(shè)需要堅(jiān)守中國(guó)立場(chǎng)，與世界電影的發(fā)展必須相約而行，通過(guò)國(guó)家之間相互交流形成對(duì)電影更好的理解。只有開(kāi)放、包容，面向現(xiàn)代化才能有更好的發(fā)展，才能實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)的建設(shè)目標(biāo)。

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【作者簡(jiǎn)介】 ?程 波，男，安徽滁州人，上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、副院長(zhǎng)，教育部戲劇

影視教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員，主要從事電影理論與中國(guó)當(dāng)代電影研究；

王錦源，女，山東淄博人，上海大學(xué)上海電影學(xué)院碩士生。