心清聞妙香 我畫水墨荷花（上）

范治斌

荷花，又稱蓮、芙蕖、水芝等，未開之花蕾稱“菡萏”，盛開之花朵號(hào)“鞭蕖”。自古以來，就有大量的文學(xué)、藝術(shù)作品來表達(dá)對(duì)荷花的贊美，記得北宋的周敦頤在其《愛蓮說》中有“出淤泥而不染 ，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植”的句子，既形象地概括出荷的本質(zhì)，也將其化身為君子，寄予了一種文人所向往的高潔、磊落的情懷。

作為一個(gè)繪畫題材，歷代畫荷的經(jīng)典作品可謂層出不窮。單以水墨而論，就有石谿、徐渭、陳淳、沈周、八大山人、石濤、任伯年、吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪等等歷代大家留下無數(shù)杰作，為后來的探索者提供了取之不盡的養(yǎng)分。我也十分喜愛畫荷，在深研傳統(tǒng)的同時(shí)，我經(jīng)常去各地的荷塘寫生，其在不同季節(jié)里呈現(xiàn)出的美，也深深地感染了我。

我寫過如下一段文字，算是我對(duì)于荷花之美的一種詮釋吧：

炎炎夏日，是荷花盛開的季節(jié)。去看荷亦或只是想到荷，就會(huì)在心頭掠過一絲清涼。荷花的美，可以適合所有關(guān)于贊美花卉的美麗詞匯，即使佛家以蓮花座寓意超塵出世、古人贊美其“濯清漣而不妖”的脫俗品格，但我們一樣可以認(rèn)為它是冷艷的、妖冶的、雍容的、華麗的。它生長(zhǎng)在凡塵，卻讓所有不同境界的人對(duì)號(hào)入座，各取其所美，裝點(diǎn)自己的精神。畢竟，它也只是一束花，與別的不同，它萌芽、盛開、衰朽、死亡，在四季中實(shí)現(xiàn)自己的輪回。

《水墨荷花》步驟：

1.選用特種凈皮紙＼油煙墨。墨研到極濃，可以稀釋成不同層次的淡墨來使用。首先，勾勒出荷花的花頭。我使用比較大、蓄墨多的兼毫筆，蘸墨時(shí)筆峰稍微壓扁，一邊蘸濃墨，使墨由濃轉(zhuǎn)淡過渡到筆鋒另一邊。勾勒時(shí)，有時(shí)用筆鋒的一邊勾出細(xì)勁的中鋒線條，有時(shí)鋪開的筆鋒也可以輔助中鋒使用，這樣，可以畫出非常具有變化的線質(zhì)，但要靈活運(yùn)用，要把花頭的輕盈、婀娜、高潔的意蘊(yùn)表現(xiàn)出來?；^畫好后，用比較濃的墨，中鋒畫出荷梗。

2.在盛開的花朵下方，繪一朵含苞待放的花頭。水墨畫，非常重要的是對(duì)水的運(yùn)用，水過多則氤氳無度，水太少則干枯失韻。恰到好處的運(yùn)用，則會(huì)使花朵滋潤(rùn)，充滿生機(jī)。當(dāng)然，這需要大量的實(shí)踐，才會(huì)漸漸形成自己的筆墨經(jīng)驗(yàn)和相對(duì)獨(dú)特的審美風(fēng)格。兩個(gè)花頭要注意呼應(yīng)，仿佛顧盼生姿。也切忌荷梗線條的平行。

3.畫出兩片將開的荷葉。這是所繪荷葉中相對(duì)具象的表達(dá)。造型不同，姿態(tài)也有所變化，但都在營(yíng)造畫面中一種向上的“勢(shì)”，筆墨要注重書寫的意味，令人有酣暢、灑脫之感。

4.畫出其他荷葉。這時(shí)，所繪荷葉則是一種相對(duì)抽象的表達(dá)了。首先要注重布局，荷葉與花朵之間的關(guān)系，既是主賓關(guān)系，也是互為生發(fā)的關(guān)系。荷葉的“擺放”宜錯(cuò)落，要有開合之勢(shì)。其次，要凸顯筆墨抒寫的意趣，利用特凈皮紙的特性，形成豐富的筆痕與氤氳之趣，追求筆墨的變化，如干與濕、濃破淡、淡破濃、粗放與精微等等筆墨語(yǔ)言上的技巧。又要使筆墨看起來整體、統(tǒng)一。

5.基本的構(gòu)圖已經(jīng)完成，個(gè)別地方再增添一些筆墨，增強(qiáng)點(diǎn)線面的變化。荷是靜態(tài)的，畫上兩條小魚，畫面則一靜一動(dòng)，極富生趣。魚的造型也是向上，與花朵的態(tài)勢(shì)一致，強(qiáng)化了畫面的整體動(dòng)勢(shì)。當(dāng)然，畫荷，不一定總是要補(bǔ)動(dòng)物，要根據(jù)具體的畫面來決定，達(dá)到心中的“神完氣足”即可。最后題款＼蓋章，一張作品完成。

（作者系北京師范大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師）