試析經(jīng)典外國文學(xué)作品中的女性人物形象塑造

鄭美靜　郭麗麗

經(jīng)典的外國文學(xué)作品內(nèi)容十分豐富，其中不僅蘊(yùn)含文化精華，更具有較高的文化、藝術(shù)、社會價(jià)值。在經(jīng)典的外國文學(xué)作品中，女性人物始終擁有較高的地位，也是深受人們喜愛和探討的熱點(diǎn)話題。一直以來，西方社會都對女性獨(dú)立、女權(quán)主義等問題有較多關(guān)注。所以，有很多文學(xué)作者將女性當(dāng)作主題，通過圍繞女性的作品創(chuàng)作和設(shè)計(jì)方式來體現(xiàn)文學(xué)作品的價(jià)值，不斷塑造出很多各具特色的女性人物形象，也創(chuàng)作出很多影響力、魅力較強(qiáng)的文學(xué)作品。

在當(dāng)下，合理探究和分析經(jīng)典外國文學(xué)作品中的女性人物形象塑造，有利于讓讀者更好地認(rèn)識和了解女性地位在時(shí)代發(fā)展中的主要變化與特點(diǎn)，也可以看到國外的多樣化社會文化等。經(jīng)典外國文學(xué)作品中的女性人物形象不僅是作家所塑造和創(chuàng)造出來的，還是不同時(shí)代發(fā)展和進(jìn)步的社會縮影，對當(dāng)下以及未來社會發(fā)展起到較大的啟發(fā)作用。

一、經(jīng)典外國文學(xué)作品中的女性人物形象特點(diǎn)

（一）獨(dú)立性

在文學(xué)作品中，作者是將女性當(dāng)作獨(dú)立個(gè)體進(jìn)行塑造的。作者通過獨(dú)特的方式使女性人物形象具有獨(dú)立性特點(diǎn)；同時(shí)，由于女性社會地位在時(shí)代的進(jìn)步下不斷提高，有越來越多的人認(rèn)可女性在藝術(shù)和社會方面的價(jià)值。在經(jīng)典外國文學(xué)作品中，女性形象更加貼近獨(dú)立的女性形象。在創(chuàng)作過程中，作者試圖進(jìn)入女性的世界，更加重視女性人物角色塑造的效果及豐滿性，不斷彰顯女性人物的獨(dú)立性。為進(jìn)一步體現(xiàn)女性人物形象的獨(dú)立性，作者也會在作品中轉(zhuǎn)變個(gè)人的主觀印象，站在女性的角度思考問題，對女性人物所處的社會環(huán)境進(jìn)行有效分析，重視其中描寫的細(xì)節(jié)和手法，通過精準(zhǔn)的語言塑造出具有較強(qiáng)獨(dú)立性的女性人物形象。在創(chuàng)作中，作者更為重視社會發(fā)展中的女性人物形象的獨(dú)立性，并將男女平等的思想觀點(diǎn)表達(dá)出來，以此獲得更多民眾對女性角色的認(rèn)可。

以《分歧者》為例，羅尼卡·羅斯在創(chuàng)作中將未來的芝加哥人劃分成五個(gè)派別，每個(gè)派別的人都有著十分鮮明、特殊的特質(zhì)。不同的是，作者將女主人公特莉絲打造成了具有三個(gè)派別性質(zhì)的人，由此也注定了這個(gè)女主人公不同于其他人，是整個(gè)作品中具有鮮明特點(diǎn)的分歧者。作者將其塑造成了一個(gè)具有獨(dú)立性特點(diǎn)的女性人物形象，不僅讓她具有自己的獨(dú)立思想，更是讓她認(rèn)為通過不同派別歸類世界的方法是不對的。該女主人公一直堅(jiān)守著屬于自己的獨(dú)立個(gè)性，更是高度追求和向往自由，不希望自己被某個(gè)派別束縛、限制。

事實(shí)上，在世界發(fā)展形勢趨同的情況下，如果要想始終保持自我本心是相對困難的事，但《分歧者》中的女主人公做到了，這不但令人十分敬佩，更是讓人刮目相看。

（二）時(shí)代性

時(shí)代性，是指女性人物形象和時(shí)代背景之間的有機(jī)聯(lián)系。在經(jīng)典外國文學(xué)作品中，許多女性人物形象具有時(shí)代性的特點(diǎn)。正是這一特點(diǎn)，才使讀者可以在文學(xué)作品閱讀、賞析過程中有效地了解和判斷女性在當(dāng)時(shí)的地位，以及女性所處的社會現(xiàn)狀。

以《傲慢與偏見》為例，作者對女性人物的塑造呈現(xiàn)出時(shí)代性特點(diǎn)。在當(dāng)時(shí)，女性是看重物質(zhì)、輕視愛情的，她們對金錢和地位十分執(zhí)著，認(rèn)為愛情需要門當(dāng)戶對。在當(dāng)時(shí)，女性的社會地位比較低下，缺少接受教育的機(jī)會，所以女性只有依靠男性才能更好地生活。雖然當(dāng)時(shí)男女不平等，但作者還是塑造出女性仍然可以擁有屬于自己的自由、權(quán)利的形象，其中的女主人公伊麗莎白便是如此。

正因?yàn)榕魅斯罆r(shí)代是不公平的，所以沒有選擇屈服，而是通過勇于掌控自己的命運(yùn)、自尊自愛的形式來體現(xiàn)女性的個(gè)性特點(diǎn)，以此也展現(xiàn)出作者對人物形象創(chuàng)作的時(shí)代性特點(diǎn)。作者在塑造女性人物形象時(shí)，通常通過言談舉止和心理特征等方面將時(shí)代的社會現(xiàn)狀和特征反映出來。

以《呼嘯山莊》為例，該作品由艾米麗·勃朗特創(chuàng)作，是19世紀(jì)英國文學(xué)經(jīng)典悲劇代表作。在創(chuàng)作中，作者運(yùn)用了具有時(shí)代特點(diǎn)的寫作手法—哥特式，又采用了多樣化的敘事方法，不斷揭露與展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)英國的勢力及社會中存在的虛偽。女性角色在這一時(shí)代下的價(jià)值不夠明顯，多數(shù)情況下是以附屬品的形式存在，不僅沒有屬于自己的自主權(quán)利，更是需要通過婚嫁的形式來實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

作品中的女主人公凱瑟琳選擇背叛自己的愛情來過上充裕、富有的生活，而且當(dāng)時(shí)的女性都十分希望自己嫁給有勢力、有錢財(cái)?shù)哪腥恕Ｋ?，在了解到希斯克利夫有較高的社會地位、較多的錢財(cái)以后，她開始試圖追求自己的幻想，希望嫁給這樣一個(gè)有錢有勢的男人。作者也正是通過凱瑟琳的悲劇愛情，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)時(shí)代的社會現(xiàn)狀和發(fā)展特點(diǎn)。

（三）自我意識

在文學(xué)作品中，人物需要具有自我意識；相反，缺少自我意識的人物不能算作完整的人物，甚至是缺失個(gè)性的，不僅容易跟隨時(shí)代的沉浮而發(fā)生變化，還會面臨被人們忘記和拋棄的下場。在經(jīng)典外國文學(xué)作品中，作者賦予了女性人物形象的自我意識，使其呈現(xiàn)出獨(dú)立自主的特點(diǎn)。

例如，在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白就有屬于自己的自我意識。她在遇到事情時(shí)，可以秉持自己的原則、堅(jiān)持自我，有更加清醒、明確的理智。所以，伊麗莎白可以對自己所面臨的不公平進(jìn)行抗?fàn)?，有效地尋找屬于自己的愛情，最終收獲了幸福的婚姻。作品中的夏洛特就缺少自我意識，加上殘酷社會對夏洛特自我意識的影響、消磨，使夏洛特任人擺布，最終只獲得了失敗的婚姻。由此也可以看出，伊麗莎白因?yàn)榫哂休^為濃烈的自我意識，了解到自己應(yīng)該掌握自己的命運(yùn)，通過自己的努力為自己爭取未來。因此，伊麗莎白更加的魅力四射、敢想敢做，不斷轉(zhuǎn)變了對達(dá)西的傲慢態(tài)度，從而得到更加幸福美滿的婚姻。

二、經(jīng)典外國文學(xué)作品中的女性人物形象塑造分析

（一）通過人物形象價(jià)值進(jìn)行塑造

在經(jīng)典外國文學(xué)作品中，有關(guān)女性人物形象的塑造方法可謂是豐富多樣，而且作者會通過人物形象價(jià)值的方式來塑造女性人物形象。自古以來，文學(xué)創(chuàng)作的重要對象都是男性，與女性有關(guān)的創(chuàng)作較少，且只是起到對男性的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行補(bǔ)充的作用。19世紀(jì)以后，以男性為主的文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生較大變化；同時(shí)，將女性當(dāng)作重要對象的文學(xué)作品數(shù)量不斷增加。大多數(shù)作家開始意識到把女性作為文學(xué)創(chuàng)作重要對象的必要性，并試圖通過塑造女性人物形象來體現(xiàn)人物及作品的文學(xué)價(jià)值。

以艾麗斯·沃克的《紫色》為例，該作品不僅是現(xiàn)代女性文學(xué)的代表作之一，作者在創(chuàng)作的過程中更是刻畫了一個(gè)反映意識較強(qiáng)的黑人婦女形象—西麗亞。作品主要講述了西麗亞的成長歷程。在成長中，她主要經(jīng)歷了順從、覺醒、抗?fàn)幍冗^程。在經(jīng)典的外國文學(xué)作品中，作者通常是從平凡的女性角度進(jìn)行描寫，塑造出身平凡的女性人物形象。為了有效地彰顯出女性人物形象的價(jià)值，提高人物形象塑造的效果，作者一般會創(chuàng)設(shè)一個(gè)女性生活艱辛、復(fù)雜的背景，并在塑造過程中為其賦予不屈服黑暗的精神，以及勇于追求自我、追求光明的決心和毅力，使人物形象豐滿起來。

（二）結(jié)合女性主義展開相關(guān)創(chuàng)作

在許多經(jīng)典外國文學(xué)作品中，女性在很大程度上占據(jù)著關(guān)鍵地位。在創(chuàng)作中，作者會結(jié)合女性主義塑造相關(guān)的女性人物形象。

以《紅字》為例，女主人公海斯特是愛憎分明，敢于和落后的社會習(xí)俗、思想進(jìn)行抗?fàn)幍娜宋镄蜗?。這一形象展現(xiàn)出了女性同落后愚昧的習(xí)俗進(jìn)行抗?fàn)?，以及女性意識的覺醒。同時(shí)，在作品中，作者對海斯特反抗精神的描寫及人物形象的塑造是作品的一大核心內(nèi)容，主要表現(xiàn)了作者推崇女性主義，也強(qiáng)調(diào)了女性在社會發(fā)展中的重要地位和價(jià)值。

長篇小說《簡·愛》是展現(xiàn)女性個(gè)性特征最明顯的作品。夏洛蒂·勃朗特主要講述了從小是孤兒的簡·愛在十分艱辛、磨難較多的環(huán)境下依然堅(jiān)持自我、擁有自我意識、自立自強(qiáng)，并且在最后也得到了自己所希望的幸福的故事。在創(chuàng)作中，作者不僅將女主人公塑造成了一個(gè)勇敢反抗的人物形象，更體現(xiàn)了女主人公追求平等地位的女性意識。即使女主人公卑微弱小，卻依然擁有屬于自己的人生目標(biāo)，而且也從來沒有想過依靠男人改變自己的生活現(xiàn)狀，始終堅(jiān)守著屬于自己的鮮明個(gè)性與獨(dú)立性。正是因?yàn)檫@種獨(dú)立自強(qiáng)的意識，才使其成為經(jīng)典的女性形象代表人物之一，對宣傳女性主義起到很好的積極作用。

（三）基于主體意識矛盾打造形象

在經(jīng)典外國文學(xué)作品中，作者一般是通過情節(jié)助推的方式來體現(xiàn)女性主體意識，將一些潛能賦予女主人公，進(jìn)而奠定和激發(fā)女主人公主體意識的基礎(chǔ)。然而，在很多情況下也需要作者通過循序漸進(jìn)的方式來賦予女性特有的光環(huán)，并且需要根據(jù)情節(jié)的不斷深入體現(xiàn)女主人公的主體意識。

以《貴婦畫像》為例，亨利·詹姆斯在塑造其中的女性人物形象時(shí)，是根據(jù)女主人公的婚姻選擇進(jìn)行敘述的。女主人公伊莎貝爾年輕漂亮，卻有著十分坎坷的愛情之路，并且自己的家庭生活和婚姻都是不幸的。作者在故事剛開始時(shí)沒有為女主人公塑造更多的“主角光環(huán)”，只是對女主人公的家庭生活和婚姻方面的不幸進(jìn)行了敘述。但是，故事情節(jié)不斷推進(jìn)，逐漸凸顯了伊莎貝爾的個(gè)性特點(diǎn)和個(gè)人特質(zhì)。這樣的創(chuàng)作手法既達(dá)到了塑造女性人物形象的效果，也進(jìn)一步體現(xiàn)了女主人公所代表的貴婦階級，以及這一階級所倡導(dǎo)和傳播的新時(shí)代女性特質(zhì)，女性所擁有的女性意識等。

三、經(jīng)典外國文學(xué)作品中女性人物形象的塑造方向

（一）通過塑造女性人物形象有效地體現(xiàn)社會文化

經(jīng)典外國文學(xué)作品中，許多作者是通過女性人物形象來體現(xiàn)社會文化的。所以，女性人物塑造的方向也向著體現(xiàn)社會文化的發(fā)展方向發(fā)展。社會不斷發(fā)展，女性人物形象也發(fā)生了較大的變化，這種變化主要從心理和身體方面體現(xiàn)出來。無論是心理方面，還是身體方面，女性人物所體現(xiàn)出的地位和力量都在不斷地變強(qiáng)、變大。相比于傳統(tǒng)嬌弱的女性形象，凸顯女性人物地位和力量的作品深受讀者的支持和喜愛。

例如，《傲慢與偏見》和《簡·愛》中所塑造的女性人物形象也在向著更加成功的方向發(fā)展。作品體現(xiàn)出了女主人公的勇敢、智慧，不再依靠男性。這不僅是一種藝術(shù)的變化，更是一種時(shí)代的變化。同時(shí)，關(guān)注和重視女性的人越來越多，他們注重和強(qiáng)調(diào)女性的獨(dú)立、自由、勇敢。這些也正是經(jīng)典外國文學(xué)作品中所強(qiáng)調(diào)的主流文化因素，存在較強(qiáng)、較廣泛的時(shí)代影響力和特點(diǎn)。

（二）積極促進(jìn)能力型女性人物形象的塑造

在大多數(shù)的經(jīng)典外國文學(xué)作品中，女性人物形象呈現(xiàn)出勇敢、獨(dú)立、智慧等特點(diǎn)，這和外國一直以來強(qiáng)調(diào)的女性自由、獨(dú)立思想運(yùn)動具有相同性，更通過經(jīng)典文學(xué)作品將追求和重視男女平等的觀念展現(xiàn)了出來，不斷打破女性原本的柔弱形象，積極塑造能力型女性人物形象。這主要體現(xiàn)在一些女性人物形象具有力量、強(qiáng)健體魄等特征方面，通過外在的身體力量來強(qiáng)化女性形象力量，進(jìn)而獲得讀者和受眾的共鳴，達(dá)到女性人物形象塑造的整體效果。

總之，在經(jīng)典外國文學(xué)作品中，其相關(guān)作者所塑造的女性人物形象都十分具有個(gè)性。不同的女性人物形象會將不同時(shí)期的社會發(fā)展?fàn)顩r和習(xí)俗文化反映出來。對于文學(xué)作品而言，女性人物形象是重要的組成部分；同時(shí)，女性人物形象通常是某個(gè)時(shí)代下的社會縮影，可以有效地將女性的社會價(jià)值體現(xiàn)出來，也可以在很大程度上彰顯女性的存在感?，F(xiàn)如今，為促進(jìn)經(jīng)典外國文學(xué)作品的有效傳承和發(fā)展，我們還需要對其中的女性人物形象塑造進(jìn)行持續(xù)分析。