淺談當(dāng)前英美文學(xué)作品體現(xiàn)的象征主義

胡宏宏

藝術(shù)的本質(zhì)是以美的事物為載體，將個(gè)體的熱情、情感、理想具體化地呈現(xiàn)出來(lái)，將象征主義運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作，不僅能夠使文學(xué)家的藝術(shù)手段更加豐富，同時(shí)也能使自己強(qiáng)烈的心理感受、審美體驗(yàn)、倫理判斷有機(jī)地融入作品，使讀者深入了解文學(xué)創(chuàng)作者對(duì)人生意義、生命價(jià)值的理解，促使文學(xué)作品本身的藝術(shù)魅力、美學(xué)價(jià)值得到進(jìn)一步提升。

一、英美文學(xué)作品的象征主義運(yùn)用藝術(shù)效果

象征主義手法主要是將思想情感進(jìn)行藝術(shù)化加工，進(jìn)而呈現(xiàn)出來(lái)，促使文學(xué)作品的內(nèi)涵更加深厚，盡顯藝術(shù)魅力。下面筆者簡(jiǎn)要分析在英美文學(xué)作品中象征主義手法運(yùn)用的文學(xué)價(jià)值。

（一）使人物形象鮮明

象征主義主要是利用特定物進(jìn)行情感烘托，以此來(lái)塑造人物形象，使之更加立體、鮮活。以《嘉莉妹妹》為例，作者西奧多·德萊塞利用物體進(jìn)行的人物形象塑造。主人公嘉莉生活在偏遠(yuǎn)農(nóng)村，為了改善生活、擺脫貧困、獲得幸福，毅然決然來(lái)到大城市。作者注重從嘉莉神態(tài)進(jìn)行描寫(xiě)，比如她看到漂亮襪子、精致飾品、華麗裙子等展現(xiàn)出來(lái)的不同神態(tài)，這些側(cè)面反映出嘉莉?qū)γ篮蒙畹臒o(wú)限向往，以及對(duì)富足生活的憧憬。這便是借助物品來(lái)客觀(guān)呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。在諸多英美文學(xué)作品中，象征創(chuàng)作手法的痕跡均有所體現(xiàn)。

（二）充分表達(dá)情感

在文學(xué)創(chuàng)作中，作者運(yùn)用象征手法的目的是通過(guò)特定事物含蓄、委婉地表達(dá)情感。以《麥田里的守望者》為例，作者杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格將主人公霍爾頓的紅色獵人帽作為主要線(xiàn)索，將其貫穿于小說(shuō)的始終。作者賦予這頂帽子深遠(yuǎn)的象征意義，使反叛人物霍爾頓身上的象征藝術(shù)得以呈現(xiàn)。同時(shí)，這頂帽子還起到暗示作用，它的每一次出現(xiàn)都并非偶然?；魻栴D在參加擊劍比賽的路上，由于將劍和裝備落在地鐵上，無(wú)法參加比賽，以致整個(gè)隊(duì)伍在小組賽中落敗。在回程路上，隊(duì)友感到氣憤、無(wú)奈，所以集體孤立他。此時(shí)的霍爾頓在百無(wú)聊賴(lài)中買(mǎi)下了這頂紅色獵人帽，用于安慰自己孤獨(dú)的心。在作品第七章，霍爾頓因?yàn)閮?nèi)心感到壓抑，于是決定離開(kāi)紐約，他當(dāng)時(shí)以自己喜歡的方式將紅色獵人帽戴在頭上，將鴨舌帽戴在前端，這體現(xiàn)出霍爾頓堅(jiān)定追求美好的純粹生活、摯愛(ài)理想的決心?；魻栴D在來(lái)到紐約后，他發(fā)現(xiàn)這座城市并沒(méi)有自己想象中那般美好，人們的思想被金錢(qián)充斥著。霍爾頓為了保護(hù)自己的童真之心，不與社會(huì)現(xiàn)實(shí)同流合污，每每感到孤獨(dú)或者無(wú)助時(shí)，都會(huì)將紅色獵人帽戴在頭上。

（三）揭示社會(huì)背景

每一部文學(xué)作品都是在特定社會(huì)文化背景下產(chǎn)生的。英美文學(xué)作品很多會(huì)利用象征手法來(lái)揭示當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)狀、人們的生活狀況。就拿《姐妹》來(lái)說(shuō)，作者詹姆斯·喬伊斯多次將死氣沉沉的意象融入作品，用于揭示當(dāng)時(shí)社會(huì)人們萎靡的精神狀態(tài)，從故事結(jié)尾處“我拒絕吃南妮給我的奶油餅干，因?yàn)榕鲁缘臅r(shí)候弄出很大聲響”“小屋里出現(xiàn)了一陣沉默”“房子里并沒(méi)有聲音”這些句子中均可看出。在《了不起的蓋茨比》中，作者弗·司各特·菲茨杰拉德將湯姆、沃爾夫、科迪等人作為一種象征符號(hào)，通過(guò)對(duì)這些人自私自利個(gè)性的描寫(xiě)，與蓋茨比的正直品格形成鮮明對(duì)比，從而揭示了富人的物質(zhì)、精神的墮落，以及道德的缺失，也側(cè)面體現(xiàn)出物質(zhì)主義對(duì)社會(huì)民眾所帶來(lái)的消極影響，讓人們沉迷于追求物質(zhì)，卻失去了本真和快樂(lè)。

二、英美文學(xué)作品中象征主義的運(yùn)用解析

（一）物體象征

在短篇小說(shuō)《礁湖》中，作者約瑟夫·康拉德將礁湖作為象征物。礁湖是淺水灘，被珊瑚礁、荒灘和沙丘隔離，因此與海水分離。從地理特征角度來(lái)說(shuō)，礁湖與外界是相隔絕的。傍晚時(shí)分，當(dāng)白人欲要借住阿薩特位于礁湖附近的房子時(shí)，他們穿過(guò)一片狹窄、彎曲的小海，到達(dá)了被森林層層包裹著的房子。作者在此處寫(xiě)道：“處處透著黑暗，在樹(shù)木間，在相互纏繞著像迷宮一樣的藤蔓間，在帶給人無(wú)限遐想靜止不動(dòng)的樹(shù)葉后面?！边@種黑暗帶給人不可征服之感。阿薩特與戀人長(zhǎng)期居住在礁湖附近的房子，日常除了約見(jiàn)白人外，沒(méi)有其他朋友；即使是在戀人患病臥床期間，也因?yàn)槁?lián)系不到可以幫忙的朋友而找不到藥品。由此可見(jiàn)，阿薩特與戀人的生活與社會(huì)完全隔離的，所以礁湖在小說(shuō)中象征著孤獨(dú)、隔絕。

礁湖在小說(shuō)中也象征著停滯。阿薩特在遭遇戀人過(guò)世后，他一度感到世界都寂靜了，整個(gè)人都變得沒(méi)有思想、失去生機(jī)。在阿薩特看來(lái)，二人的愛(ài)情是自己不懈奮斗的動(dòng)力，是自己生活的全部希望。他與戀人來(lái)到此處，是為了遠(yuǎn)離嘈雜的人與事，安靜生活、平和度日；然而，戀人的突然離開(kāi)令阿薩特感到自己最為珍貴的愛(ài)情流走了，一直努力維護(hù)的平靜生活不復(fù)存在，“我什么也看不見(jiàn)，什么也看不見(jiàn)，在這個(gè)世界上既沒(méi)有光明也沒(méi)有平安”。一直到離開(kāi)礁湖，決心為自己哥哥復(fù)仇之后，阿薩特的生活才開(kāi)始產(chǎn)生新的變化。這片礁湖是黑暗的，透露著無(wú)盡陰沉，渲染出壓抑的悲劇氛圍。阿薩特的哥哥就是在來(lái)礁湖的路上，被敵人追擊不幸離世的；阿薩特的戀人也是被礁湖上的蚊蟲(chóng)叮咬后，救治不及時(shí)致死?？梢哉f(shuō)，阿薩特的一切夢(mèng)想、生活的期望，在走進(jìn)這片礁湖后便徹底破滅了，這是作者借由礁湖給出的悲劇暗示。

（二）人物象征

美國(guó)作家威廉·?？思{在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，時(shí)常利用文字來(lái)營(yíng)造神秘、緊張、恐怖的氛圍?！东I(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》作為其短篇小說(shuō)代表作，主要講述了南方傳統(tǒng)文化與北方價(jià)值觀(guān)受到的嚴(yán)重沖擊以及巨大轉(zhuǎn)變。主人公艾米麗是一位沒(méi)落貴族的小姐，象征著美國(guó)南方的舊秩序、舊觀(guān)念。她所居住的房子在一條極為考究的街道上，是四方形大木屋，有圓形屋頂和尖塔，陽(yáng)臺(tái)上裝飾著渦形花紋。我們從艾米麗所居住的房子就可以看出她是一個(gè)保守傳統(tǒng)的人，正如作者在文中寫(xiě)到的“艾米麗小姐在世時(shí)，始終是一個(gè)傳統(tǒng)的化身，是義務(wù)的象征”。從小鎮(zhèn)人的視角而言，艾米麗以死亡來(lái)征服時(shí)間和愛(ài)情的做法雖然荒唐，但這種心理是可以被理解的。所以，很多人憐惜她、尊敬她，欽佩她無(wú)所畏懼、大膽追求的精神。此外，艾米麗拒絕向政府納稅的行為，其本質(zhì)是拒絕面對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，依然沉浸在過(guò)去中。小鎮(zhèn)人知道艾米麗殺害了她自己的情人之后，盡管充滿(mǎn)震驚，但由于艾米麗與他們一樣熱愛(ài)南部家園，因此他們依然對(duì)艾米麗抱有一些復(fù)雜情感。當(dāng)艾米麗去世之后，小鎮(zhèn)人紛紛為她獻(xiàn)上玫瑰花以表哀悼。艾米麗之死也象征著古老傳統(tǒng)、價(jià)值觀(guān)念，以及生活方式終將走向滅亡。

美國(guó)作家斯蒂芬·克萊恩創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《新娘來(lái)到黃天鎮(zhèn)》也運(yùn)用了人物象征手法。作品以西部鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)為背景，講述了小鎮(zhèn)警長(zhǎng)杰克波特與一位不夠年輕漂亮，從圣安東尼奧東部而來(lái)的婦女結(jié)婚的故事。這位新娘便象征著東部的秩序、文明。小鎮(zhèn)警長(zhǎng)杰克波特與新娘的婚姻，以及在東部購(gòu)買(mǎi)新衣服的行為都暗示著東部文化向西部的滲透。黃山鎮(zhèn)的最后一位牛仔—斯科拉奇也在一定程度上受到東部文化影響，他一方面拿著左輪手槍企圖與杰克波特進(jìn)行決斗，另一方面他穿著的靴子、衣服都是來(lái)自東部文明，即最后一位西部牛仔也被東部文化所滲透。當(dāng)斯科拉奇知道警長(zhǎng)杰克波特結(jié)婚的消息時(shí)，決定放棄決斗，這也象征了“牛仔”的歷史命運(yùn)。

（三）色彩象征

色彩象征在英美文學(xué)作品中的運(yùn)用也極為普遍。作者通過(guò)賦予色彩一定內(nèi)涵，將自己的思想情感充分反映出來(lái)。運(yùn)用色彩體現(xiàn)象征意義，能夠形成強(qiáng)烈的對(duì)比，如白色既象征著高貴，也象征著冷漠。在《了不起的蓋茨比》中，作者將白色象征大量穿插在文中。比如，蓋茨比初見(jiàn)黛西時(shí)，黛西就高貴優(yōu)雅地站在一輛白色敞篷車(chē)前；又過(guò)去幾年，蓋茨比再次見(jiàn)到黛西，她依然穿著那條純白色的連衣裙。

金色象征華麗、富貴。在《了不起的蓋茨比》中，作者主要用金色來(lái)描寫(xiě)蓋茨比的領(lǐng)帶。也正是因?yàn)樯w茨比佩戴著金色領(lǐng)帶，所以人們稱(chēng)黛西為“黃金女郎”，宴會(huì)上的音樂(lè)被稱(chēng)為“黃色雞尾酒會(huì)音樂(lè)”。這些描寫(xiě)均客觀(guān)反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)中的人們對(duì)金錢(qián)和浮華的瘋狂追求。

除了白色和金色，英美文學(xué)作品中也時(shí)常用其他顏色作為象征，如用紅色象征熱烈、快樂(lè)，用藍(lán)色象征安靜、簡(jiǎn)單，用綠色象征生命力、青春等，特別是將兩個(gè)色彩進(jìn)行對(duì)比運(yùn)用時(shí)，更是將作者的思想情感更為精準(zhǔn)地傳遞出來(lái)。在拉爾夫·艾里森創(chuàng)作的《看不見(jiàn)的人》中，作者分別賦予黑色與白色不同的內(nèi)涵：白人校董諾頓先生穿的是一雙白鞋，卻沿了黑邊；黑人學(xué)院中學(xué)生的膚色是黑的，學(xué)院建筑卻是白的。在黑與白的對(duì)比之間，讀者能夠輕松理解作者想要傳遞的情感。黑白摻雜也呈現(xiàn)出截然不同的意境。在《覺(jué)醒》中，作者凱特·肖邦多次運(yùn)用藍(lán)色象征：主人公埃德娜的瞳孔是藍(lán)色的，仿佛藍(lán)色草地一樣引人注目；當(dāng)埃德娜自我意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒之后，她雖然身穿藍(lán)色長(zhǎng)裙卻面露喜悅。在常規(guī)描寫(xiě)時(shí)，作者用藍(lán)色象征憂(yōu)郁、孤獨(dú)，將埃德娜對(duì)自由的無(wú)限渴望淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，就拿埃德娜在格蘭島度假來(lái)說(shuō)，她走在海邊，聆聽(tīng)海浪洶涌翻騰的聲音，聞著大海咸咸的氣息，這些都象征著埃德娜當(dāng)下孤獨(dú)、郁悶的心情。

（四）動(dòng)物象征

美國(guó)小說(shuō)家歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威也十分擅長(zhǎng)運(yùn)用象征手法，他提出了“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀(guān)，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔稀钡谋嚼碚?。從文學(xué)作品的角度而言，文字、形象便是“八分之一”，而情感、思想則是隱含在前者之中，是文學(xué)作品不可缺少的組成部分。在《雨中的貓》中，作者借助貓這一象征，將作品的主旨揭示出來(lái)。美國(guó)太太一直致力尋找縮成一團(tuán)、小小的貓，這其實(shí)就可以視為這位太太內(nèi)心的情感或者某種期待。貓有溫柔安靜的特點(diǎn)，與女性存在諸多相似性，所以在文學(xué)作品中時(shí)?？梢砸?jiàn)到作者將貓與女性聯(lián)系在一起。在小說(shuō)開(kāi)篇部分，作者用“淋淋的水滴從棕櫚樹(shù)上落下”“碎石路上的水灣兒已被填滿(mǎn)”“海濤在雨幕之中一次又一次地?fù)渖仙碁钡染渥釉敿?xì)介紹了當(dāng)時(shí)的天氣狀況。在這種惡劣天氣下，一只無(wú)家可歸的小貓蜷縮在廣場(chǎng)旁的桌子下方。當(dāng)美國(guó)太太看到這一幕時(shí)，她頓時(shí)心生同情，聯(lián)想到自己身處異國(guó)，唯一可以與自己溝通的丈夫每日只是躺在床上讀書(shū)，長(zhǎng)期生活在壓抑、沉悶的環(huán)境中，以及冷漠的丈夫，令她覺(jué)得自己同這只小貓的處境是那么相似。這一象征的運(yùn)用將美國(guó)太太對(duì)精神關(guān)懷渴望的心情充分體現(xiàn)出來(lái)。在作品《老人與?！分校髡咭琅f用大鯊魚(yú)、大馬林魚(yú)等多個(gè)動(dòng)物形象來(lái)進(jìn)行象征創(chuàng)作，如大馬林魚(yú)象征人類(lèi)的欲望，獅子象征勇敢堅(jiān)毅、鏟除邪惡，鯊魚(yú)象征難以?huà)昝撁\(yùn)的悲劇。古巴老漁夫在航海捕魚(yú)過(guò)程中所遭遇的一切陷阱，其實(shí)都象征著人類(lèi)與大自然搏斗；最終失敗的結(jié)果，意味著無(wú)論人類(lèi)的力量有多大，都沒(méi)有辦法掙脫自然法律。

（五）多重象征

詹姆斯·喬伊斯是舉世公認(rèn)的20世紀(jì)英國(guó)文壇巨匠，在其短篇小說(shuō)《阿拉比》中，其運(yùn)用多重象征創(chuàng)作手法，將孤寂、壓抑的社會(huì)背景呈現(xiàn)出來(lái)。單看情節(jié)，小說(shuō)主要描寫(xiě)了剛剛步入青春期的男孩兒對(duì)愛(ài)情朦朧的感覺(jué)。主人公是一個(gè)住在安靜巷子里的男孩兒，喜歡上自己的鄰居曼庚姐姐。他不敢表達(dá)自己的心意，也不敢直接同她交流，只是當(dāng)聽(tīng)說(shuō)她想要去阿拉比集市卻又不能去時(shí)，男孩兒決定獨(dú)自去集市為她買(mǎi)一份禮物。由于路上耽誤了時(shí)間，當(dāng)男孩兒到達(dá)集市時(shí)，人群已經(jīng)散去，此時(shí)的男孩兒覺(jué)得自己就像一只可憐蟲(chóng)，感到無(wú)比空落和絕望。買(mǎi)禮物失敗，淺層次象征著男孩兒愛(ài)情憧憬的破滅，深層次象征著在壓抑時(shí)代背景下，任何美好的理想都有可能幻滅。

在《白象似的群山》中，海明威運(yùn)用多重象征，以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言將深刻的含義清晰地表現(xiàn)出來(lái)?！鞍紫蟆边@一象征來(lái)源于古印度神話(huà)。傳說(shuō)一位印度國(guó)王非常討厭一位大臣，于是賜給他一頭白象，這位大臣為了喂養(yǎng)白象，幾乎花光了全部錢(qián)財(cái)。海明威借助白象象征嬰兒，在男主人公看來(lái)，嬰兒增加了生活的負(fù)擔(dān)，而女主人公則將嬰兒視為珍貴的禮物。此外，男主人公在遭遇不快時(shí)，總是會(huì)選擇喝酒來(lái)釋放壓力、逃避生活，這里的酒象征著焦慮不安和對(duì)生活的迷惘。《白象似的群山》中的全部象征物均反映出男女主人公所持有的不同生活態(tài)度，二人必須有一方屈服才有可能達(dá)成共識(shí)，起到了深化主題的作用。

綜上所述，在英美文學(xué)作品中，象征主義是比較常見(jiàn)且重要的創(chuàng)作手法，起到塑造人物形象、充分表達(dá)情感、揭示社會(huì)背景的作用。作者通常借助象征手法將抽象情感具體清晰地表達(dá)出來(lái)，使文學(xué)作品的可讀性大幅度提升。比較普遍的象征物有物體、人物、動(dòng)物、顏色，以及多重象征。讀者在閱讀賞析英美文學(xué)作品的過(guò)程中，只需結(jié)合作者的生平和創(chuàng)作背景，就能輕松理解象征意義，同時(shí)在閱讀中啟發(fā)思維。