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    簡述山西民歌

    2023-07-29 14:40:14楊欣欣
    藝術大觀 2023年20期
    關鍵詞:民歌感情

    楊欣欣

    摘 要:《桃花紅杏花白》是山西左權著名的特色民歌,它既繼承了左權民歌濃郁的地域民歌特色,也隨著時代的發(fā)展添加了新的音樂要素?!短一t杏花白》是一首歌頌愛情的民間歌曲,雖然當時的生活較為貧苦,但在此首歌曲中卻未體現,而是讓我們感受到了戀人之間的淳樸、健康、陽光快樂的氣息,它所要表達的是大自然的美好風光和男女之間美好的愛情故事,所以演唱時沒有摻雜當時復雜的時代背景,而是以優(yōu)美、快樂、柔情、嬌羞的狀態(tài)去演唱?!短一t杏花白》歌詞優(yōu)美、曲調婉轉流暢,具有明確的主題、濃郁的民族氣息,感情真摯,濃縮了山西民歌的精華,《桃花紅杏花白》唱出左權,唱出山西,走向世界。

    關鍵詞:民歌;感情;開花調

    中圖分類號:J616文獻標識碼:A文章編號:2096-0905(2023)20-00-03

    一、概述山西民歌

    (一)簡介

    山西位于中國華北西部黃土高原的東部,地處黃河中游地區(qū),太原盆地、臨汾盆地、忻定盆地、運城盆地、長治盆地、大同盆地,是山西省的六大盆地,這六大盆地串起了桑干河谷、滹沱河谷、汾河河谷,逐水草而居的古代,聚水避風的盆地相對很宜居,所以,山西的城鎮(zhèn)、人口、產業(yè)和交通干線,主要聚集在這六大盆地中。除了這六大盆地以外,其他的地方多為土石山區(qū)。山西南面是黃河,西邊是呂梁,東面靠著太行山。山西一直以來就是兵家相互競爭的地方,所以有這樣一句熟稱叫“得山西者,易得天下”。汾河又叫汾水,是山西省內最大的河流,是黃河的第二大支流,它縱貫南北,山西人把它稱為母親河,汾河對山西省的歷史和文化有著極其深遠的影響。山西一直以來就有“堯都平陽”的稱呼。山西出土大量的青銅文物以及中國最古老的樂器石塤,還有春秋戰(zhàn)國時期的甬鐘和編鐘、編磬等。這一切都證明了山西音樂文化是最先興起的,山西民歌的歷史是最悠久的,通過民歌來反映當時的時代背景及社會現象。歌者用歌曲來抒發(fā)自己的情感,通過演唱來表達自己對生活、對現實的想法以及對美好生活的向往[1]。

    (二)分類

    山西民歌種類很多,形式也是多種多樣,各具特色。山西的山歌有“山曲”,主要在晉西北高原地區(qū)廣為流傳,“河曲山曲”是最具特色的。在太行山區(qū)流行的一種山歌形式是“開花調”?!熬硐币彩菍ι礁璧囊环N叫法,也就是隨口就能唱的歌曲,就像寧夏的“花兒”、陜北的“信天游”、內蒙古的“長調和短調”一樣,他們的名稱都是根據地域的不同而不同。山歌具有自由、悠長的節(jié)奏形態(tài),是典型山歌的特征,山歌的音樂節(jié)奏接近于自然語言的節(jié)奏,其目的是清楚地表達心中的話,山歌在樂句的結尾或者是歌曲的尾部都會出現延長音,就是為了抒發(fā)心中的感慨和表達內心的想法。同時,強化了山歌的音樂表現力。山西的號子有夯硪號子和黃河船夫劃船時演唱的船工號子,其中夯硪號子又分為兩種,分別是“打夯號子”和“打硪號子”。山西小調的體裁形式也是多種多樣的,其中有優(yōu)美抒情的,這一類歌曲大都體現的是人們在休閑娛樂的時候以及在日常生活中的一些情景,比如《繡花燈》《茉莉花》等。當然,還有描寫人物敘事的敘事曲,這一類歌曲適用于演出娛樂,還有一些幽默風趣的詼諧諷刺性的歌曲。山西民歌的歌詞大都通俗易懂,接近人民生活,具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息,引來不少學術工作者前來采風,這樣才使得山西民歌得到了廣泛的傳唱。

    (三)品種

    山西的民歌種類多種多樣豐富多彩,而且每個歌種的形式也是各具特色。根據山歌的體裁可以分為:山歌、號子、小調、秧歌、套曲五大類。由于它們的體裁和地域分布的不同我們進行簡單的描述:第一,山歌是適用于勞動過程中或在自家庭院中根據當時的情景隨口而唱的歌曲,它具有結構短小、主題明確、語言直接的特點。一般為上下兩句互為對應,有“做甚唱甚,想甚唱甚”之說,它一般不需要伴奏,沒有固定音高,是一種即興而唱的歌曲。第二,號子是勞動中所演唱的歌曲,目的是統一號令、協同勞作、振奮人心和精神而唱的歌曲。號子一般是有曲調的,但是號子主要強調的是節(jié)奏感,節(jié)奏一致勞動協作就一致。號子一般都是在勞作時喊著唱的,所以有時也稱為“喊號子”。號子所體現的特征就是節(jié)奏的鮮明性,它沒有統一的音高,音調單純流暢,情緒高漲豪放。第三,小調是人們在室內或室外進行一些不太勞累的勞動時所哼唱的歌曲,小調在山西民歌中分布最廣,流傳也是最廣泛的。小調結構一般以五字、七字、十字的格式來寫。七字句是最基本的格式。有時這三種格式混合使用。第四,秧歌在山西民歌中品種繁多,如武鄉(xiāng)秧歌、朔縣秧歌等都屬于戲曲類的秧歌。第五,套曲是一種敘事性強、形式較大的體裁。民族聲樂套曲,這種套曲是在小調的基礎上進行加工而成的一種歌曲,其結構比較嚴謹,唱的內容都是一些歷史人物或歷史事跡。綜上所述可以看出,山西民歌在音調及歌詞的運用上主要受山西語言、發(fā)音、生活習俗和文化等諸多因素影響的,這也是山西民歌經久不衰的原因之一[2]。

    (四)發(fā)展史

    從這些民歌及一些生活方式來看,體現了勞動人民高尚的情操和質樸的感情。然而,在封建社會里那些封建的禮數和不自由的婚姻無形地把人們的心靈牢牢地銬上一把枷鎖,失去了自由。所以人們就是通過歌曲來反映當時的社會制度,抒發(fā)內心強烈不滿的心情,極度批判當時的社會現象。每一首民歌,都是反映農民的生活及場景,同時也表達了勞動人民對各種現象的看法和不滿,抒發(fā)了他們的思想感情,更顯現出他們的美與丑、是與非和善與惡。這些現象也引出了不少歌唱歷史人物的歌曲,受到廣大勞動者的喜愛,中華人民共和國成立以后,山西民歌也進入了一個新的歷史發(fā)展階段。

    (五)左權開花調

    在山西省太行山區(qū)流行的民間音樂是左權開花調,是國家非物質文化遺產之一。在隋代時期就逐步形成了左權民歌的風格,左權開花調的歌詞新穎有創(chuàng)意,其中,它的襯詞和襯句都具有濃郁的地方色彩,并具有相當的感染力。左權開花調的音調簡潔,多屬情歌,深情感人。在古代文獻記載中就有“鬧元宵、鬧社火、鬧紅火”之說,后因人們的不斷創(chuàng)新、改革,又產生了許多音樂的體裁,如山歌、小調、號子、套曲等,其中最具代表性的是開花調,“開花調”是一種山歌形式。“開花調”比起河曲“山曲”的高亢、熱情、豪放的特征而顯得委婉、清秀。“開花調”的襯詞多數來源于地方方言“啊咯呀呀呆,親呀咯親呀么呆呀個呆,”歌詞富有地域性特征,不僅突出了左權的方言特色,同時也表達了一種親昵和甜蜜感。在“開花調”中不僅植物能開花,石頭、窗簾、玻璃也能開花,其句式都以兩句式為主,上下呼應,旋律進行主要以級進的七聲音階為主,同時還會出現大跳的音型度數,其目的是表達情緒和情感的強弱對比,大大增加了音樂的感知力。他們通過簡單的歌詞、音調來表達內心的思想感情,增強了藝術的表現力和感染力,更加突出了情歌的韻味。其中,《桃花紅杏花白》這首歌曲就是“開花調”的代表曲目。

    二、《桃花紅杏花白》作品分析及作品的內涵

    (一)作品的創(chuàng)作背景

    《桃花紅杏花白》是山西左權民歌的代表作之一,山西各地域的民歌種類不僅多,而且各具特色。左權民歌是勞動人民集體創(chuàng)作的,它以傳唱的形式世代相傳,深深地刻在人們的腦海中。其中,《桃花紅杏花白》就屬于其中一種——開花調。開花調大多由上下相互呼應的兩個樂句組成,這也是左權民歌小調中的一種獨特形式,左權開花調大多屬于情歌,上句起興,下句點明主題,并形成一種固定的模式,如“桃花來你就紅,杏花來你就白”“榆樹樹你就開花,圪節(jié)節(jié)你就多”?;▋?,是令人感到愉悅的一種事物,花朵綻放,就是對美麗的展現,這就表達了青年女性對青年男性的一種美好的愛慕之情,是對追求美好愛情的一種期望,同時也是對美好生活和生命延續(xù)的向往[3]。

    (二)題材及歌詞的巧妙運用

    民歌是千百年來勞動人民集體智慧的結晶,是勞動人民的真實生活寫照。他們從不同的視角理解并以不同的形式形象生動地顯現了農民的生活情景,反映出他們的心理需要和愿望。山西民歌的題材大致可以分為以下五個方面。

    1.反映勞動人民艱苦生活和對自己悲慘命運的不滿的歌。

    2.反映青年男女之間愛情和向往婚姻自由的歌。

    3.反映社會生活、勞動生活、家庭生活等方面的歌。

    4.歌唱歷史人物或傳說故事的歌。

    5.反映革命斗爭精神的歌曲。

    《桃花紅杏花白》是一首描寫男女愛情的歌曲,其旋律表達了戀人之間的那種淳樸、健康、快樂的情感,以及表達對大自然美好的憧憬,山西民歌多為勞動人民即興演唱,口耳相傳,來表達對生活的熱愛,歌曲背景常常是觸景生情,是人們的真情實感,從而表達歌唱者敢愛敢恨,愛憎分明,從而體現歌詞的生活化。從這首歌的旋律和歌詞方面來分析,這首歌表現的是青年男子和青年女子的美好愛情故事。本首歌的歌詞中寫道:“桃花來你就紅,杏花來你就白,爬山越嶺尋你來呀,啊咯呀呀呆,榆樹來你就開花,圪節(jié)節(jié)你就多,你的心眼比俺多,啊格呀呀呆,”從這些歌詞來看,歌詞很隨意,來源生活,也唱出生活的樂趣。一曲開花調繼承了傳統的比興結構,用花比情。用花的特性來比喻人的感情變化,從而更加深刻地表現出人物的細膩、柔美,充滿活力,尤其是“啊格呀呀呆”的重復運用更體現了人物之間的俏皮及喜悅心情,充分體現出民歌的地方特色。從歌詞的運用上來看,大量運用了疊字和夸張等手法,都是人們常見的場景,而且也是人們耳熟能詳的語言,唱詞的寫作上讓人聽上去朗朗上口、通俗易懂、生動真實、鄉(xiāng)味十足,從中也能體現出勞動人民真實的一面,讓人們有一種身臨其境的感覺,讓人為之動容,深陷其中。從歌詞當中我們可以看出,這首歌主要是表達自己的內心向往,既有現實主義情感也有浪漫主義情感,只有這樣才能唱出歌曲所要表達的內心情感,才更能抒發(fā)男女之間那種互相喜歡和對美好生活的追求,更能夠激起演唱者及聽眾的情感共鳴[4]。

    王志信在《桃花紅杏花白》的創(chuàng)作時,并不是原封不動地照搬,而是有變化地繼承,雖然開始部分以完整呈現傳統音樂模式的方式展現,但也賦予了這首傳統民歌時代感和新鮮的血液,迎合了當今廣大聽眾的審美理念,通過增加裝飾音及旋律加花,才使得旋律更加委婉、柔美,在情感表達上給人一種牽腸掛肚的感覺,是一首反映男女愛情題材的歌曲?!短一t杏花白》更是民族聲樂作品中女高音聲部的代表曲目之一。

    對于一個音樂創(chuàng)作者來說,使其作品立于不敗之地的通關秘籍,就是不斷地進行自我突破和藝術創(chuàng)新,在傳統的歌曲創(chuàng)作當中運用現代的創(chuàng)作技法,使其更加具有地域特色和民族風情,對傳統文化我們一定要取其精華,去其糟粕。這句話同樣適用于我們的傳統民歌,只有這樣我們的民歌才能經久不衰,永遠流唱在西北的大地上乃至祖國的每一個角落里。

    (三)歌曲的調性及曲式結構

    我國是一個多民族的國家,從而導致民歌種類的繁多,民歌多分為五聲調式(宮、商、角、徵、羽)和以五聲調式為基礎的六聲調式、七聲調式?!短一t杏花白》是山西民歌最具特色的民歌代表,這首歌是由4/4拍轉到3/8拍,有很明顯的情緒變化,它第一部分的旋律優(yōu)美舒展,情感起伏跌宕,音程中也出現了大三度和純四度,增強了音樂的感知力。曲調婉轉流暢,體現了對大自然美好的向往,對生活的熱愛,歌曲給人以明朗、豁達、快樂的心情,表達了男女之間對愛情的執(zhí)著和向往。后面節(jié)奏的變化與前面產生對比,3/8拍的進入使歌曲進入另外一種狀態(tài),整首歌進入一個高潮,使聽者產生一種前進的感覺,情緒更加激動,昂揚斗志,對未來的生活更加充滿自信與向往,對兩人愛情的堅守及肯定,進一步強化了其傳情達意的目的和效果[5]。

    《桃花紅杏花白》是一首ABA三段體曲式結構。第一段用的4/4拍,節(jié)奏規(guī)整,主要表現了大自然的美好情景,第二段變成了3/8拍,給人一種歡快、愉悅、自由的感覺,表現出青年男女對美好感情的期待與期盼,這首歌充分表達了山西人民對生活充滿信心和樂觀進取的人生態(tài)度。第三部分它又回到4/4拍,這一部分更加充分地表現出山西人民對生活的感慨與熱愛以及對美好生活的贊美與期盼。

    三、結束語

    《桃花紅杏花白》是山西民歌中最具代表性的經典作品之一,它的曲調悠長,旋律極其優(yōu)美,用桃花紅、杏花白的美好寓意描述了戀愛中的男女會幸福美滿,更充分展現了勞動人民的真實生活。一首質樸的民歌不得不說其深入人心,值得演唱者去深入研究和反復琢磨。傳承和弘揚我國的優(yōu)秀傳統文化是我們每個人的歷史使命與責任擔當,我們要讓像《桃花紅杏花白》這類優(yōu)秀的傳統民歌一輩輩地傳唱下去,讓它在中華民族的土地上發(fā)揚光大,經久傳唱,永不磨滅。

    參考文獻:

    [1]王華.試探山西民歌的現狀與發(fā)展[J].大家,2010(22):42-43.

    [2]臺慧.試論新編山西民歌《桃花紅,杏花白》的二度創(chuàng)作[D].首都師范大學,2009.

    [3]喬潤令.山西民俗與山西人[M].北京:中國城市出版社,1995.

    [4]劉麟,王志信.母親河——劉麟,王志信聲樂作品精選[M].北京:中國戲劇出版社,2002.

    [5]陜西省音樂舞蹈研究所.山西民歌300首[M].太原:北岳文藝出版社,1988.

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