有限場(chǎng)域傳遞無(wú)限能量

陳潔

在中文語(yǔ)境里，如果提到“百鳥朝鳳”，很多人的第一反應(yīng)大概會(huì)說(shuō)“那是表達(dá)美好寓意的四字成語(yǔ)”；一部分音樂(lè)愛好者會(huì)說(shuō)“那是一首著名的嗩吶曲”；還有人會(huì)想到前幾年有一部講述傳承與堅(jiān)守中華傳統(tǒng)文化的同名電影……今年五月，上海音樂(lè)廳管理有限公司制作出品的音樂(lè)舞蹈劇場(chǎng)《百鳥朝鳳》在凱迪拉克·上海音樂(lè)廳完成首輪21場(chǎng)演出?！栋嬴B朝鳳》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)包括青年藝術(shù)家、導(dǎo)演及編舞劉曉邑，青年作曲家王宇波，青年編劇王濼錫等，以神話傳說(shuō)中的神鳥作為意象，通過(guò)舞蹈、肢體、音樂(lè)、戲劇表達(dá)及舞美裝置的有機(jī)融合，講述關(guān)于“成長(zhǎng)、愛和感恩”的人生主題，帶給觀眾一場(chǎng)充滿意境、尋求美善的沉浸式劇場(chǎng)體驗(yàn)。

汲取傳統(tǒng)文化符號(hào)為意象

鳳鳥是中國(guó)傳統(tǒng)文化里最古老、最重要的圖騰符號(hào)?！墩f(shuō)文》記載：“鳳，神鳥也?！薄渡胶＝?jīng)》也多有記載：“人面鳥身”“五彩之鳥”“鸞鳥自歌、鳳鳥自舞”。據(jù)史料，“百鳥朝鳳”出自《太平御覽》，舊時(shí)喻指君主圣明而天下依附，后比喻人們對(duì)于德高望重者的眾望所歸。神話故事《百鳥朝鳳》講述了一只長(zhǎng)相普通、勤勞善良的小鳥，當(dāng)鳥群面臨天災(zāi)時(shí)慷慨解囊?guī)椭蠹夜捕呻y關(guān)，小鳥的善舉得到同伴們的擁戴，最終身披五彩羽衣，成為百鳥之王的故事?？傊?，“百鳥朝鳳”是源自華夏民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的經(jīng)典IP，頌揚(yáng)了奉獻(xiàn)與感恩的高尚美德，表達(dá)華夏兒女積極向上的生活態(tài)度和對(duì)吉祥安康的美好期盼。

音樂(lè)舞蹈劇場(chǎng)《百鳥朝鳳》正是從中國(guó)傳統(tǒng)文化元素汲取創(chuàng)作靈感，以古代神話故事中的神鳥作為意象，表征了一種與地球引力做抗衡的、向上的生命力，隱喻鳳凰涅槃重生。同時(shí)，用夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交替作為敘事方法，劇中小鳥、少年的獨(dú)白與對(duì)話作為劇情推動(dòng)—在現(xiàn)實(shí)世界里他們各自披荊斬棘的成長(zhǎng)經(jīng)歷，在精神世界里二者彼此鼓勵(lì)、相互成就。在這場(chǎng)充滿驚濤駭浪的生命旅程中，唯一能確定的就是不確定性。只有心存敬畏，做我們應(yīng)該做的事，才能讓我們真正擁有安全感。最終，小鳥成為那只美麗的鳳凰，少年也從困惑中找到相信自己的勇氣。雖然創(chuàng)作靈感源自中國(guó)傳統(tǒng)文化，思想表達(dá)卻具有一定的現(xiàn)實(shí)意義，能夠激發(fā)起現(xiàn)場(chǎng)觀眾的共情共鳴，引發(fā)觀眾對(duì)生命意義的思考。

注重當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)域體驗(yàn)為表達(dá)

不同于歌劇、音樂(lè)劇、舞劇等傳統(tǒng)的綜合舞臺(tái)藝術(shù)形式，音樂(lè)舞蹈劇場(chǎng)《百鳥朝鳳》不以講一個(gè)具體的故事為主旨，而是將整個(gè)舞臺(tái)表演成為傳遞情感的通道。換句話說(shuō)，它試圖借助劇場(chǎng)演出形成的場(chǎng)域感表達(dá)藝術(shù)本身。這是一種非常大膽的嘗試和挑戰(zhàn)，因?yàn)樵谙鄬?duì)抽象的劇情發(fā)展過(guò)程中，需要舞臺(tái)上每個(gè)具體的表演要素相互配合達(dá)到和諧統(tǒng)一，對(duì)每一位演員釋放能量的能力都是極大的考驗(yàn)。然而，《百鳥朝鳳》不僅做到了肢體表達(dá)和戲劇張力的完美統(tǒng)一，更讓觀演雙方達(dá)到良好的可感性和交互性。

首先，舞臺(tái)被幾簇“羽翼”裝飾成一個(gè)類似于“鳥巢”的表演空間，如同夢(mèng)里的世界柔軟而輕盈。觀眾席幾乎和舞臺(tái)融為一體—柔軟舒適的坐墊、呈階梯式的三面環(huán)繞著舞臺(tái)，形成近距離、沉浸式的小劇場(chǎng)觀演模式。觀眾被環(huán)抱在場(chǎng)景里，可以暫時(shí)放下一切壓力與束縛，感受當(dāng)下的自我。其次，結(jié)合新媒體視覺(jué)藝術(shù)手段，在音樂(lè)與情境的展開和轉(zhuǎn)折之間，森林、海洋、山川、湖泊等自然場(chǎng)景以寫意的藝術(shù)風(fēng)格躍然眼前，展現(xiàn)了現(xiàn)代科技融入舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的成熟姿態(tài)。再有，服裝設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于鳥、大地和自然等元素，貼合著劇情場(chǎng)景的需要而變化，以塑造少年與鳥的蛻變與成長(zhǎng)—從象征生命、蛋殼般斑駁肌理的裙裝，到意味著歷經(jīng)磨煉的叢林褲裝，再到鳳凰長(zhǎng)成、百鳥朝鳳時(shí)的暖色系百褶大擺裙寓意熱烈而圓滿的結(jié)局。在表演過(guò)程中，演員換裝多次且全程在觀眾眼前完成，這種滲入舞蹈表演而無(wú)縫銜接的巧思給演出本身帶來(lái)驚喜與流暢的效果。

舞臺(tái)表現(xiàn)方面，豐富的肢體語(yǔ)言和靈動(dòng)的舞臺(tái)造型以及敘述與抒情相結(jié)合的戲劇表達(dá)成為核心動(dòng)能。在三位樂(lè)者的現(xiàn)場(chǎng)伴奏下，七位舞者分別扮演著鳥兒、少年和追翅膀的人，用富有表現(xiàn)力的舞蹈動(dòng)作和極具能量的肢體語(yǔ)言，配合泰戈?duì)枴⑵障＝?、汪?guó)真等中外著名詩(shī)人的詩(shī)句誦讀，加強(qiáng)戲劇情緒的感染力。尤其是戰(zhàn)斗場(chǎng)面，舞者用不斷變換的造型與無(wú)所畏懼的眼神，表達(dá)生命個(gè)體在困境中的成長(zhǎng)與蛻變。每一位舞者的動(dòng)作都有個(gè)性化的體現(xiàn)，但又在整體表達(dá)上達(dá)到統(tǒng)一。青年導(dǎo)演兼編舞劉曉邑善于運(yùn)用道具表達(dá)戲劇張力，舞者手中的木棍隨著場(chǎng)景的變換可以是囚籠、是扁舟、是弓箭、是天梯，激發(fā)出無(wú)限的想象力，讓觀眾的感官體驗(yàn)在抽象與具象、寫意與現(xiàn)實(shí)之間穿梭游移。

該劇音樂(lè)采用簡(jiǎn)約主義的音樂(lè)風(fēng)格，沒(méi)有特別鮮明的主題衍化，也沒(méi)有具體的音樂(lè)形象，而是類似電影配樂(lè)般地制造出疏離現(xiàn)實(shí)的氛圍感。在電鋼琴的分解和弦與大提琴的低音襯托下，小提琴作為音樂(lè)敘事的主導(dǎo)線條，時(shí)而溫柔傾訴，時(shí)而孤獨(dú)沉吟。為增強(qiáng)舞臺(tái)效果而疊加預(yù)制的電聲音效，在某些段落的演繹中，觀眾仿佛在觀看一部5D動(dòng)感電影，情感上又似乎與舞者共同經(jīng)歷著困惑與煩惱。舞臺(tái)表演和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)相結(jié)合而形成的“場(chǎng)域”效應(yīng)，同時(shí)具備傳統(tǒng)戲劇審美的在場(chǎng)感與虛擬“心理場(chǎng)”的沉浸感，符合更多Z世代觀眾群體注重體驗(yàn)感的欣賞習(xí)慣與觀劇需求。

治愈現(xiàn)代社會(huì)群體心靈為契機(jī)

整部作品時(shí)長(zhǎng)80分鐘，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用真誠(chéng)與純粹的藝術(shù)表達(dá)，為觀眾打造了一場(chǎng)美輪美奐的夢(mèng)境。舞臺(tái)燈光以“影”作為設(shè)計(jì)理念，用充滿意象的光暈變幻來(lái)表現(xiàn)記憶與夢(mèng)境的纏繞。演后的配樂(lè)讀夢(mèng)環(huán)節(jié)，是夢(mèng)境的延續(xù)更是心靈的療愈，讓發(fā)自內(nèi)心的聆聽與表達(dá)成為現(xiàn)代都市群體學(xué)會(huì)建立關(guān)系、彼此溝通的契機(jī)。就像心理學(xué)家約翰戈特曼所說(shuō)：“分享帶來(lái)積極的體驗(yàn)，有一種增加幸福感的激素?！?/p>

剛剛過(guò)去的三年，人們經(jīng)歷了各種離別、遺憾和痛苦，也感受到溫暖、互助和安慰。真實(shí)的生活帶給我們對(duì)人生、生命和自然更多感悟。音樂(lè)舞蹈劇場(chǎng)《百鳥朝鳳》用夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)互為交織，觀照普通人的心靈成長(zhǎng)和情感需求。正如劇中，當(dāng)鳥兒與少年經(jīng)歷風(fēng)雨、絕境重生之后，舞者們齊聲誦讀汪國(guó)真的詩(shī)歌《感謝》：“讓我怎樣感謝你，當(dāng)我走向你的時(shí)候，我原想擷取一枚紅葉，你卻給我了整個(gè)楓林?！睔q月的洗禮帶給我們生命的洗練，教會(huì)我們?nèi)ト绾稳?，如何去成為那道光—是你的光照亮我，也引?dǎo)我成為指引你繼續(xù)前行的光。不忘初心，堅(jiān)持心中的信仰，成為那道光，就像鳥兒永遠(yuǎn)保持離開地面的勇氣而向上飛翔。

結(jié)語(yǔ)

2019年，上海推出“演藝新空間”這一創(chuàng)新性舉措，支持文藝新業(yè)態(tài)、新模式、新平臺(tái)，打造一批小而美、主客共享的海派文旅空間，培育文旅消費(fèi)新場(chǎng)景。2020年，上海音樂(lè)廳的B2音樂(lè)立方經(jīng)過(guò)修繕改造，華麗變身為可以提供各種音樂(lè)類型表演的“黑匣子”，《百鳥朝鳳》正是專為小劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)推出的新嘗試。作為93歲的上海文化地標(biāo)建筑，上海音樂(lè)廳在原創(chuàng)制作和劇場(chǎng)新空間不斷進(jìn)行探索與創(chuàng)新，自制項(xiàng)目原創(chuàng)音樂(lè)劇《四兩青春》、音樂(lè)舞蹈劇場(chǎng)《水腔》等均從上海走向世界講述“中國(guó)故事”。為打造城市音樂(lè)文化中心，助力上海文化品牌建設(shè)，上海音樂(lè)廳持續(xù)在文化“破圈”上下功夫，從單線條的音樂(lè)演出場(chǎng)所向多維度的城市音樂(lè)文化中心轉(zhuǎn)型升級(jí)；同時(shí)，積極投入創(chuàng)制力量，從單一的租場(chǎng)方逐步轉(zhuǎn)型為“內(nèi)容方”“出品方”，進(jìn)一步拓展業(yè)務(wù)范圍，更新劇場(chǎng)業(yè)態(tài)，繁榮文化市場(chǎng)。音樂(lè)舞蹈劇場(chǎng)《百鳥朝鳳》歷經(jīng)兩年三輪孵化，大膽啟用年輕人為主的項(xiàng)目制作團(tuán)隊(duì)，努力為觀眾打造從感官到心靈的全新浸沒(méi)體驗(yàn)。制作人劉夏的工作手記中寫道：“我們給大家鑄造一場(chǎng)溫柔、詩(shī)意、勇敢的夢(mèng)……為了再見心中的光，一次次經(jīng)歷磨煉與痛苦，是愛讓彼此堅(jiān)定地向?qū)Ψ奖既??！薄栋嬴B朝鳳》讓觀眾在夢(mèng)境中尋見自己，在有限的藝術(shù)場(chǎng)域里傳遞無(wú)限的精神能量。