讓新時代蒲劇藝術(shù)大放光彩
——記黨的二十大代表，山西省蒲劇藝術(shù)院黨委副書記、副院長賈菊蘭

□ 本刊記者 劉紅霞

賈菊蘭是山西省蒲劇藝術(shù)院黨委副書記、副院長。去年10月16 日至22 日，她作為山西省文藝界唯一黨的二十大代表，現(xiàn)場聆聽了習(xí)近平總書記所作的報告。在山西代表團(tuán)小組討論時，賈菊蘭很珍惜僅有的十分鐘發(fā)言時間，當(dāng)她說到：“習(xí)近平總書記多次就文藝工作發(fā)表重要講話，黨和國家對戲曲藝術(shù)的扶持力度也逐年加大。特別是兩年前，在省市各級關(guān)注和支持下，成立了山西省蒲劇藝術(shù)院，并在編制待遇、人才政策、經(jīng)費(fèi)保障等方面打出組合拳，被譽(yù)為最徹底的國有文藝院團(tuán)改革的‘山西案例’。”現(xiàn)場響起熱烈掌聲，這掌聲飽含了大家對黨的十八大以來，社會主義文化事業(yè)取得的歷史性成就、發(fā)生的歷史性變革的深切感受和贊同。

黨的二十大代表不僅是榮譽(yù)，更是責(zé)任。賈菊蘭在京參會，回到運(yùn)城工作崗位后，認(rèn)真梳理筆記和參會感受，為宣講黨的二十大精神積極作準(zhǔn)備。去年10 月31 日，她應(yīng)邀參加運(yùn)城市委宣傳部召開的市直宣傳思想文化系統(tǒng)學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的二十大精神報告會，會上，她從對黨的二十大的基本認(rèn)識，在新征程上我們?nèi)绾巫鳛?，偉大成就是拼出來、干出來、奮斗出來的，傳承和弘揚(yáng)蒲劇藝術(shù)需要做到“四個始終”4 個方面，深情回顧了黨的二十大盛況，以及赴京參加黨的二十大的親身經(jīng)歷，為與會者作了一場精彩、深刻、生動的報告。賈菊蘭表示，今后還將創(chuàng)作更多謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民的優(yōu)秀戲曲作品，引導(dǎo)廣大人民群眾永遠(yuǎn)聽黨話、感黨恩、跟黨走，以黨的二十大精神為引領(lǐng)，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造優(yōu)秀的文藝作品，真正使黨的二十大精神在基層落地開花。會場不時響起熱烈的掌聲。

習(xí)近平總書記在報告中強(qiáng)調(diào)，“青年強(qiáng)，則國家強(qiáng)。當(dāng)代中國青年生逢其時，施展才干的舞臺無比廣闊，實現(xiàn)夢想的前景無比光明”。為幫助青年同志從黨的二十大報告中汲取更多傳承和弘揚(yáng)蒲劇藝術(shù)的力量，賈菊蘭第一時間走進(jìn)蒲劇藝術(shù)院排練廳，面對面為青年演職人員解讀黨的二十大報告中關(guān)于文化傳承、文藝創(chuàng)作等方面的新部署，同時認(rèn)真為青年演員排戲、摳戲。她號召青年演員，要牢記習(xí)近平總書記的囑托，以黨的二十大精神為指引，主動擔(dān)當(dāng)，努力成長為可堪大用、能擔(dān)重任的青年“文藝兵”，傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，立志做新時代的好青年，努力為人民群眾創(chuàng)作出更多更好的文藝作品。

至臻追求蒲劇表演藝術(shù)

作為一名基層文藝工作者，能參加黨的二十大盛會，親耳聆聽習(xí)近平總書記所作的報告，對賈菊蘭來說是至高無上的榮譽(yù)。能夠走到今天，還要從蒲劇和她的從藝經(jīng)歷說起。

蒲劇是中國梆子聲腔中的古老劇種，元末明初因興起于黃河中游大轉(zhuǎn)彎的古河?xùn)|蒲州（今運(yùn)城永濟(jì)）一帶而得名，又名蒲州梆子，是臨汾市、運(yùn)城市地方傳統(tǒng)戲劇。蒲劇音調(diào)高亢，擅長表現(xiàn)慷慨悲壯的歷史題材故事；音樂和表演藝術(shù)傳統(tǒng)深厚，尤以帽翅、翎子、甩發(fā)等特技見長。蒲劇在中國戲曲史上占有重要地位，影響、衍生了眾多梆子劇種。2006 年5 月，蒲州梆子被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄傳統(tǒng)戲劇類。今年春晚，蒲劇首次受邀走進(jìn)春晚舞臺，使得蒲劇在新時代得到了充分弘揚(yáng)和發(fā)展，具有劃時代的意義。

賈菊蘭1977 年生于稷山縣翟店鎮(zhèn)太郝村的一戶普通農(nóng)戶家庭，從小受家庭和當(dāng)?shù)厝讼猜牫褎〉挠绊?，她立志“要唱好戲，并且要成為蒲劇的好把式”。?2 歲獨自離家考戲校，從稷山縣戲校到新絳戲校，再到運(yùn)城市蒲劇團(tuán)。師從“蒲劇四小名旦”之一的筱蘭香（本名田郁文）、蒲劇藝術(shù)表演家武俊英，加上在校期間長期嚴(yán)格自覺的訓(xùn)練，她收獲了扎實的基本功。到了運(yùn)城市蒲劇團(tuán)后，她見好就學(xué)、博采眾長、虛心求教，不斷豐富提高表演技巧，付出了數(shù)倍于常人的努力，練就了求真求美的納鞋底功、流暢美觀的水袖功、精彩絕倫的邊唱邊書（正書、反書、雙手正反書）等技巧。她堅持技為戲用、技不離戲，通過恰到好處合理運(yùn)用，大大增強(qiáng)了舞臺表現(xiàn)力。

賈菊蘭對蒲劇的熱愛和癡迷來源于她對蒲劇表演藝術(shù)境界的至臻追求。不管演什么角色，她都認(rèn)真研讀劇本，力爭表演時與角色渾然一體。學(xué)戲的經(jīng)歷練就了她一顆頑強(qiáng)的心和不怕吃苦的精神，練習(xí)基本功時，她需要不斷做踢腿、下腰、拿頂、翻跟斗等動作，別人練三個小時，她練六個小時，雖乏味辛苦但從不懈怠。為了練好水袖功，她穿著戲裝，靠在樓梯上練，在大風(fēng)中練，在角落里練。為了很好地掌握毛筆運(yùn)筆等技巧，拿出真功夫為蒲劇表演畫龍點睛，一天練字要達(dá)到八小時以上。下鄉(xiāng)演出時，她經(jīng)常背著紙硯筆墨，一有功夫，就拿出字帖練習(xí)，常常練到深夜。用雙手寫不同的字，尤其是一些不常寫的字，時常讓她感到精神崩潰，但她硬是憑借百折不撓的毅力堅持寫到好為止。為了用左手反著書寫出俊秀的字，她在身后放一面大鏡子，從背后的鏡子中觀察效果，進(jìn)而修正字的形體，有時候一練就是幾小時，常常練得廢寢忘食。每次要書寫新內(nèi)容，她都要反復(fù)多次練習(xí)，直到練熟為止。有一次，當(dāng)她感覺把幾個字都練得滿意了，準(zhǔn)備收工睡覺時，天已大亮。經(jīng)過二十幾年如一日的苦練，書法早已成為她的絕活。2012 年由她主演的《青絲恨》列入奪梅計劃，在排演過程中，她遭受左腿膝蓋半月板破碎的重傷，導(dǎo)演勸她“奪梅機(jī)會今后還有，可腿就一條！”，她不忍看著排演了這么久的《青絲恨》付之東流，強(qiáng)忍疼痛咬牙繼續(xù)排練，幾無缺席，做不成動作，就背戲練唱說詞，無法站立就用手比劃，僅用兩個月便高質(zhì)量完成了節(jié)目的磨合。在驗收表演前她打了封閉針，演出結(jié)束后，赴京手術(shù)，去除破碎的骨頭開始靜養(yǎng)，術(shù)后100 天，赴杭州參加總決賽。2013 年5 月20 日，她終于站在了中國戲劇梅花獎領(lǐng)獎臺上，成為近年來山西最年輕的梅花獎得主。母親心疼地對她說：“菊蘭，你的這個獎是拿半條命換來的！”

命運(yùn)垂青有準(zhǔn)備的人，一份辛勞一份收獲，她的人生奮斗歷程、對蒲劇表演藝術(shù)至臻追求的態(tài)度和甘愿為之付出一切的精神，對于我們許多心懷夢想的人無疑是一個巨大的鼓舞。

力促蒲劇藝術(shù)改革創(chuàng)新

“摘梅”歸來后，賈菊蘭先后擔(dān)當(dāng)了《馮玉瑣》《初定中原》《棗兒謠》等幾出新劇、大劇的女主角，她細(xì)致地剖析人物性格、雕琢人物形象，使得馮玉瑣的妻子、孝莊太后、棗香等戲劇角色走進(jìn)觀眾心里?！稐梼褐{》被拍成蒲劇同名電影，并榮獲第植編排了蒲劇《白溝河》《三滴血》《竇娥冤》《啞姑泉》《九江口》《黨旗飄飄》等六本大戲和十多個折子戲，使得劇團(tuán)演出劇目發(fā)生結(jié)構(gòu)性好轉(zhuǎn)，年輕演員得到了鍛煉提高。送戲下鄉(xiāng)期間，她每天清晨帶領(lǐng)演職人員苦練基本功；晚上演出結(jié)束后，她給青年演員排戲、仔細(xì)為他們摳戲，常常排到凌晨。她主動為年輕演員做“綠葉”跑龍?zhí)祝瑘F(tuán)里攜扶后學(xué)的清風(fēng)漸成，新生力量日漸壯大，后備人才梯隊已頗具規(guī)模。其中，青年演員褚曉丹獲紅梅金獎；杜麗娜獲山西省最佳戲曲青年演員獎和第三屆中國戲曲（黃河流域）紅梅獎山西選拔賽金獎；段叢姍、張婷婷等也在運(yùn)城市青年演員大賽中拔得頭籌。她博采眾長，帶領(lǐng)劇團(tuán)結(jié)親西安百年易俗社，與秦腔同行交流學(xué)習(xí)，促進(jìn)蒲劇藝術(shù)提升創(chuàng)新。疫情前，她每年帶領(lǐng)全團(tuán)演職人員下鄉(xiāng)演出200 余場。疫情期間，她創(chuàng)作編排的蒲劇戲歌《黃河魂，農(nóng)耕源》入選2020年中國農(nóng)民豐收節(jié)開幕式演出活動；創(chuàng)新推出大型網(wǎng)絡(luò)戲曲節(jié)目“空中蒲苑”，在滿足戲迷戲癮的同時，穿插扶貧助農(nóng)、運(yùn)城旅游宣傳片、援鄂醫(yī)療隊隊員講述抗疫感人故事等環(huán)節(jié)，承擔(dān)戲曲人的社會擔(dān)當(dāng)；她帶動三個演出團(tuán)組織“百姓周末劇場”“紅梅報春”等網(wǎng)絡(luò)直播活動，在線觀看人數(shù)突破千萬；她積極探索戲曲對接市場的商業(yè)運(yùn)作方法，以期取得經(jīng)濟(jì)效益和社會效益雙豐收。在她的帶領(lǐng)下，一個名家輩出、久負(fù)盛譽(yù)的地級市蒲劇團(tuán)呈現(xiàn)出一派朝氣蓬勃、欣欣向榮的新氣象。

2020 年12 月31 日山西省蒲劇藝術(shù)院成立，國有院團(tuán)多年積攢的體制機(jī)制問題得以解決，將蒲劇藝術(shù)科研院所、演出團(tuán)體、學(xué)校教學(xué)、技能培訓(xùn)融為一體，形成教學(xué)、科研、演出一條龍，打通人才培養(yǎng)、藝術(shù)生產(chǎn)、文化創(chuàng)新各個環(huán)節(jié)，真正實現(xiàn)了學(xué)生二屆中國戲曲電影展“優(yōu)秀戲曲電影”二等獎，為蒲劇藝術(shù)的傳播和弘揚(yáng)做出了重要貢獻(xiàn)。

賈菊蘭在《青絲恨》中表演水袖功

2018 年她接任運(yùn)城市蒲劇團(tuán)團(tuán)長，面對當(dāng)時劇團(tuán)劇目老化、行當(dāng)不全、人才流失等問題，深感傳承發(fā)展蒲劇藝術(shù)任重道遠(yuǎn)，她堅持以劇目建設(shè)促進(jìn)人才培養(yǎng)，帶領(lǐng)全團(tuán)演職人員潛心藝術(shù)創(chuàng)造、苦練基本功，用三年多時間復(fù)排、創(chuàng)新、移有出路、院校有未來、蒲劇藝術(shù)事業(yè)有長遠(yuǎn)發(fā)展的改革目標(biāo)，進(jìn)一步激發(fā)了院校的生機(jī)與活力，極大推動了蒲劇藝術(shù)的良性發(fā)展。賈菊蘭說：“養(yǎng)德和修藝密不可分，戲曲作品是戲曲工作者學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，一名文藝工作者要擁有高尚追求、博大胸襟、精湛技藝，才能創(chuàng)作出剛健豪邁、自信自強(qiáng)的文藝作品。”她是這樣說的，更是這樣做的。在院黨委領(lǐng)導(dǎo)下，她帶領(lǐng)演出一、二、三團(tuán)傳承和復(fù)排了《白溝河》《竇娥冤》《西廂記》等蒲劇傳統(tǒng)經(jīng)典劇目；她精心創(chuàng)作的新編歷史劇《忠義千秋》將赴北京國家大劇院演出；2021 年她新創(chuàng)的紅色題材劇目《中條山上黨旗紅》被列入山西省重點扶持劇目和向黨的100 周年華誕獻(xiàn)禮劇目；她打造了《黨的女兒》（歌劇）等紅色現(xiàn)代戲，推出了《大河之東》《永樂宮紀(jì)事》《啞姑泉》等文旅融合題材舞臺劇。這些劇目用貼合時代地域的演繹，深受廣大群眾的贊譽(yù)，充分體現(xiàn)了蒲劇劇目創(chuàng)新發(fā)展的無窮活力，很好發(fā)揮了文藝工作的引領(lǐng)力和向心力。

讓蒲劇藝術(shù)在新時代大放光彩，賈菊蘭一直在路上。