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    論宋詞之“雨”和 “悲”

    2023-07-20 03:53:26耿茂鏵
    今古文創(chuàng) 2023年25期
    關(guān)鍵詞:悲情宋詞

    耿茂鏵

    【摘要】雨作為宋詞中經(jīng)典的意象,其對環(huán)境的渲染、詞人情感的表達均起到了顯著的作用。宋詞之中,“雨”往往與“悲”情融合,有政治失意、英雄末路之悲,閨中含怨、依依惜別之悲,以及生命之悲?!坝辍币庀蠼o宋詞附上獨特的風(fēng)味,成為宋人心靈甚至宋代文化的一種表征。這與“雨”的意象特點,以及詞體文學(xué)的個體抒情性都是有關(guān)的。

    【關(guān)鍵詞】宋詞;雨意象;悲情

    【中圖分類號】I206? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2023)25-0037-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.25.012

    作為心懷天下、進退皆憂的宋朝士大夫常抱有“居廟堂之高則憂其民,處江湖之遠則憂其君”的憂患意識。對于現(xiàn)實與理想之間的差異導(dǎo)致的精神頹喪和胸中塊壘,他們往往憑借“雨”來寄之澆之,這使得宋詞中“雨”意象頻繁出現(xiàn)。與宋詩中的風(fēng)雅學(xué)問不同,宋詞之“雨”作為宋人真實心靈的普遍襯托,可以說是一種更為本真的宋代文化符號。

    個人意識與生存狀態(tài)往往是存在差異的,這種不對等式的生存差異帶來了情感上的挫折,這樣的情感意識稱之為文化悲情比較合適。而在寫雨詞中這樣的文化悲情尤為普遍,文人士大夫在雨的感染下通過文字表現(xiàn)出了外表剛強而內(nèi)心柔軟細膩的宋朝文人形象。

    一、宋詞雨意象所寄之悲

    (一)政治失意、英雄末路之悲

    風(fēng)雨的意象在古代多用來表現(xiàn)外界的摧折,生活的不順,因此作為常年行走在官場之上的文人,他們往往習(xí)慣用雨來寓意險惡的政治環(huán)境,表達對政治前途的擔(dān)憂和人生失意的感慨。在這類詩歌中,雨意象往往更具有沖擊力,詞人在表現(xiàn)雨的時候會刻意加強雨的力度,表現(xiàn)環(huán)境的壓抑,鋪墊緊張甚至窒息的氛圍,形成情感上的壓迫,以此來表現(xiàn)作者內(nèi)心的悲憤情感。

    以陸游的《十一月四日風(fēng)雨大作》為例,詩云:“夜闌臥聽風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢來?!贝颂幾髡哂纱巴夂魢[的風(fēng)雨想到帶兵殺敵的場景,同時又聯(lián)想到當(dāng)前岌岌可危的局勢。以盡忠報國為己任的陸游本是一腔熱血,但是受阻于投降派的阻撓,始終是郁郁不得志、壯志難酬。因此風(fēng)雨的意象在這里化成了戰(zhàn)場上沖鋒的號角,是對胸中渴望上場殺敵的回應(yīng),因此才會在夢中金戈鐵馬、馳騁中原。

    在宋朝,像陸游一樣的愛國文人中,雨通常也會與當(dāng)前的險惡局勢相掛鉤。這樣的文學(xué)現(xiàn)象,其起因主要是,雨本身的力度和強度,可以水滴石穿,雨勢浩大甚至可以毀田害民,對于這樣的天氣氣象,人類從始祖開始就有天然的畏懼和尊敬心理。再加上宋朝時程朱理學(xué)的興起,對“天理”乃至于萬物規(guī)律的推崇,更是加深了對自然之天的敬畏。因此把風(fēng)雨飄搖的景象比作動蕩不安的國家是常見且合理的,詞人在這樣的意象里不僅會表現(xiàn)國家的衰敗和自己對祖國前途的擔(dān)憂,而且還會帶上自己對報國無門的無奈與感慨。

    比如辛棄疾的《水龍吟》:

    楚天千里清秋,水隨天去秋無際。遙岑遠目,獻愁供恨,玉簪螺髻。落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子。把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會,登臨意。

    休說鱸魚堪膾,盡西風(fēng),季鷹歸未?求田問舍,怕應(yīng)羞見,劉郎才氣。可惜流年,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此!倩何人喚取,紅巾翠袖,揾英雄淚?

    作為能文能武的愛國名人,辛稼軒一腔熱血卻換來了冷遇與閑置,經(jīng)天濟世的愿望次次落空,登高望遠,目睹風(fēng)雨灑江天的景色,心中激憤之情難以平息?!翱上Я髂?,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此”,層層遞進的情感在此處得到了宣泄,痛惜年華的逝去,自己卻沒有建下功業(yè),哀悼國家的不幸和自己壯志難酬。愁苦悲痛、悲涼慷慨是這些詞共同的情感基調(diào),強調(diào)的是詞人的愛國之情,其次還有對政治失意的牢騷以及郁郁不得志的苦悶。

    此外,表現(xiàn)國家命運的詩詞中,部分屬于懷古詩,通過借古諷今的手法來表現(xiàn)對當(dāng)今社會的不滿,表達政治失意的郁悶。最有名的比如辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》,詞云:“舞榭歌臺,風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。”此處的風(fēng)雨指代時間的沖刷洗禮,聯(lián)想英雄的成就心中感慨萬千,但是不論多輝煌的成就總會暗淡,只有為國家建功立業(yè)才能威名顯揚。壯志未酬永遠是一個文人最大的遺憾,無情的風(fēng)雨帶走了時光也帶走了文人士大夫建功立業(yè)的希望,內(nèi)心的遲暮之感也愈加凄涼。

    懷古詩中的雨多是用來表現(xiàn)光陰的流轉(zhuǎn),時光的消逝,也有一部分是客觀存在的雨。從情感的角度來看,這里的雨表現(xiàn)的更多是消逝的無奈與悲苦之情,感慨古人的成就,聯(lián)想今日的蕭瑟,不禁悲從心來。

    (二)閨中含怨、依依惜別之悲

    自然界中雨絲多呈長條狀、線狀,因而在詩詞作品中雨多用來表現(xiàn)哀愁、愁思的長長綿綿、絡(luò)繹不絕。不論是獨坐閑愁還是送別友人,詞人常會用雨來側(cè)面烘托悲涼、傷感的氛圍。當(dāng)詞人的內(nèi)心受到觸動,感傷的情緒翻涌上來的時候往往會聯(lián)想到雨這一意象,雨本身的涼意、濕氣與作者的心情在此時此刻達成了共鳴,雨也因此成為送別題材作品中獨樹一幟的悲情符號。

    柳永《雨霖鈴》中寫:“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇?!鼻罢摺昂s”渲染秋意,后者“長亭”暗含送別時傷感的氣氛。而“驟雨初歇”則起到了畫龍點睛的作用,一場秋雨過后原本蕭瑟的景物更是沾染上了一層寒氣,無形中加深了凄清、寂寞的氛圍,并因此讓讀者與之產(chǎn)生共鳴。情人分別的場景寫得更加纏綿悱惻、凄婉動人?!坝辍痹谶@里本身并不承擔(dān)表達情感的作用,但是在多個意象的排列下,雨把凄涼哀苦的情緒推向了更高處,奠定了全詞寫作基調(diào)的同時也渲染了情人離別時依依惜別的悲涼之情。

    不僅送別詞慣于寫雨,諸如李易安的《聲聲慢》、秦少游的《浣溪沙》都習(xí)慣于用雨,或是烘托凄涼的氛圍,或是側(cè)面表現(xiàn)內(nèi)心的孤苦?!拔嗤└婕氂?,到黃昏、點點滴滴”,運用意象疊加,營造意境的手法將梧桐和雨聯(lián)系到一塊。細雨淋漓的景色凸顯詞人哀怨的重重疊疊,孤身一人的寂寞惆悵,刻畫出孤獨的婦人臨窗對雨的苦悶形象。而在另一篇詞里,“自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁”則是用絲雨比作愁思,朦朧的雨絲營造出凄迷惆悵的氛圍,細膩含蓄、凄怨感傷,加深了愁緒的同時也更能凸顯女主人公的春閨春怨之情。通過這種景物和意境相交融的描寫,雨意象不僅是一種簡單的自然現(xiàn)象,更是濃縮了作者深邃情感的結(jié)晶。凄涼悲傷的情感通過雨的意象來表現(xiàn),往往更加迂回曲折,增加情思綿長的同時也寄托了作者含蓄蘊藉的悲苦之情。

    雨本身自帶涼意,飄然而下的雨成為詩人內(nèi)心世界最佳的寫照,因此在特定的時間遇上了最觸動心靈的事物,不論是孤身在外的游子或是依依惜別的朋友,作者在寫作的時候也常常會把雨和悲傷、愁苦、寂寞的情感聯(lián)系到一起。

    (三)生命的悲感

    雨的作用有很多,除了促進植物生長,更多的起到了蕩滌污垢的作用,因此在詩詞作品中雨常常被賦予了至善至德的內(nèi)核,沖刷心靈世界的同時又表達著別具一格的哲理內(nèi)涵。當(dāng)雨作為人生哲理的載體出現(xiàn)在詩詞作品中,這類的詩詞不同于其他悲雨詞刻意加強情感,而是有意識地削弱其感性的認知,更偏向于自然和生命體悟。

    這樣的寫雨詞中,最具代表性的當(dāng)是蔣捷的《虞美人·聽雨》:

    少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中,江闊云低斷雁叫西風(fēng)。

    而今聽雨僧廬下,鬢已星星也。悲歡離合總無情,一任階前點滴到天明。

    全詞以雨為線索貫穿全詞,三種不同階段,有各不相同的聽雨場所。少年時安逸享樂,到了老年是孤獨寂寞,一生悲歡離合數(shù)不盡的辛酸苦楚都聚在這一場雨中。避開主觀性的情感表達,這里的雨只是充當(dāng)了背景板的意思,給人生的喜怒哀樂提供一個舞臺,讓這些情感得以在雨中展現(xiàn)得淋漓盡致。

    用雨的意象表現(xiàn)人生實屬新意,更精彩的是詞中別具一格的時空感給人以悲涼清俊、蕭寥寂寞之感,在喟嘆人生的同時又揭示了人生不同階段的心境和成長。

    與之相對應(yīng)具有異曲同工之妙的還有蘇軾的《定風(fēng)波》:

    莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。

    料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎?;厥紫騺硎捝帲瑲w去,也無風(fēng)雨也無晴。

    此處的“雨”涵蓋了人生一世所有的考驗,對東坡而言,可以是幾乎置其于死地的政治斗爭,也可以是多次被貶的苦楚。這雨是酸的、是苦的,它已經(jīng)不再是個簡單的自然現(xiàn)象,其中郁結(jié)了作者深邃的情感,甚至可以說把作者的一生都濃縮在了這一場春雨之中。

    蔣捷是用“雨的三境”來表現(xiàn)人生的曲折坎坷,變換場景凸顯人在不同階段的精神感悟。在他的筆下,雨只是一個客體,沒有聽雨的人是難以表現(xiàn)時空的跳躍和心情的復(fù)雜,這是人和物相共存、相對話的狀態(tài)。而東坡的新意則是把無限小的雨放大到整個人生的境界,以一場雨來概括人的一生。在東坡的詞中,雨不只是單向表現(xiàn)作者的情感,它在思考,在傳達著關(guān)于人生苦楚的哲理。因而一旦主體的人與客體的雨相結(jié)合,平平無奇的雨就別有一番意境,迂回曲折的情感在對雨的描寫中全部濃縮,詞人在雨的意象中表達哲理化思維的同時,也演繹出了人生的沉浮。

    二、宋詞中“雨”的文化內(nèi)涵

    作為深情與內(nèi)斂并重的文學(xué)現(xiàn)象,寫雨詞并不局限于無限深意的情感流露,其獨具特色的藝術(shù)表現(xiàn)力也是被人所津津樂道的。不論是羈旅漂泊抑或是政治失意,雨都在呼喚他們渴望自由、渴望被理解的心靈,他們的生命往往在一場雨中交融且剖白。

    對于這些詞人來說,一場雨落了下來,他流淚了,他覺得自己本應(yīng)該被理解,但是自己的生命卻總是在世界的角落里徘徊,如鯁在喉卻又不吐不快是他們的共通點,只有踟躕在雨中,孤獨的心靈才能得到稍稍的解脫。在他們的世界里,不論是落花微雨也好,梧桐細雨也罷,這些滴落在宋詞上的雨都擁有獨屬于自己的文化符號,是滿頁的詩詞氣息,也是深沉厚重的情愁。

    寫雨詞對于大眾來說更像是一個窗口,詞人通過這樣的方式讓讀者觸摸雨滴,感受那種別樣的溫度,這種體驗才是寫雨詞最難能可貴的地方,是超脫于詩詞之外的美好。

    比如萬俟詠的《長相思》:

    一聲聲,一更更。窗外芭蕉窗里燈,此時無限情。夢難成,恨難平。不道愁人不喜聽,空階滴到明。

    “空階滴到明”一是寫雨水的綿長,二是寫詞人的一番愁緒,輾轉(zhuǎn)反側(cè)、夜不能寐,因而聽了一夜的雨,并非直說愁緒,借聽雨的行為,表現(xiàn)離人寂寞孤苦之感。雨水的涼意是直觀的,而“雨聲”和“心聲”的合二為一更是加重了雨水本身的意義,突出“涼”的感受,用一夜苦雨宣泄內(nèi)心的失落、清冷之感。

    從美的角度來說,這些文人們是在進行著深度的文學(xué)交流,他們看到一滴雨,嘗試著與其去對話,去發(fā)呆,其實他們的發(fā)呆里面有關(guān)于美的一種真正的對話。詞人借助雨意象傳遞自己無限的悲涼與感慨,他們從雨中感受到了生命中最脆弱的那個部分,以雨為載體抒發(fā)自己的悲苦之情。對他們來說那一頁頁寫滿詩詞的紙,一份份苦澀的美好才是最珍貴的悲情價值。

    宋代文人們在他們的詩詞里并不是刻意地凸顯雨的悲情與殘忍,這些文人士大夫有的只是一種關(guān)于雨的悲情感官。他們的感觸并不來源于雨本身而是因雨而喚起的悲情內(nèi)涵,那些生存的痛苦體驗和生存的不自由才是他們最渴望解脫的愿望。寫雨詞中所描寫的悲情一直都是屬于這個層次,重溫悲劇之后的悲情意識才是作為人生存最大的動力來源,它能讓你的生命變得豐富。

    在以筵間樽前和女性享樂為發(fā)端的宋詞領(lǐng)域,寫雨詞無疑是另一種的聲音。它進行的是一種逆向的思考,對于悲苦的肯定,也是對人生命運最好的詮釋。不論是面對苦難時從容不迫的優(yōu)雅風(fēng)度,還是享受寂寞、自我排遣的清苦,都是對于雨意象悲情意識最美的解讀。

    三、詞中之“雨”易入于悲的原因

    雨之所以得到世人的共鳴,主要還是在于其總是表現(xiàn)出悲情意識。雨在現(xiàn)代漢語字典解釋為:水蒸氣冷凝成云,云中水滴變大成雨。雨本身就帶有涼意,對于愁緒滿懷的詞人來說雨天常給人以壓抑的氣氛,胸中郁結(jié)的情緒在雨的催化下轉(zhuǎn)換成文字抒發(fā)了出來。

    對于悲雨詞來說,雨作為抒發(fā)詞人悲苦之情的情感載體,詞人會放大其凄涼愁苦的一面,不僅是和詞人情感的結(jié)合,也是對心境、生活狀態(tài)甚至是國家社會的表現(xiàn)。雨意象之所以能與詞人的心境完美貼合,也是因為中華上下五千年來的文化積淀,對于雨水涼意的感觸,深化了雨水意蘊的同時也更準確地傳遞出作者悲涼愁苦的情感。

    其次,詩詞本是抒情的工具,而觸動人心靈的文字多是離愁別緒。就像“為賦新詞強說愁”所說,為了寫出好詞只得苦苦思索,無愁還要勉強說愁,只有愁苦的思緒才能寫出好詞??傊?,詞中之“雨”易入于悲其實還是因為詞人內(nèi)心的有感而發(fā),而詞體文學(xué)正是用以在詩之述志之余,來抒發(fā)作者個人情思的,這也是悲雨詞之悲的緣由。詩人、詞人創(chuàng)作多是因情而感才會下筆,很少有為了寫作而寫作的情況,作家往往只有在情緒被觸動的情況下,寫出來的作品才是好的作品,也只有在這樣的作品中才能真正寫出打動人心的文字。李東陽先生的“做涼冷詩易,做炎熱詩難”說的也就是這個道理。

    總之,不論是落花微雨,還是瀟瀟細雨,在宋詞中雨意象所蘊含的情感不僅有凄迷愁苦,也有豪放曠達的一面。簡而言之,雨意象更多的還是象征哀傷、離愁,大部分的寫雨詞通常以雨來比喻離情別恨,以雨來思鄉(xiāng)懷人,以雨來表現(xiàn)人生。雨豐富的意蘊只有結(jié)合詩句、作者的寫作背景,讀者才能正確揣摩到詞句中那一點復(fù)雜的情感。對于讀者來說想要真正讀懂雨的悲情內(nèi)涵,應(yīng)當(dāng)少一點自我對于雨的主觀評價,多一點對微小事物心動的能力,只有這樣才能更好地理解雨意象悲情文化的內(nèi)涵。

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