王鐵牛油畫：重大歷史題材與現(xiàn)實主義的碰撞

紀朝東

現(xiàn)實主義是藝術(shù)發(fā)展史上最有影響的創(chuàng)作方法之一，它強調(diào)藝術(shù)家要關(guān)注現(xiàn)實社會的真實面貌，敏銳察覺社會發(fā)展過程中存在的問題，再通過藝術(shù)形象的典型化將其真實完整地表達出來。重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作作為現(xiàn)實主義美術(shù)的重要命題，通過藝術(shù)家的主觀創(chuàng)作，以史為鑒，弘揚時代精神，真實地建構(gòu)出了宏大的歷史場景?；诖?，現(xiàn)以王鐵牛油畫為例，進一步探究重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)特征，繼而引發(fā)新時代背景下藝術(shù)家對重大歷史題材進行美術(shù)創(chuàng)作的思考。

關(guān)注社會、貼近自然、反映時代是現(xiàn)實主義創(chuàng)作者一直以來秉持的原則；歌頌重大歷史事件，反映現(xiàn)實生活等題材是現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作的特點。所以，現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格在中國近現(xiàn)代一直作為主流圖像形態(tài)存在，重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的方式也一直圍繞著現(xiàn)實主義精神展開。藝術(shù)家根據(jù)自身對生活的感悟，通過文獻、影像資料等捕捉創(chuàng)作素材，再經(jīng)過極具獨立性的情感加持和藝術(shù)塑造，將歷史貫穿創(chuàng)作始終，將時代精神融入某一時期的場景中，呈現(xiàn)出崇高的價值觀和中華民族的精神特質(zhì)，映射出藝術(shù)家在時代發(fā)展背景下的心境和對現(xiàn)實世界的真實感受。

重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展

重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作就是反映民族、時代、歷史及現(xiàn)實的美術(shù)作品，作為“以圖證史”主題性創(chuàng)作的歷史畫，其有著豐富的發(fā)展歷程。張彥遠曾提出“成教化，助人倫”的藝術(shù)觀點，強調(diào)繪畫的社會文化功能。如唐代畫家閻立本的《步輦圖》就曾描繪唐太宗李世民會見吐蕃使臣祿東贊的場景，記錄了唐代初期這一重要的歷史事件，從而彰顯了唐代強盛的綜合國力。作為明代表現(xiàn)重大題材創(chuàng)作的《抗倭圖卷》，通過其宏大的場景、獨特的藝術(shù)構(gòu)思和細致的刻畫，描繪了抗倭的歷史場面，生動再現(xiàn)了這一重大的歷史事件。

中華人民共和國成立初期，經(jīng)濟、文化和藝術(shù)百廢待興。在提出“一邊倒”的外交政策下，美術(shù)界也向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，引進現(xiàn)實主義油畫技法和社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作思想。當(dāng)時，馬克西莫夫、梅爾尼科夫等蘇聯(lián)知名畫家受邀來我國開辦“馬訓(xùn)班”與“梅訓(xùn)班”，這些訓(xùn)練班不僅為中國油畫培養(yǎng)了一批創(chuàng)作出色、功底扎實的優(yōu)秀畫家，對中國現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作也起到了深刻的啟迪作用。中華人民共和國誕生初期相繼出現(xiàn)了董希文的《開國大典》、王盛烈的《八女投江》、詹建俊的《狼牙山五壯士》等優(yōu)秀的歷史題材作品，無論是國畫還是油畫，都或多或少地參考了西方現(xiàn)實主義繪畫的造型藝術(shù)表現(xiàn)手法。這一時期的優(yōu)秀歷史題材作品極大程度地增強了中華兒女的民族自豪感，也給中華人民共和國成立初期的文化藝術(shù)之路留下了濃墨重彩的一筆。

21世紀以來，隨著我國文化軟實力與人民民族自信心的不斷增強以及各類新媒體應(yīng)用的傳播，重大歷史題材美術(shù)作品的受眾越來越廣泛，重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作再一次被推上了重要的地位；同時，2020年中國美協(xié)在北京成立的國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)委員會為之提供了組織保障?！安煌跣模^續(xù)前進——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”等項目相繼推進也可見國家對重大題材美術(shù)創(chuàng)作的重視。

王鐵牛歷史題材油畫創(chuàng)作的藝術(shù)特征

王鐵牛，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)委員會委員，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院榮譽院士，俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院、蘇里科夫美術(shù)學(xué)院榮譽教授。1950年，王鐵牛出生于遼寧的一個藝術(shù)世家，出于家庭藝術(shù)氛圍的熏陶以及其對繪畫的熱愛，不論是在20世紀60年代當(dāng)知青時的田間地頭，70年代做學(xué)徒的工廠車間，80年代在解放軍藝術(shù)學(xué)院，還是90年代圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院旁的涅瓦河岸，都留下了他堅持不懈地進行美術(shù)創(chuàng)作的身影。受其父親——現(xiàn)實主義中國畫大師王盛烈與其導(dǎo)師——俄羅斯現(xiàn)實主義學(xué)派巨匠梅爾尼科夫的影響，王鐵牛的現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作和藝術(shù)理想主要體現(xiàn)在大型主題性歷史畫上，自1989年主創(chuàng)參與中國第一幅全景畫《攻克錦州》以來，王鐵牛已陸續(xù)完成30多幅大型歷史畫。其中，其油畫作品《上甘嶺戰(zhàn)役》《1959——大慶石油會戰(zhàn)》（見圖1、圖2）入選“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”，并陳列展覽于中國共產(chǎn)黨歷史展覽館。王鐵牛的歷史題材油畫創(chuàng)作主要有以下幾點特征。

主題性

作為重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，作品首先要反映主流時代精神，自覺承載核心價值觀并映射出藝術(shù)家的使命感與社會責(zé)任感。從題材的選定、構(gòu)圖的思考、草圖的繪制到作品的完成，藝術(shù)家的個人主觀意志展現(xiàn)的背后是其心系國家、情系人民的家國情懷。如王鐵牛的重大歷史題材創(chuàng)作《1959——大慶石油會戰(zhàn)》從名稱上就強調(diào)了選材的“重大”，而非一般性反映市井生活的風(fēng)俗主題畫。

為了創(chuàng)作這幅能傳遞偉大奮斗精神的主題性作品，王鐵牛深入生活、根植大地，全方位實地考察大慶油田的開發(fā)創(chuàng)業(yè)歷史。參觀油田的歷史遺址，深入石油工人中間并與鉆井隊老隊員進行座談，切身體驗艱難歲月中的感人事跡。最終，他在這幅長6.8米、高3米的畫布上繪出了1959年以王進喜為首的來自祖國各地的創(chuàng)業(yè)大軍腳踏早春的白雪，肩負建設(shè)祖國的歷史使命，投身于石油會戰(zhàn)的奮斗故事。

敘事性

記錄和講述歷史的方式種類繁多，而歷史畫毫無疑問在其中發(fā)揮著不可替代的作用。歷史畫用圖像敘事的形式，通過畫面中的人物、環(huán)境、道具、氛圍等元素進行視覺建構(gòu)，從而再現(xiàn)某一時期瞬間定格的畫面。如長6.75米、高3米的《上甘嶺戰(zhàn)役》還原了志愿軍保家衛(wèi)國、抗美援朝的戰(zhàn)斗場景。

該畫面以人物形象為主體，因此，表現(xiàn)好志愿軍戰(zhàn)士的英雄形象便是其成功的決定性因素。王鐵牛根據(jù)不同的特定情景以及查閱到的歷史資料，換上服裝道具親自上陣給自己當(dāng)模特進行動作的設(shè)計，毫無疑問，軍旅生涯為他創(chuàng)作戰(zhàn)爭題材提供了理論與經(jīng)驗的支撐，他因此創(chuàng)作出了處于不同空間位置、不同狀態(tài)中的戰(zhàn)士形象，在畫面的中心，他還重點突出了群體組合造型來強化作品的視覺張力和沖擊力。同時，考慮到陣地爭奪戰(zhàn)這一特點，王鐵牛構(gòu)思了以志愿軍戰(zhàn)士前仆后繼，堅守陣地為主要情節(jié)的畫面，設(shè)計了壕溝沿山坡蜿蜒至極遠處的多層次布局，利用光影和明暗對比，以及硝煙和戰(zhàn)火來渲染氛圍，調(diào)度處理畫面中的虛實藏露，從而營造了宏大、慘烈、悲壯的上甘嶺戰(zhàn)役場景。70載春秋已逝，如今在那片浸染著烈士鮮血的土地上，不見了硝煙，蒼老了歲月，但王鐵牛的筆下卻永遠留下了那英勇頑強的視覺瞬間以及舍生忘死的愛國主義精神。

藝術(shù)性

出于再現(xiàn)重大歷史的目的，重大歷史題材畫面的構(gòu)圖應(yīng)展現(xiàn)宏大的歷史場景，在藝術(shù)家的個人意志與國家意識形態(tài)高度吻合的前提下，藝術(shù)家需要發(fā)揮主觀能動性進行藝術(shù)創(chuàng)作。如在繪制《上甘嶺戰(zhàn)役》時，王鐵牛查閱了各類素材資料，并根據(jù)自身的經(jīng)驗，調(diào)動藝術(shù)的主觀能動性去刻畫焦土炸裂滿山，樹木毀滅殆盡，煙火遮天蔽日的視覺效果。在《1959——大慶石油會戰(zhàn)》的繪制過程中，王鐵牛吸收了俄羅斯現(xiàn)實主義油畫中的“營養(yǎng)”，營造了深沉、凝重的氛圍，使其作品呈現(xiàn)出廣闊的視野和宏大的氣勢。在該畫構(gòu)圖的藝術(shù)規(guī)律中，觀者可以看到梅爾尼科夫《波羅的海軍人的誓言》的影子，畫面選用了橫列紀念碑式構(gòu)圖，緊緊把握住了畫面整體與局部，松緊、聚散、動靜、虛實與色彩的多重關(guān)系，在變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化。在大的共性英雄群體中，挖掘每一個人物的不同身份、不同背景和個性差異，并在堅定、有力、沉穩(wěn)的情感傾向和基調(diào)中，使畫面的總體視覺效果表現(xiàn)出一種交響詩般的歷史感。

正如法蓋所說，現(xiàn)實主義“是明確地、冷靜地觀察人間的事件，再明確地冷靜地將它描寫出來的藝術(shù)主張”，重大歷史題材油畫就是從藝術(shù)家的主觀視角出發(fā)，采用現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，有針對性地在畫布上勾勒出最能展現(xiàn)歷史現(xiàn)實和時代精神的一方天地，再經(jīng)過藝術(shù)化處理，形成與觀者的精神共鳴和創(chuàng)作美感的聯(lián)動。

重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的價值內(nèi)涵

新時代背景下，中國比以往更需要增強文化自覺，堅定文化自信，也更需要用反映歷史、關(guān)懷人民的現(xiàn)實主義藝術(shù)作品來弘揚中華民族精神。“廣大文藝工作者要深刻把握民族復(fù)興的時代主題，把人生追求、藝術(shù)生命同國家前途、民族命運、人民愿望緊密結(jié)合起來，以文弘業(yè)、以文培元，以文立心、以文鑄魂，把文藝創(chuàng)造寫到民族復(fù)興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中?！毙聲r代為文藝繁榮發(fā)展提供了前所未有的舞臺，同時，人民對美好生活的向往和追求也在不斷推動文藝工作更進一步。

王鐵牛認為：“人們對美好生活的向往，崇尚積極健康的精神情操，來自于生活真情實感的現(xiàn)實主義藝術(shù)是時代文化的主流選擇，生活是藝術(shù)的源泉……美在生活中是永恒不變的真理?！睆慕袒嵌葋砜矗F(xiàn)實主義表現(xiàn)形式的重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作更容易為人民群眾所接受。因此，為了時代的發(fā)展，為了反映歷史現(xiàn)實留下的深刻意義，也為了塑造新時代主流旋律的藝術(shù)作品，我們?nèi)孕璐罅Πl(fā)展歷史題材美術(shù)創(chuàng)作。

隨著國家加大對重大歷史題材創(chuàng)作工程的投入，越來越多反映社會歷史、謳歌時代精神、弘揚正能量的現(xiàn)實主義宏幅巨制相繼涌現(xiàn)，越來越多的畫家開始緊緊把握時代的脈搏，勇于承擔(dān)時代使命。時代的發(fā)展也對藝術(shù)家創(chuàng)作歷史題材美術(shù)作品提出了更高的要求，要求其提升自身的思想認知與藝術(shù)修養(yǎng)，既要在藝術(shù)創(chuàng)作中宏觀、整體地反映現(xiàn)實社會，也要傳遞穿透生活表象的藝術(shù)思考，反映現(xiàn)實，堅守理想，創(chuàng)作出服務(wù)社會和人民的現(xiàn)實主義作品。因為上述特征，重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作也將越來越好地承擔(dān)起弘揚民族文化和時代精神的責(zé)任，進而在新時代發(fā)揮出更為重要的作用。

綜上所述，時代的發(fā)展正在逐步轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊纳钣^念，生活疲憊、精神空虛、壓力陡增成為人們普遍面臨的新難題。這也對藝術(shù)家提出了更高的要求，要求藝術(shù)家以新時代的視野審視歷史現(xiàn)實，發(fā)揮主觀能動性講好民族故事，其創(chuàng)作要基于現(xiàn)實、表現(xiàn)現(xiàn)實又要高于現(xiàn)實。通過創(chuàng)作搭建歷史與觀者的橋梁，發(fā)揮出重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作歌頌紀念、宣傳教育的社會功能。藝術(shù)家要始終秉持真善美的現(xiàn)實主義藝術(shù)觀，完成時代賦予的使命和信念。深入生活，了解歷史，把握時代主題，提煉民族精神，用藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)人民，回饋社會。

（作者單位：石家莊鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院）