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    基于唐代鳳首壺分析域外文化對傳統(tǒng)造物的影響

    2023-07-18 03:42:43林愉
    藝術(shù)科技 2023年14期
    關(guān)鍵詞:唐代

    摘要:唐代作為我國中古時期文化包容性強、對外交流頻繁、經(jīng)濟發(fā)展繁榮的主要時期,也是封建社會的鼎盛時期。唐代經(jīng)濟迅猛發(fā)展,對外交流深入,受到了很多外來文化、藝術(shù)的影響,當(dāng)時的藝術(shù)創(chuàng)造、文化發(fā)展都融入了很多新的價值理念、審美形態(tài)。鳳首壺是在這個歷史背景下產(chǎn)生的一種重要的工藝美術(shù)作品,體現(xiàn)了當(dāng)時社會的主流藝術(shù)風(fēng)尚,也反映了當(dāng)時人們的審美觀念,是研究唐代文化、傳統(tǒng)造物的重要材料,可以從其造型、裝飾等方面了解域外文化對我國古代傳統(tǒng)造物的影響,為我國藝術(shù)的創(chuàng)新、文化的感知提供重要參考。文章以唐代鳳首壺為例,探討域外文化對傳統(tǒng)造物的影響。分析鳳首壺的形態(tài)特征和裝飾元素,可以發(fā)現(xiàn)其中融合了中原文化元素和西域文化元素,這些元素的加入豐富了造物的內(nèi)涵,展示了唐代對多元文化的包容。鳳首壺的制作工藝也融合了中原和西域的技藝,在胎模燒制和裝飾等方面都有所體現(xiàn)。除此之外,文章還探討域外文化對傳統(tǒng)造物的啟示,發(fā)現(xiàn)域外文化的融合和創(chuàng)新激發(fā)了傳統(tǒng)造物的創(chuàng)新和發(fā)展,豐富了其藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵,也表明了文化融合的重要性,這對今天的文化交流與融合具有重要的借鑒意義。

    關(guān)鍵詞:唐代;鳳首壺;域外文化;傳統(tǒng)造物

    中圖分類號:K876.3;K242 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2023)14-00-03

    0 引言

    唐代是中華文化發(fā)展的一個輝煌時期,也是中國與周邊各國文化交流最頻繁的時期之一,在這個時期,大量域外文化被引入中國,對傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。鳳首壺作為唐代陶瓷中的一件精品、工藝美術(shù)史上的典型藝術(shù)作品,也是充分體現(xiàn)唐代文化包容性的一種典型器物,融合了中原文化和西域文化的元素,具有很高的歷史和藝術(shù)價值,能夠反映唐代社會的主流風(fēng)尚,體現(xiàn)當(dāng)時的時代審美觀,是研究唐代文化交流和文化融合的重要材料。

    唐代鳳首壺作為我國古代造物活動創(chuàng)造的精美實用器型,是經(jīng)過長期創(chuàng)造演變逐漸形成的藝術(shù)作品,尤其是隨著與域外文化的不斷交融,唐代鳳首壺實現(xiàn)了延伸發(fā)展,對我國歷史文化、藝術(shù)作品等都產(chǎn)生了深刻的影響。本文主要基于唐代鳳首壺分析域外文化對傳統(tǒng)造物的影響,為了解古代文化、促進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展提供參考。

    1 唐代鳳首壺的概述及其造型溯源

    1.1 唐代鳳首壺的概述

    唐代鳳首壺是一件精美的陶瓷器物,其形狀像一只張開翅膀的鳳鳥,頂部裝有蓋子,可以用來盛放茶水或酒類等飲品。鳳首壺一般使用黏土和石英砂等原材料,經(jīng)過燒制后形成。鳳首壺的裝飾元素非常豐富,包括鳳鳥、龍紋、波斯圖案等,展現(xiàn)了唐代陶瓷藝術(shù)的高超技藝和豐富內(nèi)涵。

    鳳首壺不僅是唐代陶瓷中的珍品,還是中國傳統(tǒng)造物的代表之一,具有很高的歷史和文化價值。唐代鳳首壺主要沿襲了魏晉時期的雞首壺,同時吸收了波斯地區(qū)粟特文化。在魏晉時期動蕩的社會背景下,人們將雞這種具有吉祥寓意的形態(tài)裝飾到陶瓷器物上,從而制成雞首壺,隨著唐代對外交流的頻繁,又吸收了粟特文化中的動物寓言敘事詩、民間傳說、祭祀儀式等內(nèi)涵,形成鳳首壺這種形態(tài)[1]。

    1.2 唐代鳳首壺的造型溯源

    1.2.1 仿制胡瓶的造型

    胡瓶是一種起源于西域的陶瓷器物,其形狀類似于現(xiàn)代的瓶子,這種器皿的腹徑和高度較為相近,呈扁圓狀,主要擺放在地面。在唐代,由于中原地區(qū)與西域地區(qū)的文化交流日益頻繁,受粟特文化等影響,胡瓶逐漸被引入中原地區(qū),加上唐代飲酒風(fēng)氣盛行,胡瓶得到了廣泛的推崇。但大多數(shù)民眾沒有能力使用金銀器具,因此唐代陶瓷工匠們在胡瓶的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新,將胡瓶的造型與鳳鳥形象相結(jié)合,創(chuàng)造出了鳳首壺的獨特造型,從鳳首壺的口沿到底座呈現(xiàn)出一體式的弧線。為了方便傾倒,一般口部無蓋、口沿的一側(cè)呈現(xiàn)出尖角的形狀,利用鳳首造型作為其蓋,還在鳳首壺的手柄位置加入了卷曲狀的裝飾,有些還利用龍形的手柄進(jìn)行裝飾,體現(xiàn)了唐代陶瓷工匠對傳統(tǒng)文化的深刻理解和創(chuàng)新精神。

    1.2.2 鳳凰造型

    唐代鳳首壺的主要造型是鳳凰造型。鳳凰在中國傳統(tǒng)文化中被視為祥瑞的象征,因此在唐代陶瓷藝術(shù)中,鳳凰的形象被廣泛運用。我國傳統(tǒng)文化中的鳳凰形態(tài)以展翅翱翔、色彩斑斕、輕盈曼妙為主,但唐代鳳首壺的鳳凰造型大多數(shù)是面露兇相、怒目圓睜,利用富有張力的面部線條,主要體現(xiàn)陽剛的狀態(tài)。很多研究表示,鳳首壺上的鳳首造型與蘇菲寓言中的呼瑪鳥較為相似,而且其眼部的球體外露,這也與我國傳統(tǒng)文化中的鳳凰造型有所差異,因此是在唐代對外頻繁交流的背景下,吸收了波斯地區(qū)代表吉祥、幸福的呼瑪鳥的造型后,才形成了獨特的鳳首壺造型。

    除了鳳凰的頭部特征,整個壺身呈現(xiàn)出鳳凰的形象,這種造型仿佛是鳳凰立在寶相花上,展現(xiàn)鳳凰的英姿。鳳凰造型在唐代陶瓷藝術(shù)中還有許多變化,例如鳳首壺的另一種造型是尾巴上翹的鳳凰,這種造型也非常受歡迎。我國傳統(tǒng)文化中的鳳凰形象一般以靈動飄逸、展翅飛翔的柔美形態(tài)為主,唐代鳳首壺所呈現(xiàn)的鳳凰形象不僅具有裝飾性,還具有吉祥如意、飛黃騰達(dá)的美好寓意,成為唐代陶瓷藝術(shù)的精品之一,展現(xiàn)了唐代陶瓷工匠的創(chuàng)造力和審美水平[2]。

    2 唐代鳳首壺的裝飾特點

    2.1 騎馬射箭紋

    唐代鳳首壺的裝飾特點非常豐富,其中最具代表性的裝飾紋飾之一是騎馬射箭紋,這種紋飾在唐代陶瓷器物中非常流行,常被用于裝飾壺、盤、碗等器物。騎馬射箭紋的圖案通常包括騎士、馬匹、箭矢等元素,展現(xiàn)了唐代人民崇尚勇武、崇拜英雄的精神風(fēng)貌,這種紋飾的出現(xiàn),不僅增強了唐代鳳首壺的裝飾性,還反映了當(dāng)時社會的文化風(fēng)貌和審美趣味。唐代鳳首壺上的裝飾騎馬射箭紋體現(xiàn)出唐代重視對騎馬射箭能力的培養(yǎng),不僅體現(xiàn)了唐代陶瓷藝術(shù)的技法工藝,還反映了當(dāng)時社會的文化底蘊和審美趣味。

    2.2 舞蹈紋

    唐代舞蹈藝術(shù)盛行,包括世俗娛樂性質(zhì)的舞蹈、宗廟祭祀舞蹈、宮廷大典舞蹈等多種類型,因此舞蹈紋也成為唐代鳳首壺的一種重要裝飾。唐代鳳首壺上的舞蹈紋通??坍嬃伺詢?yōu)美的舞姿,形態(tài)優(yōu)美、生動逼真,充滿濃郁的生活氣息。舞蹈紋不僅展示了唐代女性的婀娜多姿,還反映了當(dāng)時社會文化的繁榮和發(fā)展。

    還有一種舞蹈紋以域外的胡舞為主題,這種舞蹈紋既包括女性舞者,又有體態(tài)威武、動作粗獷的男性舞者。舞蹈紋在唐代鳳首壺中的應(yīng)用還出現(xiàn)了金剛力士舞蹈形象,這種人物形象的腹部露出,并且有明顯的鼓起,舞蹈動作較為夸張,主要是受古希臘藝術(shù)、古印度神話等的影響[3]。

    2.3 連珠紋

    連珠紋是一種紋飾,由多個小珠子或圓點組成,形成連續(xù)的線條,通常呈現(xiàn)出細(xì)膩而復(fù)雜的美感。連珠紋在唐代的裝飾藝術(shù)中非常常見,被廣泛應(yīng)用于包括鳳首壺在內(nèi)的各種器物裝飾中。唐代鳳首壺上的連珠紋通常呈現(xiàn)出對稱、有序的排列,整個壺面顯得精致而華麗,而且連珠紋的線條具有一定的流暢感,使唐代鳳首壺的裝飾效果更加生動、自然。

    鳳首壺上的連珠紋大多是利用淺浮雕的空心圓環(huán)形式進(jìn)行刻畫,因此呈現(xiàn)出一定的凸起,形成立體的形態(tài),主要是從古波斯薩珊文化中傳承而來。連珠紋作為唐代鳳首壺的裝飾之一,也展現(xiàn)了唐代陶瓷藝術(shù)的高超技藝和精湛水平。

    2.4 寶相花

    寶相花是一種在唐代陶瓷器中被廣泛使用的裝飾圖案,具有華麗、細(xì)膩、富有浮雕感等特點,成為唐代陶瓷器的重要紋飾之一。寶相花通常呈現(xiàn)出多個花瓣組成的繁花,兼具牡丹和菊花等植物的特征,花中間有一圈小珠子,周圍還有一圈花瓣,整個圖案十分精致華麗。在唐代鳳首壺上,寶相花的運用非常廣泛,通常出現(xiàn)在壺口、壺蓋、壺把等部位,點綴整個壺身,花瓣多層次排列,體現(xiàn)出雍容華貴的特點,也體現(xiàn)出唐代社會的繁榮昌盛。

    3 域外文化對傳統(tǒng)造物的影響——以唐代鳳首壺為例

    唐代對外交流頻繁、社會政局穩(wěn)定、經(jīng)濟繁榮,對當(dāng)時傳統(tǒng)造物的形式、造型、色彩、材料等方面都產(chǎn)生了較大的影響。

    3.1 形式和造型

    從域外文化對傳統(tǒng)造物形式的影響來看,唐代鳳首壺的形式經(jīng)過了一定的變化,表現(xiàn)出一定的異域文化特點。傳統(tǒng)的中國青銅器形式以直立、筆直的線條為主,而唐代鳳首壺則曲線柔和,具有流暢的線條和優(yōu)美的弧度,這是中亞和西亞地區(qū)文化中常見的元素,反映了其文化特點。漢族傳統(tǒng)的銅鏡形式在中亞和西亞地區(qū)流傳,突破了原有的圓形銅鏡,出現(xiàn)了扁平的、帶有刻紋的方形和八角形銅鏡,這些形式在唐代的銅鏡制作中得到了廣泛應(yīng)用。

    從造型方面的影響來看,唐代鳳首壺的蓋上雕刻了一只鳳頭和兩只鳥翼,整個造型像一只展翅欲飛的鳳鳥,充滿動感和生氣,這種鳳鳥造型在中亞和西亞地區(qū)文化中也常常出現(xiàn),體現(xiàn)了中亞和西亞地區(qū)文化對唐代傳統(tǒng)造物的影響。而且唐代馬踏飛燕銅像也受到了中亞和西亞地區(qū)的影響,其造型呈現(xiàn)出更加華麗、雕刻精細(xì)的特點。

    域外文化對傳統(tǒng)造物的影響,在形式和造型上表現(xiàn)出更加多元化、復(fù)雜化的特點,豐富了傳統(tǒng)造物的藝術(shù)表現(xiàn)形式,推動了傳統(tǒng)造物的發(fā)展和創(chuàng)新[4]。

    3.2 色彩和圖案

    基于唐代鳳首壺分析域外文化對傳統(tǒng)造物色彩的影響,主要表現(xiàn)在釉色的運用上。在唐代,中亞和西亞地區(qū)的藍(lán)釉陶器和綠釉陶器對唐代青瓷釉色產(chǎn)生了一定的影響,唐代青瓷的釉色逐漸向藍(lán)色和綠色轉(zhuǎn)變,色彩更加絢爛,唐代鳳首壺的釉色和裝飾色彩相較于傳統(tǒng)的中國造物來說更豐富多彩。

    從圖案來看,唐代鳳首壺上的圖案通常為鳳鳥、花卉、幾何圖案等,這些圖案在中亞和西亞地區(qū)文化中也常常出現(xiàn),其對唐代傳統(tǒng)造物的發(fā)展和創(chuàng)新起到了一定的推動作用。

    3.3 材料和工藝

    從唐代鳳首壺的材料和工藝來看,這兩個方面都受到了域外文化的影響,制造出了多元化的陶瓷器具,包括白瓷、藍(lán)釉、黃釉、綠釉、青釉等多種類型,如河南出土的青釉鳳首龍柄壺、新加坡亞洲文明博物館收藏的綠釉鳳首壺、河北張家口出土的綠釉鳳首壺等,這些陶瓷器具在生產(chǎn)工藝和裝飾風(fēng)格上都有所不同,反映了不同地區(qū)和不同歷史時期的文化特點和審美趣味,是唐代鳳首壺的重要類型。

    3.4 思想文化

    唐代鳳首壺多采用鳳鳥、花卉、幾何圖形等圖案裝飾,這些圖案與中亞和西亞地區(qū)文化中的圖案相似,這表明唐代鳳首壺的設(shè)計受到了中亞和西亞地區(qū)文化的影響。唐代鳳首壺的造型受到了許多異域文化的影響,例如唐代鳳首壺的壺蓋形狀和花紋就與中亞和西亞地區(qū)的壺蓋形狀和花紋有很多相似之處,這反映了唐代人對異域文化的認(rèn)可和尊重,體現(xiàn)了時人思想的開放、文化的交融、價值觀念的變化。

    唐代鳳首壺的圖案和裝飾雖然受到中亞和西亞地區(qū)文化的影響,但同時也保留了中國傳統(tǒng)文化元素,例如鳳鳥、花卉等。這些元素不僅是中華文化的代表,還是唐代文化的重要組成部分,唐代鳳首壺的設(shè)計師將這些元素與中亞和西亞地區(qū)文化元素相融合,創(chuàng)造了新的風(fēng)格,體現(xiàn)了唐人對自身文化的自信和自豪。唐代政局穩(wěn)定、經(jīng)濟發(fā)展快速、人們物質(zhì)生活豐富,更加推崇豐腴、雍容的形態(tài),鳳首壺是體現(xiàn)當(dāng)時時代背景的重要傳統(tǒng)造物,而且文化和思想的交融對我國傳統(tǒng)造物的發(fā)展和創(chuàng)新起到了一定的促進(jìn)作用[5]。

    4 結(jié)語

    隨著時代的變遷,文化交流和融合已成為歷史的常態(tài)。傳統(tǒng)造物在不斷吸收和融合域外文化的同時,不斷發(fā)展和創(chuàng)新。唐代鳳首壺作為我國陶瓷發(fā)展史上的重要產(chǎn)物,其制造源于對傳統(tǒng)文化的繼承和創(chuàng)新,同時在文化交流和融合中吸收了外來文化,對域外文化中的造型、裝飾等方面都進(jìn)行了傳承和創(chuàng)新發(fā)展,形成了新的傳統(tǒng)造物,體現(xiàn)了唐代文化的特色、唐人對域外文化的認(rèn)可和尊重。研究傳統(tǒng)造物的歷史與文化,需要關(guān)注文化交流和融合的影響,通過對傳統(tǒng)造物的研究,可以更好地理解文化的多元性和包容性,也可以更好地認(rèn)識我國的文化傳承和發(fā)展,還可以為我國文化、藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供重要參考。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 范勃.跨文化語境下的涵化現(xiàn)象:從“鳳首壺”的造型演變說起[J].美術(shù)觀察,2021(8):55-59,54.

    [2] 李旭陽,許慧清.從唐代鳳首壺看域外文化對傳統(tǒng)造物的影響[J].陶瓷研究,2021,36(3):43-44.

    [3] 羅佳.唐三彩鳳首壺的鳳首裝飾及其流播[J].美術(shù),2020(7):140-141.

    [4] 劉瑞霞.域外文化影響下的景德鎮(zhèn)永宣官窯青花研究[D].景德鎮(zhèn):景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué),2019.

    [5] 李懷玉.當(dāng)傳統(tǒng)建筑邂逅域外文化:以故宮博物院的引進(jìn)展覽為例[J].遺產(chǎn)與保護(hù)研究,2016,1(5):10-15.

    作者簡介:林愉(1992—),女,江蘇鎮(zhèn)江人,碩士在讀,研究方向:藝術(shù)品鑒藏與市場。

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