粵港澳大灣區(qū)曲藝高質(zhì)量發(fā)展的美學(xué)思考

周思明

2014年10月15日，在文藝工作座談會(huì)上，習(xí)近平總書記指出：“推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。沒有優(yōu)秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能觸及人的靈魂、引起人民思想共鳴的。文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民?！苯衲?月2日，習(xí)近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)：“在新的起點(diǎn)上繼續(xù)推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們?cè)谛聲r(shí)代新的文化使命。要堅(jiān)定文化自信、擔(dān)當(dāng)使命、奮發(fā)有為，共同努力創(chuàng)造屬于我們這個(gè)時(shí)代的新文化，建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明?！秉h的十八大以來，習(xí)近平總書記關(guān)于文明文化文藝的重要論述，是推動(dòng)中華曲藝高質(zhì)量發(fā)展的根本遵循。

粵港澳大灣區(qū)曲藝高質(zhì)量發(fā)展勢(shì)頭正盛

近年來，粵港澳大灣區(qū)曲藝事業(yè)發(fā)展很快，勢(shì)頭良好，成就喜人?？偨Y(jié)起來，具有代表性的曲藝精品有很多。諧曲《通臺(tái)老倌》（張?jiān)聝貉莩P(guān)楚梅承傳）。該作品屬諧曲類，通過情節(jié)設(shè)計(jì)，充分展示演唱者不凡的唱功和技巧。大喉《武松打虎》氣勢(shì)恢宏，高亢激昂，系粵曲大喉經(jīng)典曲目（白燕仔首唱）。平喉《子建會(huì)洛神》為黃少梅代表作之一，歷年來傳唱甚廣。該曲收錄進(jìn)《梅花吐艷星韻傳—黃少梅星腔藝術(shù)專輯》，該專輯榮獲第九屆中國(guó)金唱片獎(jiǎng)。子喉《姑蘇晚詠》表現(xiàn)人物細(xì)致、深刻，行腔簡(jiǎn)潔、穩(wěn)重而纏綿悱惻，系譚佩儀代表作之一。單弦《節(jié)馬頌》是說唱南粵經(jīng)典題材的北方單弦曲目，也是楊子春、史琳的代表作之一，榮獲第一屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)文學(xué)獎(jiǎng)。相聲《借電話》是粵語(yǔ)相聲代表作品之一，由楊達(dá)、黃俊英表演，見證了大灣區(qū)曲藝工作者運(yùn)用粵語(yǔ)方言說相聲的獨(dú)特創(chuàng)造。平喉《雛鳳新聲頌偉人》是曲藝名家梁玉嶸的代表作之一，榮獲文化部第七屆文華獎(jiǎng)的節(jié)目獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)、第六屆魯迅文藝獎(jiǎng)曲藝獎(jiǎng)?；浨脧棾毒盘炀乓埂穭?chuàng)作于 2009 年，是陳玲玉的代表作之一，榮獲2012 年中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)，第七屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)節(jié)目特別獎(jiǎng)。平喉《別恨寄殘紅》，何萍的代表作之一，榮獲2007年粵港澳大灣區(qū)第一屆曲藝大賽表演一等獎(jiǎng)。西河大鼓書《大營(yíng)救》創(chuàng)作于2019 年，由逗笑、逗樂創(chuàng)作并表演，該曲目榮獲第十八屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)—群星獎(jiǎng)。凡此種種，都昭示著粵港澳大灣區(qū)曲藝工作者創(chuàng)造經(jīng)典作品的努力與成果。

值得稱道的是，粵港澳大灣區(qū)曲藝的經(jīng)典化創(chuàng)造，是以與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系緊密，舉行各種緊貼現(xiàn)實(shí)、服務(wù)大局的曲藝賽事為特征的。2020年廉政小品曲藝創(chuàng)作大賽，就是其中之一。珠海市選送的小品《領(lǐng)導(dǎo)的盆栽怎么剪》、梅州市選送的小品《門鎖壞了》、佛山市選送的小品《睡在我上鋪的兄弟》3個(gè)作品獲金獎(jiǎng)，肇慶市選送的小品《羊續(xù)懸魚外傳》、廣州市選送的小品《老宅》、深圳市選送的群口快板《講規(guī)矩》等4個(gè)作品獲銀獎(jiǎng)，中山市選送的小品《治病》、東莞市選送的小品《背后的眼睛》等6個(gè)作品獲銅獎(jiǎng)。此次創(chuàng)作大賽，突出全面從嚴(yán)治黨主題，重點(diǎn)圍繞黨的十八大以來黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗斗爭(zhēng)取得的重大成果進(jìn)行創(chuàng)作，內(nèi)容包括正風(fēng)反腐、打虎拍蠅和家風(fēng)家教等題材，生動(dòng)反映了黨員干部克己奉公、清白做人、干凈做事、甘于奉獻(xiàn)等優(yōu)秀品質(zhì)。同時(shí)，也對(duì)腐敗現(xiàn)象和行為進(jìn)行了辛辣的諷刺和鞭撻。

粵港澳大灣區(qū)曲藝工作者及各級(jí)曲藝家協(xié)會(huì)組織不僅注重創(chuàng)造精品，更重視從源頭上抓好曲藝人才培養(yǎng)，注重建立健全粵港澳大灣區(qū)曲藝“培新人、育新苗”機(jī)制，形成“老、中、青、少”可持續(xù)發(fā)展的粵港澳大灣區(qū)曲藝人才格局，為大灣區(qū)曲藝高質(zhì)量發(fā)展做好組織人才準(zhǔn)備。一是多年來，粵港澳大灣區(qū)曲藝大賽、廣東省青少年曲藝“明日之星”選拔賽等活動(dòng)，為廣大職業(yè)和非職業(yè)曲藝演唱者、愛好者提供展演展示平臺(tái)，培養(yǎng)了一大批曲藝人才。二是持續(xù)推出曲藝傳承“一帶一”公益行動(dòng)，建立曲藝“傳幫帶”“老帶新”曲藝人才有序傳承的格局。三是粵港澳大灣區(qū)曲藝界積極探索“請(qǐng)進(jìn)來”與“走出去”相結(jié)合的曲藝人才培養(yǎng)模式。四是不斷轉(zhuǎn)變觀念、拓寬視野、延伸服務(wù)手臂，用全新的政策和方法吸引、服務(wù)和團(tuán)結(jié)新曲藝群體。五是積極組織新曲藝群體參加馬街書會(huì)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演、“嘉定法寶杯”講好中國(guó)法治故事曲藝展演、中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)等各類型比賽、展演、展示，提高新曲藝群體參加培訓(xùn)、參選、參演的名額比例，引導(dǎo)他們成為繁榮大灣區(qū)曲藝事業(yè)的有生力量。

作為大灣區(qū)重鎮(zhèn)深圳的曲藝傳承與創(chuàng)新

作為粵港澳大灣區(qū)曲藝的主力軍，深圳曲藝工作者艱辛探索，風(fēng)雨兼程，不斷攻關(guān)，成績(jī)斐然。曾經(jīng)，有一種觀念認(rèn)為，以粵語(yǔ)為方言的廣東與曲藝風(fēng)馬牛不相及，但深圳曲藝人憑著對(duì)曲藝的熱愛與執(zhí)著，硬是將其融入嶺南深圳文化土壤之中，并且令其生根開花結(jié)果。在這里，傳承與創(chuàng)新，乃是深圳曲藝發(fā)展乃至騰飛的兩把秘鑰，二者缺一不可，從未偏廢。實(shí)踐證明，作為融貫?zāi)媳庇绕湟员狈矫耖g說唱藝術(shù)為主體的曲藝，想要融入較少曲藝傳統(tǒng)的南粵深圳，就必須要跟上這個(gè)現(xiàn)代大都市的節(jié)奏和步伐。曲藝要存在與發(fā)展，首先要尊重傳統(tǒng)，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上謀求創(chuàng)新與突破，要把老祖宗創(chuàng)造的曲藝精華保持下來、發(fā)揚(yáng)光大。這里，傳統(tǒng)的繼承不是要把傳統(tǒng)說唱形式原封不動(dòng)地照搬，而是要把目光放遠(yuǎn)，要立足于創(chuàng)新與突破。與此同時(shí)，創(chuàng)新與突破不是脫離繼承藝術(shù)傳統(tǒng)的另起爐灶。創(chuàng)新是要在繼承傳統(tǒng)曲藝說唱表演藝術(shù)本質(zhì)屬性的基礎(chǔ)上，根據(jù)新時(shí)代觀眾變化了的審美需求，進(jìn)行必要的改革和創(chuàng)造。

通過舉辦各種曲藝展演發(fā)現(xiàn)人才、推動(dòng)曲藝創(chuàng)演高質(zhì)量發(fā)展，是深圳曲協(xié)的舉措之一。深圳市“鵬城杯”新人新作曲藝（表演）大賽，至今已成功舉辦15屆，培育了一批曲藝新秀，推出了一大批曲藝佳作，提高了深圳曲藝人的創(chuàng)作水平和表演水平。2009年廣東省第六屆群眾戲劇曲藝花會(huì)上，深圳寶安區(qū)實(shí)驗(yàn)曲藝團(tuán)的群口快板《昨天·今天》奪得金獎(jiǎng)；深圳寶安區(qū)松崗文體中心的天津快板《打工軼事》獲得銀獎(jiǎng)。2010年，在第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)第十五屆“群星獎(jiǎng)”中，快板情景劇《我們是快樂的打工妹》榮獲“群星獎(jiǎng)”。2011年“第二屆廣東省曲藝大賽暨珠海市斗門區(qū)曲藝節(jié)”中，深圳共獲得32個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。深圳選手得到評(píng)委和觀眾的高度贊賞，被視為“北方曲種在廣東的新生代”。2012年中國(guó)曲藝界專業(yè)最高獎(jiǎng)—第七屆中國(guó)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”全國(guó)曲藝大賽合肥賽區(qū)頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，深圳的群口快板《好人的故事》獲得“文學(xué)提名獎(jiǎng)”和“節(jié)目入圍獎(jiǎng)”，群口快板《男人女人》獲得“節(jié)目入圍獎(jiǎng)”，相聲《狂人外傳》獲得“節(jié)目入圍獎(jiǎng)”和“文學(xué)入圍獎(jiǎng)”。在廣東省第七屆群眾戲劇曲藝花會(huì)上，來自全省的曲藝節(jié)目有21個(gè)，深圳入選節(jié)目有14個(gè)，其中，對(duì)口快板《托兒》、相聲《狂人外傳》、音樂快板《漁燈情》《好人的故事》、荒誕小戲《打虎之后》獲得金獎(jiǎng)。在第七屆中國(guó)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”全國(guó)曲藝大賽安徽合肥第一場(chǎng)比賽首批亮相的10個(gè)節(jié)目中，深圳獨(dú)創(chuàng)的“踢踏快板”《男人女人》博得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的陣陣掌聲，受到相聲表演藝術(shù)家姜昆的稱贊。在央視熒屏上，深圳曲藝風(fēng)采別具。精品節(jié)目《踢踏快板》在央視三套綜藝欄目《我要上春晚》第一期播出，并在全國(guó)刮起一陣小旋風(fēng)。2013年國(guó)慶期間，深圳寶安實(shí)驗(yàn)曲藝團(tuán)在中央3套直播的第9屆全國(guó)電視小品大賽一舉榮獲三項(xiàng)大獎(jiǎng)；在央視《我愛滿堂彩》欄目，天樂曲藝團(tuán)趙梓琳與深圳四胞胎“1234”表演的情景劇《大話白蛇傳》有超高人氣。2014年，在廣東省曲藝大賽比賽中，深圳曲協(xié)報(bào)送24個(gè)作品，獲得22個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中10個(gè)作品獲得一等獎(jiǎng)；三個(gè)作品入圍第八屆中國(guó)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”?！澳仙奖比珖?guó)曲藝新人新作邀請(qǐng)賽，更成為推動(dòng)南方曲藝事業(yè)發(fā)展的重要平臺(tái)。參賽節(jié)目包括群口相聲、對(duì)口相聲、數(shù)來寶、快板、評(píng)書、單弦、梅花大鼓、粵曲等，種類豐富。2017年第四屆“南山杯”全國(guó)曲藝新人新作展演共從全國(guó)各省、自治區(qū)、直轄市曲協(xié)報(bào)送的153個(gè)節(jié)目中選出33個(gè)優(yōu)秀節(jié)目，深圳曲藝工作者同樣以積極姿態(tài)參演，并取得優(yōu)異成績(jī)。

深圳曲藝高質(zhì)量發(fā)展進(jìn)程中，推出了一批獨(dú)具特色的曲藝精品。比如，踢踏快板《男人女人》《節(jié)日早知道》、相聲《搶車位》《悄悄話》《真假難辨》《生活大包子》、 群口快板《深圳行》《腹語(yǔ)》、超級(jí)模仿秀《小山秀》、山東快書《護(hù)士趣談》、小品《男女平等嗎》、脫口秀《關(guān)于愛情》、三人雙簧《信不信由你》、音舞快板《魚燈情》等。《踢踏快板》以傳統(tǒng)快板為母體，融入踢踏舞、嘻哈的節(jié)奏、說唱等新潮元素，成為央視著名綜藝欄目《我要上春晚》的新寵?？彀濉逗萌说墓适隆啡谌氤橄蟊硌菟囆g(shù)，一舉獲得“牡丹獎(jiǎng)”“群星獎(jiǎng)”，在深圳曲藝事業(yè)上取得零的突破。音舞快板《魚燈情》以文說舞，以舞表情，將音樂舞蹈與快板藝術(shù)完美融合，一舉獲得廣東省第二屆曲藝大賽金獎(jiǎng)、“南山杯”全國(guó)曲藝新人新作展演創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、廣東省魯迅文藝獎(jiǎng)曲藝獎(jiǎng)?！洞笈c小》打著快板說京劇，在廣東曲協(xié)的“明日之星”大賽上大放光彩。相聲先鋒劇《今夜相聲瘋了》以及相聲劇《兩個(gè)警察一條街》，更是讓熱愛相聲的觀眾大呼過癮。

粵港澳大灣區(qū)曲藝高質(zhì)量發(fā)展的理性思考

整體而言，粵港澳大灣區(qū)曲藝高質(zhì)量發(fā)展的基本前提是曲藝精品創(chuàng)作機(jī)制的建構(gòu)與健全。因?yàn)?，這是一項(xiàng)具有戰(zhàn)略意義的系統(tǒng)工程，是擺在每個(gè)曲藝創(chuàng)作者、研究者、評(píng)論者和主管部門面前的一項(xiàng)重大課題?；浉郯拇鬄硡^(qū)曲藝高質(zhì)量發(fā)展，需要大灣區(qū)曲藝工作者研究與掌握精品創(chuàng)作機(jī)制的內(nèi)生邏輯，在自我內(nèi)心形成相關(guān)思路，發(fā)現(xiàn)曲藝精品創(chuàng)作方法路徑。曲藝精品創(chuàng)作唯有遵循馬克思主義美學(xué)原則，大力弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，借鑒全球文學(xué)藝術(shù)經(jīng)典創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，樹立精品意識(shí)，才能加快曲藝創(chuàng)作向高質(zhì)量發(fā)展目標(biāo)挺進(jìn)的步伐。當(dāng)前粵港澳大灣區(qū)曲藝發(fā)展存在的問題，一是精品匱乏，尤其是具有較大影響的曲藝精品不多，具有全國(guó)影響的曲藝家太少。有數(shù)量缺質(zhì)量，有“高原”缺“高峰”的問題特別突出。二是曲藝創(chuàng)演存在媚俗和媚雅現(xiàn)象。對(duì)于媚俗，人們有目共睹，說得很多，此不贅言。媚雅，說白了就是打著高雅、主流、核心價(jià)值的旗號(hào)，對(duì)曲藝傳統(tǒng)藝術(shù)采取輕視、排斥的態(tài)度，對(duì)曲藝傳統(tǒng)的精髓和看家本領(lǐng)繼承乏力乃至不屑于繼承，主動(dòng)放棄。迎合性、宣傳性的曲藝創(chuàng)演不少見。此類作品，往往擺出一副占據(jù)道德高地的架勢(shì)，卻因基本功欠缺而讓人不敢恭維、敬而遠(yuǎn)之。三是曲藝創(chuàng)作均存在“意思”和“價(jià)值”二者之間搖擺不定、立場(chǎng)模糊，甚至有“重意思、輕價(jià)值”或“重價(jià)值、輕意思”的兩種傾向。這是當(dāng)前曲藝創(chuàng)作亟待認(rèn)知與解決的問題。

粵港澳大灣區(qū)曲藝要實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，自立于中華曲藝之林，創(chuàng)作者必須對(duì)建構(gòu)精品創(chuàng)作機(jī)制有一個(gè)清醒認(rèn)知，明確精品創(chuàng)作的邏輯理路，在“思想、審美、藝術(shù)”這三個(gè)向度上，堅(jiān)持馬克思主義美學(xué)和中華美學(xué)精神的弘揚(yáng)與引導(dǎo)，要關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)矛盾，揭示人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中遇到的各種問題，以真善美的力量，引導(dǎo)人們走進(jìn)健康生活。在加強(qiáng)曲藝行風(fēng)建設(shè)的同時(shí)，也要警惕和防止將曲藝完全變?yōu)橹髁饕庾R(shí)形態(tài)的宣傳工具。曲藝精品創(chuàng)作機(jī)制建構(gòu)的基礎(chǔ)，包括理論與實(shí)踐兩個(gè)方面。在理論方面，曲藝創(chuàng)作要在馬克思主義美學(xué)、中華美學(xué)與中外曲藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)下進(jìn)行。尤其是融媒體普及的新時(shí)代背景下，曲藝創(chuàng)作更要注意思想性、藝術(shù)性、觀賞性（可讀性）的統(tǒng)一，向能夠滿足觀眾的審美需求的向上向善方向發(fā)展，這是建構(gòu)曲藝精品創(chuàng)作機(jī)制的根本保證。在實(shí)踐方面，曲藝精品創(chuàng)作與我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化血肉相連，閃耀著馬克思主義美學(xué)與中華美學(xué)精神的熠熠光輝。建構(gòu)曲藝精品創(chuàng)作機(jī)制的前提是對(duì)何為曲藝精品具備清醒理性的認(rèn)知。所謂精品，概括地說，就是思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一的作品。實(shí)現(xiàn)粵港澳大灣區(qū)曲藝高質(zhì)量發(fā)展的宏偉戰(zhàn)略目標(biāo)，亟需改進(jìn)與推動(dòng)曲藝?yán)碚撆u(píng)工作，要遵循實(shí)事求是、客觀公正的原則，打破二元對(duì)立、非此即彼的極端思維模式。既要反對(duì)捧殺、諛評(píng)，也要抵制棒殺、酷評(píng)。堅(jiān)持“壞處說壞，好處說好”的批評(píng)原則。值此表?yè)P(yáng)聲音過剩、批評(píng)聲音稀缺的年代，尤其要鼓勵(lì)“剜爛蘋果”的曲藝批評(píng)。曲藝批評(píng)與曲藝研究并非同一件事，前者更需要膽識(shí)和魄力。米蘭·昆德拉說，寫作就是寫那些無(wú)人敢寫之事，講那些無(wú)人敢言之語(yǔ)，這就意味著要反一般人之常態(tài)。博馬舍有言：若批評(píng)不自由，則贊美無(wú)意義。魯迅先生也說，批評(píng)要壞處說壞，好處說好。曲藝批評(píng)工作者要遵循上述這些原則，唯此，方能對(duì)曲藝高質(zhì)量發(fā)展起到真正的促進(jìn)作用。

（責(zé)任編輯/陳琪穎）