咀嚼自己靈魂的水墨足跡

劉士裕

位于唐山市南湖北岸的周祖光先生水墨藝術(shù)工作室，一壁圖書，一壁未完成的畫稿，面窗墻壁上顯著位置，懸掛著錢紹武先生的題詞：“咀嚼自已的靈魂”。祖光說，這是錢紹武先生1995年為畫室專門題贈(zèng)的，因?yàn)檎闷鹾献约核氖嗄甑膹乃囍罚鳛樽约核囆g(shù)創(chuàng)作座右銘，所以十分珍重。2022年10月的最后一天傍晚，當(dāng)窗外嘈雜聲浙漸退去，喧鬧的城市歸于平靜，我們面對(duì)面坐下，邊品著潤豐茗茶，邊分享著他跋涉探索藝術(shù)之道的心路歷程及感悟。

感恩命運(yùn)的眷顧

祖光出生在一個(gè)三代煤礦工人的家庭，其父兄都是開灤煤礦職工。1977年初中二年級(jí)時(shí)，不滿十六周歲的祖光便響應(yīng)黨的號(hào)召，到豐南柳樹酄鄉(xiāng)西河村下鄉(xiāng)接受再教育。在這里，他沒有怨天尤人，同鄉(xiāng)友兄長、大姐們一起開荒、挖溝、筑壩、插秧。他這個(gè)從城里來的“黑小伙”雖然年齡小，卻樣樣農(nóng)活都干得來，從不叫苦喊累，贏得了鄉(xiāng)親和大哥大姐們的贊許。由于受父兄的影響，他喜歡書法、愛好文學(xué)。祖光利用農(nóng)閑時(shí)間如饑似渴地苦讀當(dāng)時(shí)僅有的幾本小說，如高爾基《我的童年》、楊沫《青春之歌》等中外名著，為他的藝術(shù)之路鋪上了第一塊磚。1979年，祖光返城到開灤荊各莊礦，成為一名井下礦工。兩個(gè)月后，礦山火熱的“鬧翻番”為他的寫作愛好派上了用場(chǎng)。他憑仗自己僅有的一點(diǎn)文學(xué)功底，試著寫作，學(xué)刻蠟板、寫板報(bào)，宣傳礦山勞模的先進(jìn)事跡。為了做到圖文并茂，發(fā)揮愛好美術(shù)書法的特長，他又開始畫插圖、配詩文。他的文章和插圖被《開灤礦工報(bào)》等報(bào)刊多次刊用，逐步得到了礦領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)注和重視。兩年后，他被抽調(diào)到專門負(fù)責(zé)宣傳工作的部門，在百里煤海已小有名氣。

對(duì)于兩年的下鄉(xiāng)生活和兩年的井下工齡，他認(rèn)為：“我很感激那段艱苦歲月的磨礪，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)藝術(shù)家，你的作品是受你所生活的環(huán)境和你的生活經(jīng)歷所涵養(yǎng)的。尤其在起步階段，經(jīng)受艱苦生活的歷練，對(duì)其后來的成長和藝術(shù)創(chuàng)作起著至關(guān)重要的支撐作用?！彼f：“農(nóng)民吃苦耐勞、淳樸善良的性格；煤礦工人對(duì)生活的樂觀態(tài)度，在惡劣環(huán)境中團(tuán)結(jié)協(xié)作、‘特別能戰(zhàn)斗的頑強(qiáng)精神，給予我這個(gè)剛剛步入社會(huì)的青年，以良好的心靈滋養(yǎng)。也成了我人生的第一座‘富礦，令我終生受用?！弊婀鉃槌錾诘V工之家而驕傲，為成長在百年開灤、百里礦區(qū)這片熱土而自豪。他熟悉曾經(jīng)每天朝夕相處的師傅，他們的勞動(dòng)、生活，他們的一顰一笑都深深地刻在自己的記憶里，因此在創(chuàng)作表現(xiàn)礦工題材的作品時(shí)便真實(shí)、自然、生動(dòng)，得心應(yīng)手。他熱愛煤礦，特別是對(duì)礦工兄弟的感情終生不忘，以至后來成為在省市及煤炭系統(tǒng)為礦工立傳的畫家。品讀他表現(xiàn)礦工的件件作品，尺幅巨大，筆墨濃厚，場(chǎng)面壯闊，形象鮮活，逐步形成了自已的藝術(shù)風(fēng)格，從而在全國省部級(jí)展覽中多次獲獎(jiǎng)，曾被《工人日?qǐng)?bào)》、《中國煤炭報(bào)》譽(yù)為“礦工畫家”，《人民日?qǐng)?bào)》也曾對(duì)其作品發(fā)文介紹。

畫室里的特殊學(xué)員

在礦區(qū)做宣傳，祖光任勞任怨，兢競(jìng)業(yè)業(yè)，初露才華，始終深入生活，不忘學(xué)習(xí)對(duì)自己的重要性?？炭嘧x書，上夜校學(xué)習(xí)文化，從文學(xué)、美術(shù)兩方面彌補(bǔ)自已的不足，成了他一個(gè)時(shí)期的主要生活內(nèi)容。但出于開闊眼界及創(chuàng)作的需要，他逐漸感到文化和專業(yè)知織的局限，工作總感覺力不從心。特別是當(dāng)他看到周圍有些伙伴在恢復(fù)高考后上了大學(xué)，心里也不安分了。但從一個(gè)初中水平的學(xué)生到進(jìn)入大學(xué)門檻，其跨度之大，難度之高，無異于是異想天開。倔強(qiáng)的祖光沒有退縮，他決心一試，白天辛勤工作，晚上挑燈夜讀，不論寒暑，騎自行車到幾十里外的市中心去補(bǔ)習(xí)美術(shù)基礎(chǔ)課。1983年，他用比別人多幾倍的努力，進(jìn)入河北師范大學(xué)美術(shù)系，終于圓了自己的大學(xué)夢(mèng)。從最基層起步的祖光，倍加珍惜這來之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。他認(rèn)真上好每節(jié)課，跟隨老師外出寫生時(shí)，他不忘讀好萬卷書，也爭(zhēng)取行好萬里路。他讀專業(yè)書籍，又讀藝術(shù)理論方面的書籍。特別是對(duì)文學(xué)詩詞的研讀，珍貴的大學(xué)生活，使他在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)修養(yǎng)上打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后來，祖光被調(diào)入?yún)^(qū)教育局分管藝術(shù)教育和培訓(xùn)工作，開平區(qū)的藝術(shù)教育及文化活動(dòng)在省市都取得了很好的成績，他也在教學(xué)相長中不斷提高了自己。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。踏實(shí)的工作、豐富的生活，祖光始終沒有停歇追求藝術(shù)的腳步，他要更上層樓，走得更遠(yuǎn)，他要在追求藝術(shù)創(chuàng)作的道路上登上新的高峰。1998年，他克服重重困難，考取中央美術(shù)學(xué)院的研究生班，如愿以償，并有幸進(jìn)入賈又福山水研究室學(xué)習(xí)。他近距離的接受中國美術(shù)最高學(xué)府的學(xué)院式教育。他充分感受到了賈又福先生山水畫中強(qiáng)烈的主觀色彩和獨(dú)創(chuàng)的筆墨語言，為其畫面中那種雄渾、博大、蒼茫之境所陶醉。祖光追尋李可染李家山水文脈，又得賈又福先生之親授，通過臨摹、寫生、創(chuàng)作“三位一體”的山水研習(xí)之法，深得其山水畫創(chuàng)作精髓。他在主修水墨山水的同時(shí)，不放棄任何學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，他在完成山水專業(yè)學(xué)業(yè)的同時(shí)，拜中國當(dāng)時(shí)最有影響力的幾位藝術(shù)大家為師。他選修韓國榛、田黎名教授的水墨人物，張立辰教授的大寫意花鳥，王鏞教授的書法篆刻，同時(shí)有幸聆聽盧沉先生的講授，受益匪淺，悟思頓開。

美院的學(xué)習(xí)生涯，是祖光藝術(shù)之路的一大轉(zhuǎn)折?！爱?dāng)時(shí)的學(xué)員宿舍和畫室相距較遠(yuǎn)，往返需要坐班車，耗時(shí)費(fèi)力。所以除外出寫生和考察，我基本上都在畫室學(xué)習(xí)和生活。在整個(gè)美院學(xué)習(xí)期間，為了節(jié)省時(shí)間，我沒去宿舍休息過。每天晚上想畫到很晚甚至整宿都可以，畫累了，搭兩塊畫板放上鋪蓋就能睡上一覺，第二天上課來人之前，收拾好行李繼續(xù)上課。后來被先生們發(fā)現(xiàn)，不僅沒受到批評(píng)，反而受到他們的肯定。就連學(xué)校的保安都很受感動(dòng)，跟我處的關(guān)系特別好，看我畫得太晚，時(shí)常提醒我早點(diǎn)休息。”祖光接著說：“追尋中央美院前輩的足跡，扎扎實(shí)實(shí)的學(xué)，認(rèn)認(rèn)真真的練，兩年一路下來，使自己的藝術(shù)素養(yǎng)全面提升，在藝術(shù)創(chuàng)作上也產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。”

云際的那抹余暉

賈又福先生對(duì)祖光的影響是直接的、深遠(yuǎn)的。他回憶在賈又福工作室學(xué)習(xí)經(jīng)歷時(shí)說：“那時(shí)的教學(xué)是非常認(rèn)真、非常嚴(yán)格的。老師循循善誘地教授學(xué)生，學(xué)生們都認(rèn)真記下老師講的每個(gè)理念、每一句話，其藝術(shù)影響是深遠(yuǎn)的、難忘的。起初，在老師的指導(dǎo)下，我反復(fù)臨摹范寬、石濤、龔賢等古人的經(jīng)典作品，以最大功力努力深入進(jìn)去，力爭(zhēng)掌握古人的思想、語言、技法和筆墨精髓。隨后又多次隨老師去太行山寫生，深入生活、親近自然、開啟靈感、悟化人生。在摹古和寫生積累豐富經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，由老師指導(dǎo)完成作品的創(chuàng)作。”

賈又福先生是位有獨(dú)創(chuàng)精神，開一脈先河的藝術(shù)家。祖光在美院對(duì)李家山水進(jìn)行了深層探索和領(lǐng)會(huì)，沿著前輩走過的路子，創(chuàng)作出一批以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合，以自然風(fēng)物為境象，表現(xiàn)大岳山川之精神的宏大藝術(shù)作品，具有強(qiáng)烈視覺震撼力。他尤喜龔賢、黃賓虹、李可染、賈又福一脈相承的積墨法。2001年，以作品《大岳余輝》的成功創(chuàng)作為標(biāo)志，祖光的繪畫藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的境界。

祖光說：“我多次去太行山寫生，被他的風(fēng)碑式的玄妙風(fēng)姿及天地玄黃的洪荒之景所震撼。一次，在太陽已經(jīng)落山的時(shí)候，我被帶入一個(gè)神秘而未知的世界：太陽的余輝從山那邊投射到天空，墨色云霧呈現(xiàn)出一片斑駁陸離的奇妙景象。近處的山峰黑漆漆的，伸手不見五指，令人捉摸不透，仿佛蘊(yùn)藏著一種雄沉而壓倒一切的力量。云與山之間，一條交際線蜿蜒起伏。朦朦中，山腳下一位農(nóng)夫牽著耕牛緩緩走在回家的路上。寧靜而有些壓抑的黑白世界，茫茫天宇之大和渺小人物形成強(qiáng)烈反差。此情此景給了我極大震撼，深深地印在我的記憶里?；貋砗螅Y(jié)合自己看到的物象，多次構(gòu)圖，有時(shí)會(huì)推倒重來。我追隨龔賢、黃賓虹、李可染、賈又福諸先生的筆墨技法，一層一層地去淀染，創(chuàng)作了第一幅積墨山水，從此一發(fā)不可收拾，創(chuàng)作出諸如《大河云開》《清月懷古》《雨過太行山色清》《歲月蒼煙》《大壑朔云》等一批描繪太行山的作品。

祖光畫太行，也對(duì)家鄉(xiāng)的燕山情有獨(dú)鐘，曾數(shù)十次地跋涉家鄉(xiāng)的英雄山。作為李派山水的繼承人，他將先師的技巧、風(fēng)格自然地融合到自己的創(chuàng)作之中，并注重挖掘作品的精神內(nèi)涵。正如賈潔義先生所說：“周祖光的山水畫鍛造著崇高的風(fēng)格取向，帶給我們的是高大、剛正、充實(shí)、厚重，通過山水之風(fēng)骨，給人以氣度的震撼，他立足幽燕、太行，提煉莊嚴(yán)堅(jiān)韌、雄渾、偉岸之精神，筆筆雕琢，層層積墨，使畫作努力體現(xiàn)在氣勢(shì)上，并積淀于修養(yǎng)中?！?h3>為煤黑子立傳

一幅為煤礦工人立傳的大幅水墨人物畫，從線描稿到創(chuàng)作完成，競(jìng)相繼三次入選全國大展的事例，在當(dāng)時(shí)的美術(shù)界傳為佳話。

2008年，為迎接第十一屆全國美展，原本就在礦區(qū)成長起來的祖光，構(gòu)思把煤礦工人的生活形象展現(xiàn)在神圣的藝術(shù)殿堂，他再次來到井下去感受生活，抓取素材，激發(fā)創(chuàng)作靈感。當(dāng)他很快完成第一張水墨人物畫后，感覺意猶未盡，總覺得畫面單薄，沒能表現(xiàn)出煤礦工人那種博大、深沉、厚重的精神氣質(zhì)。于是他又多次下井，同礦工兄弟同吃、同勞，通過深入思考、精心構(gòu)圖、反復(fù)修改，最后形成了一幅長14米的八聯(lián)畫。用傳統(tǒng)水墨技法把數(shù)十名礦工與煤層及機(jī)械設(shè)備有機(jī)地融為一體，用水墨繪成一幅氣勢(shì)恢宏、有著厚重歷史感的英雄群像，它尤如一條動(dòng)涌澎湃的地下黑色長河。強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，給人以一種百折不撓的震撼力量和視覺沖擊力。

2009年第十一屆全國美展前夕，祖光將八聯(lián)畫中的一段精練成2米×2米的國畫，順利通過初選。而八聯(lián)畫因體量巨大則定名為《黑色長河》，以壁畫形式，入選第二屆全國壁畫大展，并入選第十一屆全國美展，展出后好評(píng)如潮。

訪談中，祖光還講了一個(gè)“小插曲”。他說：“當(dāng)看到中國美協(xié)舉辦全國首屆線描藝術(shù)展征稿通知后，認(rèn)為古人只把線描作為一種底稿粉本，常用在連環(huán)畫插圖上，現(xiàn)在要獨(dú)立辦展，覺得很獨(dú)特。但我還是抱著試一試的想法，將《黑色長河》底稿中間一段放在拷貝臺(tái)上，用毛筆勾就一幅線描作品《礦山鐵漢》。其方法沒有采取傳統(tǒng)描法，而是用自己對(duì)礦工的感覺，貼近主題內(nèi)容的線描去表現(xiàn)當(dāng)代礦工，整個(gè)畫面結(jié)實(shí)、剛勁、樸厚。稿子投出去后，不知是否符合線描大展的要求，因?yàn)槭鞘讓脹]有可參考的作品和經(jīng)驗(yàn)，心里沒底。結(jié)果不僅入選，還拿了首屆中國線描藝術(shù)大展最高獎(jiǎng)，隨即被《美術(shù)》雜志等專業(yè)報(bào)刊發(fā)表。據(jù)專家分析，一些完全因襲前人的作品，雖三勾九染、釘頭鼠尾、毛發(fā)畢現(xiàn)都沒有選上，卻看重我這幅畫，只因技法符合立意，率性、有新意，所以在眾多作品中能脫穎而出。后來我和朋友開玩笑說：沒想到一件底稿稍加勾勒竟能拿回個(gè)大獎(jiǎng)?！?/p>

應(yīng)該說，以《黑色長河》為標(biāo)志，2010年前后是祖光現(xiàn)實(shí)主義題材水墨人物創(chuàng)作的高峰期。他熱愛礦山，感恩養(yǎng)育他的這片熱土。他立足現(xiàn)代工業(yè)題材，以“為煤黑子立傳”為己任，先后創(chuàng)作了《礦山之子》《走出地平線》《礦工與太陽》等一批有社會(huì)影響的作品。說到這里，祖光回憶起在中央美院學(xué)習(xí)期間，有幸常聽盧沉教授講課，對(duì)其創(chuàng)作思想受益良多。而盧先生夫人周思聰女士更是他敬仰已久的前輩、國畫藝術(shù)的高峰，她在藝術(shù)創(chuàng)作上的卓越貢獻(xiàn)和成就深深地影響著祖光，特別是周思聰、盧沉夫婦創(chuàng)作的組畫《礦工圖》，無論藝術(shù)語言、表現(xiàn)手法，還是觀念架構(gòu)上都給他深刻的啟迪。

自然生命的歌者

祖光畫山水、畫人物，也畫花鳥。但他畫花鳥，就像歌唱家曲不離口，武術(shù)家拳不離手一樣，大多是作為日課練筆而進(jìn)行的。平時(shí)他愛把大小紙頭收集起來，利用零碎時(shí)間畫一幅小畫。他說：“小畫雖小，但同樣需要構(gòu)成關(guān)系、筆墨關(guān)系的處理，更要有意境趣味的精妙把握，長期的筆墨積累，自然天成筆墨盡顯。另外還可陶冶心性，心靜下來，涵養(yǎng)自己的筆墨修養(yǎng)?！?/p>

難能可貴的是他對(duì)于各個(gè)畫種之間的關(guān)系，祖光有獨(dú)特的詮釋和理解。他認(rèn)為，白石老人以花鳥名世，但他的山水、人物亦很精到，就連一件農(nóng)具都可成畫，且詩詞、書法、篆刻皆成神品，成為一代宗師。其實(shí)，各門類藝術(shù)是相互滋養(yǎng)的，歷史上的大家都是“雜家”。他說：“我是用花鳥畫的氣韻圓融我山水人物畫的筆墨，用山水畫的雄渾博大涵養(yǎng)我人物畫的內(nèi)在神韻，然后回過來用畫人物的那種匠心和精微，去經(jīng)營我的山水和花鳥。這樣，三種藝術(shù)語言相互借鑒，做到相得益彰，以達(dá)水墨之精妙?！?/p>

祖光的花鳥畫，多以荷花為主，尤其喜歡畫晚秋后的殘荷。他說：“春天，才露尖尖角的小荷充滿生機(jī)活力；翠色欲流的夏荷給人以無盡遐想和情思；秋天，低下頭的蓮蓬和荷葉展示的是骨子里的成熟。每當(dāng)荷花凋零，水面只有倒影陪伴著干萎的蓮蓬和殘枝敗葉的季節(jié)，我常踏著霜雪去荷塘寫生，記錄著生命的頑強(qiáng)，思考著人生的真諦?！钡婀獠⒉慌懦饷枥L含苞欲放、滿塘青翠的荷花，它寓意著青春和炫爛。也許是年過花甲的緣故，他也更鐘情于秋冬的殘荷。他說：“殘荷的凄美是大自然賦予人類的一種感動(dòng)，是人到晚年一種獨(dú)有的人生思考和情感境界的共鳴。我覺得花鳥畫家，應(yīng)該是化心象為哲思的智者、自然生命的歌者。我常在顯著位置畫只活潑可愛的小鳥，以期讓畫面構(gòu)成靈動(dòng)起來，使筆墨更加豐富，成為化凄楚為凄美的一種符號(hào)，造境為妙，筆墨達(dá)境，以提升作品的品位?！?/p>

在周祖光畫室，從盈尺厚的荷花畫稿中，充溢畫面的清、雅、蒼、潤，抒發(fā)的是詩意般的筆墨情懷，韻味綿長、悠遠(yuǎn)，給讀者以人文關(guān)懷的召喚，仿佛是放歌生命的一首壯歌。雖隨意之筆，但靈動(dòng)成趣，妙境天成，流露出傳統(tǒng)筆墨的雅致，營造出一種筆墨構(gòu)成的心靈的詩情畫意。

藝求靈魂的契合

訪談中，我覺得祖光之所以取得現(xiàn)在的成績，不得不說他得益于廣博的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，特別是扎實(shí)的繪畫藝術(shù)基本功，其中速寫是他鐘情和從不釋手的手段。而這時(shí)又不得不提到著名藝術(shù)家錢紹武先生。每當(dāng)說到此，祖光的眼睛里總會(huì)泛起仰慕和感激的目光。

他回憶道：“速寫是鍛煉造型的基本功，也是積累創(chuàng)作素材非常受益的手段。前幾年搬家，從地下室翻出來幾大箱速寫本，最早的是上個(gè)世紀(jì)80年代在河北師大，隨老師到太行山的手稿，四十年一路下來，雖然有些幼稚，但鮮活生動(dòng)，很有歷史感，覺得特別親切?！闭f到這里，祖光起身從書架上取出一本剛剛出版的《周祖光速寫集》，錢紹武先生用毛筆精心作序。在《序》中寫道：“祖光速寫，感受真切，直面人生。超出了一般速寫的范疇，而是對(duì)人們內(nèi)在精神的探索和記錄。當(dāng)今藝術(shù)，多心浮氣躁之作，因此這些實(shí)踐更顯出了藝術(shù)的嚴(yán)肅性，我以為是很難能可貴的。”句句充滿真情的評(píng)價(jià)，飽含了老一輩藝術(shù)家對(duì)祖光的充分肯定和高度贊揚(yáng)。讀罷這篇難得的序言，筆健情長，墨沉意厚，字里行間盡顯綿綿厚愛與師生情懷。

祖光接著說：“先生作《序》時(shí)，已經(jīng)九十多歲高齡。從構(gòu)思到用毛筆把它騰錄下來，用了兩個(gè)多小時(shí)。我說用鋼筆寫就行了，他執(zhí)意說：‘你用那么多心血畫了那么多作品，值得肯定。我用毛筆直接寫，也是對(duì)你的直接獎(jiǎng)勵(lì)呀，而且你直接用就可以了，其言其行，令我非常感動(dòng)，至今歷歷在目。”

在中央美院，祖光除常去聽先生講座，還喜歡約幾位同學(xué)去先生工作室討教，聽他講藝術(shù)理論、創(chuàng)作思維和對(duì)書法的感悟。當(dāng)?shù)弥婀鈦碜蕴粕?，下過礦井時(shí)，錢先生說：“從學(xué)習(xí)中的韌勁和頑強(qiáng)精神，我看到你有開灤煤礦工人特別有戰(zhàn)斗精神的基因”。這給了他很大鼓勵(lì)，令其終生受益。

言歸正傳，訪談結(jié)束時(shí)，我們的話題又回到錢先生的題詞。祖光說：“從中央美院回來之后，我始終把先生的題詞放在案頭，時(shí)刻警醒自己，反復(fù)咀嚼自已的修為、咀嚼自已的涵養(yǎng)、咀嚼自已的挫折、咀嚼自已的進(jìn)步，以期達(dá)到藝術(shù)生命的至高境界?！?/p>

臨別時(shí)，再一次站在錢先生的題詞前，我感受到它在周祖光藝術(shù)生涯中的份量，也充分體悟到了一位真正的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家咀嚼自己靈魂的濃厚味道。

（責(zé)任編輯：劉占行）

周祖光

著名中國畫畫家。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國壁畫學(xué)會(huì)會(huì)員，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。華北理工大學(xué)，唐山學(xué)院，唐山師范學(xué)院等多所大學(xué)客座教授，北京陳鈺銘水墨家園創(chuàng)作室畫家，省政協(xié)委員，民盟中央美術(shù)院唐山分院名譽(yù)院長。

周祖光站在祖國傳統(tǒng)文化的高度，苦心精研中外經(jīng)典名作，在山水、人物、花鳥及書法領(lǐng)域均有極高修養(yǎng)和成就。 作品曾入選第十一屆全國美展等多項(xiàng)國家級(jí)展覽并獲獎(jiǎng)，出版?zhèn)€人畫集多部，作品被人民大會(huì)堂等中外美術(shù)館、博物館及各界藏家廣泛收藏。作品及業(yè)績被《人民日?qǐng)?bào)》，《美術(shù)》雜志，《中國文化報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表。