烏程漢簡書法淺析

石連坤

摘 要：二〇〇九年三月浙江湖州出土的一批漢代簡牘，是浙江地區(qū)首次出土的大批漢代墨跡，填補了歷史空白。本文依據(jù)字體將此批漢簡大致分為古隸、隸書、草書、其他四類，并對每個類別的不同書寫風(fēng)格做出了簡要分析。

關(guān)鍵詞：烏程 漢簡 兩漢書法

二〇〇九年三月，浙江省湖州市一建筑工地出土了一批漢代簡牘，內(nèi)容包含公文、律令、信牘、抄書、習(xí)字等，這批材料是浙江地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)的漢代墨跡。據(jù)簡牘所書紀(jì)年，最早者約在西漢初期；以書寫風(fēng)格看，下限約在漢末三國間。其中字體包括篆、隸、草，亦有許多書寫形態(tài)處于字體過渡階段，呈現(xiàn)了早期楷書和行書的結(jié)字特點。通過整理，據(jù)字體大致可以分為以下四類。

古隸

烏程漢簡中篆書的數(shù)量較少，僅出現(xiàn)于簡009、041、271，且有明顯練字特征。這些書跡在結(jié)體上仍保留篆書修長、屈曲的特點。如『會稽守』三字，藏鋒起筆，收筆或駐鋒，或順勢出鋒，橫畫多短促迅捷；『曹』『未』二字亦非用于正式場合，書寫上也顯得較為隨意自然。

『古隸』又稱『秦隸』，是戰(zhàn)國后期開始出現(xiàn)的源于篆書草化的書寫，這種字體一直延續(xù)到西漢初，是篆書向隸書的過渡階段。衛(wèi)恒《四體書勢》言：『隸書者，篆之捷也?！还烹`既保留著篆書的結(jié)體特征，又發(fā)展出了方折、波挑等隸書的筆法，是研究『隸變』的主要材料，對文字學(xué)和書法史都具有重要意義。烏程漢簡中存在大量的古隸，內(nèi)容豐富，可窺知烏程地區(qū)在西漢初期的社會活動。

烏程漢簡中的古隸書風(fēng)和云夢睡虎地秦簡、里耶秦簡及漢初銀雀山漢簡有著較為接近的書寫特征。若再進行細(xì)化的分類，可分為三個風(fēng)格類型。

筆畫圓勁 字體修長

這類風(fēng)格以簡002、005、024、026、027、034、289、290等為代表，用筆多藏鋒，偶見方筆，結(jié)字有明顯篆書意味，體勢縱長，較多地延續(xù)了前代書寫習(xí)慣。

因烏程漢簡中的書手眾多，在同一類型的風(fēng)格中還具有不同特點。如簡002的正面書風(fēng)細(xì)勁，有委婉盤曲之勢；反面則書寫相對厚重，無固定章法，內(nèi)容重復(fù)，應(yīng)是練字習(xí)作。簡024為政府官方文書，書寫較為認(rèn)真，點畫勁爽挺拔。簡034以圓筆為主，簡289更顯方峻。其中簡027頗為特殊，烏程漢簡中所出現(xiàn)的『烏』字大都如簡034的字形，隸化趨勢明顯，而簡027『烏』字卻是明顯篆書字形，且『程』作『呈』，與秦封泥『烏呈之印』的『烏呈』近似。對比看，簡027的書寫年代或許更早一些。

流動多姿 欹側(cè)取勢

古隸在歷史發(fā)展進程中以取勢平穩(wěn)為主，同時也出現(xiàn)了向右上或向右下傾斜的風(fēng)格，其中以向右下者居多。通過睡虎地秦簡、里耶秦簡、銀雀山漢簡、肩水金關(guān)漢簡以及烏程漢簡中以004、036、039、040、047、065、172為代表的簡牘來看，古隸取斜勢從戰(zhàn)國末到西漢初，無論在時間上還是在地域空間上皆具有相對普遍性，或者說已成為了一種風(fēng)格。如簡004、040、065等，雖在運筆上有輕重緩急的區(qū)別，但向右下傾斜的體勢是一致的。簡039、172為向右上取勢，在秦漢之際的古隸中相對較少。取斜勢的風(fēng)格是對篆書平正體勢的突破，而這種審美特點在『書法』意識尚未形成的秦漢之際并未得到發(fā)揚，隨著隸書逐漸標(biāo)準(zhǔn)化，至西漢中晚期就退出了歷史舞臺。

提按靈動 簡捷明快

古隸中以較為短促的筆法進行書寫，是對簡便快捷的進一步追求，明確的提按和頓挫，是逐漸跳出篆書中鋒引筆的過程。如簡043整體粗細(xì)對比明顯，『金』『食』等筆畫俯仰有致，變化自如。簡055『傳令』二字篆意尚濃，而『人』字已是隸書字形，『歸』字用筆迅速，方折明確。簡288提按更加突出，已完全不同于篆書筆意。篆書字形雖有保留，然隸書的用筆節(jié)奏逐漸取代篆引筆法，是考察『隸變』的重要一環(huán)。

烏程漢簡中的古隸風(fēng)格十分豐富，除此些外，還有如簡008、063書寫率意者，簡038、044古樸質(zhì)拙者。總之，烏程漢簡的古隸從不同角度反映了西漢初期的『隸變』現(xiàn)象，有的篆書筆意濃厚，有的隸書化明顯，有的已出現(xiàn)草寫意味，從字形和風(fēng)格上為我們研究秦漢文字與書寫，提供了重要的參考材料。

隸書

《漢書·藝文志》載：『是時（秦）始造隸書矣，起于官獄多事，茍趨省易。施之于徒隸也。』《說文解字·敘》云：『秦?zé)?jīng)書，滌蕩舊典，大發(fā)吏卒，興役戍，官獄職務(wù)繁，初有隸書，以趨約易?！恍l(wèi)恒《四體書勢》亦有云：『秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸字?！灰越袢账姶罅亢啝┎牧蟻砜?，隸書的產(chǎn)生因事務(wù)繁多，而書寫欲趨簡易是相對符合史實的。古隸是隸書的早期形態(tài)，至武帝后期時隸書已基本形成了較為成熟的面貌。

烏程漢簡中簡0 1 0、0 1 1、0 1 4、0 1 6皆書于成帝時期，分別是陽朔元年（前二十四）、陽朔三年（前二十二）、元延四年（前九）、綏和二年（前七）。

簡010右半殘損，但寬扁體勢仍然可見。簡011筆意流暢，波挑舒展有致。簡014為木楬，字距疏朗，結(jié)體長寬錯落，『年』字豎筆順勢而出，為漢代簡牘習(xí)見。簡016體勢開闊，左右已近撐滿。簡017書于哀帝建平元年（前六），似是蘸墨后一筆寫成。這數(shù)枚簡牘總體都是非常成熟的隸書，雖然風(fēng)格略有差異，亦可體現(xiàn)出烏程及其周圍地區(qū)在西漢晚期隸書書寫的一個側(cè)面。

簡091所記『大尹』『戊曹』為王莽時特有職官，故可定為新莽朝所書。此簡首行書寫較為穩(wěn)健，字距緊密，次行寬綽，依內(nèi)容的多少而調(diào)整了書寫狀態(tài)，應(yīng)是書手故意為之。

除了以上年代明確者，其他隸書簡的書寫時間都較難判斷，故暫按其風(fēng)格作大致分類。

端雅工整 淳厚平和

這類以簡077、084、121等為代表，用筆點畫輕重有致，波磔分明；結(jié)體橫向舒展，取寬扁之勢，是兩漢『正體隸書』的代表。這種風(fēng)格在日常書寫中被一直延續(xù)，并在東漢后期的碑刻中被廣泛運用，成為后世書家取法的典范。簡077字形開合有致，雖僅五字，但字字有別，隨勢賦形。簡084筆意沉厚，為余暨（今浙江蕭山）致烏程的上行文書，保留了漢代文書完整的郵驛信息。因正文字形較寬，故書寫收文記錄時將兩側(cè)刪削，致波磔已俱不可見。簡121撇畫順勢出鋒，而長短各有變化，波磔藏露各有不同，體現(xiàn)了書手的書寫素養(yǎng)。

清健瘦勁 遒逸疏朗

明代中晚期以來，品評漢碑書風(fēng)以沉厚為上，隨著近年來大量兩漢簡牘出土，大大擴寬了我們對隸書的認(rèn)知。細(xì)勁靈動的風(fēng)格是漢隸一個重要的分支，從?；韬钅购臀鞅钡貐^(qū)出土的簡牘文書，到東漢后期的《禮器碑》，可知在漢代人的眼中，沉厚和瘦勁并無高下之分。簡083、105、200、262等為細(xì)挺遒勁書風(fēng)。簡083用筆虛靈，氣息連貫，撇畫多呈上仰之勢。

簡105『乘』『莽』兩字撇捺較重，棱角分明，更見峻拔之姿。簡200除了捺畫之外幾乎全用筆尖書寫，整體空靈疏朗。簡262『議』『儀』『往』等字形開闊，而『麋』『潦』等字矜斂收束，精神內(nèi)含。

茂密渾樸 圓融內(nèi)斂

漢代簡牘在書寫時為了閱讀的舒適感，通常會將上下字留有一定間距，但有時為了書寫更多內(nèi)容也會將字距壓縮，是常用的書寫形式。簡110、104、108、270等便是字字貼近，茂密緊湊。簡110這種書寫習(xí)慣，常見于其他地域出土的漢簡。簡104除了『人』『越』『楚』三字的捺畫比較突出，『士』『三』『百』等字的波畫已經(jīng)變成一橫。這是隸書發(fā)展過程中追求書寫快捷便利的結(jié)果。簡108雖然波磔筆意尚存，但書寫時已不再作為被凸顯的對象。簡270雖然仍是隸書，但波磔已不再追求左右的舒展，結(jié)體更趨楷書式的方整。

烏程漢簡的隸書風(fēng)格以上述三種為主，其他風(fēng)格亦偶有出現(xiàn)，因較為零散，不再贅述。

草書

趙壹《非草書》云：『蓋秦之末，刑峻網(wǎng)密，官書煩冗，戰(zhàn)攻并作，軍書交馳，羽檄紛飛，故為隸草，趨急速耳?！徽J(rèn)為隸書草寫濫觴于秦末。許慎有言：『漢興有草書?！坏珡某鐾恋那貪h文字材料看，秦漢之際書寫較為草率的字體中，有些文字或偏旁構(gòu)型雖與后世的草書相同或相似，但總的來說仍是隸書范疇。目前能看到較早的草書是居延漢簡中宣帝時的一些簡牘，有些字形已非常成熟，但仍會夾雜非草書字形，可視為草書的初始階段。西漢后期的簡牘中草書逐漸增多，筆勢更為貫通。至東漢，草書書寫已成風(fēng)氣，草法也漸趨純熟，同時有了杜操、崔瑗、張芝、張昶等工于草書的名家，說明草書在東漢中晚期取得了長足發(fā)展。

烏程漢簡的草書多集中在信牘之中，也有個別公文和記事的簡牘用草書書寫，一簡有一簡之面貌，不易歸納類別，故擇取代表，敘述如下。簡178點畫細(xì)勁，而捺畫已不刻意突出磔筆。簡204通篇皆為草書，雖然有些字形和后世標(biāo)準(zhǔn)草法不同，但已經(jīng)是漢代比較成熟的草書了。其中將信牘的常用語『足下』『再拜』寫得十分開張，同其他地域漢簡的此類風(fēng)格并無二致。簡206整體風(fēng)格統(tǒng)一，殘余的隸書意味仍較明顯。其點狀筆畫多，長線弧筆亦婉轉(zhuǎn)有致，『下』『見』『父』等字的末筆厚重夸張，從而呈現(xiàn)出點、線、面對比明顯的效果。簡244字形更趨縱勢，在東牌樓漢簡草書中也可見到類似風(fēng)格。另有其他草書簡牘或筆意跌宕，或雋秀靈動，不一而足。

其他

烏程漢簡除有相對標(biāo)準(zhǔn)的古隸、隸書、草書外，有些簡牘字體并非我們后來所嚴(yán)格界定的行書、楷書?？墒聦嵣?，不僅是烏程漢簡，西北地區(qū)所出諸多漢簡同樣存在這種后世字體的雛形，是否可將這種風(fēng)格定義為某種字體的早期形態(tài)，仍需檢驗。

在書法史研究中關(guān)于字體界定，追溯開創(chuàng)者已成慣例。如王次仲『飾隸為八分』，鍾繇為『楷書之祖』，劉德升『始為行書』等等，后世的追加，反而為研究字體的形成籠罩了一層箍咒。這種舊有概念界定，隨著出土資料愈來愈豐富，逐漸在研究者面前清晰起來，使我們知道一種字體的形成往往會有著相對漫長的時間。如簡1 8 0、1 9 7是信牘，存有隸書意蘊的同時，點畫已初具楷書形態(tài)，『未任自』等僅存隸意，用筆極為精簡，楷法明確。事實上，我們并不能定義此類風(fēng)格為楷書，這應(yīng)該是書手書寫隸書習(xí)慣所致，非關(guān)字體進化問題。

今之所面世的漢代簡牘，北京大學(xué)藏西漢初期抄書簡最多，風(fēng)格大都一絲不茍，字體嚴(yán)謹(jǐn)，但同時期出土西北簡牘，公務(wù)、信牘、習(xí)字等類型的簡，多有不同風(fēng)格出現(xiàn)，此近似后之所稱鍾繇善三體『銘石書、行狎書、章程書』。一種字體，因功用不同，可能存在不同風(fēng)格。尤其面對中下層書手們的書跡，更應(yīng)反思文人們總結(jié)出的字體概念。如簡177、188、191、333、334等等，或筆斷意連，或牽絲映帶，雖非草書，然仍可看作隸書的草寫，而非行書。這類寫法一般存在于信牘、譴冊、公文稿本中，在完整的抄書簡中絕少，此即反映出書風(fēng)變化的功用性。

烏程漢簡貫穿兩漢，是目前江南地區(qū)出土?xí)r間跨度最長、體量最大的一批簡牘，內(nèi)容豐富、字體全面、風(fēng)格多樣，對研究漢代書法和字體演變具有十分重要的意義，也為今天的書法創(chuàng)作提供了很好的參考資料。

作者單位：中國美術(shù)學(xué)院視覺中國漢字文化研究所

本文責(zé)編：蘇奕林 張 莉