上海土音新字本《伊娑菩個比方》及其所見19世紀50年代上海方音

劉坤澤　盛益民

摘 要 文章介紹了美國傳教士郟愛比（Asa Bruce Cabaniss）以高第丕（Tarleton Perry Crawford）等傳教士創(chuàng)制的上海土音新字翻譯編寫的上海話本《伊娑菩個比方》（即《伊索寓言》），將其內(nèi)容與羅伯聃（Robert Thom）所翻譯的文言本的《意拾喻言》進行了比較，并整理分析了該書所反映的19世紀50年代上海話的音系特點。

關(guān)鍵詞 上海土音新字 郟愛比（Asa Bruce Cabaniss） 《伊娑菩個比方》 《意拾喻言》 上海方言

一、 上海土音新字與《伊娑菩個比方》的簡介

（一） 上海土音新字簡介

上海土音新字（以下簡稱“土音字”）是部分在滬傳教士于1854—1861年間使用的一種記錄上海話的音節(jié)文字，由美南浸信會的傳教士高第丕（漢名又作高樂福，Tarleton Perry Crawford，1821—1902）所創(chuàng)，經(jīng)美監(jiān)理會傳教士秦右（Benjamin Jenkins，1815—1871）等人改訂而成。這種文字采用漢字的筆畫進行書寫，區(qū)分聲韻母為不同部分，聲母的基本筆畫為丨（豎），韻母的基本筆畫為一（橫）。這一文字的基本構(gòu)形受漢字“門”的啟發(fā)而來。（Crawford 1888）103除去零聲母字和輔音自成音節(jié)字直接居中書寫，每個土音字的左側(cè)表示漢字的聲母，右側(cè)表示韻母，標調(diào)接近四角標調(diào)法，上聲在左上畫圈標注，去聲在右上畫圈標注，平入聲不標。［1］

當時在上海的傳教士們使用土音字創(chuàng)作了不少文學作品、方言教材和傳教用書籍，其中較為有名的有游汝杰先生復印于加州大學伯克利分校的Lessons in the Shanghai Dialect（《上海土白功課》），相關(guān)介紹見游汝杰（2021）342-345和錢乃榮（2014）2-3，其他著作如《善惡經(jīng)》《贊神詩》《圣經(jīng)摘錄》等，在此不贅，具體請參見郭紅（2013）和內(nèi)田慶市（Uchida，2017）75-76。

（二） 《伊娑菩個比方》與其譯者郟愛比

《伊娑菩個比方》（即《伊索寓言》）成書于1856年，是土音字文獻中一部篇幅較長、內(nèi)容較為豐富的非宗教性質(zhì)的著作，保留了很多上海開埠初期（19世紀中葉）上海話語音、詞匯和語法的特點。按照扉頁上的英文記載，此書英文標題是Selections from ?sops and Other Fables，實際意為“伊索寓言及其他寓言選編”，副標題是Translated into the Shanghai Dialect，意為“用上海話翻譯而成”，譯者是美南浸信會的郟愛比（Asa Bruce Cabaniss，1821—1907），并標注了With a Moral to each Fable，by the Translator，指譯者在每篇寓言之后都有講解寓言真意的環(huán)節(jié)。扉頁的末端標注了出版地點和年份，即SHANGHAI：1856。

隨后是土音字的扉頁，從右往左，依次可釋讀為：此書成書于“耶穌一千八百五十六年”，題目為《伊娑菩個比方》，而并不涉及英文標題提到的其他寓言，由“郟愛比翻譯”，人名旁有畫線標注，為“養(yǎng)正堂藏版”［2］。詳見圖1、圖2：

此書的譯者郟愛比與高第丕一樣是美南浸信會的傳教士，他出生于1821年3月12日，出生地是美國弗吉尼亞州的Nottaway。郟愛比于1851年與Martha Elvira Adkisson（1830—1903，一說生年為1823年）結(jié)婚。在偉烈亞力（Alexander Wylie，1867）219-220的記載中，郟愛比夫婦于1853年來到上海，在大約1859年的時候返回美國。在滬期間，郟愛比夫婦共留下了五部著作，郟愛比先生以上海土音新字撰寫了《伊娑菩個比方》（1856）、《路加傳福音書》（1859）和《贊神詩》（1859）三部上海話著作，又以漢字重新撰寫了《贊神詩》（1860）；郟愛比夫人則以土音字撰寫了《善惡經(jīng)》（1856）。

（三） 《伊娑菩個比方》的版本

本文介紹的這一版本的《伊娑菩個比方》現(xiàn)藏于澳大利亞國家圖書館。［3］原藏書者，如上圖英文扉頁所示，應是英國倫敦會（The London Missionary Society）的傳教士與醫(yī)生雒魏林（William Lockhart，1811—1896）。此版本封面有不明身份者用漢字書寫的標題《伊娑菩喻言》，并附拉丁字母注音I-so pu yu yen和英文標題?sops Fables。本文凡提及此書名稱，均以土音字標題《伊娑菩個比方》為準。澳大利亞國立圖書館于1961年購入了722本倫敦會士的著作和藏書，其中不乏馬禮遜（Robert Morrison）、理雅各（James Legge）和艾約瑟（Joseph Edkins）等知名學者的作品和藏書，其中便包括此書。關(guān)于這些著作和藏書的具體情況，詳參Sun和Wong（2001）的整理。

《伊娑菩個比方》另有一版，藏于牛津大學博德利圖書館（Bodleian Libraries），館藏編號為Sinica 1284。［4］該版本的序頭、目錄及正文與本文所介紹的版本均一致，但缺英文扉頁，也不明藏書者身份，在土音字扉頁的標題處，標有拉丁字母注音heu zó bú kuh pí fong。該注音是對土音字的逐字注音，但是并不完全符合土音字或Keith的羅馬字注音體系，只能反映標音者對于土音字的音值理解。

二、 《伊娑菩個比方》的內(nèi)容與體例

（一） 寓言的內(nèi)容與翻譯特色

此書共收寓言47篇，其中42篇又見于1853年年末上海墨海書館（London Missionary Society Press）刻印的上海施醫(yī)院藏本《伊娑菩喻言》及19世紀90年代在香港重編重印的英國人羅伯聃（Robert Thom，1807—1846）與其師“蒙昧書生”于1840年所譯的《意拾喻言》的再版，［5］僅《獅子咾驢子咾狐貍打獵》《告狀個人吃虧》《豺狼望得著救》《獅子假生病》《老娘家望死》5篇是不屬于上述73篇本的作品。其中，《豺狼望得著救》是對73篇本中《忘恩負義個豺狼》的續(xù)寫，《告狀個人吃虧》出處不明待考，《老娘家望死》可在1840年版中找到對應，而其余2篇則都有其他傳世的《伊索寓言》故事相對應。［6］

在談論郟愛比的翻譯思路時，可先參考其序言（原書稱為“序頭”），現(xiàn)將序言的內(nèi)容轉(zhuǎn)寫如下：

我翻譯第本書，用伊娑菩個名頭，因為揀著渠個比方，是多點。用別人個比方，搭之自家發(fā)出來個意思，是少點。第個伊娑菩么，是二千五百年前頭，希臘個里頂聰明個人。話勿拘啥皇帝咾、官府咾、百姓個差處么，勿用直徑個話頭，禿用之第個比方。蓋咾?讀著之飛禽走獸，伽家白話咾啥么，要曉得禿拉講人個事體，不過借之眾生個名頭。也要曉得第個比方，禿有意思拉化。故所以拉每個比方下底，我加之點真意，等?讀之咾容易懂。打古時間到難，勿拘啥聰明個人，教訓咾勸化別人么，時常用個比方，登別人心浪，勿動氣咾，也是勿忘記。蓋咾后來個人，禿看重伊娑菩咾，擔渠寫拉個比方，翻譯到合天底下大哩只那。［翻譯如下：我翻譯這本書，用的是伊索的名字，因為在這本書中，我選用伊索創(chuàng)作的比方（寓言）是比較多的；而用其他人的比方（寓言），配上自己的解釋的，是比較少的。這個伊索，是兩千五百年以前希臘的智者。他點明皇帝、官府和百姓的差錯，不用直接的話語，而都是通過打這種比方。所以你們讀到的飛禽走獸一起在說話什么的，要知道這些都講的是人的事情，不過寫的是動物的名字。你們也要知道，這比方里面都有深意在那里。所以在每個比方下面，我加了點真意作為解釋，讓你們讀了就容易懂。從古至今，不管什么聰明的人，教訓、勸化別人的時候，經(jīng)常打比方，說到別人心坎上，讓他們不生氣，也不會忘記。所以后來的人，都看重伊索，把他寫下的比方，翻譯到全世界去了。］

所謂“拉每個比方下底，我加之點真意”，即扉頁所言With a Moral to each Fable，by the Translator，具體來說，是在每篇寓言之后，增加“真意”的部分，用以向讀者講評解說寓言，闡發(fā)文意。在先前的羅伯聃與其師“蒙昧書生”在1840年翻譯的文言本《意拾喻言》中，并沒有明確區(qū)分寓言故事和“真意”的界限；土音字本則將兩者明確劃分，在每篇正文之后，另起一列，標注“真意”二字，而后解說，使得講解更加清晰。

在翻譯方面，郟愛比基本沿用了羅伯聃的翻譯策略，即內(nèi)田慶市（2005）73-74總結(jié)的接近漢譯圣經(jīng)的“淺文理”風格：郟愛比使用極其接近“白話”而具有“文言”色彩的上海話進行翻譯，同時在故事內(nèi)容和道德說教層面進行“中國化”，表現(xiàn)出了對馬禮遜“文化的翻譯”觀念的繼承。改官話為上海話的做法，能夠適應教學的實際需要：傳教士可以通過土音字書籍學習上海話，而習得土音字的上海本地人可以通過土音字書籍學習各種知識，這也正是上海土音新字的創(chuàng)制目的之一。翻譯策略的具體手段包括改寫部分寓言的內(nèi)容，融入上海話的俗語以及歷史典故，從而使得譯文的行文更加自然通順、生動靈巧，貼近上海話的口語。其中的俗語以及歷史典故，部分是與官話本大體相同的，試舉幾例（篇目及序號從土音字本）：

（1） 第2篇《獅子搭之熊奪羊》，官話本《獅熊爭食》總結(jié)段提示人們“俗云‘鶻蚌相纏，漁人得利是也”；土音字本“真意”部分作“蓋咾俗語話‘鷸蚌相爭，漁翁得利只那”。

（2） 第9篇《小狗騙打豺狼》，官話本《狼受犬騙》以“狼悔曰：‘十賒不如一現(xiàn)，即此之謂也?！弊鳛榻Y(jié)尾；而土音字本“真意”部分結(jié)尾作“蓋咾俗語話‘十錢賒，勿如一錢現(xiàn)只那”。

（3） 第12篇《烏龜搭之兔子》，官話本《龜兔》開篇作“禹疏九河之時，……”，土音字本開篇作“拉夏禹皇帝開河個時候，……”

（4） 第14篇《黑咾白個老母狗》，官話本《黑白狗乸》總結(jié)段提示人們“俗云‘劉備借荊州，有借無還是也”；土音字本“真意”部分作“第個就是俗語話，‘劉備借荊州，只有借咾無得還”。

（5） 第15篇《狐貍罵葡萄》，官話本《狐指罵蒲提》總結(jié)段作“俗云‘皆因自己無能，反說他人無用”；土音字本“真意”部分作“就是俗語話，‘勿怪自家無能為，倒話別人無用”。

部分改動較大，例如：

（6） 第17篇《老蛤巴搭之水?！罚僭挶尽陡騺p水?！房偨Y(jié)作“俗云‘妄自尊大，取死之道也，又云‘自滿自悮，其不然乎？螳螂雙斧，分量奚知。是也”；土音字本“真意”部分作“俗語話‘一廂情愿算自家大，就是尋死路，又話，‘自家驕傲，自騙自。就像第只老蛤巴個話頭”。土音字本改寫得較為通俗易懂。

（7） 第25篇《老蟹訓子》，“真意”部分引用了孔子的言論：“孔夫子話：‘渠自家個身體勿端正么，雖是吩咐別人，別人也勿肯聽個?！睂嵓础墩撜Z·子路》所載“子曰：‘……其身不正，雖令不從?！惫僭挶咀鳌八自啤渖聿徽?，雖令不從”，未提及真正的作者。土音字本補充了這句名言的作者。

（8） 第30篇《狐貍搭之鶴做朋友》，官話本只勸誡讀者“惡人自有惡人磨”，土音字本則在“真意”部分補充引用了孟子的言論：“蓋咾孟夫子話：‘我待別人好么，別人也常樁待我好；我敬重別人么，別人也常樁敬重我。”并與耶穌的“要別人哪能待?么，?也要實概能待別人”句對舉。前者即《孟子·離婁下》“愛人者，人恒愛之；敬人者，人恒敬之”，后者即《路加福音》6∶31的“你們愿意人怎樣待你們，你們也要怎樣待人”。土音字本在官話本基礎(chǔ)之上，引用東西方經(jīng)典的語錄，教化勸善的意味更重。

（二） 印刷及寫作體例

此書的印刷以左右兩面為一葉，從右往左，豎排書寫，每一面一般最大可印刷7列14行的土音字，在每葉中線的右側(cè)印有土音字寫成的頁碼。書分為序頭（2葉）、目錄（4葉）、正文各篇目（72葉）三部分。

每一篇寓言的寫作格式如下：標題單獨成列，在列首要空兩格。然后另起一列開始正文，列首不空格。正文結(jié)束后另起一行，寫出“真意”對應的兩個土音字，同樣在列首要空兩格。再闡發(fā)文意，列首不空格。如圖3所示：

文章的標點均寫在土音字的右下側(cè)，分為三種，分別是：

（1） 停頓符號，形如漢字筆畫“提”（?），可用在一個小句之內(nèi)的所有譯者覺得能夠停頓的地方，在下文轉(zhuǎn)寫中用“/”區(qū)分；

（2） 逗號，形如現(xiàn)代漢語的句號（。），主要用在譯者判斷的小句之間，轉(zhuǎn)寫多用逗號，必要時也需用冒號、頓號等其他標點符號；

（3） 句號，形如空心三角形（△），用在譯者判斷的一句結(jié)束的地方，常用在角色的說話語段結(jié)束的地方，轉(zhuǎn)寫多用句號，必要時也需用問號和感嘆號。

試舉一例，以講解以上書寫規(guī)則：

轉(zhuǎn)寫如下：

看羊個/說謊

有一個財主人，養(yǎng) / 一群羊，用之 / 看羊囡咾，日多 / 放出去 / 吃草。間［7］起始，叮囑個囡咾話：“倘然 / 有啥 / 豺狼來么，連忙 / 叫應我啊?！钡趥€囡，常樁 / 嘴里產(chǎn)=忙=［8］咾 / 喊咾話：“豺狼來哉，豺狼來哉”，主人 / 聽得之，連忙 / 趵出去看么，倒無啥豺狼，……

三、 《伊娑菩個比方》中所見的19世紀50年代上海話的語音特點

（一） 書中所見語音情況的性質(zhì)

研究19世紀50年代上海話語音最為重要的文獻，是艾約瑟（Edkins 1853/1868）的著作A Grammar of Colloquial Chinese，as Exhibited in the Shanghai Dialect。此外，與艾約瑟同屬倫敦會的英國傳教士麥高溫（漢名又作麥嘉湖、麥嘉溫等，John Macgowan，1835—1922）撰寫的A Collection of Phrase in the Shanghai Dialect（1862）也值得關(guān)注。艾約瑟記錄的是上?？h城音（錢乃榮 2014）37，其人主要活動在麥家圈的墨海書館（今山東中路），麥高溫與其同屬一會，活動區(qū)域大體相同。二人的著作均可認為記錄的是上海縣城音。

高第丕（美南浸信會）和秦右（美監(jiān)理會）等土音字的創(chuàng)制者和使用者的主要活動范圍也是上海縣城附近，分別在晏馬太（Matthew Tyson Yates，1819—1888）所建第一浸會堂（老北門外護城河邊，今人民路）和鄭家木橋（今延安東路與福建中路、福建南路交會處），活動范圍大體相近，所記音系均可認為是19世紀60年代的上?？h城音，可相互佐證。

土音字傳世著作中的記音存在內(nèi)部的版本差異，但是，諸版本所反映的上?？h城話音系，總體上依然與艾約瑟（1853/1868）著作中所反映的較為一致。其中較為關(guān)鍵的著作包括秦右（1861）所記錄的一份混雜文白讀音的同音字表，標題為A List of Syllables for Romanizing Works according to the Reading and Colloquial Sounds of the Shanghai Dialect，以下簡稱《同音字表》。

基于這些傳教士在活動時間和地域范圍上的相近關(guān)系，筆者認為可以將土音字著作和艾約瑟、麥高溫的著作進行比較，并對土音字所反映的特點做出解釋。［9］

（二） 書中所見19世紀50年代上海話的聲母

《伊娑菩個比方》中所見19世紀50年代上海話的聲母如表1所示：

聲母能分尖團、能分dz和z兩個聲母等，均與艾約瑟（1853/1868）的記錄相吻合，本文不再贅述。需要說明的是：

（1） 書中中古見組洪音字的開合口在符號上分為兩組不同的聲母，而艾約瑟（1853/1868）和麥高溫（1862）雖有用w表示/w/介音，但并沒有明確區(qū)分開合口為兩類聲母。這些聲母在表1中標注括號，實際的音位處理上可以與見組洪音開口合并。

（2） 書中記錄了搭配陰聲調(diào)的鼻邊音聲母（中古次濁聲母），雖然例子較少，且大多數(shù)是虛詞，但仍然為其單列了符號，并且存在對立，如“眼”在副詞“一眼（眼）一點點，表程度小”“逐眼逐漸”中讀作陰平調(diào)，在單用作名詞“眼”或在名詞“眼睛”之中，則讀陽去調(diào)（書中陽上陽去已開始相混）。艾約瑟（1853/1868）對此并沒有區(qū)別，副詞“一眼”和名詞“眼睛”“字眼”中的“眼”，均作陽上調(diào)。麥高溫（1862）書中不標調(diào)，也不區(qū)分這兩類聲母。

需要補充的是，秦右（1861）在《同音字表》中另記錄了/?n/、/?? /的音位，從而形成了一組完整的搭配陰聲調(diào)的鼻邊音聲母，但二者收字都極少，前者收字“你挪奶”，后者收字“擬娜仰”，除“挪”字疑是白讀，其余并不確定文白讀的情況。

（3） 書中在符號上區(qū)分以下幾類聲母及其歸字：

i-類聲母字：即零聲母而具有/i/介音的字（不包括主元音為/i/的字），聲母符號分為陰調(diào)類和陽調(diào)類兩種，聲韻母組合書寫。在書中的聲母符號使用 、? 兩種，前者為陰調(diào)，后者為陽調(diào)。

u-類聲母字：即零聲母而具有/u/介音的字（不包括主元音為/u/的字），聲母符號分為陰調(diào)類和陽調(diào)類兩種，聲韻母組合書寫。在書中的聲母符號使用 、? 兩種，前者為陰調(diào)，后者為陽調(diào)。

y-類聲母字：即零聲母而主元音為/y/的字，不用聲母符號，只用韻母符號，相當于只有陰調(diào)，居中書寫。［10］在書中的韻母包括 、? 兩種，前者為/y/，后者為/yn/。

無介音的零聲母字：以上類別的字之外的零聲母字，不用聲母符號，只用韻母符號，相當于只有陰調(diào)，居中書寫。

實際上，以上四種中，所有的陰調(diào)類除少數(shù)例外字，都來自中古影母；陽調(diào)i-類來自中古以母；陽調(diào)u-類來自中古匣、云母（陽調(diào)開口對應/?/音位）。在音位處理中，可以將四者合并為包含陰調(diào)類和陽調(diào)類的零聲母。

艾約瑟（1853/1868）對于i-類和u-類聲母字采取了類似的區(qū)分方法，陰調(diào)類用正體y、w書寫，陽調(diào)類標記為斜體y、w。如“約”yáh ≠“藥”yáh，“彎”wan≠“還”wan，而y-類也區(qū)分陰陽調(diào)，如“韻”yün≠“雲(yún)”yün（此組比字不計聲調(diào)）。

麥高溫（1862）全書不記聲調(diào)，對i-類和u-類聲母字也不加聲調(diào)上的區(qū)分，后文提及聲調(diào)時，將直接略過對其的敘述。

（三） 書中所見19世紀50年代上海話的韻母

《伊娑菩個比方》中所見19世紀50年代上海話的韻母及輔音自成音節(jié)如表2所示：［11］

其中需要注意的地方包括：

（1） 《伊娑菩個比方》書中除了/y?～iu?/和/yn/一組之外，并不區(qū)分前后鼻音韻母，均作后鼻音韻母。例如：

由此可見，《比方》所記錄的19世紀50年代的上海話，除了/y?～iu?/和/yn/一組之外，不存在前后鼻音韻尾的對立。但是，這與秦右（1861）的《同音字表》是矛盾的，在《同音字表》中，仍然明確將/??/與/?n/、/i??/與/i?n/（“同音字表”更傾向于把/i?n/記作/in/，二者可視作互補）、/u??/與/u?n/都分別列作獨立的韻，如《同音字表》的拉丁轉(zhuǎn)寫所示：

爭 tsung ［ts??］ ≠ 真 tsun ［ts?n］

城 zung ［z??］ ≠ 神 zun ［z?n］

京 kyung ［t?i??］≠ 今 kyin ［t?in］

應 yung ［i??］ ≠ 因 yin ［in］

由于土音字并非完全出自一人，而是集體的創(chuàng)造產(chǎn)物，所記錄的發(fā)音人之間有差異，傳教士之間對于記音存有分歧，也是完全可以理解的。出于較為保守的觀點，本文認為此時上海方言中的前后鼻音還沒有完全相混，但已有相混的趨勢。

艾約瑟（1853/1868）55對于前后鼻音韻尾存在對立與否，判斷為以下情況：“以IN/in/結(jié)尾的詞的N變?yōu)镹G，但以UN/?n/結(jié)尾的詞可以不加區(qū)分地以N或NG結(jié)尾”，換言之，艾約瑟認為對于韻母/??/來說，［?n］和［??］是兩種音位變體，這一觀點也可推及與/??/平行的/i??/（對應變體［i?n］和［i??］）和/u??/（對應變體［u?n］和［u??］）。這與秦右（1861）所記錄的前后鼻音不同韻的情況也是沖突的。但是，無論各家記錄的思路如何，當時的上海方言中，/i?/韻母字中，中古來源是臻深攝三等并且當時不拼T?-類聲母的字，如“民親心尋”等，均不像現(xiàn)普通話一樣作前鼻音韻母。

在音系處理中，由于/u?/和/u??/韻母都可拼K-組聲母，而/y?～iu?/和/yn/韻母都只拼T?-組和零聲母，故可認為二者存在對立，應各自分為兩個韻母；與其平行的/i?/和/i??/韻母，雖然前者不拼T?-組，而后者只拼T?-組構(gòu)成互補，但考慮到土音字韻母符號的差異和音系的系統(tǒng)性，也將其分為兩個韻母。

此外，在《伊娑菩個比方》、艾約瑟和麥高溫三者的記錄中，/yn/類韻母（或擬作/iyn/）和/y?/類韻母（或擬作/iu?/、/io?/）都從不相混，例如（以下比字只看韻母）：

［e］與［e?］，［ue］與［ue?］的相混情況如表3所示：

相比之下，艾約瑟（1853/1868）的記音相對保守，中古咸、山兩攝字入［e］韻的只有“耽堪”兩字，中古陰聲韻字不入［e?］韻。至于麥高溫（1862）的記音，徐奕（2015）對其書中的中古咸、山兩攝字讀音有過整理，入［e］韻的有“半盤滿南貪蠶轉(zhuǎn)磚傳戰(zhàn)占氈詹纏顓船然”，入［ie］韻的有“簾便”，入［ue］韻的有“館棺管官冠寬歡觀完桓換碗”（實際上已無［ue?］韻母），鼻音脫落的字較多，而中古陰聲韻字不入［e?］韻。三者的記錄中，其他鼻化元音韻均未見如此程度的與陰聲韻的混淆。

由《伊娑菩個比方》中的情況，可以推測上海話中［e］與［e?］的合并（即［e?］的鼻化色彩脫落）可能在19世紀50年代就已開始，并且早于其他鼻化元音韻母和對應的非鼻化元音韻母的合并，并且可能在19世紀60年代（即麥高溫的記錄中）得到了更進一步的發(fā)展。

需要補充的是，與［e?］、［ue?］平行的［ie?］則基本不記作［ie］，因為白讀層基本沒有［ie］韻母?！兑伶镀袀€比方》中無［ie］韻母；《同音字表》只有少數(shù)字，如“駭埃骸諧暇懈”入［ie］韻母，而且均在口語不常用，可認為是文讀專用；艾約瑟（1853/1868）也只有“且”等極少數(shù)字的文讀入［ie］韻母；麥高溫（1862）的記錄中，［ie］韻母則只來自陽聲韻字，如上文“簾便”，可能反映的是［e?］的鼻化色彩脫落的進一步發(fā)展。

（3） 艾約瑟（1853/1868）記錄了兩個特殊的韻母?e和?n（擬音分別為［?e］和［???］，參考陳忠敏 2019），收字分別是“追最隨罪雖水稅歲?！焙汀般@酸算干桿竿趕慣”［以1868年第二版為準，參考石汝杰（2011）］。而在土音字各版本和麥高溫的記錄中，均沒有記錄具有/?/介音的韻母，上述收字在《伊娑菩個比方》中的韻母分布情況

如下：

［?］：水［此字在艾約瑟（1853/1868）中本就有該韻的異讀，參石汝杰（2011）］

［?］：追最隨罪雖

［??］：鉆酸算干趕

［uε?］：慣［此字在艾約瑟（1853/1868）中本就有該韻的異讀，參石汝杰（2011）］

書中未見：稅歲睿桿竿（其中“歲”在《同音字表》中韻母為［?］，“桿竿”韻母為［??］）

筆者認為，艾約瑟所記錄的這兩類韻母的可信度存疑。在石汝杰（2011）的整理中，艾約瑟并沒有設置［?］韻母，而?n ［???］與?n ［??］兩韻母實際上是互補的。因此，似可直接將艾約瑟所記錄的?e ［?e］歸入一般的［?］，?n ［???］歸入一般的［??］，不必專門設立具有/?/介音的音位。陳忠敏（2019）認為艾約瑟的?e韻母可以反映出上?？h城話和嘉興話的特殊源頭關(guān)系，鄰近方言中只有嘉興話這些字的韻母讀音如此，可備為一說。

（4） 關(guān)于中古的覃、談、寒、桓、山、刪六韻（以平賅上去入），書中的記音做如下區(qū)分，詳見表4：

如表4所示，《伊娑菩個比方》中的語音情況顯示了19世紀50年代上海話的談、寒、桓三韻各自的銳鈍聲母字主元音均不同，寒、桓銳音主元音不同，而寒韻鈍音和桓韻銳音主元音相同。至于中古一等覃韻和二等的山、刪韻字，則是二者內(nèi)部均不分銳鈍，［14］而二者的主元音與談、寒韻銳音聲母字的相同。這一記音情況符合鄭偉（2011）論述的吳語寒韻字讀音中蘇州型吳語的典型讀法，這一類型受晚起的唐末北宋官話影響，是外源的層次。

（5） 關(guān)于入聲韻尾，《伊娑菩個比方》中一概作喉塞尾［?］，上海土音新字的符號并沒有設置喉塞音之外的入聲韻尾，而艾約瑟的記錄則包括-h［?］和-k［k］兩種。陳忠敏（2019）指出，從艾約瑟原書的記音和描寫來看，兩種韻尾出現(xiàn)的條件是互補的，如前面韻母主元音是后或低元音的，如a、?、o、?（按，對應本文的?），收-k尾；前面韻母主元音是前或高元音的，如?（按，對應本文的ε）、?、?、?，收-h尾，二者本質(zhì)不構(gòu)成對立。而按錢乃榮（2014）84-87的總結(jié)，艾約瑟（1853/1868）的記錄中，主元音是a、?、o、?（?）的韻母中也有很多字有-h尾的讀法，說明入聲韻的合并在當時已經(jīng)開始。

筆者認為，-k尾在記錄中的有無，可能還是取決于傳教士本人的聽記情況。傳教士文獻對于上海話中入聲韻尾的分析的總結(jié)，可參游汝杰（1998），其文認為-k并入-?的年代下限是19世紀末至20世紀初。錢乃榮（2014）84-87根據(jù)傳教士文獻，認為入聲韻尾合并為-?是在20世紀30年代，而今上海郊區(qū)仍有發(fā)音人能區(qū)分-k和-?。

（6） 在艾約瑟（1853/1868）記載的音系中，存在一些上文韻母表中缺失對應關(guān)系的韻母，包括［iu］、［o?］、［io?］、［i??］、［u??］等。其中，［iu］、［i??］、［u??］三者在艾約瑟記錄中本就收字較少，因而《伊娑菩個比方》中未涉及，秦右（1861）的《同音字表》是土音字系統(tǒng)收字最多的著作，在其中三者均有例字，如［iu］收“靴”字，［i??］收“旺”字，［u??］收“郭霍”等字等，可以互相佐證。

［o?］、［io?］則是一種與［u?］、［iu?］平行的條件變體。艾約瑟（1853/1868）54認為在詞首的單字音傾向于使用［u?］、［iu?］，如“松［su?］江”、“中［tsu?］國人”（聲調(diào)略，下同），而在非詞首的單字音傾向于使用［o?］、［io?］，如“吳淞［so?］”“勿拉當中［tso?］”。本文將艾約瑟的［o?］、［u?］對應為土音字體系中一個音位/u?/的不同變體，［io?］、［iu?］則對應土音字的/iu?/?？傮w上來說，土音字記音的韻母和艾約瑟記音的韻母還是高度一致的。

（四） 書中所見19世紀50年代上海話的聲調(diào)

土音字的各版本文獻中對于聲調(diào)大多只做分類，均分為八類，即陰平、陽平、陰上、陽上、陰入、陽入、陰去和陽去，而缺乏對于調(diào)值的描寫?！兑伶镀袀€比方》中，以上八種聲調(diào)均有出現(xiàn)。不過在《伊娑菩個比方》中，可以觀察到部分字在單字調(diào)上發(fā)生了陽上記作陽去的現(xiàn)象。例如：

“肚”，作為單音詞時書中共出現(xiàn)3次，均作陽去；位于“肚皮”中詞首 3次，也均作陽去。

“斷”，作為單音詞時書中共出現(xiàn)3次，均作陽去。

“后”，單獨成詞1次，作陽上調(diào)，但位于“后門”“后首后來”“后頭”“后子兒子”等詞詞首26次，均作陽去。

“老”，成詞或不成詞的界限較難判斷，但此字不出現(xiàn)在詞首之外的位置，書中共出現(xiàn)58次，僅2次作陽上，2次作陰平（僅見于“老兄”一詞），其余均作陽去。

“眼”，作實義名詞1次，出現(xiàn)在“眼睛”一詞中1次，均作陽去。

不過，大多數(shù)原屬陽上調(diào)的字詞仍然在書中標記為陽上調(diào)，如“犯弟第跪領(lǐng)馬買滿女善罪坐”等字，位于詞首或單獨成詞時均作陽上，而非陽去。因此筆者認為，《伊娑菩個比方》中聲調(diào)描寫的現(xiàn)象，反映了19世紀50年代上海話陽上調(diào)已不穩(wěn)定，開始并入陽去調(diào)。

相比之下，艾約瑟（1853/1868）30-31對于陽上讀作陽去的情況的描述是“以l、m、ng、n、r和（半）元音起首的詞保留原調(diào)，以塞音和擦音起首的詞，原先作陽上的，正在變?yōu)殛柸ァ保粗泄湃珴彡柹险谧優(yōu)殛柸?，次濁陽上不變。錢乃榮（2014）88-90對于艾約瑟書中兩個調(diào)類實際相混情況的統(tǒng)計證明了這一點。但是，在《伊娑菩個比方》中陽上變作陽去的情況中，中古全濁和次濁并沒有明顯的差異，這一點與艾約瑟的記錄有一定出入，可能是記音人的聽感不同所致。

在陽上混入陽去的情況之外，書中還有一些特殊的調(diào)類記錄情況，典型例子如（統(tǒng)計中不計目錄，以1—8標注單字調(diào)，見上文注）：

“地方”，全書共見5次，1次標調(diào)6-1，4次標調(diào)2-1；

“古時間”，全書共見6次，1次標調(diào)3-2-1，5次標調(diào)5-2-1；

“可以”，全書共見11次，1次標調(diào)1-1，10次標調(diào)5-1；

“身體”，全書共見8次，1次標調(diào)1-3，7次標調(diào)1-5；

“要緊”，全書共見5次，2次標調(diào)1-3，3次標調(diào)5-3；

“進去”，全書共見8次，3次標調(diào)1-5，5次標調(diào)5-1；

“上去”，全書共見7次，4次標調(diào)2-5，3次標調(diào)6-1；

“下去”，全書共見6次，2次標調(diào)2-5，3次標調(diào)6-1，1次標調(diào)5-1（不合“下”的中古聲母）。

筆者認為，這些記錄未必反映了19世紀50年代上海方言的連讀變調(diào)，因為上海方言的連讀變調(diào)一般認為是根據(jù)首字調(diào)進行擴展，而非根據(jù)末字調(diào)進行擴展。具體這些調(diào)類記錄的成因，尤其是其中更為特殊的“V去”類詞調(diào)類記錄的成因，還需要進一步研究。［15］

四、 結(jié)語

上海土音新字本《伊娑菩個比方》是研究上海方言的歷時演變的一部重要文獻，它記載了19世紀50年代的上海方言在語音、語法、詞匯上的諸多特點，反映了一些關(guān)鍵的語音現(xiàn)象，如當時的上海方言有搭配陰調(diào)的鼻邊音聲母、前后鼻音已經(jīng)開始不分、鼻化元音的鼻化已經(jīng)開始脫落、覃韻談韻鈍音與寒韻鈍音桓韻銳音不同音等諸多情況。關(guān)于本書所體現(xiàn)的詞匯和語法特征，篇幅所限，擬另文討論。

本文的概述是基于較為初步的整理工作之上，還需要更深入地對于材料進行研究。而此書在翻譯史、民俗學、西方傳教士在華活動史、中西文化交流研究等領(lǐng)域的研究價值，還有待其他研究者進一步挖掘。

附 注

［1］ 關(guān)于上海土音新字的創(chuàng)制背景，請參郭紅（2013）的介紹和討論。

［2］ “養(yǎng)正堂”是合乎聲調(diào)的記音字，不能確保其釋讀完全正確。

［3］ 此版本電子版可于互聯(lián)網(wǎng)上獲取，鏈接為：https：//catalogue.nla.gov.au/Record/750364，其中第156—157頁與第158—159頁重復，疑是數(shù)字化過程中的失誤。

［4］ 此版本電子版可于互聯(lián)網(wǎng)上獲取，鏈接為：https：//digital.bodleian.ox.ac.uk/objects/

50435bde-ae43-4a19-828a-c5979d295f33/或https：//digital.bodleian.ox.ac.uk/objects/32981c97-cf58-4d47-a419-56243929a34e/，兩個鏈接均是對同一本書的數(shù)字化版本，區(qū)別只在于圖片的色調(diào)和分頁方式。

［5］ 內(nèi)田慶市（2005）關(guān)于19世紀后半中譯本《意拾喻言》和《伊娑菩喻言》的諸版本歷史變遷的論述值得參照，其文認為上海施醫(yī)院版的《伊娑菩喻言》于1853年由倫敦傳教會在上海建立的墨海書館出版，也是1840年版《意拾喻言》出版后最初的修訂版，而19世紀90年代的《意拾喻言》再版，參考的主要是1853年版的《伊娑菩喻言》。

［6］ 《伊娑菩個比方》和兩個版本《意拾喻言》的篇目對應關(guān)系詳見附錄。

［7］ “間”，此處意義即｛剛、剛剛｝。此詞在《伊娑菩個比方》中，聲母有送氣［kh］和不送氣的［k］兩讀，例圖中為送氣讀音?！睹髑鍏钦Z詞典》（石汝杰，宮田一郎 2005）所記復音詞作“間間”，未標注有特殊讀音。麥高溫（Macgowan 1862）記作“鉛鉛”，似以送氣讀法為正確讀法?！渡虾７窖栽~典》（李榮 1997）作“掐掐”，已促化，又作“鉛鉛”，釋義均為“剛剛”。民間亦有人寫作“堪堪”。本文沿用《明清吳語詞典》用字。

［8］ 該詞本字待考，意義即｛欺騙、撒謊｝。

［9］ 書中存在一定印刷問題和記音問題，但大體上依然與土音字各版本的音系保持高度一致。另外，本文的標調(diào)以奇數(shù)為陰調(diào)，偶數(shù)為陽調(diào)，12平聲、34上聲、56去聲、78入聲，標調(diào)以原書內(nèi)容為準。

［10］ 從實際收字包括“雲(yún)餘於預”來看，這類字更像是只有陽調(diào)，但其余單用韻母符號的零聲母字都只有陰調(diào)，故此處暫定為陰調(diào)。

［11］ 由于部分介音在土音字符號體系中拼入了聲母（如Kw-組和T?-組），部分有介音的韻母并無專用符號，表2中以下畫線表示這類韻母。

［12］ 有時“五”也讀常態(tài)的 ，而非陰調(diào)的 。

［13］ 書中另有滿足音韻條件的“喊”，但是“喊”是例外字，韻母為［ε?］，吳語中“喊”普遍讀如二等。

［14］ ［e?］與［??］在音系上可以視為主元音音位相同，而實際音值如上文土音字韻母符號所示略有差異。除去［??］和［??］，其他入聲韻母均有主元音相同的舒聲韻母。

［15］ “出去”一詞并沒有特殊變調(diào)，全書出現(xiàn)8次，標調(diào)均作7-5。

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（劉坤澤 復旦大學中文系 上海 200433；盛益民 復旦大學中文系/

復旦大學現(xiàn)代語言學研究院 上海 200433）

（責任編輯 郎晶晶）