新田園詩的現(xiàn)狀與未來
——基于1000首新作的數(shù)據(jù)分析①

侯立兵

近些年新田園詩的創(chuàng)作受到詩詞界的廣泛重視，網(wǎng)絡(luò)和紙媒上涌現(xiàn)了很多相關(guān)詩詞作品。新田園詩的繁榮，離不開詩人們的熱情參與，也離不開中華詩詞學(xué)會(huì)鄉(xiāng)村詩詞工作委員會(huì)和各級(jí)詩詞組織的積極倡導(dǎo)。筆者通過中國知網(wǎng)檢索發(fā)現(xiàn)，從1960 年至今以“田園詩”入題的論文共有1281 篇，其中絕大多數(shù)為研究中國古代田園詩的文章，最近幾年出現(xiàn)的新田園詩論文不超過10篇（書評(píng)除外）。與當(dāng)代數(shù)以百萬計(jì)的創(chuàng)作人數(shù)、每年刊發(fā)的數(shù)以萬計(jì)的新田園詩作品相比較，相關(guān)研究顯然還是非常薄弱的。

從近十年的新田園詩研究文章來看，盡管在新田園詩概念的界定、創(chuàng)作技法等領(lǐng)域取得了一定成果，但是，總體來看，這些研究主要還停留在創(chuàng)作感悟或閱讀感覺的層面，理性思考還較為欠缺，尤其是缺乏堅(jiān)實(shí)的數(shù)據(jù)分析。有鑒于此，筆者決心采用量化研究的方法，用具體數(shù)據(jù)去呈現(xiàn)新田園詩的真實(shí)現(xiàn)狀，并以此為基礎(chǔ)對(duì)新田園詩未來的健康發(fā)展提出對(duì)策。

一、數(shù)據(jù)來源與總體情況

由于筆者尚未見到大規(guī)模的新田園詩選集、總集，所以采取了從新媒體平臺(tái)抽樣調(diào)查的方法，隨機(jī)選取了1000首新田園詩，涉及作者1000 人。這1000 首作品均采自中華詩詞學(xué)會(huì)鄉(xiāng)村詩詞工作委員會(huì)主辦的微信公眾號(hào)“新田園詩”的“當(dāng)代新田園詩選粹”欄目，分別是第13期山西篇（107首）、第14 期河北篇（74 首）、第16 期山東篇（66首）、第22 期黑龍江篇(80 首)、第23 期寧夏篇（70 首）、第24 期湖北篇(100 首)、第26 期海南篇（77 首）、第27 期北京篇（102 首）、第29 期湖南篇（100 首）、第32 期廣東篇（69首）、第33期新疆篇（90首）、第40期湖北荊門篇（15首）、第42期湖北襄陽篇(50首)，發(fā)表的時(shí)段是在2022 年2 月至2022 年9 月期間。其中，湖北荊門篇只節(jié)選了當(dāng)期微刊的前面15 首，是為了讓作品總量不超過1000首。這些詩作均由各地詩詞學(xué)會(huì)篩選呈送，又經(jīng)過了微刊編輯的遴選，因此，作品質(zhì)量應(yīng)該說比較有保障，能反映當(dāng)前新田園詩創(chuàng)作的大體風(fēng)貌。

從地域分布來看，本次抽樣也具有廣泛的代表性。其中涉及省級(jí)篇11 個(gè)，地市級(jí)篇2個(gè)。東到山東、西到新疆、南到海南、北到黑龍江，從椰風(fēng)海韻，到江南美景，再到西部風(fēng)情、塞北風(fēng)光，相關(guān)詩詞描寫的內(nèi)容也在較大程度上表現(xiàn)了多彩的地域特色和民族風(fēng)情。

二、從數(shù)據(jù)看新田園詩創(chuàng)作的亮點(diǎn)

（一）涉農(nóng)詞匯受捧：聚焦“三農(nóng)”，描寫新農(nóng)村氣象。

凸顯新時(shí)代主旋律，是新田園詩呈現(xiàn)出來的一大亮點(diǎn)。詩人們以飽滿的熱情，緊跟時(shí)代步伐，反映新農(nóng)村、美麗鄉(xiāng)村建設(shè)的成就。農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民，成為詩人們描寫的重點(diǎn)。“農(nóng)”成為其中的高頻詞之一。在這1000 首詩詞中“農(nóng)”字出現(xiàn)364 次、“村”字472 次，“鄉(xiāng)”字319 次，這三個(gè)字總計(jì)出現(xiàn)1155 次。“三農(nóng)”的相關(guān)詞匯出現(xiàn)的頻次分別如下：“三農(nóng)”20 次（6 次入題）、“農(nóng)業(yè)”8 次（7 次入題）、“農(nóng)村”29 次（22 次入題）、“農(nóng)民”17 次（10 次入題）、“新農(nóng)村”16 次（16 次入題）、“鄉(xiāng)村”66 次（34 次入題）。新田園微刊第24 期湖北篇，宋自重《村丫》“忙挪玉指輕敲鍵，遠(yuǎn)隔重洋賣茯苓”、付向陽《機(jī)械插秧》“聲聲布谷長鳴處，歇業(yè)老農(nóng)伸懶腰”，分別描寫農(nóng)村網(wǎng)絡(luò)銷售和機(jī)械插秧的情景，富有時(shí)代氣息。

值得注意的是，除了詩詞正文中出現(xiàn)這些涉農(nóng)的高頻詞之外，有些關(guān)鍵詞還直接進(jìn)入到了詩詞題目。“新農(nóng)村”共出現(xiàn)16次，且全部直接入題?！懊利愢l(xiāng)村”共出現(xiàn)7次，其中直接入題5次。

（二）脫貧詞群走熱：描寫脫貧攻堅(jiān)，書寫偉大變革。

首先來看與脫貧攻堅(jiān)直接相關(guān)的兩個(gè)詞出現(xiàn)的頻次：“脫貧”52 次、“扶貧”33 次。其次，來看其他相關(guān)詞語出現(xiàn)的情況：“富”89 次、“豐”93 次，兩項(xiàng)合計(jì)182 次。再將這兩個(gè)單字詞擴(kuò)展一下，“致富”39次、“豐收”23次、“小康”31次、“振興”9次，在脫貧攻堅(jiān)任務(wù)完成之后，鄉(xiāng)村振興的主題正成為新田園詩持續(xù)書寫的重大題材。新田園詩微刊第29期湖南篇有一首描寫扶貧干部的七絕，清新小巧，饒有風(fēng)味，茲錄如下：

扶貧

羅金龍

布谷聲中日色溫，桃花紅綻小山村。

春風(fēng)一路長相送，又話家常來叩門。

從2018年開始，國家設(shè)立了“中國農(nóng)民豐收節(jié)”，迄今已有五年。從統(tǒng)計(jì)來看，在抽樣詩詞中“豐收節(jié)”出現(xiàn)了5次，且全部進(jìn)入到題目。換句話說，直接以農(nóng)民豐收節(jié)為題的詩詞就有5首。

（三）積極情緒詞占主流：表現(xiàn)樂觀向上的情感特征。

表現(xiàn)喜悅情感、閑逸狀態(tài)的詞在新田園詩中出現(xiàn)頻次較多：“喜”110次、“樂”110次、“歡”75 次、“閑”114 次、“悅”16 次、現(xiàn)代詞語“幸?！?2次，以上6項(xiàng)合計(jì)437次。大家知道，除非是要達(dá)到特殊的修辭效果，詩詞創(chuàng)作一般會(huì)避免在一首之中同一個(gè)字的重復(fù)運(yùn)用。由此可見，表現(xiàn)喜悅、閑逸等積極情緒的詩句直接出現(xiàn)在了超過40%的作品中。反向?qū)Ρ葋砜矗憩F(xiàn)“苦”“憂”“愁”等消極、負(fù)面情緒的詞則出現(xiàn)較少。有意思的是，即便出現(xiàn)了，也常常被詩句消解了。在有“苦”出現(xiàn)的詩詞中，一般都是寫過去，與今天的“幸?！毙纬蓪?duì)比，多有憶苦思甜的意味?！皯n”出現(xiàn)17 次、“愁”出現(xiàn)44次，但是，在具體閱讀之中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些“憂”“愁”往往會(huì)被一些否定詞、反問詞消解，或者加上“排”“解”“散”一類的動(dòng)詞、形成動(dòng)賓結(jié)構(gòu)予以消解。以“憂”為例，常見的組合有“無憂”“不憂”“何憂”“解憂”“排憂”等等。在“憂”出現(xiàn)的17 次之中，有13 次是這樣被化解的。換言之，“憂”看似消極憂慮的情緒，但在新田園詩中因?yàn)榧右粤讼猓瑢?shí)際上大多表現(xiàn)的反而是積極、正面的情緒。譬如，謝彩霞《鷓鴣天·駐村扶貧》：“排憂解困尋常事，笑看農(nóng)家花木妍?！保ㄒ娦绿飯@詩微刊第24期湖北篇）

三、從數(shù)據(jù)看新田園詩創(chuàng)作的不足

（一）“局外人”寫作

從詩詞的敘事視角來看，新田園詩的創(chuàng)作者大多尚處于“局外人”的寫作狀態(tài)。對(duì)于廣闊的田園與農(nóng)村來說，詩人們很少真正“在場”，而是偶然“入場”，甚至始終在“隔岸觀場”。60%以上的作品對(duì)于鄉(xiāng)村的體驗(yàn)是屬于打卡式的、客串式的，其中的描寫也多為浮光掠影。筆者挑選了幾個(gè)常用詞“游”“訪”“宿”進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，因?yàn)檫@幾個(gè)詞在詩詞中最能體現(xiàn)作者的“局外人”心態(tài)。從對(duì)這1000 首詩詞統(tǒng)計(jì)來看，“游”出現(xiàn)151 次，其中79 次入題；“訪”54 次，其中34 次入題；“宿”21 次，其中7 次入題?！坝巍薄霸L”“宿”總共出現(xiàn)226次，其中在題目中直接出現(xiàn)120次。換言之，題目中分別直接出現(xiàn)以上三個(gè)字的篇目占比高達(dá)12%，所占比例之高是相當(dāng)驚人的。毫不夸張地說，當(dāng)代田園詩創(chuàng)作面臨的一個(gè)重大缺陷就是作者對(duì)農(nóng)村的生產(chǎn)、生活的實(shí)際體驗(yàn)嚴(yán)重缺乏。這個(gè)問題的原因和解決對(duì)策，留待下文再論。

（二）概念化的描寫

很多詩作對(duì)田園風(fēng)光、農(nóng)村生活、自然風(fēng)物的描寫比較抽象、寬泛，導(dǎo)致物象雷同，意象重復(fù)，意境相似。眾所周知，古典詩詞常以植物意象來賦、比、興，可是由于長期疏離鄉(xiāng)村與自然，許多詩人對(duì)于植物非常陌生，筆下的植物種類非常之少。在描寫田園的詩詞中“花”是經(jīng)常出現(xiàn)的物象，據(jù)統(tǒng)計(jì)，這1000 首詩詞中“花”出現(xiàn)了446次?？梢姡娙藗儗?duì)“花”的鐘愛程度相當(dāng)之深。但是，倘若結(jié)合作品細(xì)讀，便會(huì)發(fā)現(xiàn)詩人們大多只會(huì)寫抽象的花，詩詞中花的具體品種少得可憐。由于“梅”“蘭”“竹”“菊”是傳統(tǒng)文化中的“四君子”，“梅”“蘭”“菊”出現(xiàn)的頻率略高一些。大家知道，菜花應(yīng)該是廣大農(nóng)村最常見的花之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，菜花只出現(xiàn)15 次，其中5 次是以“油菜花節(jié)”入題的。也就是說，有5 次是趁了“節(jié)”的機(jī)會(huì)才得以進(jìn)入詩人們的筆端。筆者在閱讀古代田園詩的時(shí)候經(jīng)常會(huì)讀到“蓼花”，而且這種花在今天農(nóng)村依然廣泛存在，可是卻極少有人會(huì)寫到。在這1000 首詩詞中“蓼”只出現(xiàn)1 次。韓淑靜《聞拆遷回鄉(xiāng)所感》：“久徊村口處，重上蓼花洲。”（見新田園詩微刊第42 期湖北襄陽篇）

陶淵明是田園詩的大家，周敦頤在《愛蓮說》中說他“獨(dú)愛菊”，其實(shí)在其現(xiàn)存的125 首詩中除了菊，還有很多其他植物，包括桃、松、柳、竹、蘭、木槿等，種類不下20種。宋代吳仁杰《離騷草木疏》考釋的植物達(dá)59 種。根據(jù)臺(tái)灣學(xué)者潘富俊《草木情緣——中國古典文學(xué)中的植物世界》統(tǒng)計(jì)《楚辭》出現(xiàn)的植物為99 種（類）。清代蘅塘退士編纂的《唐詩三百首》寫到植物的有136 首（43.9%），植物種類81 首?！对娊?jīng)》305 首有135 首出現(xiàn)植物，占比44.3%。對(duì)比起來，前人詩詞中的植物種類是何其豐富，于此足見今人距離自然又是何其之遠(yuǎn)。

（三）仿古化的意境

通讀抽樣的全部詩詞作品，總的感受是模擬大于創(chuàng)新。當(dāng)然，筆者并不反對(duì)擬古、仿古，而且認(rèn)為詩詞創(chuàng)作首先要能師古、入古，這是研習(xí)詩詞創(chuàng)作的必由之路。但是，也要看到在新田園詩中最常見的是陶淵明曾經(jīng)營造的意境，孟浩然用過的意象，范成大、楊萬里曾經(jīng)勾畫的情景。讀者看到的永遠(yuǎn)都是怡然自樂的場景、悠然自得的閑情，如此下去必然會(huì)導(dǎo)致審美疲勞。這一點(diǎn)閱讀感受，也是有數(shù)據(jù)支持的，那就是前文所談及的“喜”“樂”“歡”“閑”等詞高頻率的被使用，在此不再贅述。

四、新田園詩健康發(fā)展的對(duì)策

（一）甄別題材

在通讀抽樣作品的時(shí)候，筆者發(fā)現(xiàn)有相當(dāng)一部分作品其實(shí)不屬于田園詩的范疇，其所占比例不低于30%。要知道，這些詩作還是各地詩詞組織和微刊編輯反復(fù)遴選過的。當(dāng)然，或許會(huì)有對(duì)田園詩題材特征與標(biāo)準(zhǔn)理解不同的問題，但無論如何，有相當(dāng)一部分并非田園詩的作品混入了田園詩集之中，這是一個(gè)不爭的事實(shí)。根據(jù)筆者考察，有兩種類型的詩詞比較容易混入田園詩。一種是山水詩，另一種是紀(jì)游詩。當(dāng)然，山水詩、田園詩、紀(jì)游詩三者之間也會(huì)存在一定交叉重疊關(guān)系。這就需要作者與編者都要認(rèn)真去評(píng)判和細(xì)分了。

筆者注意到，新田園詩微刊2022 年8月13 日總第35 期“當(dāng)代田園新唱”的“編者按”也已經(jīng)注意到了題材混淆的問題。編者特別提醒來稿者認(rèn)真區(qū)分田園詩與山水詩，提出“希望在今后的所投稿件中，全部是富有時(shí)代‘三農(nóng)’氣息和立意的新田園詩?！贝送?，新田園詩微刊2022 年4 月12 日總第21 期刊發(fā)了武立勝文章《當(dāng)代田園詩詞與其他題材作品區(qū)別之淺見》，提出要注意區(qū)分田園詩與詠物類、季節(jié)節(jié)氣類、山水景象類、行賞觀瞻類作品區(qū)分開來，并且列舉了一些案例，具有一定的參考價(jià)值。

（二）加深體驗(yàn)

隨著中國城市化進(jìn)程的加快，很多詩人事實(shí)上已經(jīng)離田園越來越遠(yuǎn)了。從20世紀(jì)90 年代以來，中國城鎮(zhèn)化的進(jìn)程越來越快。據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局?jǐn)?shù)據(jù)，2021 年末全國常住人口城鎮(zhèn)化率為64.72%，比上年末提高0.83個(gè)百分點(diǎn)。按這個(gè)趨勢2022 年中國城鎮(zhèn)化率將突破65%。毋庸諱言，現(xiàn)在很多詩人是坐在城市鋼筋混凝土筑成的高樓里來寫田園詩的。日常生活的城鎮(zhèn)化，卻要書寫田園生活的意境，難免會(huì)有“為賦新詞強(qiáng)說愁”的尷尬。這就需要詩人們更多地、更直接地去參與農(nóng)村生活，至少要更近距離、更頻繁地去體驗(yàn)田園生活，用真誠去貼近農(nóng)村的大地，去感受農(nóng)民的酸甜苦辣。

在閱讀過程中，筆者發(fā)現(xiàn)對(duì)于農(nóng)村中亟待解決或值得持續(xù)關(guān)注的社會(huì)難題，并沒有引起詩人們的足夠關(guān)注。譬如，隨著大量青壯年進(jìn)城務(wù)工，農(nóng)村普遍存在的留守兒童、留守老人的問題，在新田園詩中就極少受到關(guān)注。在這1000首詩詞中“留守”一詞僅僅出現(xiàn)了4 次，涉及詩詞3 首。其中，辛元珠《新農(nóng)村素描》所寫“留守夕陽心自甘”（見湖北襄陽篇），與留守兒童和留守老人無涉。實(shí)際上，描寫留守兒童、留守老人的詩詞僅有2首。當(dāng)然，這兩首詩作的表現(xiàn)不俗，描寫生動(dòng)，情感真摯。茲列舉湖北襄陽篇中的一首：

做客農(nóng)家遇留守女孩

徐 敏

短衣留漬發(fā)絲斜，怯怯含羞悄遞茶。

問起雙親目光炯，笑言春節(jié)會(huì)還家。

（三）時(shí)語入詩

不可否認(rèn)，中國古典詩詞創(chuàng)作的社會(huì)基礎(chǔ)是農(nóng)業(yè)社會(huì)，田園詩的繁榮更是如此。由于缺少對(duì)農(nóng)業(yè)和田園的實(shí)際參與，自然很難寫出最真實(shí)的當(dāng)代田園和當(dāng)代農(nóng)村。為了解決好這一問題，詩人們需要對(duì)描寫對(duì)象更多地深入體驗(yàn)。除此之外，還要大膽探索解決“詩語入詩”的問題。在舊體詩的實(shí)際創(chuàng)作中，很多詩人都比較害怕運(yùn)用新時(shí)代的詞匯。這擔(dān)心是有一定道理的，因?yàn)槿绻霸娬Z”使用隨意或泛濫，很容易失去詩味。此外，有人也擔(dān)心過多使用時(shí)語會(huì)被譏為老干體。但是，反過來講，如果通篇都是傳統(tǒng)詞匯與傳統(tǒng)意象，即便作品再好也只是高仿的古董而已。

必須看到，今天的時(shí)代已經(jīng)從節(jié)奏緩慢的農(nóng)業(yè)社會(huì)進(jìn)入了工業(yè)社會(huì)、信息時(shí)代，飛機(jī)、高鐵讓生活的節(jié)奏不斷加快，網(wǎng)絡(luò)、微信、臉書讓傳播的方式也更為便捷和豐富。地球早已變成了“地球村”，人們的認(rèn)知視野和思維方式也發(fā)生了巨大變化。倘若無視這些變化，在詩詞寫作中一味表現(xiàn)千百年前那些陳舊的意象、意境和早已不復(fù)存在的生活方式，很容易讓讀者生厭，更容易失去青年人的喜愛。

如何才能讓傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作適應(yīng)現(xiàn)代生活？梁啟超說：“欲為詩界之哥倫布、瑪賽郎，不可不備三長：第一要新意境，第二要新語句，而又須以古人之風(fēng)格入之，然后成其為詩。”一百多年前提倡“詩界革命”的梁啟超在《夏威夷游記》中的話依然具有現(xiàn)實(shí)意義。

眾所周知，手機(jī)、微信、互聯(lián)網(wǎng)幾乎是現(xiàn)代日常生活離不開的事物。有一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，我們的詩人每天都在玩微信、刷抖音、看直播，可是在他們的詩詞中從來沒有這些東西的影子，足見他們是多么懼怕讓“時(shí)語”入詩。筆者對(duì)抽樣中反應(yīng)網(wǎng)絡(luò)生活的詞匯出現(xiàn)的頻率進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)：“微信”2 次、“手機(jī)”3 次、“抖音”2 次、“網(wǎng)購”1 次、“直播”3 次、“電腦”2 次、“網(wǎng)絡(luò)”4 次?！熬W(wǎng)”29 次，細(xì)讀排除河網(wǎng)、撒網(wǎng)等之外，共有13 次是指網(wǎng)絡(luò)。筆者起初只準(zhǔn)備以500 首新田園詩作為抽樣，檢索“微信”“抖音”，結(jié)果是0 次。以上數(shù)據(jù)足以表明，當(dāng)代詩詞寫作與現(xiàn)實(shí)生活的距離是相當(dāng)之大的，這個(gè)問題的確值得我們深刻反省。

用時(shí)代話語寫作，對(duì)于任何樣式的文學(xué)而言都是一個(gè)不容回避的問題，詩詞更不例外。其實(shí)古人在創(chuàng)作詩詞過程中在尊重傳統(tǒng)的同時(shí)也會(huì)注重吸收時(shí)代元素。晚清時(shí)期隨著西學(xué)東漸，尤其是部分國人有了出國的機(jī)會(huì)，他們的詩詞中就已經(jīng)有了現(xiàn)代的詞匯。筆者所看到的清代海外竹枝詞，就有“火車”“火輪船”“大炮”“醫(yī)院”等現(xiàn)代詞語，有的甚至還有英文的直接音譯。

十丈寬衢百尺樓，并無城郭鞏金甌。

但知地上繁華甚，更有飛車地底游。

上面這首詩出自《觀自得齋叢書別集》中的《倫敦竹枝詞》，作者已佚，當(dāng)屬晚清人，其中有詩百余首，描寫倫敦之所見。這首詩實(shí)際上描繪的是倫敦的城市風(fēng)貌和地鐵。倫敦地鐵是世界上最古老的，于1856 年開始修建，1863 年投入運(yùn)營。詩人到訪英國應(yīng)在1863 年之后，當(dāng)時(shí)看到地鐵是屬于非常新鮮的事物。他的另一首詩寫道：“五十年前一美人，居然在位號(hào)魁陰?！薄翱帯币辉~是英語“queen”的音譯。詩中所寫當(dāng)是英國的維多利亞女王，她生于1819 年，于1837-1901 年在位。這些海外竹枝詞對(duì)于新事物的描寫和新語匯的運(yùn)用，給當(dāng)時(shí)的讀者帶來了新鮮感，但是它們在總體上又保留了詩詞的格律和審美傳統(tǒng)。這些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)值得今天的作者適當(dāng)借鑒。

綜上，伴隨著新農(nóng)村建設(shè)的偉大成就，近年來新田園詩創(chuàng)作出現(xiàn)了較為繁榮的局面。筆者以量化分析的方法，描述了當(dāng)前新田園詩的一些規(guī)律性現(xiàn)象，也揭示了其中存在的一些問題。筆者認(rèn)為，在數(shù)量激增的同時(shí)，詩人們更需注重創(chuàng)作質(zhì)量的提升；要俯下身去貼近“三農(nóng)”，觸摸新農(nóng)人的脈搏，呼吸新農(nóng)村的氣息，增進(jìn)現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)；要努力做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)融合，善于以“時(shí)語”入詩，為時(shí)代立言。唯有如此，新田園詩方能走上健康發(fā)展的道路。