商丘博物館館藏西漢梁國精品文物研究

摘要：永城芒碭山出土的西漢梁王陵墓文物對于研究西漢梁國的歷史、經(jīng)濟(jì)、文化、喪葬制度以及藝術(shù)都具有重要的價值和意義。本文選取芒碭山西漢梁王陵出土的一部分館藏精品文物進(jìn)行研究及鑒賞。

關(guān)鍵詞：芒碭山；西漢梁國；館藏文物

商丘位于豫、魯、蘇、皖四省輻湊之地，享有“豫東門戶”之稱。商丘是中華文化的主要起源地之一，全市共有世界文化遺產(chǎn)2處，全國重點文物保護(hù)單位15項，省級文物保護(hù)單位63項，市級文物保護(hù)單位90項。商丘古城1986年被國務(wù)院公布為國家歷史文化名城。

西漢梁王墓區(qū)位于河南省東部永城市北約30公里的芒碭山。芒碭山被我國歷史學(xué)家公認(rèn)為是漢興之源，陵區(qū)面積約10平方公里，已發(fā)現(xiàn)大中型漢墓21座、陪葬坑6處、陵園2處、寢園1處，小型土坑墓數(shù)百座。西漢梁王墓于1996年被國務(wù)院列入第四批全國重點文物保護(hù)單位名錄。公元前168年，文帝之子劉武徏封梁王，“居天下膏胰之地”，所轄“四十余城，皆多大縣”，又“得賜天子旌旗，出從千騎萬乘，東西馳獵，擬于天子”?？芍^兵精糧足，富甲天下。從此梁國建梁苑三百里，邀天下豪杰聚睢陽吟詩作賦，據(jù)吳楚王之亂建立殊勛，公元前144年6月，梁孝王劉武暴病而亡，葬于芒碭山群山之中，此后梁國八代梁王及王室嬪妃也均葬于芒碭山。西漢是在楚文化與中原各文化高度融合的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，漢王朝直接繼承了周王室的禮制系統(tǒng)，同時受到浪漫主義的楚文化的影響，形成了大一統(tǒng)的楚漢文化。漢代人講究厚葬，喪葬在漢代的社會生活中占有較為重要的地位。喪葬習(xí)俗作為社會文化的一部分，與漢代人的信仰有著密切的聯(lián)系。芒碭山西漢梁王陵墓多已被盜掘，但仍出土了大批珍貴文物，本文對芒碭山西漢梁王陵出土的一部分館藏精品文物進(jìn)行介紹和研究。

一、漢金獅頭飾

漢金獅頭飾（圖一）為夫子山附近采集。夫子山為芒碭群山中面積較大的一座山頭，這里共發(fā)現(xiàn)3座大型漢墓。商丘地區(qū)勞改第一支隊石料廠于1988年在一號墓東側(cè)采石時發(fā)現(xiàn)金質(zhì)羊頭、獅頭形飾品各一件。早在1960年，農(nóng)民在一號墓附近起土?xí)r就曾發(fā)現(xiàn)大批玉衣片 。金獅頭直徑3 cm、厚1.7 cm，整體形狀為圓形，獅子為蹲踞狀，獅張巨口做銎用，以套它物之上。金獅頭通體用紅瑪瑙及綠松石鑲嵌，以兩顆瓜子形的黑色松石鑲嵌為兩眼，形態(tài)逼真威嚴(yán)，工藝精細(xì)。

二、漢金羊頭飾

漢金羊頭飾（圖二）為羊首形，長2.1 cm、寬2.3 cm、厚1.7 cm。羊的兩角彎曲，口張開，羊頭頂部中心鑲嵌一桃形綠松石，用兩枚橢圓形綠松石鑲嵌做雙目，活靈活現(xiàn)。這兩件飾品應(yīng)為某種物品的鑲嵌物。

三、漢卷云紋玉龜形飾

漢卷云紋玉龜形飾（圖三）1973年出土于漢梁王墓群，長3.2 cm，寬2.8 cm，厚0.7 cm，為和田白玉雕琢而成，玉質(zhì)溫潤，有淡黃沁色，圓雕。外觀為玉龜?shù)妮喞?，龜背上飾陰刻心形卷云紋。略凸起之處象征龜?shù)乃闹^、爪、尾俱無，方形素面底，有一穿孔。造型生動逼真，雕刻細(xì)致，是一件形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)作品。

龜自古便是我國的祥瑞之物，因其壽命極長，又被人們視作吉祥、長壽的象征。史前時期，人們對龜?shù)男叛鼍鸵呀?jīng)形成。在仰韶文化中，一些陶器上就有彩繪龜圖案。在馬家窯文化時期，龜是彩陶的裝飾首選紋飾，造型各異的龜圖案被描繪在各種藝術(shù)品上，這足以顯現(xiàn)其地位。史料記載，古人將鳥、魚與龜作為推崇的對象，視其為氏族圖騰。人們相信龜能夠令氏族人丁興旺、漁獵豐收。

四、漢夔龍紋青玉璧

漢夔龍紋青玉璧（圖四）為青玉質(zhì)，長8.9 cm、寬8.8 cm、厚2 cm，色呈綠色，有灰白沁斑。璧為圓片形，中有孔，內(nèi)外有廓。兩面紋飾相同，中間陰刻兩周弦紋，將璧面紋飾分為內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)為淺浮雕蒲紋，外區(qū)為變形夔龍紋。《說文》釋“蒲”，“蒲草，可為席也”。后人把這種雕琢較淺、排列有序的紋飾稱為蒲紋。是用淺而寬的橫線或斜線把璧表面分割為似蜂房狀排列的六角形，再加以修琢而成。蒲紋是漢代玉璧上最常見的紋飾，多作淺浮雕狀，觸摸有凸起、圓滑之感，蒲紋顆粒較大且排列整齊稀疏。這類夔龍紋玉璧是西漢時期較為流行的喪葬用玉。此玉璧紋飾優(yōu)美，造型端莊大氣，玉質(zhì)瑩潤，觸之有膩滑之感。此璧玉質(zhì)精良，飾紋精美，刀法簡潔有力，線條流暢，大氣磅礴，體現(xiàn)了漢代琢玉工匠的精湛技藝。

這種形式的玉璧，始于戰(zhàn)國、西漢前期，做工最精，數(shù)量最多，漢中期以后，已逐漸減少。漢代玉器的制作趨向理性化和規(guī)范化，因此漢代玉器在審美上體現(xiàn)了神圣、工整的時代特色。

五、漢獸形玉佩飾

漢獸形玉佩飾（圖五），高5 cm，寬2 cm，厚0.4 cm，1986年出土于僖山一號漢墓，為和田青白玉，薄扁平狀，兩面鏤空及陰刻的紋飾相同，玉佩造型為變形的獸形，下方為一正面完整獸面形象，中間及上部似前后肢翻轉(zhuǎn)形成卷云狀，頗具裝飾性。獸面為淺浮雕雕刻，獸身及尾部為細(xì)陰線雕刻。在做工上，紋樣對稱工整，線條流暢，琢工精致，拋光精細(xì)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，新穎的構(gòu)思及設(shè)計不僅體現(xiàn)了漢玉的大氣端莊，還顯示了漢玉所具有的鮮活飄逸的靈性，可以判斷其應(yīng)出自宮廷名匠之手，是西漢梁國雕刻藝術(shù)精品。上下各有一小孔，可單獨或組合佩戴。

六、漢蟠螭紋玉鉞

漢蟠螭紋玉鉞（圖六）1986年出土于永城芒碭山西漢梁王墓群僖山漢墓，為西漢晚期文物。長9 cm、寬8 cm，銎部長3 cm、寬6 cm、厚度為2 cm。刃為弧狀，弧形韌較為鋒利，刃部左上角殘缺一塊，為和田碧玉雕琢而成，造型大氣，線條流暢，制作工藝精良，銎兩側(cè)長方形處飾陰線刻蟠螭紋，內(nèi)有一長條形插孔。整器通體打磨平滑細(xì)膩，光潔閃亮，為同類器物中罕見的精品。

在上古時期，鉞作為一種禮儀用器，用以象征軍事統(tǒng)帥權(quán)?！妒酚洝ひ蟊炯o(jì)》記載，商紂王封周文王為西伯，賜他“弓矢斧鉞，使得征伐”。鉞作為軍事統(tǒng)帥權(quán)的象征，在出土材料中也得到佐證。“虢季子白盤”是西周時期的重器之一，器內(nèi)壁鑄銘文：“賜用鉞，用征蠻方?！焙颖逼缴綉?zhàn)國中山王墓出土的一柄青銅鉞上鑄有銘文：“作茲軍斧，以警厥眾?！笨梢娭敝翍?zhàn)國時期，鉞始終被用以象征軍事統(tǒng)帥權(quán)。成書于漢代的《淮南子·兵略訓(xùn)》記載，君主在授命于將軍時，需“親操鉞，持頭授將軍其柄曰：‘從此上至天者，將軍制之。復(fù)持斧，持頭授將軍其柄曰：‘從此下至淵者，將軍制之?！边@種操鉞授命儀式顯然有其歷史淵源。在商代甲骨文中，“王”字刻作“囗”，“囗”即“鉞”的象形。商王不僅是當(dāng)時最高行政長官，也是最高軍事統(tǒng)帥。由此，“王”字的演變也可以幫助我們深刻理解“鉞”的象征意義。在漢代，玉鉞依然是身份和地位的象征，是漢代皇帝和諸王出行的儀仗用物。

七、漢玉劍珌

漢獸形紋玉劍珌（圖七）為和田白玉制成，出土于芒碭山僖山一號漢墓，高6.8 cm，上部寬6.8 cm、厚1.8 cm，下部寬5.6 cm、厚1.5 cm。整體玉質(zhì)厚重，局部有黃褐色沁色，正視為束腰倒梯形，兩側(cè)較薄，中間較厚，橫剖面為橄欖形。珌頂面上端有三個圓孔，中間大孔直壁，兩側(cè)小孔斜伸向中間大孔并相通，作連綴劍鞘之用。兩面皆飾以獸面紋及卷云紋，紋樣采用剔地浮雕及陰線雕刻的技法雕琢。此劍珌結(jié)構(gòu)精巧，紋飾生動，雕刻精美，碾磨得圓潤細(xì)膩，體現(xiàn)了很高的藝術(shù)與工藝價值，是古代玉器中璀璨奪目的瑰寶。人們在觀賞時往往對其華美的神采和宮廷匠人的巧思精工而贊嘆不已。

漢代玉劍飾造型各異，飾件被嵌裝在劍及劍鞘的不同部位，一套完整的玉劍飾包括玉劍首、玉劍格、玉劍璏和玉劍珌。劍珌是安在劍鞘尾端重要的玉制品，紋飾圖案多種多樣。玉劍飾的起源可追溯至西周，經(jīng)春秋，盛行于戰(zhàn)國，戰(zhàn)國劍珌直身、體圓、較厚，早期光素?zé)o紋。戰(zhàn)國晚期，出現(xiàn)了琢有獸面紋和卷云紋的劍珌。成套的玉劍飾至漢代達(dá)到高峰，使用更加廣泛，成了貴族佩劍上的重要裝飾，也成為當(dāng)時社會身份的一種象征。漢代以后逐漸衰落。

八、漢舞人玉佩

漢舞人玉佩（圖八）高4.2 cm，寬2 cm，厚0.2 cm。漢舞人玉佩于1986年出土于僖山一號墓。玉質(zhì)為和田白玉，平片形，雙面透雕，頭頂為平圓形，表面加施陰線。舞人鵝卵形的臉蛋上用細(xì)陰線刻畫出五官，柳眉細(xì)眼，嘴角向下，神情淡然，簡略幾筆就勾勒出漢代女性的清秀柔美。舞人身著交領(lǐng)系帶長衣，細(xì)長頸，長裙曳地，細(xì)腰靈動，蹁躚起舞，一袖甩過頭頂，另一下垂的廣袖與腰部之間增加鏤雕勾云紋飾，如流云般飄于一側(cè)。腰束為網(wǎng)格紋，裙身及袖上陰刻出卷云線裝飾，增加了舞人的飄逸之感。從著裝和舞姿看，表演的應(yīng)是長袖舞。玉佩上下各有一圓孔便于穿系。既可與其他配飾配成組配，佩于腰間或胸前，也可單獨使用。玉佩上的舞人身姿婀娜，廣袖飄逸，具有極其強烈的動感視覺效果。

玉舞人的起源與漢代的社會思想背景有關(guān)。玉舞人最早出現(xiàn)于戰(zhàn)國時期，在漢代玉器中，使用玉石材質(zhì)制作的玉舞人造型，是獨具漢代風(fēng)格造型特征的一種樣式，以前很少見。到了漢代初期，我國逐步形成了極完美的設(shè)計理念。到了東漢時期，玉質(zhì)的舞人造型是重要的組成部分，玉人的廣袖已經(jīng)開始演變出圖案化，之后漸漸退出了歷史舞臺。

九、漢雙龍紋玉璜

漢雙龍紋玉璜（圖九）的玉質(zhì)為漢和田白玉，1973年于漢梁王墓群出土。長10 cm，寬2.7 cm，厚0.4 cm，通體扁平，器身有黃色沁。采用透雕表面細(xì)部紋飾加飾陰線的技法制作。璜為雙龍形，尾部相接。兩端作螭龍勾首曲頸俯視狀紋飾，頭、頸部圓雕，龍首及兩側(cè)凸起裝飾亦雕成卷云狀，猶如龍在水中遨游一般。整體造型精巧，線條流暢，雕工精湛，是一件不可多得的玉器精品?！吨芏Y》對璜的注釋是：“半璧曰璜?！饼埵子耔谏檀殉霈F(xiàn)，一般為單龍首，璜體似龍身。西周時期出現(xiàn)了雙龍首璜，璜身多飾以弧線勾連而成的龍身。

永城芒碭山出土的這些文物造型莊重生動，線條流暢大氣，工藝細(xì)致精湛，紋飾雕琢精美，具有較高的學(xué)術(shù)價值，為研究我國西漢時期的王室葬制和政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的發(fā)展情況，都提供了豐富而詳實的重要實物資料。

作者簡介

劉芳，女，河南商丘人，副研究館員/副館長，本科，研究方向為文物藏品，陳展設(shè)計。

參考文獻(xiàn)

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