淺析透納作品的藝術(shù)風(fēng)格

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納是英國著名的藝術(shù)家，享有極高的知名度。透納與康斯特布爾一起讓當(dāng)時(shí)的英國風(fēng)景畫擺脫了其他繪畫的影響從而走向獨(dú)立，對(duì)西方繪畫同樣也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并對(duì)印象派、抽象派等有著重要的影響。透納以畫面中光與色、意境朦朧為大家所熟知，也正是這種藝術(shù)風(fēng)格使得透納在當(dāng)時(shí)受到了很多抨擊，但透納依舊堅(jiān)定不移地投入自己的繪畫事業(yè)。

一、透納的創(chuàng)作風(fēng)格概述

透納出生于1775年的英國倫敦。他的父親在當(dāng)時(shí)經(jīng)營著一家理發(fā)店，他的母親患有精神方面的疾病，在透納19歲的時(shí)候他的母親去世，之后透納與父親相依為命，這樣的家庭環(huán)境對(duì)透納的性格產(chǎn)生了巨大的影響，這也為透納之后的創(chuàng)作埋下了伏筆。由于早年喪母，透納對(duì)愛感到十分缺乏，而這種情感上的缺失是無法被忽視的，透納將其在畫面中進(jìn)行宣泄，在透納晚期作品當(dāng)中表現(xiàn)得尤為明顯。早在幼年時(shí)期，透納就熱衷于畫畫。透納的父親非常支持透納學(xué)習(xí)繪畫，為他介紹教師進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)。同時(shí)期地質(zhì)畫非常盛行，通過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，透納當(dāng)時(shí)使用水彩的繪畫方式繪制了大量的地質(zhì)畫。

透納一生中的作品呈現(xiàn)出幾種不同的風(fēng)格，主要是由于自己幾次重要的生活經(jīng)歷而產(chǎn)生改變的。他的早期作品中規(guī)中矩，色調(diào)也是畫家常使用的棕色調(diào)，畫面處處透露著嚴(yán)謹(jǐn)，雖然沒有晚期那樣鮮活?yuàn)Z目的色彩，但對(duì)光影的精心刻畫在早期就已經(jīng)初見端倪。19世紀(jì)工業(yè)革命的爆發(fā)，對(duì)透納的創(chuàng)作同樣產(chǎn)生了影響。這一時(shí)期透納創(chuàng)作出一系列關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，同時(shí)透納的內(nèi)心也是矛盾的，一方面是因?yàn)楣I(yè)革命帶來的現(xiàn)代化工具而感到新奇與便利，另一方面則是痛心由于現(xiàn)代化的產(chǎn)物而受到?jīng)_擊紛紛下崗的工人，因此工業(yè)革命在透納的眾多作品中有著濃墨重彩的一筆。后來，透納先后兩次游歷意大利等地，這也是透納晚期風(fēng)格產(chǎn)生極大突破的原因所在，由早期的中規(guī)中矩轉(zhuǎn)變?yōu)槔寺髁x的繪畫風(fēng)格。早期的繪畫主要是對(duì)象客觀性的描述，手法上也較為細(xì)膩，色調(diào)相對(duì)柔和。晚期風(fēng)格則是與自己的情感進(jìn)行交融，用色大膽、激情澎湃，給人一種仿佛身臨其境的震撼體驗(yàn)。

二、透納作品中的光與色

透納作品的兩大特點(diǎn)最為大家所熟知，光與色便是其中之一。在當(dāng)時(shí)英國水彩風(fēng)景畫已經(jīng)擁有很長(zhǎng)的歷史，但依舊無法與油畫比肩。透納與康斯特布爾一直致力于研究水彩的獨(dú)特性，最終使水彩能夠從作為油畫繪制小稿的輔助角色中脫離出來。正是因?yàn)橥讣{對(duì)光影和色調(diào)的不懈追求，將英國的水彩畫帶到了一種新的高度，讓水彩成為擁有跟油畫同等地位的獨(dú)立畫種。光與色一直是相輔相成的關(guān)系，有光才能產(chǎn)生色，光也是透納畢生所追求的，畫面中一旦沒有光線將會(huì)黯然失色，因此一天當(dāng)中會(huì)受氣候環(huán)境等因素影響而產(chǎn)生不同的光線，透納會(huì)在正午最刺眼的時(shí)候努力讓自己的眼睛去正視太陽，而這一舉動(dòng)無疑對(duì)身體會(huì)產(chǎn)生不可逆的傷害。在透納臨近生命的終點(diǎn)時(shí)，身體狀況已經(jīng)急速惡化，每天只能靠一點(diǎn)牛奶來維持自己的生命，但是他依舊在堅(jiān)持畫水彩畫，這也足以看出透納為了力求畫面的真實(shí)性而把自己的生命置之度外。

光與色是透納作品畫面的重要表達(dá)方式，透納擅長(zhǎng)描繪不同變化的光線。透納的偶像是17世紀(jì)的法國大師克勞德·洛蘭，洛蘭對(duì)光線的掌握也讓透納為之驚嘆，透納在對(duì)光線的觀察上也做出了相應(yīng)的調(diào)整，早期的創(chuàng)作更加注重客觀寫實(shí)，主要通過摹寫來表現(xiàn)大自然，并沒有在景物中投入自己的內(nèi)心情感。先后兩次意大利旅行的經(jīng)歷也成為透納表達(dá)光影與色調(diào)的重要轉(zhuǎn)折，透納突破自己到達(dá)了人生中的另一巔峰。晚期透納才迎來了自己的創(chuàng)作高峰，創(chuàng)作的作品接近完美，與早期的作品相比呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，光線的特點(diǎn)已經(jīng)能夠嫻熟掌握，對(duì)光線的處理也融入了自己真摯的情感，同時(shí)搭配大膽的色彩?？赡苁且?yàn)橛啄甑募彝ソ?jīng)歷在透納的內(nèi)心中留下了不可磨滅的印記，他在作品中大膽宣泄自己的情緒，摒棄之前的條條框框，繪畫開始變得不再是具體地再現(xiàn)真實(shí)，而只是盡情抒發(fā)內(nèi)心。透納作品的畫面中經(jīng)常使用暖色調(diào)，如檸黃、棕色等。《霍古勒斯》就是一幅暖色調(diào)作品，畫面中有大量的紅色、黃色，除此之外，黑色讓整個(gè)畫面變得驚心動(dòng)魄，濃郁的顏色、奪目的光線對(duì)比，給人撲面而來的沖擊力，畫面氛圍極度緊張，畫面張力使觀者仿佛身臨其境（如圖1）。為了能夠更直接地表達(dá)光，甚至直接在畫面上涂上大量的白色表現(xiàn)畫面中最亮的顏色，使用煤黑作為陰影，使透納的作品在當(dāng)時(shí)引起了不小的爭(zhēng)論，人們認(rèn)為透納的用色過于亮眼。現(xiàn)實(shí)中我們所見的很多事物本就是五彩繽紛、絢麗奪目的，光與色之間的表達(dá)在畫布上經(jīng)過透納獨(dú)特的搭配，鮮艷的顏色使光更加突出，亮麗的顏色隨著透納漩渦狀的瀟灑筆觸具有極強(qiáng)的律動(dòng)性，在人們的視覺中畫面顏色的律動(dòng)感與筆觸的運(yùn)動(dòng)感相得益彰。在透納的創(chuàng)作中，浪漫主義情懷也得到充分的體現(xiàn)和表達(dá)。評(píng)論中不同聲音的出現(xiàn)也證明透納找到了獨(dú)屬于自身而不同于其他畫家的繪畫語言，透納的光影像一個(gè)風(fēng)向標(biāo)影響著那一時(shí)期的繪畫藝術(shù)并持續(xù)影響著后世。

印象派與透納所描繪的對(duì)象都是大自然，印象派畫家也深受透納光與色的影響。透納擁有大量的戶外寫生經(jīng)驗(yàn)并創(chuàng)作了相關(guān)繪畫作品，為了轉(zhuǎn)瞬即逝的光線，他連續(xù)幾天在同一時(shí)間作畫，只為捕捉到他想表達(dá)的光影。這也與印象派觀點(diǎn)不謀而合，印象派主張到戶外去，認(rèn)為所有的色彩都源于光，只有捕捉到轉(zhuǎn)瞬即逝的光才能夠揭示自然界。在戶外根據(jù)自己肉眼所看到的進(jìn)行作畫，畫面的色彩十分微妙。他們追隨透納的腳步，把他們對(duì)光影的熱愛都投身于表現(xiàn)光瞬間的運(yùn)動(dòng)中，這也能夠證明透納對(duì)他們的影響是舉足輕重的。透納并不是影響了整個(gè)印象派，因?yàn)樵谟∠笈僧嫾抑蟹譃閮煞N類型，一種重光影與色彩，另一種則重素描和基礎(chǔ)造型。莫奈、雷諾阿是重光與色的代表，其中透納在1835年創(chuàng)作的《傍晚裝卸煤炭的船員》與莫奈的《日出·印象》極為相似，證明了透納對(duì)光與色的表達(dá)深深地影響著這些優(yōu)秀的印象派畫家（如圖2）。除此之外，透納因?yàn)橹匾曌约呵楦械氖惆l(fā)，晚期作品的模糊輪廓使邊緣線不再清晰，對(duì)畫面光線、色調(diào)進(jìn)行夸張?zhí)幚?，最終呈現(xiàn)的畫面效果有著濃烈的浪漫主義氣息和一定的抽象特征，為抽象派奠定了基礎(chǔ)。

三、透納作品中的意境與朦朧

透納的作品除了光與色的特點(diǎn)突出之外，意境與朦朧也一直是被大家所熟知的特點(diǎn)之一。透納的畫面不僅給人一種單純的朦朧美，這種朦朧美與其他美之間的區(qū)別就在于畫面中的朦朧美里面又有一種意境美，產(chǎn)生了只可意會(huì)卻不能言傳的神秘感。我們更加直接感受畫面中的意境與朦朧的是畫面模糊不清的感覺。但是不是所有模糊不清的作品就一定是美的，這種模糊感在整個(gè)畫面表現(xiàn)中要適度，一旦這樣的模糊感把控不當(dāng)會(huì)讓畫面失去意境美，在透納的作品中給人的感覺則是將模糊的意境與朦朧美表現(xiàn)得恰到好處。

油畫中的朦朧感與繪畫的浪漫性是不可分割的，同時(shí)也是在繪畫浪漫性這一背景下所產(chǎn)生的。在當(dāng)時(shí)浪漫主義畫家非常注重自己情感的抒發(fā)，喜歡營造一種自己所想表達(dá)的氛圍，那么這種繪畫就會(huì)在畫面中出現(xiàn)一些模糊不清的細(xì)節(jié)與輪廓，從而導(dǎo)致畫面有一定的朦朧效果。所以，油畫中的朦朧感是從繪畫的浪漫性才得以發(fā)展起來的。透納在自己的畫面中將光與色、云朵、狂風(fēng)在畫面中做了極致的融合讓畫面的朦朧感達(dá)到頂峰，讓人仿佛身臨其境，感受到自然瞬間的驚心動(dòng)魄。但是畫面中的朦朧感并不是說透納在表達(dá)自然的物體時(shí)不是客觀的，畫面中看似隨意下筆，但是每一次筆觸和每一筆顏色都讓畫面更加趨于整體化。除了光與色的極致表達(dá)，畫中的朦朧感也有著突出的表現(xiàn)，讓觀者印象深刻。《雨、蒸汽和速度——西部大鐵路》是透納交給當(dāng)時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院的作品中最吸引人的一幅畫，這幅畫描繪了泰晤士河上建造的鐵路橋，整個(gè)畫面以金色為主色調(diào)，給人一種被強(qiáng)光所籠罩的感覺，只有極小一部分能夠看出一點(diǎn)藍(lán)天，突出火車在高架橋上駛過，速度與運(yùn)動(dòng)這些元素都傳達(dá)出畫面極強(qiáng)的時(shí)空感（如圖3）。畫面中筆觸灑脫直接、色彩單純，其中又帶有模糊朦朧的感覺，透納將這些都在一幅畫中進(jìn)行了完美的結(jié)合，旋轉(zhuǎn)狀的筆觸也是透納所常用的筆觸，我們?cè)谕讣{的很多作品中都能看到這種筆觸，也正是因?yàn)檫@種旋轉(zhuǎn)狀類似漩渦的感覺能夠更好地畫出透納所想要表達(dá)的畫面的意境與朦朧之感，帶著一種狂放的筆觸描繪出自然界中的力量與速度。這樣的繪畫手法讓當(dāng)時(shí)很多人感到震驚，透納在不借助外力的情況下，單純采用物理方式來暗示畫面中火車高速行駛的運(yùn)動(dòng)感與難以捕捉的朦朧感，通過大膽的想象和對(duì)比，將空間感拉得悠長(zhǎng)、深遠(yuǎn)，通過現(xiàn)實(shí)與虛幻相結(jié)合，光影與朦朧感相輝映，給藝術(shù)披上了神秘的面紗。這種朦朧感，也讓人們有了更多遐想的空間。透納的很多畫作都體現(xiàn)著這種色彩繽紛，濃霧彌漫的感覺，呈現(xiàn)出一種朦朧的景象，這種朦朧感區(qū)別于傳統(tǒng)印象派，能夠隱約顯出準(zhǔn)確的形體來，這種朦朧美能夠把眼前所看到的和夢(mèng)幻中的景象融合為一，以畫筆來表現(xiàn)光彩，表現(xiàn)隱隱約約似有似無的美，是透納畫作中無窮詩意的表達(dá)。

透納對(duì)莫奈也產(chǎn)生了或多或少的影響。莫奈除了喜歡表現(xiàn)光影與色彩以外，也和透納一樣對(duì)光學(xué)變化有著深深的喜愛，因此莫奈的創(chuàng)作中使用豐富的色彩?！端彙氛嫿o人一種模糊的朦朧感，但卻又是那么有意境，讓人醉心其中，莫奈與透納作品有著相似的特點(diǎn)，強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比融入情感的表達(dá)讓畫面更具有視覺感染力（如圖4）。

四、結(jié)語

作為英國偉大的浪漫主義風(fēng)景畫家、水彩畫家和版畫家，光與色、意境與朦朧是透納一生創(chuàng)作的主旋律。透納將光與色、意境與朦朧呈現(xiàn)在自己的作品中，將畫面氣氛渲染得恰到好處，放松且大膽的筆觸肆意揮灑，畫面中的運(yùn)動(dòng)感與速度對(duì)觀者同樣具有標(biāo)志性，能夠讓觀者很快就辨別出他的作品。透納一生都在致力于傳統(tǒng)繪畫改革，在不被人所理解時(shí)依舊堅(jiān)持住自我，開辟出屬于自己的新道路。他的獨(dú)特風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的歐洲風(fēng)景畫里也是獨(dú)樹一幟的存在，使得繪畫藝術(shù)有了新的意義。無論是水彩畫還是油畫，透納都在藝術(shù)領(lǐng)域有著舉足輕重的地位，并深深地影響了后人。對(duì)藝術(shù)的熱愛也讓他超越前人取得了更加卓越的藝術(shù)成就。他極為注重細(xì)節(jié)，為了創(chuàng)作出最優(yōu)秀的作品甚至可以犧牲自己的健康。透納畫面中的色彩直白又絢麗，這種色彩是獨(dú)一無二的因而更能打動(dòng)人心，也值得后人去學(xué)習(xí)。

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（作者簡(jiǎn)介：趙金麗，女，碩士研究生在讀，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院書法學(xué)院，研究方向：油畫）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）