成功的電視劇有“史詩”特質(zhì)
2023-07-14 17:07:53闕政
新民周刊 2023年24期
闕政
第28屆上海電視節(jié)白玉蘭頒獎典禮。
6月19日至23日，第28屆上海電視節(jié)在暌違一年后如期舉行。自1986年創(chuàng)辦以來，上海電視節(jié)已成長為亞洲地區(qū)最重要的國際電視交流平臺之一。同時，作為中國電視劇三大獎之一的“白玉蘭”獎，每一屆也都受到海內(nèi)外同行的高度關(guān)注。為期五天的電視節(jié)雖然時間不長，卻緊鑼密鼓地舉辦了多場業(yè)界交流活動，電視市場、白玉蘭論壇人頭攢動，來自世界各地的業(yè)內(nèi)人士匯聚一堂，熱烈討論影視的創(chuàng)作與未來，在交流中碰撞出不少火花。
“爆款”電視劇都有“史詩”味
本屆電視節(jié)白玉蘭獎電視劇類別評委會主席胡智鋒率先以大師班為載體，向業(yè)界分享了自己對近年來中國電視劇“現(xiàn)象級”作品的觀察和思考——《山海情》《覺醒年代》《人世間》《夢華錄》《縣委大院》《狂飆》……這些“爆款”電視劇到底有何出圈秘訣？
在胡智鋒看來，能成為“現(xiàn)象級”的爆款作品，一定不是只具備單一屬性，而是綜合了各種復(fù)雜的特質(zhì)：“從古至今，我們看到的經(jīng)典作品都有一個規(guī)律，就是做史詩性的提升。《山海情》《人世間》這樣的作品，都堪稱‘史詩。《山海情》的成功，是把‘扶貧奔小康的主題放在了更恒久的視野中，升級成為一部具有史詩意義的作品，在時空和格局、境界上都完成了突破?！度耸篱g》是中國老百姓的‘平民史詩，從上世紀(jì)60年代一直寫到了今天，跨度長達50多年，有著非常飽滿的歷史感。如果我們需要找一部半個世紀(jì)來最生動地體現(xiàn)中國老百姓愛恨情仇、悲歡離合的家庭生活、日常生活的影像，我想沒有比《人世間》更恰當(dāng)、更合適的了?！犊h委大院》或許算不上是史詩級作品，但它對中國社會發(fā)展的全景式呈現(xiàn)，同樣是‘史詩作品的調(diào)性。圍繞著環(huán)保生態(tài)和經(jīng)濟發(fā)展的矛盾、民生和經(jīng)濟社會發(fā)展的矛盾，是非常具有時代性的。這部劇中大概出現(xiàn)了一兩百個角色，把中國社會里公務(wù)員、教師、醫(yī)生、農(nóng)民、工人、企業(yè)家、學(xué)生等，幾乎全覆蓋，視野非常廣闊，政治、經(jīng)濟、社會等各方面的問題都有觸及，視角非常豐富?！?/p>
要成為成功的“史詩作品”，不能只靠主題提升或全景式呈現(xiàn)。胡智鋒認為，厲害的編劇，都是用瑣碎的細節(jié)來說話的：“比如《山海情》，圍繞著搬遷的經(jīng)費，圍繞著孩子的上學(xué)、老人的贍養(yǎng)、每個人的就業(yè)，都是一些很世俗的很現(xiàn)實的事情，高滿堂、孔笙他們的厲害在于，把這些世俗瑣碎的事情，變成一個更具有情感沖擊力和感染力的內(nèi)容。”《人世間》的做法也差不多，“劇組在整個東北三省到處收集當(dāng)時的舊物件，大到鍋碗瓢盆，小到掛歷和舊報紙，就是為了還原半個世紀(jì)來的中國社會變遷最真實的歷史。這種歷史感喚起的，是每個人的青春記憶、童年記憶和家族的記憶，和每個中國人的愛恨情仇、悲歡離合、家族變遷都息息相關(guān)”。
《人世間》獲最佳中國電視劇獎。
近年來，現(xiàn)實主義創(chuàng)作成為“爆款”的最基本特質(zhì)之一。作為現(xiàn)實主義創(chuàng)作的研究者，胡智鋒認為，無論是重大主題創(chuàng)作，還是歷史題材，甚至是一度被認為“懸浮”的古裝偶像題材，只要堅持現(xiàn)實主義精神、打破“套路”，都能打造出有溫度、有共情的代表作。
描述掃黑風(fēng)暴的《狂飆》，也同樣沒走尋常路。它播映之初就被大家關(guān)注，是因為有突出的亮點，即“敢于直面尖銳的現(xiàn)實問題”，對京海這座城市存在的非常復(fù)雜的矛盾進行了深入的解剖。但觀眾看到后期，其實都被張頌文所飾演的高啟強給吸引住了。胡智鋒說：“平衡正反面人物的塑造是個難點，但這部劇有相當(dāng)大的突破，內(nèi)容呈現(xiàn)的尺度也不小?，F(xiàn)在看來，張頌文的表演，拿捏得還是很合適的。當(dāng)然，關(guān)于反面人物的塑造問題，以及由此引發(fā)的結(jié)尾被認為過于倉促，也是一個需要進一步探討的課題?！?h3>鮮活的故事，藏在泥土之間
年年被行業(yè)和網(wǎng)友戲稱為“神仙打架”的白玉蘭評獎，本屆共征集到兩個年度近1900部電視作品，它們來自全球五大洲的49個國家和地區(qū)，令本次評獎的競爭更為激烈。最終，《人世間》和《縣委大院》成為最大贏家，后者獲得了包括最佳中國電視劇、最佳女主角、最佳編劇（原創(chuàng)）在內(nèi)的三個重量級獎項。
在電視節(jié)論壇上，《縣委大院》的編劇、也是此次最佳編?。ㄔ瓌?chuàng)）獎的獲得者王小槍，也對觀眾吐露了自己的創(chuàng)作心聲。他說，《縣委大院》是自己從業(yè)十幾年來，寫過壓力最大、難度最高的一個劇本。最初腦子完全是一片空白?！罢麄€故事是一張白紙，第一個字始終難以落筆，怎么寫，寫多長，什么都不知道。”
“我在創(chuàng)作《縣委大院》的初期，做了很多的工作筆記，也寫了從業(yè)以來數(shù)量最多的人物小傳。這么做其實是因為在初始階段心里完全沒底，極其焦慮。說實話，每天都有‘這件事情很可能會干砸了的惶恐?！蓖跣屨f，“怎么辦？只能用笨辦法。很多作家用走路的方法去寫小說。編劇也同樣可以用走路的辦法去寫劇本。哪些地是泥濘的，哪些是堅硬的，哪些要攀登，哪些要跨越，得走一遍才知道路的方向在哪里。走路的過程，收集素材的過程，積攢細節(jié)的過程，塑造人物的過程，就是抵達創(chuàng)作終點的過程?！?/p>
為了寫這部劇本，2021年，他就從北京抵達江西省大余縣體驗生活?！皠偟浇鞯臅r候和現(xiàn)在的心態(tài)完全相反，就覺得時間過得太慢了。原因有很多，有北方人對南方的不適應(yīng)，有新人對初來乍到的不適應(yīng)，有旁觀者變?yōu)楫?dāng)事人的不適應(yīng)，有著急融入新集體的迫切，還有一些揮之不去的孤獨。尤其是最初的半個月，終日不見陽光的連綿雨季，無從下手的工作，推不開的窗戶，打不開的門，與人、與事熟悉起來異常的緩慢，題材的陌生，靈感的匱乏，自我心態(tài)上的打擊接二連三。我盡量去融入基層干部的集體，積極主動但一度不得其法。有時候夜里睡不著，也會發(fā)出疑問：我是誰，我在哪，我在干什么？”
創(chuàng)作遇到困難的時候，他就想：“如果我是梅曉歌（胡歌飾）呢？他從一個輕車熟路，有著安全感和舒適區(qū)的縣城，調(diào)到了困難重重的光明縣，從市里來的第一天夜里，他躺在床上，夜不能寐的時候，他在想些什么？不熟悉的人、工作、環(huán)境，不確切的未來。我盡力去體驗著他的心態(tài)和心境。第二天，我穿起白襯衫，站到大余縣的縣委大院門口，對一切一無所知，如同林志為（張新成飾）一樣。我也盡力去體驗著他的心境。真情實感是最寶貴的。我跳進跳出，體驗著所有人的心境：書記、縣長、副書記、副縣長、鄉(xiāng)鎮(zhèn)長、村主任，也包括各類群眾，上訪的、搬遷的、受污染和待就業(yè)的……”
“換位思考，將心比心”，這兩句話是這部劇里的關(guān)鍵臺詞，也是王小槍創(chuàng)作道路上的一把鑰匙?！拔以?jīng)以為體驗生活只是一句口號，曾經(jīng)以為深入生活的意義是形式大于內(nèi)容，曾經(jīng)以為想象力可以解決一切。隨著年齡的增長和寫作經(jīng)歷的積累，實在是感觸良多。此時此刻，我發(fā)自內(nèi)心地認為每一個劇作家都應(yīng)該扎根生活，深度體驗生活和采訪。只有真正深入生活，了解人物的內(nèi)心，筆尖才能寫出他們的悲歡離合，才能寫出跟觀眾共情的激勵與感動。習(xí)近平總書記強調(diào)文藝工作者必須深入生活、扎根人民。無數(shù)鮮活的故事素材都藏在生活的縫隙里，藏在泥土之間，藏在柴米油鹽的煙火氣里。劇作家自己首先應(yīng)該做一把鐵鍬，把這些人物和素材挖掘出來。”
從“借船出?！钡健霸齑龊！?/h3>
近年來，許多國產(chǎn)影視劇吹響了出海的號角。上海電視節(jié)的平臺也已成為重要的“出海”渠道之一。在“聚焦海外——影視劇如何打造國際爆款”活動中，電視節(jié)邀請中國、日本、馬來西亞、法國的推介方與海外業(yè)務(wù)負責(zé)人，一同探討現(xiàn)今國際電視市場的需求和變化，分析國際電視市場的銷售難點及未來方向，共議影視劇爆款打造的方法和技巧。
雷佳音獲最佳男主角獎。
吳越獲最佳女主角獎。
華策集團北京事業(yè)群副總編輯賈堯重點推介了網(wǎng)劇《三分野》，該劇在騰訊平臺上線后熱度很高，海外表現(xiàn)也十分亮眼：在Rakuten Viki平臺上位列中國劇榜首；在WeTV平臺的多個國家位列熱播劇榜首；在Viu平臺位列新加坡地區(qū)榜首；還位列Astro中文劇十大排行榜第三。以英文、俄語、法語、西語、阿語同步上線海外后，受到了海外觀眾的熱捧與好評，在國際社交平臺上的片花和二次創(chuàng)作集錦，單條互動超過17萬次，播放量超過140萬次。
而恒星引力出品的熱播古裝劇《蒼蘭訣》，去年也進行了全球發(fā)行，在韓國、印度、泰國等國的Top榜單都有比較好的表現(xiàn)，算是去年的國際爆款?！渡n蘭訣》的成功證明古裝劇仍然是海外市場的最大需求，這種扎根于文化獨特性土壤的作品是難以被簡單復(fù)制的。
愛奇藝高級副總裁陳瀟在活動中分享了一些數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)顯示：過去五年間，全球用戶對華語劇的興趣是不斷攀升的。華語劇用戶覆蓋全球，但以亞洲地區(qū)為主，占比65.8%，歐美地區(qū)占比27.5%，在阿拉伯或者其他拉美地區(qū)占比則非常少。具體到亞洲地區(qū)，占比較大的是印度、越南和菲律賓，其次是新馬泰和日韓。
電視節(jié)市場。
在陳瀟看來，以愛奇藝為例，國產(chǎn)電視劇“出?！?，已經(jīng)經(jīng)歷了兩個階段——1.0階段，是“借船出?！保柚鶼ouTube和傳統(tǒng)電視頻道進行傳播，利用海外現(xiàn)成的平臺直接將內(nèi)容傳播到世界各地?！皬?017年開始，我們累計發(fā)行了7000集以上的劇集、300多部電影、300多部綜藝節(jié)目，覆蓋了200多個國家和地區(qū)。為什么要發(fā)行？就是借船，因為對當(dāng)?shù)氐那闆r不了解，也不知道對方的喜好是什么，就像廚子要開店，確實不知道當(dāng)?shù)厝藧鄢陨叮蔷拖日耶?dāng)?shù)刈畲蟮木茦呛献?，把菜拿過去給他們試一試?！?/p>
到了2.0階段，是“造船出海”，“為了更深入地和這些用戶達成穩(wěn)定的互動、互相提供、互相交流的機會，希望這個平臺的能力能夠更加綜合，我們必須造自己的船。從2019年我們正式推出國際版，開始為全球用戶服務(wù)。2020年我們在新加坡建立了國際業(yè)務(wù)的總部。2021年的時候愛奇藝國際版App成為馬來西亞和泰國下載量第一的App。2022年，我們國際版App下載量累計破億”。
近年來，白玉蘭獲獎嘉賓也會被推選為“中國電視劇海外推廣大使”，比如之前獲得最佳女主角獎的閆妮——2017年，她和胡歌主演的“上海出品”電視劇《生活啟示錄》走出國門，在蒙古國播出后，創(chuàng)下了當(dāng)?shù)氐氖找曅赂?。在本屆上海電視?jié)“白玉蘭會客廳”中，她透露了自己在國外的經(jīng)歷：她在烏蘭巴托逛了逛商場，想買點紀(jì)念品，“結(jié)果在商場也碰到了一位認識我的觀眾，雖然一開始我們語言不通，但我一看到他的眼神，看到他見到我們時的那種欣喜，我就有一種很奇妙的感覺——他鄉(xiāng)遇知音，真是非常難忘也非常驕傲。后來通過我們的隨行翻譯，才知道他果然也是看了《生活啟示錄》”。
對于“出?！钡碾娨晞≡诤芏鄧沂艿綒g迎，閆妮認為：“當(dāng)年張騫打通了絲綢之路，把我們的絲綢帶到了國外”，而今天的中國，可以帶出去的東西很多，“但只有藝術(shù)，可以把我們的情感帶出去，與外國觀眾進行情感的溝通和交流。一直都說，我們要在國際上講好中國故事，傳播中國聲音，其實，只有情感這種東西，是最能融入人心的”。擔(dān)任推廣大使后，她仔細研究了“出?！钡碾娨晞?，“總體來說，反映中國現(xiàn)實生活的作品，最受歡迎”。
今年上海電視節(jié)又誕生了兩位全新的中國電視劇海外推廣大使：雷佳音、趙麗穎——未來，期待通過他們，通過上海電視節(jié)平臺，更多的好劇得以彼此交流，讓情感的溝通如同玉蘭綻放，充滿馨香。
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