一絲一縷總關情

羅曉珊

雨大概是自然界中形態(tài)最豐富的精靈：點點滴滴，絲絲縷縷，傾盆瓢潑；雨也可能是自然之中最多面孔的演員：時而溫柔體貼，時而可愛頑皮，時而深情款款。雨有著萬種風情，而因了這雨的滋潤，世間景、世間人更顯多姿、多彩、多情。

季羨林《聽雨》

按常理說，我坐在那里，同一種死文字拼命，本來應該需要極靜極靜的環(huán)境，極靜極靜的心情，才能安下心來，進入角色，來解讀這天書般的玩意兒。這種雨敲鐵皮的聲音應該是極為討厭的，是必欲去之而后快的。

然而，事實卻正相反。我靜靜地坐在那里，聽到頭頂上的雨滴聲，此時有聲勝無聲，我心里感到無量的喜悅，仿佛飲了仙露，吸了醍醐，大有飄飄欲仙之感了。這聲音時慢時急，時高時低，時響時沉，時斷時續(xù)，有時如金聲玉振，有時如黃鐘大呂，有時如大珠小珠落玉盤，有時如紅珊白瑚沉海里，有時如彈素琴，有時如舞霹靂，有時如百鳥爭鳴，有時如兔落鶻起，我浮想聯(lián)翩，不能自已，心花怒放，風生筆底。死文字仿佛活了起來，我也仿佛又溢滿了青春活力。

【高分技法】

以聽覺的感官角度，對雨打鐵皮的聲音進行細致入微的描寫，巧妙運用比喻、聯(lián)想等手法，道出作者聽雨時心中的喜悅和對春雨的喜愛之情，確實高明。選取一個恰當?shù)母泄俳嵌葘κ挛镞M行細膩深入的描寫，往往能使文字更飽滿。

汪曾祺《昆明的雨》

雨，有時是會引起人一點淡淡的鄉(xiāng)愁的。李商隱的《夜雨寄北》是為許多久客的游子而寫的。我有一天在積雨少住的早晨和德熙從聯(lián)大新校舍到蓮花池去?？戳顺乩锏臐M池清水，看了作比丘尼裝的陳圓圓的石像（傳說陳圓圓隨吳三桂到云南后出家，暮年投蓮花池而死），雨又下起來了。蓮花池邊有一條小街，有一個小酒店，我們走進去，要了一碟豬頭肉，半市斤酒（裝在上了綠釉的土磁杯里），坐了下來，雨下大了。酒店有幾只雞，都把腦袋反插在翅膀下面，一只腳著地，一動也不動地在檐下站著。酒店院子里有一架大木香花，昆明木香花很多。有的小河沿岸都是木香，但是這樣大的木香卻不多見。一棵木香，爬在架上，把院子遮得嚴嚴的。密匝匝的細碎的綠葉，數(shù)不清的半開的白花和飽漲的花骨朵，都被雨水淋得濕透了。我們走不了，就這樣一直坐到午后。四十年后，我還忘不了那天的情味。

【高分技法】

汪曾祺先生由昆明的雨想到了寫下《夜雨寄北》的李商隱，想到了自己的昔日同窗，甚至想到了歷史上客死他鄉(xiāng)的陳圓圓……由眼前的雨聯(lián)想到的背井離鄉(xiāng)的人，這些都無一例外地激起了作者心中濃濃的鄉(xiāng)愁。作者表面寫雨，其實是借寫雨中景、雨中人來表達對故鄉(xiāng)的深沉思念，以及對時代和命運的感慨。這種借景抒情的手法很值得一學。

劉湛秋《雨的四季》

也許，到冬天來臨，人們會討厭雨吧！但這時候，雨已經化了妝，它經常變成美麗的雪花，飄然蒞臨人間。但在南國，雨仍然偶爾造訪大地，但它變得更吝嗇了。它既不傾盆瓢潑，又不綿綿如絲，或淅淅瀝瀝，它顯出一種自然、平靜。在冬日灰蒙蒙的天空中，雨變得透明，甚至有些干巴，幾乎不像春、夏、秋那樣富有色彩。但是，人們受夠了冷冽的風的刺激，討厭那干澀而苦的氣息。當雨在頭頂上飄落的時候，似乎又降臨了一種特殊的溫暖，仿佛從那濕潤中又漾出花和樹葉的氣息。那種清冷是柔和的，沒有北風那樣咄咄逼人。遠遠地望過去，收割過的田野變得很亮，沒有葉的枝干，淋著雨的草垛，對著瓷色的天空，像一幅干凈利落的木刻畫。而近處池畦里的油菜，經這冬雨一洗，甚至忘記了嚴冬。

【高分技法】

作者能在對比中敏銳地感受到冬雨的可愛之處并將它凸顯出來：與暴躁的夏雨、連綿的春雨相比，冬雨顯得平靜；冬雨不如其他季節(jié)的雨那樣斑斕，卻有一種特殊的溫暖；冬雨沒有北風的凌厲，而是多了一份柔和的清冷?？梢姡瑢Ρ仁址ǖ某晒\用可以讓事物魅力盡顯。