新時代的集大成

中國藝術(shù)研究院研究員/李一

一時代有一時代之文藝，一時代有一時代之美術(shù)圖書。歷代美術(shù)圖書的匯編纂輯，前人已有不少成果，如清代的《佩文齋書畫譜》、20世紀(jì)初的《神州國光集》等。新中國成立特別是改革開放以來的成果漸多，出版了《中國美術(shù)全集》《中國書法全集》《中國古代書畫目錄》《中國古代書畫圖目》《中國繪畫全集》等大型美術(shù)圖書。而新近出版并在中國國家博物館展示編纂成果的“中國歷代繪畫大系”（以下簡稱“大系”），則是在前人纂輯成果基礎(chǔ)上的進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)、光大和超越，是站在更高文化方位的集繪畫研究、整理、出版、傳播于一體的超大型綜合工程。

作為新時代美術(shù)出版的最輝煌成果和最具標(biāo)志性的文化事件，“大系”最為突出的特點是集中國歷代繪畫精品之大成，是迄今為止同類出版物中精品佳作收錄最全、圖像記錄最真、印制質(zhì)量最精、出版規(guī)模最大的中國繪畫圖像文獻(xiàn)。這一文化工程，從選題策劃、編纂出版到傳播推廣，都體現(xiàn)了組織者、編纂者的大胸懷、大手筆、大視野、大格局。在全世界范圍內(nèi)系統(tǒng)收集、梳理高精度的大型圖像文獻(xiàn)難度很大，十分欽佩編纂者為盛世修典而克服種種困難的決心和精神。從某種意義上說，縱貫歷史、橫跨中外的“大系”在美術(shù)出版史上是一次超越，一次新的前所未有的集大成。其規(guī)模之大，匯聚藏品之多，選取作品之精，令人贊嘆！將國內(nèi)125家文博單位的9000余件繪畫精品和國外包括北美、歐洲、亞洲、大洋洲的142家博物館3250件中國畫藏品匯聚在一起，在全世界范圍成功搜集、整理、出版超大規(guī)模的繪畫圖像文獻(xiàn)，確屬前所未有之集大成，也只有在走向盛世的新時代，才能出現(xiàn)這樣的奇跡。

由于種種原因，近現(xiàn)代以來，諸多古代繪畫精品流失海外。尋找散落世界各地的古代繪畫精品，復(fù)原古代繪畫創(chuàng)作的原生態(tài)，全面呈現(xiàn)中國繪畫的發(fā)生發(fā)展脈絡(luò)，深入研究繪畫藝術(shù)對中華民族文化精神的反映，是美術(shù)史研究的重要課題。由于整合力度不夠，近年來的古畫研究較為零散。而“大系”的編纂者，以整合為目標(biāo)，通過各種渠道整合畫史研究資源，想方設(shè)法使散落于世界各地的繪畫精品團(tuán)圓。又以美術(shù)史家的眼光，研究歷代繪畫創(chuàng)作的原生態(tài)和作品流傳的來龍去脈。通過努力，使許多分散各處的組畫得以團(tuán)聚，許多遠(yuǎn)隔重洋的名作回歸原來的譜系。尤其是名家的“雙胞胎”“多胞胎”作品及相似的名作的匯聚，為研究畫家的創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作過程，研究作品流傳的過程提供了翔實的依據(jù)，為今后重寫中國美術(shù)史和中國文化史提供了重要的文獻(xiàn)學(xué)和圖像基礎(chǔ)。

更值得稱贊的是出版和展覽相結(jié)合、平面和立體相結(jié)合、閱讀與觀摩相結(jié)合的傳播推廣方式?！按笙怠痹谕瓿蓤D書的編纂出版環(huán)節(jié)后，馬上轉(zhuǎn)向展覽的傳播。“大系”成果展覽將有代表性的歷代繪畫精品按時間先后陳列于展覽館，同時展現(xiàn)這一文化工程本體的研究、出版歷程，又在展廳開辟閱讀畫集的空間，并給每件展品配備二維碼鏈接做詳細(xì)介紹。觀展與閱讀的互動，歷代繪畫精品的懸掛與歷代繪畫全集圖書的陳列合二為一，營造了互動的情境式體驗空間。由出版走向展覽的傳播，是一個新的嘗試或者說新的創(chuàng)舉。特別是最近在中國國家博物館，這一代表國家收藏、研究、展示、闡釋中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的最高歷史文化殿堂的展出，展廳空間廣闊，繪畫珍品薈萃，觀眾反應(yīng)熱烈，傳播效果空前，充分發(fā)揮了國家歷史文化殿堂的重要作用，擴(kuò)大了社會的美育功能。成果展運(yùn)用先進(jìn)科技，通過視、聽、觸、嗅多感官交互裝置，引領(lǐng)觀眾以一種全新的體驗方式走進(jìn)畫中，營造了互動的情景式體驗空間，使廣大觀眾在情景式體驗中感受到中國藝術(shù)之美，更加領(lǐng)會到中華民族的美好理想和精神追求。

1.金 李山 風(fēng)雪松山圖 絹本設(shè)色 29.7cm×79.3cm 美國弗利爾美術(shù)館藏

2.金 武元直 赤壁圖 紙本設(shè)色 51cm×136cm 中國臺北故宮博物院藏