著作傳琴韻　古琴見真情

二十年前收藏到陳夢家、趙蘿蕤夫婦舊存的書籍、手稿、信札等物。其中有著名古琴家査阜西1959年初撰寫并謄印的《古琴的常識和演奏》一冊；査先生毛筆手書《梅花三弄》琴譜一冊；査阜西于1944年至1960年代，寫給陳夢家、趙蘿蕤的信多封。

《古琴的常識和演奏》是査阜西唯一油印的普及型的書籍。據(jù)封底襯頁所記，撰寫日期：1959年1月25日；謄寫年月：1959年1月30日。

存世鮮見情更珍

《古琴的常識和演奏》僅謄印50份，經(jīng)過幾十年的風風雨雨，目前存世鮮見。我得到這冊趙蘿蕤先生舊藏后，曾輾轉(zhuǎn)詢問査家后人，據(jù)査家人說，多年來只知道自家有一冊，不知道趙先生還保存一冊。

陳夢家、趙蘿蕤夫婦與査阜西先生，是1940年代，在云南昆明時結(jié)識并建立起深厚友誼的。

那時，陳夢家是西南聯(lián)大的教授，因夫妻不能同校，趙蘿蕤賦閑在家，偶爾寫寫散文，翻譯些作品，還短期教過中學，在昆明的其他院校臨時代課。査阜西大概1940年入滇，時任滇緬鐵路工程局材料處副處長。1942年轉(zhuǎn)入軍事工程局，1943年奉調(diào)改組歐亞航空公司為中央航空公司，任副總經(jīng)理。

為避日機的轟炸，査阜西一家于1940年2月，從昆明東南的呈貢縣城外附近的龍街，搬到昆明北郊的龍泉村鄰近的棕皮營。幾乎同時，陳夢家、趙蘿蕤也搬到了棕皮營。據(jù)老舍先生說，査、陳二家曾住在一個院落里。

在棕皮營居住時，趙蘿蕤問琴于査先生。趙蘿蕤少時接受西式教育，喜歡西洋音樂，英語和鋼琴均有很高的造詣。在査先生的教習下，趙蘿蕤入門很快，沒過多久就掌握了古琴的常識、技法，并可獨立彈奏《憶故人》《梅花三弄》和《瀟湘水云》等曲。原本是新月派詩人的陳夢家自然喜歡古琴與昆曲，每次査先生組織曲會，他會坐在一個角落，靜靜地品賞。趙蘿蕤向査先生問琴時，陳夢家多會相伴左右。

在棕皮營居住時，査阜西和陳夢家相處如大哥小弟。査先生為人謙虛謹慎，平易近人，且具有高超的琴藝。陳夢家獨有的詩人氣質(zhì)，浪漫瀟灑，且才華橫溢。查夫人徐問錚溫和賢淑，典型的賢妻良母；趙蘿蕤有良好的文化藝術(shù)修養(yǎng)，還有很好的廚藝。大概都在蘇州生活過很長時間的緣故，趙蘿蕤徐問錚形同姐妹。男主人間相互欣賞，女主人間情投意合，査家和陳家親如一家，常常雅聚。査先生不僅精心教授蘿蕤琴藝，還把他的宋琴“寒泉”給蘿蕤練琴之用。

1944年秋，美國哈佛大學的費正清先生給陳夢家聯(lián)系了到芝加哥大學東方學院教授古文字學的工作，趙蘿蕤則隨夫赴美入芝加哥大學攻讀英語語言文學。査、陳暫時分離。此時，査阜西任中央航空公司副總經(jīng)理。

1945年春，中國向美國派出了一個十人組成的考察團，査阜西以中央航空公司副總經(jīng)理的身份，負責考察美國的民用航空事業(yè)。雖日程緊張，査先生仍擠時間赴芝城與蘿蕤、夢家晤面。査先生應邀為在芝的朋友演奏古琴，特請趙蘿蕤助演。

1947年秋，陳夢家由美返國。趙蘿蕤因博士未畢業(yè)，仍留美。陳夢家抵滬探母，短短的停留，專程赴蘇州査府探望。1948年12月底，趙蘿蕤抵滬亦作短時逗留，經(jīng)査阜西疏通關(guān)系，趙蘿蕤得以乘傅作義“剿總”司令部一架運物資的飛機飛往北平。

新中國成立后，査家遷京，査先生夫婦與夢家、蘿蕤時有往來。1952年秋，查先生因腦病半休，醫(yī)囑其“切宜調(diào)養(yǎng)，多息少作”?！跋腋鑴t可代息”。于是，每日，查先生在撫琴之余，做些古琴研究。同年秋冬時節(jié)，陳夢家自清華調(diào)入中科院考古所，同查先生的來往更加方便。夢家對古琴并不在行，但他喜歡古琴演奏，常伴蘿蕤參加查先生牽頭組織的定期古琴會演。

1953年，查先生當選中國音協(xié)常務理事后，大部分時間從事古琴音樂演奏和研究。同年9月4日，以中國音樂家協(xié)會名義，查先生邀集在京的一些古琴家，舉行重點的古樂觀摩演奏會。最初的會演從1953年11月開始，作為查先生的琴生，趙蘿蕤是會演的成員。

1956年，陳夢家夫婦在錢糧胡同置辦了私宅，距南鑼鼓巷的查府很近，兩家的互動更多了起來。

1959年初，蘿蕤重新開始了古琴的彈奏。為讓蘿蕤盡快掌握古琴的演奏技法，査阜西將撰寫的《古琴的常識和演奏》送給她。蘿蕤最喜歡彈奏的是《梅花三弄》，因長時間不動古琴，已手生了，査先生便親錄《梅花三弄》琴譜，以供她練琴之用。按約定，每周二，趙蘿蕤赴査府習琴。查先生夫婦全天候陪伴她。平日里，只要有空，査先生和夫人來錢糧胡同陳宅，査先生與蘿蕤切磋琴藝，查夫人則幫助料理一些家務。

因多年忙于教學，蘿蕤幾乎沒有再摸過古琴。查先生從蘿蕤曾經(jīng)彈得很好的琴曲入手，然后指導蘿蕤彈奏《平沙落雁》和《洞庭秋思》二曲。

趙蘿蕤習琴用“松風”全段琴，是暫借查先生的。1959年9月20日，查先生從韻古齋收古琴七張，其中一琴曰“海潮”，乃明成化年所制。因陳夢家曾“乞助置一琴”，査先生便將蘿蕤借用“松風”轉(zhuǎn)讓。

古琴相贈傳友情

1959年12月下旬，陳夢家歸京。新年時，夢家和蘿蕤專程來南鑼鼓巷查府致謝。趙蘿蕤曾將査先生得“海潮”事告，夢家請査先生賜賞“海潮”。陳夢家于明式家具鑒賞，眼光獨具。今見“海潮”，知其為稀見明代“百衲琴”。此琴，稀見、音質(zhì)雄奇，他琴無可比擬。其特別之處在于琴體系多塊六邊形小塊桐木拼接而成，其意為“取古桐材之精髓，拼連為之，使出正音”?！鞍亳那佟?，相傳為唐代宰相李勉發(fā)明，“因取每段桐木之紋理細密流暢者，拼攢而成，歷來制琴，因制作玄機深奧，多不制之?！标悏艏也赜袠O好的明代琴桌，多年覓大明上等古琴與其相配未能如愿。陳夢家慧眼識珠，但查先生亦酷愛此琴。“海潮”仍留存查宅。

1961年春節(jié)前夕，查先生特遣琴生楊潔秋攜“海潮”拜訪蘿蕤。行前，查先生手書一函云：

遣琴生楊潔秋送上“海潮”琴，請哂納。楊生能“憶故人”“梅花”“古怨”等五六曲，技巧尚不甚高，如賜談，請進而教之為幸。

一句“送上，請哂納”。見證了查先生與夢家、蘿蕤的深厚友誼。

“文革”結(jié)束后，查阜西主編的《琴曲集成》，再次啟動；1975年，編纂任務完成。1978年，查阜西先生離世。

方繼孝，北京魯迅博物館榮譽館員。著有《陳夢家往事》《陳獨秀遺稿的下落》《徐志摩和中國的康橋》等；隨筆集《舊墨記——世紀學人的墨跡與往事》《舊墨二記——世紀學人的墨跡與往事》等；輯?！蛾惇毿阆壬z稿》；學術(shù)論文集《字字珍藏——名人信札的收藏與鑒賞》（合著）?！杜f墨記——世紀學人的墨跡與往事》被評為2006年度“中國最美的書”?！蛾惇毿阆壬z稿》獲2007年國家圖書館“文津獎”提名。