民族聲樂(lè)作品《秋水長(zhǎng)天》的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格

劉克

摘 要：音樂(lè)是一門(mén)處在不斷發(fā)展過(guò)程中的藝術(shù)形式，隨著歷史的演變，在不同的階段會(huì)涌現(xiàn)出不同風(fēng)格的音樂(lè)作品?！肚锼L(zhǎng)天》是我國(guó)的一首民族聲樂(lè)作品，是作者在傳統(tǒng)民族音樂(lè)融合了現(xiàn)代流行元素的基礎(chǔ)之上而創(chuàng)作出的，因此獨(dú)具特色。這首歌曲在體現(xiàn)了民族音樂(lè)風(fēng)格的同時(shí)，由于融入了現(xiàn)代化元素，也使得整首樂(lè)曲更加符合當(dāng)前階段的大眾審美，更為容易被現(xiàn)代人所接受，本文便主要分析了《秋水長(zhǎng)天》的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，挖掘該作品的藝術(shù)內(nèi)涵，以供參考。

關(guān)鍵詞：民族聲樂(lè)作品；秋水長(zhǎng)天；藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）18-00-03

《秋水長(zhǎng)天》是詩(shī)歌與音樂(lè)的融合，將詩(shī)歌與音樂(lè)作為情感傳遞的載體，體現(xiàn)創(chuàng)作者的情感與思想。而除了情感表達(dá)外，這首曲子還具備極強(qiáng)的藝術(shù)性，體現(xiàn)了鮮明的民族聲樂(lè)風(fēng)格的同時(shí)，也將現(xiàn)代化的元素融入其中，從而形成了一種新穎的作曲手法，而除卻《秋水長(zhǎng)天》之外，這種作曲手法在當(dāng)前階段也被廣泛應(yīng)用，如《千古絕唱》等，均使用了此種作曲方法。

一、民族聲樂(lè)概述

民族聲樂(lè)不同于民歌、京劇等傳統(tǒng)的民族音樂(lè)形式，而是在這些傳統(tǒng)民族音樂(lè)基礎(chǔ)之上，與西方音樂(lè)中的美聲歌唱理論、優(yōu)點(diǎn)相融合后所形成的一種獨(dú)具民族特色的音樂(lè)藝術(shù)形式。

民族聲樂(lè)受到語(yǔ)言、地域等的影響，在聲樂(lè)風(fēng)格上也會(huì)有所不同。在語(yǔ)言上，不同的語(yǔ)言會(huì)賦予民族聲樂(lè)不同的特色，從而體現(xiàn)不同地區(qū)的民族特色。以藏族語(yǔ)言為主的民族聲樂(lè)為例，在藏族語(yǔ)言中，大部分字母的發(fā)音部位位于口腔前端，藏語(yǔ)中的詞句，也多以由重到輕的發(fā)音方式為主，這種語(yǔ)言上的特點(diǎn)，使得藏族音樂(lè)也同樣具備“向下性”的特征，即在節(jié)拍、音調(diào)上，也同樣呈現(xiàn)“由重到輕”的特點(diǎn)。傳統(tǒng)藏族民歌在演唱時(shí)，需要演唱者具備足夠大的氣力，且結(jié)尾處會(huì)使用一些易于拖長(zhǎng)的尾音，而在民族聲樂(lè)作品的創(chuàng)作中，也可以凸顯藏族民歌的這一特點(diǎn)，尾音處選用易于拖長(zhǎng)的字詞。而從地域特點(diǎn)的角度來(lái)說(shuō)，民族聲樂(lè)同樣是具備地域性特征的，能夠體現(xiàn)地域文化。例如，用“粵語(yǔ)”演唱的民族聲樂(lè)，通常會(huì)通過(guò)字調(diào)、語(yǔ)調(diào)行腔、咬字方式等，體現(xiàn)廣東地區(qū)的特色。

二、《秋水長(zhǎng)天》簡(jiǎn)介

隨著經(jīng)濟(jì)、文化等的發(fā)展，流行音樂(lè)文化的興起，在一定程度上為傳統(tǒng)民族聲樂(lè)作品的創(chuàng)作提供了更加廣闊的空間與更加多元化的方式。在《秋水長(zhǎng)天》這首歌曲的創(chuàng)作時(shí)期，民族聲樂(lè)作品普遍具備懷古與創(chuàng)新相融合的特點(diǎn)，而在這種民族文化與現(xiàn)代流行文化大融合的階段，也涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的民族聲樂(lè)作品，獲得了人民群眾的喜愛(ài)。上述現(xiàn)象在一定程度上，也體現(xiàn)了我國(guó)大眾音樂(lè)審美的多元化發(fā)展，人們對(duì)音樂(lè)藝術(shù)也普遍有了更加深入性的理解。

《秋水長(zhǎng)天》這首歌曲，是由宋小明填詞，胡廷江譜曲的一首極具特色的民族聲樂(lè)作品。這首歌曲的歌詞在創(chuàng)作時(shí)結(jié)合了我國(guó)著名唐代詩(shī)人王維的《使至塞上》，是在這首唐詩(shī)基礎(chǔ)之上所進(jìn)行的二次藝術(shù)創(chuàng)作與改編，在不改變?cè)?shī)詞象征意義的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行了與現(xiàn)代元素的融合，借助這首古詩(shī)表達(dá)了遠(yuǎn)離故土的、保家衛(wèi)國(guó)的人們對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。而除卻作詞外，這首曲子在作曲上，也同樣融入了大量的現(xiàn)代作曲技法，整首曲子的基調(diào)時(shí)而舒緩，時(shí)而亢奮有力，在藝術(shù)創(chuàng)作上獨(dú)具特性，使其能夠在保持歌詞古意的基礎(chǔ)上，更加符合現(xiàn)代人的審美需求，既能夠避免曲高和寡，又不失古韻。

三、《秋水長(zhǎng)天》藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格賞析

針對(duì)《秋水長(zhǎng)天》這首音樂(lè)作品的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格賞析，主要從歌詞、藝術(shù)處理、音樂(lè)節(jié)奏、伴奏處理這四個(gè)方面入手。

（一）歌詞創(chuàng)作特點(diǎn)賞析

在進(jìn)行民族聲樂(lè)的鑒賞時(shí)，針對(duì)樂(lè)曲歌詞的鑒賞是一項(xiàng)重要的工作。從歌詞角度入手進(jìn)行分析，借助對(duì)歌詞的理解，會(huì)更為迅速地掌握樂(lè)曲的情感與所想要表達(dá)的內(nèi)容，從而對(duì)樂(lè)曲有更加深入的情感理解，能夠與創(chuàng)作者更好地共情。

1．古詩(shī)詞變式創(chuàng)作方法的應(yīng)用

《秋水長(zhǎng)天》整首樂(lè)曲的歌詞只有八句，皆是取自我國(guó)古典詩(shī)詞，是我國(guó)古典詩(shī)詞經(jīng)過(guò)變式后而來(lái)的，借助了古典詩(shī)詞工整對(duì)仗、色彩留白的特點(diǎn)，短短幾句便為人們營(yíng)造出了無(wú)盡的遐想空間，打造了意念上的思想情境氛圍[1]。

其中，《秋水長(zhǎng)天》樂(lè)曲的題目，源自《滕王閣序》中的“秋水共長(zhǎng)天一色”。這句詩(shī)詞在《滕王閣序》中十分有名，描寫(xiě)了秋天的江水與遼闊的天空連成一片時(shí)所形成的美麗景象。這種景象的描寫(xiě)方式，一方面，會(huì)帶給人靜謐與悠遠(yuǎn)之感，且“秋水”與“長(zhǎng)天”能夠形成工整的對(duì)仗，更是描寫(xiě)了一幅“動(dòng)靜結(jié)合”的祥和畫(huà)面，使得讀者在閱讀之后，能夠自然而然地產(chǎn)生無(wú)盡遐想，被作者筆下的美景所感染；另一方面，《滕王閣序》是作者王勃在滕王閣眺望遠(yuǎn)闊時(shí)所提筆寫(xiě)下的，在一定程度上表達(dá)了作者對(duì)人生的感慨，也體現(xiàn)了作者的豪邁情懷，將其應(yīng)用于作曲中，便也能夠借此更多地體現(xiàn)樂(lè)曲的意境蒼茫[2]。

這首樂(lè)曲中的第一句詞“西出陽(yáng)關(guān)”四個(gè)字，則出自我國(guó)古代詩(shī)人王維的《送元二使安西》中的一句“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”。古時(shí)的陽(yáng)關(guān)，位于我國(guó)如今的甘肅地區(qū)，雖然唐朝時(shí)期國(guó)力強(qiáng)盛，與西域地區(qū)來(lái)往頻繁，但是陽(yáng)關(guān)距離中原地帶仍舊遙遠(yuǎn)，且條件艱苦，因此西出陽(yáng)關(guān)難免要經(jīng)歷風(fēng)餐露宿、長(zhǎng)途跋涉之苦。原詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人與友人依依惜別的情誼，同時(shí)，也是詩(shī)人對(duì)友人旅途順利的美好期望與祝福，從短短的兩句詩(shī)詞間，便能夠體會(huì)到詩(shī)人與友人的珍貴情誼，蘊(yùn)含了極為豐富的情感。將“西出陽(yáng)關(guān)”四個(gè)字應(yīng)用于歌詞創(chuàng)作中，以第一視角的方式展開(kāi)，就能夠借助古詩(shī)詞中的意境，展現(xiàn)出離別故土、家鄉(xiāng)時(shí)的不舍感情[3]。

“西風(fēng)古道，回首一片秋水長(zhǎng)天”中的前半句，“西風(fēng)古道”則取自《天凈沙·秋思》一詩(shī)中的“古道西風(fēng)瘦馬”。“古道西風(fēng)瘦馬”是情境描寫(xiě)，屬于借景抒情，借助“古道”與“瘦馬”描寫(xiě)出了一幅凄涼的情境，表達(dá)了作者思念故鄉(xiāng)、厭倦漂泊的哀愁情緒。在作詞時(shí)應(yīng)用“古道西風(fēng)”的意境，能夠很好地體現(xiàn)漂泊在外時(shí)的思鄉(xiāng)之情。

“大漠孤煙剪不斷”，這句詞中的“大漠孤煙”四個(gè)字，取自我國(guó)古代著名詩(shī)人王維的一首《使至塞上》。“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，描寫(xiě)的是大漠中，壯闊卻荒蕪的景象。“大漠”“孤煙”，壯闊綺麗，黃沙彌漫，不見(jiàn)天際、不見(jiàn)繁盛草木，所見(jiàn)之處，只有屢屢孤煙升起，為這蒼茫的孤漠帶來(lái)了一絲絲的生氣，而這“孤煙”正是烽煙，通過(guò)這行“孤煙”，詩(shī)人知道，此行的目的地就快要到了?！肮聼煛焙汀按竽?，都是以景敘情的象征，將這兩個(gè)重要象征應(yīng)用于作詞中，就能夠營(yíng)造出一種無(wú)邊孤寂與落寞的意境。

2．古新詩(shī)體結(jié)合的結(jié)構(gòu)

除了大量運(yùn)用古詩(shī)詞作為歌詞外，在《秋水長(zhǎng)天》的歌詞創(chuàng)作中，還使用了大量的古詩(shī)體與新詩(shī)體相融合的創(chuàng)作方式。所謂的古新詩(shī)體融合的創(chuàng)作方式，就是指在一首歌的歌詞中，既包含古詩(shī)詞元素，也包含現(xiàn)代詩(shī)詞元素的一種方式，是對(duì)傳統(tǒng)古詩(shī)詞結(jié)構(gòu)或新詩(shī)詞結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)之上的一種加工，從而在保留民族特色古韻的同時(shí)，也能夠更加清晰地體現(xiàn)作品的思想情感[4]。

《秋水長(zhǎng)天》中，一共含有八句歌詞，除卻語(yǔ)氣詞和感嘆詞外，所使用的均是“4+X”的結(jié)構(gòu)。這里的“4”，是指使用的四字古詩(shī)詞，而“X”，則指的就是新詩(shī)體。“4”的古詩(shī)體結(jié)構(gòu)，分別對(duì)應(yīng)著歌詞中的“秋水長(zhǎng)天”“西出陽(yáng)關(guān)”“西風(fēng)古道”“對(duì)月無(wú)眠”與“游子歸客”，這類(lèi)四字的古詩(shī)體中蘊(yùn)含著古詩(shī)詞元素，是整首樂(lè)曲中重要的引子部分，在這類(lèi)四字詞后面跟上新詩(shī)體，便組成了古今詩(shī)詞體相融合的歌詞結(jié)構(gòu)形式。例如，“游子歸客，夢(mèng)斷故鄉(xiāng)云水之間”，游子歸客作為引子，以第一人稱(chēng)表達(dá)了游子回歸故土，而夢(mèng)斷故鄉(xiāng)云水之間，則充分表達(dá)了思鄉(xiāng)之情。

（二）作品的藝術(shù)處理方式

這首作品的藝術(shù)處理方式，整體呈現(xiàn)出悠揚(yáng)與大氣的感覺(jué)，這是這首樂(lè)曲所表現(xiàn)出的整體基調(diào)，這種基調(diào)會(huì)使得這首樂(lè)曲頗具古韻，結(jié)合音樂(lè)的變調(diào)與演唱者的演唱，表達(dá)創(chuàng)作者所想要表達(dá)的情感。在這首樂(lè)曲中，前期整體相對(duì)來(lái)說(shuō)較為柔和，更多的是通過(guò)細(xì)膩的唱腔，表現(xiàn)出一種細(xì)膩的情感，體現(xiàn)創(chuàng)作者所想要表達(dá)的抒發(fā)情感之意。在進(jìn)行前期的演唱時(shí)，對(duì)演唱者的要求較高，需要其能夠通過(guò)花式的唱腔與優(yōu)秀的演唱技巧，在前期曲調(diào)相對(duì)柔和的情況下，運(yùn)用唱腔帶給聽(tīng)眾表演上的震撼，使得觀眾迅速地體會(huì)到樂(lè)曲所想要表達(dá)的情感。演唱者需要保持自身的氣息平穩(wěn)，聲音要盡可能地明亮飽滿，要能夠與樂(lè)曲旋律之間很好地配合，且需要同樂(lè)曲流暢的旋律同樣保持演唱上的連貫性。

本首樂(lè)曲的歌曲旋律部分，整體分為慢板與快板。慢板部分需要演唱者能夠更多地體現(xiàn)抒情的感覺(jué)，演唱者應(yīng)能夠準(zhǔn)確地把握這一部分的舒緩纏綿之感，體現(xiàn)情感上的細(xì)膩豐富，將思鄉(xiāng)之情、孤寂之情完美地展現(xiàn)出來(lái)。在每句歌詞前半部分古詩(shī)體結(jié)構(gòu)的演唱中，歌者在演唱時(shí)，需要適當(dāng)放低喉頭位置，采用胸腔發(fā)聲的方式，使得這一部分的音色更加沉穩(wěn)。而在音樂(lè)部分的處理上，這一部分的整體基調(diào)應(yīng)是緩慢向上的，隨著每一個(gè)音節(jié)中，歌詞的轉(zhuǎn)變而不斷提升音符，同時(shí)，旋律也逐漸增強(qiáng)，并保證整個(gè)旋律增強(qiáng)的過(guò)程需要呈現(xiàn)流動(dòng)性以自然過(guò)渡為主。

快板的段落中，樂(lè)曲旋律中加入了大量的重音同切分音型，因此整首樂(lè)曲在表現(xiàn)上，會(huì)更加具有節(jié)奏上的律動(dòng)與張力。在快板部分的演唱時(shí)，演唱者需要盡可能地把握住節(jié)拍，通過(guò)強(qiáng)而有力的演唱方式，表達(dá)出堅(jiān)定有力的感覺(jué)，同時(shí)，演唱過(guò)程中，需要保持語(yǔ)調(diào)上的整體節(jié)奏穩(wěn)定性，既具有力量感，也能夠具備高昂的感覺(jué)，使得整首樂(lè)曲得以帶給聽(tīng)者更加激昂的感受?？彀宀糠值难莩?jié)奏需要加快，做好音節(jié)與音節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，產(chǎn)生層層遞進(jìn)的感覺(jué)。而在樂(lè)曲的處理上，整體旋律是不斷向上的，樂(lè)段逐漸增強(qiáng)，將整首樂(lè)曲不斷推向高潮。

（三）作品的音樂(lè)節(jié)奏

在作品音樂(lè)節(jié)奏的處理上，這首樂(lè)曲從慢板到快板再到慢板，呈現(xiàn)節(jié)奏上的三段式，推動(dòng)樂(lè)曲旋律由弱到強(qiáng)再到弱。在慢板中，節(jié)奏整體呈現(xiàn)前緊后松的狀態(tài)，配合樂(lè)曲旋律的發(fā)展，使得整首樂(lè)曲的旋律更加具備連貫性的特征。而在快板的處理上，快板節(jié)奏整體結(jié)實(shí)有力，具備強(qiáng)烈的節(jié)奏感，同時(shí)，收音部分干凈有力，凸顯節(jié)奏上的緊張感。除此之外，整個(gè)快板部分中應(yīng)用了大量的休止符，將節(jié)奏控制在歡快的感覺(jué)上，同時(shí)，快板中也使用了節(jié)奏型的輕重音轉(zhuǎn)換，使得樂(lè)曲更加具備節(jié)奏感與張力，音樂(lè)旋律之間的對(duì)比明顯，會(huì)使得節(jié)拍更加強(qiáng)而有力?？彀宀糠值难莩獣r(shí)，需要把握住節(jié)奏感，與節(jié)奏配合的同時(shí)，也不能受到節(jié)奏的牽制，注意休止符空拍的把控，從而保證音樂(lè)旋律的張力控制在最佳的狀態(tài)下[5]。

（四）作品的伴奏形式

在探討伴奏形式時(shí)，其主要包含兩個(gè)部分，分別是鋼琴伴奏的部分與其他伴奏的部分。在這首樂(lè)曲的伴奏樂(lè)器中，選擇了鋼琴這一頗具西方音樂(lè)代表性的樂(lè)器，這是這首樂(lè)曲在伴奏形式上的創(chuàng)新，體現(xiàn)了民族歌曲與現(xiàn)代文化間的融合，也體現(xiàn)了中西結(jié)合的創(chuàng)作理念。整個(gè)鋼琴伴奏中，前奏部分的旋律音節(jié)較為干凈，在鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)并未使用拖音等彈奏方式，而是選擇了輕快明朗的方法，保證鋼琴音色的通透明麗。同時(shí)，在前奏時(shí)，所采用的彈奏方法為波浪式，整個(gè)彈奏過(guò)程需保持流暢，音符與音符之間不應(yīng)該存在明顯的停頓感，只有這樣，才能夠最大限度保證前期前奏能夠帶給聽(tīng)者清麗明亮的感受。在前奏中的三四小節(jié)演奏完畢后，此時(shí)可以稍微放緩整首樂(lè)曲的節(jié)奏，適當(dāng)減輕彈奏的力度，為樂(lè)曲中演唱部分的引入奠定基礎(chǔ)。在樂(lè)曲的正式演唱部分，應(yīng)在音樂(lè)的尾部，做整體向上的節(jié)奏處理方式，同時(shí)，保證整首樂(lè)曲呈現(xiàn)由弱到強(qiáng)的旋律節(jié)奏。樂(lè)曲的中間演奏部分，同樣需要注意鋼琴伴奏的連貫性，如果演唱者所演唱的旋律較長(zhǎng)時(shí)，為了避免在整首樂(lè)曲中間發(fā)生空洞的問(wèn)題，應(yīng)適當(dāng)使用鋼琴補(bǔ)全整首音樂(lè)伴奏，使得音樂(lè)更加具有連貫性，不會(huì)帶給聽(tīng)者唐突或空洞的感覺(jué)。除此之外，整首樂(lè)曲均需要保持向上漸強(qiáng)的演奏方式直至樂(lè)段結(jié)束，并在鋼琴伴奏的過(guò)程中，鋼琴旋律的輕重音準(zhǔn)確地彈奏出來(lái)，利用鋼琴的獨(dú)特音色為這首樂(lè)曲增添特點(diǎn)。

除卻鋼琴伴奏以外，這首曲子在伴奏上還選擇了西方管弦樂(lè)與電子音樂(lè)。西方管弦樂(lè)與電子音樂(lè)能夠很好地增強(qiáng)樂(lè)曲的節(jié)奏感，同時(shí)，還將進(jìn)一步提升整體的聲音表現(xiàn)效果。將傳統(tǒng)的民族音樂(lè)風(fēng)格與現(xiàn)代管弦交響樂(lè)進(jìn)行融合，能夠以現(xiàn)代化的方式展現(xiàn)民族音樂(lè)的特點(diǎn)。除此之外，在這首樂(lè)曲中，管弦樂(lè)與電子樂(lè)交織在一起，還營(yíng)造出了一種激昂、高亢的電子音樂(lè)情境，在很大程度上增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)能力。

四、結(jié)束語(yǔ)

本文對(duì)藝術(shù)歌曲《秋水長(zhǎng)天》的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了賞析，這首民族樂(lè)曲既具備民族風(fēng)情，同時(shí)，也具備現(xiàn)代流行音樂(lè)元素與西方交響樂(lè)、電子音樂(lè)元素，是新舊音樂(lè)文化藝術(shù)的融合，也是中西音樂(lè)文化藝術(shù)融合碰撞的體現(xiàn)，具備時(shí)代上的代表性，同時(shí)，也充分體現(xiàn)了我國(guó)音樂(lè)發(fā)展上的創(chuàng)新性，有著跨時(shí)代性質(zhì)的深刻意義。

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