花腔女高音演唱技巧分析

楊夢春

摘 要：花腔女高音有著明亮、靈動、輕盈和純凈的特點(diǎn)，被人們冠以百靈鳥的美稱。在眾多的花腔女高音藝術(shù)作品中，花腔唱段是非常重要的一部分，所以，掌握花腔女高音的演唱技巧是非常重要的，很多學(xué)習(xí)者常常通過演唱花腔女高音作品來提升自身的專業(yè)水平。因此，對花腔女高音演唱技巧進(jìn)行分析，對于提高演唱花腔女高音作品的能力，以及提升聲樂能力有著很好的作用。基于此，本文就以狄安娜·達(dá)姆嬈的花腔女高音演唱技巧為例進(jìn)行分析探討，希望可以對花腔技巧訓(xùn)練和聲樂學(xué)習(xí)教學(xué)都有一些參考和幫助。

關(guān)鍵詞：花腔女高音；演唱技巧；狄安娜·達(dá)姆嬈；聲樂訓(xùn)練

中圖分類號：J616文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）18-00-03

花腔女高音演唱是一種靈動、輕盈的演唱技巧，但也常常會在情緒激昂的唱段內(nèi)容中應(yīng)用，以此來將演唱作品中的情感充分表現(xiàn)出來，所以很多時候，花腔女高音演唱技巧會被認(rèn)為是一種炫技。歌唱中包括很多聲部，其中最高的聲部為女高音，而女高音按照不同的音色和音域分為花腔女高音、戲劇女高音和抒情女高音三種，而花腔女高音也分為戲劇花腔女高音和抒情花腔女高音兩種，通過花腔女高音來將聲樂作品中的情感充分表現(xiàn)出來。但在花腔女高音演唱中，需要通過演唱者自身的嗓音、良好的演唱技巧，結(jié)合舞臺表現(xiàn)力和音樂表現(xiàn)力來表現(xiàn)出作品中的思想情感。

一、花腔女高音的分類

（一）抒情花腔女高音

抒情花腔女高音的音質(zhì)給人一種生動明朗之感，并且其聲部是非常高的高音區(qū)，和低聲部的音質(zhì)相比更加明顯突出。從劇目的主旋律角度來說，花腔屬于裝飾音的范疇，所以，在演唱花腔時，需要將劇目的主旋律作為基礎(chǔ)進(jìn)行裝飾音演唱，呈現(xiàn)出一種花腔的效果[1]。抒情花腔女高音是通過演唱的方式來將人們的心情表現(xiàn)出來的一種聲樂藝術(shù)形式，不同的演唱者會有獨(dú)屬于自己的演唱形式和風(fēng)格，其中最為典型的就是法國花之二重唱《拉克美》中的拉克美。

（二）戲腔花腔女高音

戲腔花腔女高音的音質(zhì)給人一種活絡(luò)、精巧之感，和其他戲劇女高音有著很大的不同，并且戲腔花腔女高音的表現(xiàn)力更加具有彈性。雖然音色比較厚重，但是在高音區(qū)域有著非常廣泛的拓展性和靈活性，聲音力度的轉(zhuǎn)換性也是非常高的。戲劇花腔女高音中最具有代表性的是瓊·薩瑟蘭，最具代表性的作品為莫扎特的《魔笛》夜后，狄安娜·達(dá)姆嬈曾將《魔笛》中的經(jīng)典曲目《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》夜后角色進(jìn)行了演唱，通過精湛的戲腔花腔女高音演唱技巧獲得了很多人的稱贊。

二、花腔女高音演唱中的藝術(shù)性特點(diǎn)

（一）花腔女高音的演唱特點(diǎn)

花腔女高音演唱是在高音部的演唱中，通過花腔炫技的方式來進(jìn)行演唱，并且此部分的演唱要比日常普通的女高音音域更高、音色更加輕巧、生動，就連色彩也給人一種豐富、濃厚之感[2]。在進(jìn)行花腔女高音演唱時，還可以通過靈活的可變的裝飾音來讓整個音樂劇中的人物層次感更加分明、突出，讓音樂劇中的角色的情感得到充分的體現(xiàn)和表達(dá)。

（二）花腔女高音的藝術(shù)特點(diǎn)

花腔女高音的音色特點(diǎn)以明朗、生動為主，所以，在音樂劇的環(huán)境襯托之下，使得音色將每個角色的內(nèi)心情感展現(xiàn)出來，并且形成了獨(dú)一無二的聲樂藝術(shù)特點(diǎn)。另外，在展現(xiàn)劇目中角色的情感時，通過花腔女高音中的靈活生動、柔和豐富的音色也可以得到很好的體現(xiàn)，更加便于演唱者對不同人物的性格情感進(jìn)行轉(zhuǎn)換。

三、狄安娜·達(dá)姆嬈花腔女高音演唱技巧

（一）狄安娜·達(dá)姆嬈介紹

狄安娜·達(dá)姆嬈是德國著名的花腔女高音演唱家，有著德國藝術(shù)歌曲傳人和新花腔女高音之后的美稱。在二十世紀(jì)九十年代，狄安娜·達(dá)姆嬈在莫扎特著名的歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中扮演了巴巴麗娜角色，雖然這是其第一次登臺，但受到了廣泛好評；之后，又在《魔笛》之《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》中扮演夜后一角，狄安娜·達(dá)姆嬈通過精湛的花腔女高音演唱獲得御前演唱家的稱號，享譽(yù)世界。

（二）狄安娜·達(dá)姆嬈花腔女高音演唱技巧

狄安娜·達(dá)姆嬈在花腔女高音演唱方面取得了眾多成就，于二十世紀(jì)中期伯恩斯坦·康迪德改編的音樂劇目《康迪德》之《紙醉金迷》中，將其超高的花腔演唱技巧進(jìn)行了充分展現(xiàn)?！都堊斫鹈浴分v述的是內(nèi)貢小姐對于中產(chǎn)階級的奢靡生活的向往，但又因自身生活得無可奈何。在此劇目中，演唱難度非常高，因此，在譜曲時進(jìn)行了不同難度的曲譜編寫，哪怕是在基礎(chǔ)版本將高音C降低到了D等，但是對于花腔女高音來說，《紙醉金迷》這部音樂劇的演唱難度也是非常高的[3]。但狄安娜·達(dá)姆嬈在演唱《紙醉金迷》時并沒有表現(xiàn)出過高的技巧，并且在她的演唱下，讓整個音樂劇的表現(xiàn)力更為顯著，可見狄安娜·達(dá)姆嬈的花腔女高音演唱技巧是非常高的。在花腔女高音演唱詠嘆調(diào)的過程中，常常依靠ha音就可以將劇譜的華彩展現(xiàn)出來，讓整個音樂曲目的生動性和鮮明性更加明顯、突出，并且還有很強(qiáng)的節(jié)奏感，而狄安娜·達(dá)姆嬈則一反常態(tài)，通過緩慢、豐富的變換音來讓樂譜的旋律和律動結(jié)合在一起，在將歌聲和節(jié)奏進(jìn)行配合的過程中，同時也把內(nèi)貢小姐雜亂、困惑的心態(tài)體現(xiàn)出來。這也可以發(fā)現(xiàn)，狄安娜·達(dá)姆嬈的花腔女高音演唱時是需要演唱者將自己的氣息進(jìn)行熟練運(yùn)用的，并細(xì)細(xì)揣摩劇目中主人公的情感和情緒，將氣息和情緒進(jìn)行融合。

而現(xiàn)代歌劇《1984》是馬澤爾改編創(chuàng)作的以現(xiàn)實主義筆觸講述人內(nèi)心中恐懼和憤怒糾結(jié)的作品。歌劇中將無終動機(jī)式的新浪漫主義色彩和無調(diào)性風(fēng)格融合在了一起，呈現(xiàn)出一種壓抑的筆調(diào)風(fēng)格，此劇在公演后引起了很大的反響，成為當(dāng)代歌劇作品中的經(jīng)典之作。而狄安娜·達(dá)姆嬈在此部劇中一人分飾兩個角色，一個是健身教練，一個是醉酒的女人，通過其獨(dú)特的演唱來精準(zhǔn)地把控音樂語言，展現(xiàn)出音樂的大幅度跳躍性和頻繁的變換性，可以說這部歌劇是一部史無前例的作品。狄安娜·達(dá)姆嬈為了更好地將劇情和人物角色的夸張、怪誕色彩表現(xiàn)出來，在演繹中不僅不停地變換著各種怪異的姿勢，同時還要一邊演唱，將其超乎尋常的持久力和爆發(fā)力更好地展現(xiàn)出來，同時也帶給人們一種震懾人心的演唱效果。

裝飾音是指被標(biāo)記特殊記號，并用來表示裝飾性旋律的一種音，在花腔女高音演唱時，裝飾音可以讓原來的曲調(diào)更加具有色彩，并且還可以讓整個音樂曲目的效果更加明顯突出[4]。裝飾音的類型比較豐富，有波音、滑音、顫音和下波音等，每一種裝飾音的演唱方法各有不同，這樣也就增加了花腔女高音演唱的難度。和跳音相比較來說，裝飾音的聲音帶給人的是一種活潑、輕快的感覺。演唱時，演唱者充分打開聲門，利用氣息來對聲帶進(jìn)行吹動并使聲帶振動起來，最后將聲音發(fā)出去，形成裝飾音。

另外，花腔女高音的演唱技巧具有很大的難度，不僅需要對不同的音區(qū)做換聲處理，合理控制高音區(qū)，同時還要咬清楚每句詞。針對此，狄安娜·達(dá)姆嬈在演唱時，將自然演唱和換音進(jìn)行了很好的轉(zhuǎn)換結(jié)合，并且進(jìn)行換音處理。比如，狄安娜·達(dá)姆嬈會在出現(xiàn)障礙的喉頭位置利用花腔演唱技巧中的呼吸和修飾音控制將樂譜聲音進(jìn)行了貫穿，讓演唱前后的音色一氣呵成。從這可以發(fā)現(xiàn)，狄安娜·達(dá)姆嬈在進(jìn)行花腔女高音演唱時，是通過呼吸演唱技巧來實現(xiàn)的。在進(jìn)行花腔女高音演唱時，演唱者需要運(yùn)用好呼吸演唱技巧[5]。演唱者要站直身體，同時頭要平、立直腰、胸腔打開并隨著身體挺直，然后提臀吸氣，擴(kuò)充橫膈膜，這樣才可以讓保持呼吸的流動性和穩(wěn)定性。花腔女高音的音域非常高，所以，演唱者在演唱時要把呼氣和吸氣的飽和度控制在合理的范圍內(nèi)，不能因為過度飽滿而導(dǎo)致演唱者的呼吸不順。呼吸除了是花腔女高音演唱中的重要技巧，同時還是花腔女高音演唱中音色保持通透、生動的基礎(chǔ)。因此，在花腔女高音演唱時需要把控好呼吸演唱技巧。

在花腔女高音演唱過程中的高音區(qū)控制方面，優(yōu)秀的花腔女高音演唱者的聲音呈現(xiàn)出來的是一種非常具有穿透力的聲音，但是這種聲音不尖銳，卻有著很強(qiáng)的力度和活力，所以，控制好高音區(qū)也是花腔女高音演唱技巧中非常重要的一部分[6]。狄安娜·達(dá)姆嬈在此方面的處理中有著明顯的優(yōu)勢，她的聲音非常具有穿透力，但是絲毫沒有尖銳性，同時，狄安娜·達(dá)姆嬈的高音可以在情緒轉(zhuǎn)換和舞臺呈現(xiàn)方面通過對細(xì)節(jié)的精妙處理來達(dá)到很好的效果?；ㄇ慌咭粞莩械奶簦簿褪侨藗兯f的斷音和頓音。演唱者在用起音前關(guān)閉擋氣時彈出的清晰、干脆、純凈的聲音就是跳音。在花腔女高音演唱中，跳音的運(yùn)用是非常重要且必要的，也是演唱中不可或缺的一部分?；ㄇ谎莩咴谶\(yùn)用跳音時要先擴(kuò)張橫膈膜，收縮腹肌，之后，讓聲音通過咽腔在頭腔匯合形成共鳴點(diǎn)，并將聲音發(fā)出去，最后形成精準(zhǔn)的跳音，并呈現(xiàn)給觀眾一種彈性十足并且具有很強(qiáng)穿透性的聲音。

在花腔女高音演唱的語言咬字方面。很多花腔女高音演唱者都會出現(xiàn)咬字不清楚的問題，由此可見，咬字是美聲演唱者一直無法解決的重要問題。但狄安娜·達(dá)姆嬈在語言咬字方面卻可以呈現(xiàn)出非常好的效果，并且不管是用德語進(jìn)行演奏，還是用意大利語進(jìn)行演唱，狄她的語言咬字都是非常準(zhǔn)確、清晰、完美的[7]。這也可以充分說明狄安娜·達(dá)姆嬈在進(jìn)行花腔女高音演唱技巧訓(xùn)練時很好地掌握了每一個音階的發(fā)音特性。在現(xiàn)階段花腔女高音演唱過程中，很多演唱者的咬字、吐字并不清楚，并且在劇目的完整表達(dá)方面也常常會忽略咬字清晰的問題。然而在演唱過程中只有咬字和吐字清晰才可以將歌詞的意思充分表達(dá)清楚。所以，要想演唱好花腔女高音，必須熟練掌握每一個音階的發(fā)音特點(diǎn)，要把握好美聲五個元音的發(fā)音，也就是a、o、e、i、u；同時，還不能忽視復(fù)合元音和鼻化元音，也就是要對ai、ei、ao、ou、am、an等進(jìn)行精準(zhǔn)的把握。只有將這些發(fā)音類型咬清楚，并在演唱中實現(xiàn)融會貫通才可以更好地提高花腔女高音的演唱水平。

四、狄安娜·達(dá)姆嬈花腔高音

從上文中對狄安娜·達(dá)姆嬈花腔女高音演唱技巧的分析中不難發(fā)現(xiàn)，狄安娜·達(dá)姆嬈的成功并不是偶然的。狄安娜·達(dá)姆嬈有著扎實全面的藝術(shù)才能，其在出道的幾十年中演繹過的角色超過了五十個，并且這些角色的性格各有不同。而隨著歌劇藝術(shù)的發(fā)展，觀眾的欣賞要求越來越嚴(yán)格，變化越來越豐富，這不僅要求花腔女高音演唱者的形象和表演俱佳，同時還要有著很好的演唱技巧。而狄安娜·達(dá)姆嬈憑借著其天賦和后天的努力，在花腔女高音演唱方面脫穎而出。

另外，狄安娜·達(dá)姆嬈在演唱中對每個人物角色的內(nèi)涵進(jìn)行了深入挖掘，同時也對每個角色進(jìn)行了個性化詮釋。狄安娜·達(dá)姆嬈塑造了眾多經(jīng)典歌劇中的藝術(shù)性形象，讓觀眾感受到了鮮活的角色，以及角色生動的形象。比如，狄安娜·達(dá)姆嬈在《塞爾維亞理發(fā)師》經(jīng)典劇目的演繹中，打破了羅西尼歌劇通俗易懂的演繹方式，同時還突破了程式化、臉譜化的角色塑造限制，重新對人物羅西娜的內(nèi)涵進(jìn)行了挖掘詮釋。另外，狄安娜·達(dá)姆嬈不僅對角色的詮釋有獨(dú)到的理解，對自己的藝術(shù)道路的規(guī)劃也表現(xiàn)出冷靜理智、深思熟慮的認(rèn)識，比如，在夜后的角色刻畫中，狄安娜·達(dá)姆嬈在對夜后進(jìn)行15個不同版本的演繹后，決定重新對這一角色進(jìn)行詮釋。

五、結(jié)束語

隨著歌劇藝術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)作者創(chuàng)作出了眾多優(yōu)秀的歌劇藝術(shù)作品，并且在全世界范圍內(nèi)得到了廣泛傳播，為當(dāng)代歌劇藝術(shù)家提供了更為廣闊的表演舞臺，但是，受到業(yè)內(nèi)外不同藝術(shù)形式的影響，對當(dāng)代歌劇藝術(shù)家提出了更為嚴(yán)格的要求和更大的挑戰(zhàn)。狄安娜·達(dá)姆嬈在花腔女高音演唱方面有著很高的造詣，對歐洲歌劇文化的延續(xù)和發(fā)展產(chǎn)生了非常大的影響。所以，對狄安娜·達(dá)姆嬈在花腔女高音演唱中的技巧進(jìn)行分析探討，可以更好地對花腔藝術(shù)的精髓進(jìn)行學(xué)習(xí)了解，同時也可以為我國花腔藝術(shù)的完善和發(fā)展提供更多的發(fā)展思路，為花腔女高音的長久發(fā)展奠定更為堅實的基礎(chǔ)，使花腔女高音受到更多人的關(guān)注和喜愛。

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