舒曼《幻想曲集》的雙重音樂(lè)性格
——以《夜晚》和《沖動(dòng)》為例

□ 楊敏玲 楊楠

舒曼《幻想曲集》的最終定稿時(shí)間很短，1837年7 月4 日至19 日，僅16 天。部分標(biāo)題的創(chuàng)作靈感來(lái)源于德國(guó)作家霍夫曼所寫(xiě)的《卡羅風(fēng)格的幻想故事》，如“奇妙的夢(mèng)境”“夜晚”“寓言”等?！兑雇怼贰稕_動(dòng)》是八首樂(lè)曲中的前兩首，也是風(fēng)格迥異的兩首作品，它們分別代表著截然不同的兩種性格，一個(gè)是埃塞比烏斯式的詩(shī)意，另一個(gè)則是弗洛列斯坦式的英雄氣息，二者的結(jié)合成了舒曼鋼琴音樂(lè)的一種藝術(shù)特色。這部作品和聲新穎，節(jié)奏豐富，是舒曼在進(jìn)入鼎盛期之前的一部極為重要的作品。

一、舒曼生平以及他的鋼琴創(chuàng)作

羅伯特·舒曼的鋼琴作品多數(shù)是他前半生內(nèi)心生活的寫(xiě)照，在強(qiáng)調(diào)感性表現(xiàn)及豐富的幻想性中，包含著相當(dāng)強(qiáng)烈的主觀性。因此，體現(xiàn)他雙重性格的埃塞比烏斯式的詩(shī)意和弗洛列斯坦式的英雄氣息的結(jié)合，就成為舒曼鋼琴音樂(lè)的一種藝術(shù)特色。此外，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，舒曼的鋼琴作品對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的渴望和追求的表達(dá)也非常多，舒曼的《幻想曲集》中前兩首《夜晚》和《沖動(dòng)》，二者的音樂(lè)風(fēng)格就是極具代表性的。

二、《夜晚》和《沖動(dòng)》靜態(tài)的樂(lè)譜研究

（一）清晰的曲式結(jié)構(gòu)

1.《夜晚》（?=78，迷人，寧?kù)o地）詳見(jiàn)表1

表1

2.《沖動(dòng)》（?.=160，十分敏捷地、快速地）詳見(jiàn)表2

表2

（二）獨(dú)特的和聲調(diào)性

19 世紀(jì)的歐洲音樂(lè)經(jīng)歷了和聲效果的革新浪漫派所追求的個(gè)性化的和聲替代了古典派清晰明確的和聲，舒曼的這部作品在和聲運(yùn)用中正有所體現(xiàn)。在《幻想曲集》中，舒曼較多地運(yùn)用了重屬和弦與副屬和弦，為樂(lè)曲增添了豐富的色彩。

《夜晚》是帶有尾聲的復(fù)二部曲式，主調(diào)為降D 大調(diào)，中間有12 小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)，最后回到了安靜的降D 大調(diào)，樂(lè)曲整體呈現(xiàn)的是一幅幽靜深遠(yuǎn)的夜景圖?！稕_動(dòng)》在和聲上大量使用重屬和弦與副屬和弦，尤其對(duì)減七和弦的反復(fù)使用，可以看出舒曼突破傳統(tǒng)的寫(xiě)作手法，擴(kuò)展了調(diào)性范圍，詳見(jiàn)表3。

表3

（三）獨(dú)具一格的織體

1.分解和弦伴奏織體

分解和弦伴奏（如圖1）在舒曼的《幻想曲集》作品中是非常罕見(jiàn)的。但作品《夜晚》以弱奏的方式將分解和弦的伴奏音型貫穿于整首作品中，穿插著音階級(jí)進(jìn)向上的織體形式進(jìn)行過(guò)渡。作品的整體情緒較為平穩(wěn)，偶爾加入一些裝飾音，營(yíng)造幽靜的氛圍又不失美感，體現(xiàn)出夜晚的優(yōu)雅與恬靜。

圖1

2.縱向伴奏織體

在作品《沖動(dòng)》中，舒曼頻繁使用各類縱向伴奏織體。例如，作品剛開(kāi)始就運(yùn)用了頓挫有質(zhì)的雙音跳奏（如圖2），奠定了敏捷快速的基調(diào)；還有呈波浪式進(jìn)行的強(qiáng)奏八度雙音，在保證樂(lè)曲旋律流動(dòng)性的同時(shí)又增加了音響厚度，給人翱翔天空的開(kāi)闊之感。

圖2

（四）特色鮮明的節(jié)奏

1.復(fù)節(jié)奏

《幻想曲集》套曲中的第一首《夜晚》，采用的是八二拍的復(fù)節(jié)奏型,也被稱為不對(duì)稱節(jié)奏。復(fù)節(jié)奏型一般指在同一小節(jié)或樂(lè)句中，各聲部的節(jié)奏不一致，是一種高度復(fù)雜的節(jié)奏。譜例中低聲部運(yùn)用了三連音連續(xù)進(jìn)行的方式，與高聲部形成了二對(duì)三的節(jié)奏型。舒曼運(yùn)用這樣巧妙的方式，使樂(lè)曲在交錯(cuò)進(jìn)行的同時(shí)又不失規(guī)范性，又因三連音的加入使整個(gè)樂(lè)句有了連貫感。

2.附點(diǎn)節(jié)奏

在第二首作品《沖動(dòng)》開(kāi)始部分，舒曼運(yùn)用了小附點(diǎn)節(jié)奏（如圖2），將整首樂(lè)曲的情感基調(diào)帶入了快速、敏捷的色彩。舒曼靈活運(yùn)用了小附點(diǎn)節(jié)奏型與跳音的結(jié)合，使樂(lè)曲既表現(xiàn)出沖動(dòng)的情緒，又不顯慌張和笨重，反而增添了幾分輕巧。附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用也有推動(dòng)旋律運(yùn)動(dòng)的作用，加上小連線的配合，樂(lè)曲更流暢。

（五）豐富的色彩層次

舒曼在對(duì)音樂(lè)色彩的使用上有極強(qiáng)的掌控力，濃重的幻想色彩、強(qiáng)烈的情緒對(duì)比、多變的音樂(lè)形象以及立體化的音響都需要通過(guò)豐富的音色對(duì)比或?qū)蛹?jí)變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。在舒曼的《幻想曲集》中，這一特征也表現(xiàn)得十分突出?！兑雇怼返囊羯珜儆谌褂猛簧档牡湫?，樂(lè)曲描繪了一幅恬靜的夜空?qǐng)D。因此，在音色呈現(xiàn)上要表現(xiàn)出溫暖柔和的效果。雖然和聲平穩(wěn)地進(jìn)行偶爾也會(huì)產(chǎn)生細(xì)微的、似流星劃過(guò)夜空的浪漫景觀，但宏觀來(lái)看還都是屬于同一種暖色調(diào)的范疇。《沖動(dòng)》則是一曲在色彩運(yùn)用上有強(qiáng)烈變化和對(duì)比度的作品，它把佛羅列斯坦沖動(dòng)且熱情的形象淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

三、《夜晚》和《沖動(dòng)》動(dòng)態(tài)的演繹呈現(xiàn)

（一）不同音樂(lè)形象的分析

1.約瑟比烏斯類型的音樂(lè)形象

在《夜晚》中，舒曼將約瑟比烏斯“詩(shī)人”的形象描繪得淋漓盡致。從整體上看，《夜晚》是一首極具歌唱性的樂(lè)曲，樂(lè)曲的開(kāi)頭就是一個(gè)長(zhǎng)線條的旋律，可見(jiàn)音樂(lè)是連貫的、一氣呵成的。旋律在最高聲部，走向多為半音級(jí)進(jìn)，可見(jiàn)舒曼想表達(dá)出細(xì)膩的情感變化。半音的旋律進(jìn)行也給人憂愁且略帶傷感的情緒意味，仿佛在描繪著幽靜的夜晚，一位詩(shī)人在思念遠(yuǎn)方親人。而樂(lè)曲左右手交替進(jìn)行的演奏方式，更能表達(dá)出作者復(fù)雜的心境。

2.佛洛列斯坦類型的音樂(lè)形象

在舒曼的《幻想曲集》中，佛洛列斯坦類型的音樂(lè)形象是比較大膽的，在作品《沖動(dòng)》中體現(xiàn)為音樂(lè)采用了弱起節(jié)奏，利用后兩拍弱奏的效果與第一小節(jié)強(qiáng)拍相連，形成了落地反彈、向上沖的效果。在《沖動(dòng)》中第四小節(jié)的末尾三拍和第五小節(jié)的前兩拍，弱起的表現(xiàn)力十分顯著。音樂(lè)從中央C 開(kāi)始向上兩個(gè)八度，旋律一躍而起，沖向樂(lè)句的最高音，給人一種開(kāi)闊的感受。觀察《沖動(dòng)》這首作品，可以看出舒曼想要塑造出一位有男子氣魄的男人的形象。在彈奏附點(diǎn)音型的時(shí)候要注意時(shí)值的把控，且必須非常堅(jiān)定、剛?cè)岵⑦M(jìn)地演奏，這樣才能更好地詮釋音樂(lè)形象。

（二）演奏方式的鮮明對(duì)比

1.《夜晚》的演奏分析

（1）流暢、連貫的演奏方式

《夜晚》（如圖3）這首樂(lè)曲如果要用一個(gè)詞來(lái)概括，筆者認(rèn)為非“連”莫屬。我們可以將其整體分為三個(gè)部分來(lái)看。首先，在處理高聲部時(shí)，要有思考的、帶有一定力度的慢下鍵，換指時(shí)要停留足夠的時(shí)值，保證旋律流暢、連貫、突出；中聲部多為大指彈奏，因此要控制手指力道，不可過(guò)于用力地下鍵，要柔和平穩(wěn)地觸鍵；低聲部多為左手小指彈奏，盡可能貼鍵彈奏，表現(xiàn)出低沉的情緒。各聲部的單線旋律必須保持連貫，避免大量垂直彈奏打斷旋律線，要靜心聆聽(tīng)且做好各樂(lè)句間的銜接，把樂(lè)曲彈奏得更富有生命力。

圖3

（2）弱奏的演奏方式

值得注意的是，《夜晚》整首樂(lè)曲的力度均控制在弱奏的范圍內(nèi)，全曲出現(xiàn)5 次力度標(biāo)記都為“p”（如圖4），這非常考驗(yàn)演奏者對(duì)大臂力量的控制。演奏時(shí)指尖和大臂要很好地配合，力量通過(guò)大臂送出而后移至指尖，要時(shí)刻保持警惕，運(yùn)用“抹、拉”等手法彈奏，手臂要稍稍浮起，這樣彈奏出來(lái)的聲音深而不響，傳到聽(tīng)眾的耳中也遠(yuǎn)而不虛。同時(shí)，演奏者可以適當(dāng)加入踏板，呈現(xiàn)出夜色朦朧的效果。

圖4

2.《沖動(dòng)》的演奏分析

（1）充滿爆發(fā)力的演奏方式

《沖動(dòng)》與《夜晚》的音樂(lè)形象完全相反，《沖動(dòng)》代表著剛勁有力、激情奔放的弗洛列斯坦形象，樂(lè)曲一開(kāi)始就充滿了爆發(fā)性和推動(dòng)性，表現(xiàn)的是緊張激動(dòng)的情緒。觀察譜例可以發(fā)現(xiàn)（如圖2），這首作品有鮮明的附點(diǎn)雙音節(jié)奏。在彈奏附點(diǎn)音型的時(shí)候要注意幾點(diǎn)。首先，右手鮮明的附點(diǎn)節(jié)奏要彈奏得飽滿，時(shí)值要夠；其次，手指的第一關(guān)節(jié)要站穩(wěn)，手腕要有彈跳性；最后，左手的彈奏也要非常飽滿，帶有推動(dòng)、輔助的作用，情緒上必須非常堅(jiān)定，剛?cè)岵⑦M(jìn)，這樣才能展現(xiàn)出清晰的音樂(lè)形象。

需要注意的是，在演奏過(guò)程中，演奏者常常會(huì)因?yàn)閹霃?qiáng)爆發(fā)力的情緒，使小臂感到緊張，所以在一觸即發(fā)的同時(shí)，要及時(shí)放松，在放松中匯聚力量，這樣演奏出來(lái)的音色才精準(zhǔn)而不松散。

（2）隱藏旋律的演奏方式

《沖動(dòng)》的B 段部分的演奏近似于《夜晚》歌唱一般的演奏方式。但需要注意的是，在高聲部持續(xù)連貫的十六分音符中隱藏著一條旋律線（如圖5）。演奏者需要先仔細(xì)觀察譜面，或聆聽(tīng)音頻，找到隱藏的旋律音，并在演奏初期訓(xùn)練手指的懸掛能力。旋律音要完整保持一個(gè)小節(jié)，所以要刻意留滿時(shí)值。旋律音與中間聲部的十六分音符要有明顯區(qū)分，演奏出不同的層次且連貫自然。

左手低聲部雖然是較長(zhǎng)時(shí)值的音符，但也在向下或向上推動(dòng)著旋律的進(jìn)行，輔助右手高聲部更好地詮釋樂(lè)曲的旋律發(fā)展。左手低聲部單音級(jí)進(jìn)行，這又是另一條隱藏旋律，要注意手指第一關(guān)節(jié)的站立，彈奏出大提琴般的厚重感。

圖5

羅伯特·舒曼的《幻想曲集》（Op.12）在創(chuàng)作中充滿了大膽、創(chuàng)新的想法，極富幻想性。通過(guò)對(duì)《夜晚》和《沖動(dòng)》進(jìn)行靜態(tài)的樂(lè)譜研究與動(dòng)態(tài)的演繹分析，我們深深體會(huì)到這位鋼琴大師的音樂(lè)素養(yǎng)。音樂(lè)色彩的張弛有度，成就了舒曼鋼琴音樂(lè)的獨(dú)特魅力。