從“文明的尺度”看中意兩國(guó)的藝術(shù)交流互鑒

張虹

4月28日，為進(jìn)一步推動(dòng)中意兩國(guó)在文化藝術(shù)上的交流，由重慶市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、四川美術(shù)學(xué)院共同主辦的“文明的尺度”——中國(guó)與意大利當(dāng)代藝術(shù)展暨“中意文化旅游年”藝術(shù)交流項(xiàng)目亮相四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。展覽共分為三個(gè)板塊，分別是“意大利當(dāng)代藝術(shù)絲路行”“春色任天涯：中意當(dāng)代藝術(shù)展”與“綿延與回響：中意當(dāng)代藝術(shù)公共美育周”。

“意大利當(dāng)代藝術(shù)絲路行”展覽作為整個(gè)項(xiàng)目的緣起，于2019年啟動(dòng)，沿古代絲綢之路一路東行，于今年4月抵達(dá)重慶。展覽的30余組（件）作品涉及繪畫(huà)、雕塑、裝置、影像等媒介，展出了以“貧窮藝術(shù)”“超前衛(wèi)”等重要的藝術(shù)流派和新的藝術(shù)思潮為核心的意大利當(dāng)代藝術(shù)作品，呈現(xiàn)出了從上世紀(jì)60年代至今意大利藝術(shù)的最新發(fā)展?！按荷翁煅模褐幸猱?dāng)代藝術(shù)展”其主題來(lái)自明代李日華《贈(zèng)大西國(guó)高士利瑪竇》一詩(shī)最后一句，一則契合當(dāng)下春深似海的時(shí)節(jié)，二則表明兩國(guó)之間交往的悠久歷史。此板塊由中意兩國(guó)十六位當(dāng)代藝術(shù)家的 42 件作品共同組成，旨在體現(xiàn)中意兩國(guó)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域豐富的交流和多元的互鑒。通過(guò)藝術(shù)家們各自鮮明的個(gè)性表達(dá)與藝術(shù)創(chuàng)新，不同視角之于時(shí)代現(xiàn)實(shí)的關(guān)切和文化傳承的表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)一次中意當(dāng)代藝術(shù)近距離的對(duì)話(huà)。

在此次展覽中很多作品都吸人眼球，龐茂琨的《被描繪的維納斯與被打印的藝術(shù)家》是來(lái)自喬爾喬內(nèi)《入睡的維納斯》與藝術(shù)家本人的組合；米開(kāi)朗基羅·皮斯特萊托的《破衣?tīng)€衫的維納斯》是巴特爾·托瓦爾森《維納斯與蘋(píng)果》與現(xiàn)成品的組合。這些經(jīng)典元素被重新組合，并構(gòu)成新的意義?！侗幻枥L的維納斯與被打印的藝術(shù)家》為不可移動(dòng)的畫(huà)框空間呈現(xiàn)新媒體空間邏輯提供了一種可能。套用新媒體的多模塊并置邏輯，整個(gè)畫(huà)面可以分為幾個(gè)部分，這幾個(gè)部分同時(shí)組成了一個(gè)空間，觀(guān)眾可以被其中任意一個(gè)模塊輪番吸引，在幻覺(jué)與打破幻覺(jué)中來(lái)回切換。藝術(shù)家作品中的多元素可生成多種組合，這種無(wú)邏輯的、碎片式的敘事呈現(xiàn)，會(huì)增強(qiáng)敘事的豐富度和多維度闡釋。這將我們指向作品最終的敘事邏輯。

除架上繪畫(huà)外，繆曉春的《陀螺舞》中的形象是藝術(shù)家基于軟件中的技術(shù)塑造，通過(guò)三維掃描的“我”運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)上的開(kāi)放素材完成一系列動(dòng)作指令。基于算法邏輯下的人物根據(jù)指令不停地分解、運(yùn)動(dòng)、重組，繼續(xù)下一個(gè)動(dòng)作?？姇源撼尸F(xiàn)的正是一個(gè)個(gè)三維運(yùn)動(dòng)中的影像片段。對(duì)于觀(guān)者而言，需要依靠自身將這些片段鏈接起來(lái)，形成一個(gè)完整的敘事，這是典型的聚合表現(xiàn)?？偠灾?，這部影像羅列了這些元素，觀(guān)眾在這些預(yù)先定義的聚合敘事選項(xiàng)中選擇一條。

（作者系四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部助理館員）