飛紅萬點(diǎn)愁如海

馬歡歡

在北宋詞壇上，秦觀享有極高的地位。秦觀，蘇門四學(xué)士之一，與柳永并稱“秦柳”，與周邦彥并稱“周秦”，與黃庭堅(jiān)并稱“黃七秦九”，其詞充滿凄苦悵恨的感傷愁情。愁情作為中國文學(xué)史上一種獨(dú)特的審美意蘊(yùn)，從古至今，“以愁入詞”的文人雅客數(shù)不勝數(shù)，李白的《宣州謝朓樓餞別校書叔云》有“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，理想被現(xiàn)實(shí)擊碎一地的愁苦；李煜的《虞美人·春花秋月何時(shí)了》有“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”的亡國之恨……愁在不同的詩人筆下賦予了不一樣的內(nèi)涵。秦觀因其多愁善感的個(gè)人氣質(zhì)，以及仕途屢屢受挫的人生經(jīng)歷，他的《淮海詞》中，將愁情書寫得酣暢淋漓，字里行間都帶有無法消解的悲觀情緒。以楊世明箋注的《秦觀詞箋注》為參考，詞作大概有八十首，通過分析淮海詞的愁情意象、意象內(nèi)涵，了解其詞意象構(gòu)建的意境。

一、《淮海詞》的愁情意象

意象很早就出現(xiàn)在各種文學(xué)作品中，是中國詩詞特有的范疇?！耙狻痹谖膶W(xué)作品中表現(xiàn)為思想內(nèi)涵、精神境界，它是重要并且難以言傳的。莊子有言，“得意忘言”，進(jìn)一步說明中國文化傳統(tǒng)歷來就注重“只可意會，不可言傳”。“象”來源于物，從具體的形象概括而來，積淀著具象的中國文化內(nèi)涵?！耙庀蟆边B用，最早出自《周易》，象傳達(dá)意，意體悟象，意象渾然一體，缺一不可?！痘春Ｔ~》從花酒、景物、色彩三個(gè)方面的意象詮釋了愁情。

（一）花酒意象之“愁”

秦觀早年雖家境貧寒，但整個(gè)少年時(shí)期意氣風(fēng)發(fā)，生活比較順暢，還未曾經(jīng)歷人生坎坷，此時(shí)，花在其筆下也顯得格外熠熠生輝，浪漫主義思想和詩情畫意的生活充斥在詞的字里行間。像《望海潮·星分斗?！?，詩人“初出茅廬”，其詞散發(fā)出的愉悅心境穿過千百年的時(shí)空，我們?nèi)匀荒荏w味到。但經(jīng)歷了仕途不順、屢遭貶謫等挫折后，他詞中的花也隨秦觀的失意心緒變得惆悵困頓不堪。人就像花的生命一樣，短暫易逝，任狂風(fēng)暴雨蹂躪摧殘，卻無法與之反抗。而酒與醒相對，是虛空的、幻滅的，能夠借酒來釋放現(xiàn)實(shí)世界中愁苦、不滿的負(fù)面情緒。

秦觀寫各種類型的花的詞作，僅“花”意象就出現(xiàn)了一百多次，更不用說與花相關(guān)的草、楊柳、飛絮等意象，種類之多足以構(gòu)成他的詞的意象群。漫長歲月的種種愁情自然蘊(yùn)含其中，如《千秋歲·水邊山外》，詞中“花影亂”與“酒盞疏”縈繞在秦觀的心頭，在感嘆時(shí)光流逝的同時(shí)，貶謫之愁如同花海一樣多。貶謫之后，花酒之意象與秦觀人生的滿腹愁情綁定、交織在一起，如《虞美人·碧桃天上栽和露》：“碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。亂山深處水瀠回，可惜一枝如畫、為誰開。輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候、斷人腸?！鼻赜^在“花”和“酒”的意象中逃避現(xiàn)實(shí)、沉醉其中，借此紓解人生種種愁情，獲得精神的陶冶和升華。

（二）景物意象之“愁”

秦觀幼年喪父，成年后又仕途不順，屢遭貶謫，一生都在不得意中度過，再加上其性格細(xì)膩、多愁善感，所以詞中選用景物意象大多帶有一種淡淡的哀愁。秦觀詞中常常出現(xiàn)斜暉、絲雨、流水、迷月、寒鴉等愁苦類意象，有關(guān)景物的意象在《淮海詞》中是最為常見的，幾乎貫穿在秦觀的每一首抒發(fā)心中愁苦的詞作中，以此支撐著他人生的萬千愁情。如廣為傳誦的名篇《滿庭芳·山抹微云》，是一首將身世之感融入男女艷情之詞，詞中“山、天、衰草、譙門、煙靄、斜陽、寒鴉、流水、孤村、青樓、高城、燈火、黃昏”等意象，在詞人鬼斧神工的組合下形成兩種含義：一方面寫離別之愁，另一方面?zhèn)让婧嫱凶约汗γ吹?、身世飄零的內(nèi)心愁苦?！澳ā迸c“連”兩字一出，《滿庭芳·山抹微云》在文學(xué)史上掀起了一陣小波瀾，蘇軾稱其為“山抹微云秦學(xué)士”，這兩字不僅映襯了“微云”與“衰草”，又與詩人此刻的離情難舍難分。正當(dāng)此際，代指悲涼和傷感的角聲傳來，情與景互相交融，開篇離愁之情更甚。相識的歌女在匆忙趕來為我送行，引發(fā)我對過去種種“舊事”的“空回首”之感。下片開篇寫“銷魂”，暗指別離，傷情之愁烘托到了極致。這樣的意象還有很多，在秦觀的筆下都有一種與詞人心境相關(guān)的抹不去的愁情。

（三）色彩意象之“愁”

秦觀在《淮海詞》中大量運(yùn)用鮮艷明亮的色彩意象，赤、橙、紅、綠、青、藍(lán)、紫、白幾乎都有涉及，尤其擅以大紅大綠的強(qiáng)烈色調(diào)浸染詩人內(nèi)心凄清感傷的愁情世界。秦觀的“紅”不再是中國傳統(tǒng)意義上喜慶的紅色，他的“紅”是暗淡的，是落寞的，像血一般無情、殘酷；秦觀的“綠”也不再是象征蓬勃生機(jī)的綠色，他的“綠”是凄苦的、寒冷的，與詩人之愁交織在一起。明媚熱烈的色彩與暗處荒蕪的內(nèi)心融為一體，呈現(xiàn)出詩人斑斑點(diǎn)點(diǎn)的千萬愁情。

“紅”的意象在《淮海詞》里有紅淚、紅妝、落紅等一類寄予詩人的愁情。在秦觀詞中，將其糅雜為自己內(nèi)心的愁苦，如《臨江仙·髻子偎人嬌不整》中的“遙憐南埭上孤篷。夕陽流水，紅滿淚痕中”，借景抒情，從夕陽流水到離別之人紅淚滿面，生動地描繪了詩人不忍離別的愁情?！熬G”即碧，碧水、碧云、碧天等代表綠色意象本該給人一種山清水秀、歲月靜好的感覺，《淮海詞》卻顯示出種種愁情?！讹L(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草》中的“東風(fēng)吹碧草，年華換、行客老滄洲”，東風(fēng)帶來碧綠碧綠的春天，這樣的良辰美景本該駐足欣賞，而“我”卻在羈旅奔波中，致使美景因仕途不順而失去色彩，詞人貶謫途中心煩意亂的愁苦心緒在此刻得到升華。

二、《淮海詞》愁情意象的內(nèi)涵

秦觀詞在中國文學(xué)史上占有舉足輕重的地位，其詞打破了婉約詞僅描寫男女艷情的藩籬，詞開始向詩的正統(tǒng)地位靠近。《淮海詞》的愁情意象增加了詞的厚重感，豐富了詞的內(nèi)涵，具體表現(xiàn)為寄慨身世的貶謫之愁、不忍離別的相思之愁，以及時(shí)光易逝的感慨之愁。

（一）寄慨身世的貶謫之愁

秦觀的一生參加過三次科舉考試，兩次都沒有高中，這對于抱負(fù)極高、滿腔才華的秦觀來說，打擊是相當(dāng)大的。第三次，在蘇軾的鼓勵和推薦下，秦觀終于考取了進(jìn)士。同時(shí)，這也是他人生悲哀的開始，屢遭貶謫，前途渺茫，心中滿是悲涼。秦觀寫《踏莎行·郴州旅舍》之際，正是處于人生的低谷時(shí)期，不斷地貶謫，愁情一點(diǎn)點(diǎn)積淀起來，迸發(fā)出了千古流傳之作。這是被貶彬州時(shí)作的一首貶謫詞，詞中“霧、樓臺、月、津渡、杜鵑、斜陽、梅花、尺素、魚”等意象，將詞人被貶謫的心酸與悲苦推到了頂峰。“失”與“迷”二字用得極為生動形象，將霧和月賦予了詞人的主觀情感，表達(dá)在現(xiàn)實(shí)生活中的迷茫。詞人本想找一個(gè)桃花源來撫慰自己的內(nèi)心，但大霧遮擋、月色迷失，讓“我”找不到休憩的地方，哪承想這愁苦沒有到終點(diǎn)，詞人發(fā)出“可堪”的驚呼，居然還要忍受驛館的孤寂、初春的陣陣寒意、杜鵑的泣血啼叫、斜陽的暮色降臨，詞人的愁苦之情到達(dá)了頂峰。這樣的愁情多想傳達(dá)給遠(yuǎn)方的友人，但“梅花”“尺素”寄托的全是怨恨，只能“砌”成無數(shù)之恨。那么，詞人到底恨什么呢？具體內(nèi)容戛然而止，最后只能發(fā)出“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”的慨嘆，表現(xiàn)出不能掌握自己命運(yùn)的頹廢悲苦的愁緒。秦觀一生的貶謫之愁大都寄托在詩詞上，以抒身世之悲。

（二）不忍離別的相思之愁

秦觀與歌妓來往較多，寫了大量的艷情詞，常借暗含悲情的意象來訴說別離時(shí)的相思之愁苦。作于元豐三年（1080），描寫離情的《八六子·倚危亭》，把對歌女的不舍離別和思念之情表達(dá)得淋漓盡致，通過一系列意象烘托其愁苦的心境—詞人將“危亭、芳草、夜月、幽夢、春風(fēng)、流水、素弦、翠綃、飛花、殘雨、黃鸝聲”等意象串聯(lián)起來，離別的畫面感撲面而來。詞人在“危亭”想起久別的歌女，與她相戀的美好場景就像電影一樣在眼前一幕幕放映，思念之感涌上心頭，“恨”美好的時(shí)光為何這樣匆匆，“青驄別后”“紅訣分別”無限思念曾經(jīng)的“春風(fēng)十里柔情”，卻終究是“一簾幽夢”，隨著歲月慢慢消失。由回憶到眼前“翠綃香減”的蕭瑟之景，集中在一起，那種離別相思的愁緒更為顯著了。因秦觀常將身世之感打入艷情詞中，故這首詞不僅僅抒發(fā)男女相思不得見之恨，更是自己身世的寫照。這種融意象于無限留戀、離別相思之愁的詞作還有很多，如《木蘭花·秋容老盡芙蓉園》《一叢花·年時(shí)今夜見師師》《風(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草》等等。

（三）時(shí)光易逝的感慨之愁

因政治舞臺的變化，秦觀的人生也充滿戲劇性，仕途由逐步上升到不斷被貶，所貶之地一次比一次荒涼。身為政治斗爭的犧牲品，秦觀的心中充滿無可奈何的愁情，從少年時(shí)意氣風(fēng)發(fā)到被貶時(shí)無比悲涼，這樣的感情落差使他經(jīng)常感慨歲月流逝、物是人非、世事滄桑的悲涼情懷。剛被貶謫時(shí)經(jīng)過洛陽，今昔對比，寫下感慨歲月流逝的《望海潮·梅英疏淡》，開頭三句，借“梅”漸漸稀疏、“冰”已經(jīng)融化，以及“東風(fēng)”帶來春天的氣息，三個(gè)意象指自己看到的美景，時(shí)光的流逝中景物依然如往年一樣變化，而人卻因政治格局“暗換年華”，不復(fù)少年模樣。然后，回憶往昔舊游光陰，“金谷、銅駝、巷陌、平沙、蝶舞、桃蹊”，每個(gè)意象都透露著青春的歡愉，“亂”到春色由物到人，無所不至，這樣美輪美奐的舊日時(shí)光讓人回味無窮。下片從白天到晚上，“西園、鳴笳、華燈、月、花”，每個(gè)意象都顯示著晚宴依舊燈火輝煌，熱鬧無比。舊日回憶戛然而止，回到今日貶謫，與往日形成鮮明對比，“蘭苑”還像從前，而“行人”隨著時(shí)光的流逝漸漸變老，感嘆“重來是事堪嗟”。記憶中的洛陽充滿詩情畫意，而今天看到的“煙暝、酒旗、倚樓、棲鴉”，也隨詞人的心境變得灰暗起來。由此引出“歸心”依舊，卻因世事的“無奈”，而“隨流水到天涯”。

三、《淮海詞》愁情意象構(gòu)建的意境

秦觀的《淮海詞》雖在不同程度上繼承了柳永的詞風(fēng)，但其詞情感的真摯、專一程度遠(yuǎn)勝于秦觀?！痘春Ｔ~》“清麗婉約”“情韻兼勝”，詞中愁情意象更是韻味深遠(yuǎn)，構(gòu)建了凄迷感傷、含蓄深厚、情感真摯、耐人尋味之意境。

（一）凄迷感傷、含蓄深厚之意境

秦觀雖然是蘇軾的得意門生，但兩人詞風(fēng)迥異，一為婉約，一為豪放。主要原因在于其性格，蘇軾樂觀開朗、不懼挫折、積極向上，詞中很少有悲觀情緒；而秦觀天生性格柔弱、多愁善感，感傷情調(diào)蔓延在詞作中創(chuàng)造出一種凄迷感傷、含蓄深厚的意境。詞中最喜用細(xì)膩柔婉的意象，如“細(xì)雨、寒鴉、楊柳、斜陽、暮云”等帶有愁情色彩的詞，營造一幅幅凄迷感傷的意境，由景到情、由表及里、由外而內(nèi)，將詞人細(xì)微復(fù)雜、幽長含蓄、暗含愁緒的情感傳達(dá)出來，回味無窮。如《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》，全詩的愁緒蘊(yùn)含在“小樓”“窮秋”“淡煙”“流水”“飛花”“絲雨”等意象中，傳遞給讀者一種細(xì)雨般綿綿不盡的細(xì)膩而又流長的愁情，詞中蘊(yùn)含的愁情寫得極為隱晦，不是將其情直接和盤托出，而是通過意象組合出來的畫面感，讓讀者盡情發(fā)揮想象、四處遨游，慢慢感受。秦觀人生中無數(shù)傷心的淚水凝結(jié)成這些詞句的愁情意象，景與情雜糅在一起，承載著詞人豐富復(fù)雜、難以排解、延綿不斷的愁情，凄迷感傷是其情感的主旋律，意境宏大，感人至深。

（二）情感真摯、耐人尋味之意境

馮煦《蒿庵論詞》評其詞為“他人之詞，詞才也，少游，詞心也”，便是被其真摯的情感深深打動。秦觀寫詞毫不吝嗇自己的情感，并不為文造情，百分百全情投入其中，而愁情更是其詞不可分割的一部分。正因全情投入，他的詞之意境才能耐人尋味、歷久彌新。如《江城子·西城楊柳弄春柔》，是秦觀被貶途中重游故地之作，當(dāng)年的西城宴集如何風(fēng)光無限，而今“楊柳、碧野、朱橋、水流、飛絮、落花、樓”之景還似當(dāng)年，“韶華”只留住了永恒不變之景，卻“不為少年留”，曾經(jīng)與朋友嬉鬧的熱鬧場面與今夕淪落天涯的貶謫之人相比，滿腔的“恨”，不知何時(shí)才能停止，似乎永無出頭之日。最后，詞人驚呼那恨“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。此句之愁，在李煜的《虞美人·春花秋月何時(shí)了》里，是“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”；在蘇軾的《虞美人·波聲拍枕長淮曉》里，是“無情汴水自東流，只載一船離恨向西州”；在李清照的《武陵春·春晚》里，是“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”。詞人那愁情便借滿江淚水發(fā)泄出來，情感極為真摯醇厚，意境耐人尋味。

《淮海詞》的愁情意象豐富多彩，透露出秦觀寄慨身世的貶謫之愁、不忍離別的相思之愁，以及時(shí)光易逝的感慨之愁。由于其意象暗含詞人悲涼的人生際遇，加之其性格細(xì)膩柔軟、敏感多情，構(gòu)建了凄迷感傷、含蓄深厚、情感真摯、耐人尋味之意境，把握其“愁情”意象、內(nèi)涵、意境，能夠更容易窺探詞人的內(nèi)心世界，準(zhǔn)確定位其在詞史上的地位和對后世的影響。

本文系陜西理工大學(xué)校級研究生基金項(xiàng)目“空間敘事學(xué)視域下北宋詞研究”（項(xiàng)目編號：SLGYCX2201）的階段性成果。