《交換人生》：喜劇包裹下的強(qiáng)勢(shì)倫理輸出

薛精華

2023年春節(jié)檔電影《交換人生》延續(xù)前作《超時(shí)空同居》（2018）都市奇幻愛(ài)情的類型標(biāo)簽，并加入更適合春節(jié)檔合家歡需求的家庭主題，講述了少年陸小谷意外與其暗戀對(duì)象金好的相親對(duì)象仲達(dá)交換身體的奇幻故事。影片以少年與“大叔”的二元對(duì)立及交換之后產(chǎn)生的荒誕和分裂感為喜劇內(nèi)容，以少年的成長(zhǎng)為敘事核心，聚焦愛(ài)情、家庭、夢(mèng)想的主題，整體呈現(xiàn)溫情喜劇的面貌。然而，相比前作明確的愛(ài)情主題，《交換人生》從愛(ài)情線到成長(zhǎng)線、家庭線的急轉(zhuǎn)使影片的類型定位變得模糊，前半段的喜劇感被明顯動(dòng)力不足的家庭價(jià)值觀的宣揚(yáng)打散，使其整體呈現(xiàn)出前后割裂的妥協(xié)感。

一、愿望成真的成長(zhǎng)故事

（一）身體互換的故事原型

好萊塢編劇、劇本導(dǎo)師布萊克·斯奈德在《救貓咪：電影編劇指南》中論述了“愿望成真”這一電影故事原型，這類故事講述主角通過(guò)魔力、運(yùn)氣等方式實(shí)現(xiàn)心愿、改變生活。規(guī)則是“主角必須是一個(gè)被周圍人欺壓的灰姑娘型人物，因此我們會(huì)很希望有個(gè)什么人或者什么東西能夠給他帶來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)幸福”，同時(shí)“其實(shí)我們并不想看到任何人，哪怕最落魄的角色，能一直當(dāng)贏家”。所以，最終“主角必須明白，魔法并不是一切，像觀眾一樣當(dāng)個(gè)普通人才是最好的”；另一方面，故事也可以是人物受到詛咒、遭受報(bào)應(yīng)，這雖然與“愿望成真”相反，但是本質(zhì)上屬于同一類。在這類故事中，“主角得是一個(gè)非常欠扁的人，但他身上必須有一些值得挽救的地方……必須在開(kāi)頭就設(shè)置一個(gè)主角‘救貓咪的橋段，這樣我們就會(huì)知道雖然這個(gè)人是個(gè)混蛋，但還是可以挽救一下的”?？傊?，無(wú)論是正向的實(shí)現(xiàn)愿望還是反向的遭受報(bào)應(yīng)，整個(gè)故事必須要讓人得到教訓(xùn)，最終獲得勝利的結(jié)局。[1]

在此基礎(chǔ)上審視《交換人生》，可以發(fā)現(xiàn)這部影片其實(shí)是將正反兩種“愿望成真”合二為一，打造了各個(gè)方面二元對(duì)立的交換雙方。陸小谷家庭經(jīng)濟(jì)情況相對(duì)較差，能力平庸，一緊張就說(shuō)不出話，但是他善良、關(guān)心他人，屬于本片中的“灰姑娘”角色；仲達(dá)擁有高薪的律師職業(yè)，學(xué)歷高且表達(dá)能力強(qiáng)，但道德感差，常利用自己的職業(yè)謀求灰色收入，是本片中的負(fù)面角色。少年陸小谷的夢(mèng)想是有錢、走出弄堂，成為一個(gè)厲害的人，成為金好的男朋友。通過(guò)許愿機(jī)的魔法，少年的愿望成真，但是作為金好名義上男朋友的仲達(dá)卻因此失去了自己的一切。

交換題材故事本可以從雙方的交換困境中書寫各自的成長(zhǎng)，這樣就會(huì)產(chǎn)生雙線敘事和主題。在《交換人生》的語(yǔ)境中，通過(guò)交換少年的成長(zhǎng)困境和大叔的情感孤島，使不同年齡人群的生活難題都能得到表達(dá)。但全片中仲達(dá)唯一可以算是“值得拯救”的段落是其想要擁有陸小谷的家，并在交換失敗后給了奶奶一個(gè)擁抱。此前的仲達(dá)在家庭敘事中是失語(yǔ)的，他并沒(méi)有參與新家庭的情感交流，因此對(duì)家庭的向往不足以促使他放棄已有的財(cái)富和地位。仲達(dá)不惜倒掉奶奶的藥來(lái)威脅小谷，也證明了他拒絕交換的更重要原因是他認(rèn)為自己將來(lái)可能會(huì)因?yàn)檫`規(guī)操作而受到法律懲罰。所以，影片中仲達(dá)承擔(dān)的是反面人物的角色，情感困境和成長(zhǎng)都沒(méi)有得到足夠的書寫，影片的敘事主線仍然是少年的愿望成真以及過(guò)程中的成長(zhǎng)。

（二）錯(cuò)位的愿望與缺失的成長(zhǎng)空間

《交換人生》開(kāi)頭對(duì)少年陸小谷的“灰姑娘”境地進(jìn)行了詳細(xì)的描寫，主要包括：家庭經(jīng)濟(jì)情況一般、父母眼界很局限、自己一緊張就說(shuō)不出話而不敢跟喜歡的人表白等，但同時(shí)為了賦予小谷回歸家庭的動(dòng)機(jī)，影片又將小谷的家庭描繪為近乎烏托邦式的形態(tài)：父母恩愛(ài)、家里開(kāi)的面館收入穩(wěn)定、祖孫親近。為了喚醒患有阿茲海默癥的奶奶的記憶，全家人每天晚上都會(huì)給奶奶表演節(jié)目，這種童話般的家庭在現(xiàn)實(shí)中并不多見(jiàn)，也沖淡了小谷的“灰姑娘”屬性。小谷這個(gè)角色不容易引起觀眾的強(qiáng)烈同情，這其實(shí)不太符合“愿望成真”型故事的人物需求。

小谷的愿望在敘事過(guò)程中多次變化，這導(dǎo)致愿望成真的旅程變得混亂。在影片開(kāi)頭的自白中，小谷的愿望是走出弄堂、成為厲害的人。在小谷與小胖的爭(zhēng)吵中也再次得到確定：“變成有錢人”和“擺脫一成不變的生活”。但事實(shí)上，這一愿望不具備起點(diǎn)和終點(diǎn)。小谷的父母雖然平凡，但是勝在收入穩(wěn)定，比起貧窮，小康更合適。小谷并沒(méi)有被貧窮和一成不變所困擾，他從影片開(kāi)始就很愛(ài)自己的家人。影片中也沒(méi)有對(duì)小谷的學(xué)業(yè)、個(gè)人能力等進(jìn)行過(guò)多的描述，只交代了他緊張時(shí)說(shuō)不出話這一缺陷。所以，小谷作為主人公，并不具備實(shí)現(xiàn)愿望的緊迫性和必要性，因?yàn)榇蟛糠制胀ㄈ松踔潦巧畈蝗缧」鹊娜硕枷胍兊酶绣X、更厲害，交換身體實(shí)現(xiàn)愿望這個(gè)故事從源頭就缺少動(dòng)力。

小谷的追求中唯一能算得上急迫的其實(shí)是愛(ài)情方面的愿望，實(shí)際上成真的愿望也是成為金好的男朋友。那么，以此來(lái)推演愿望的起點(diǎn)和終點(diǎn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)影片開(kāi)頭的許愿是無(wú)效的，對(duì)小谷家庭的描述也只能算是從側(cè)面豐富了人物生活環(huán)境的閑筆。巧合的是，金好的男朋友仲達(dá)恰好是一名能力突出、生活富裕的成功律師，這與小谷開(kāi)頭的愿望之間不具有必然性，也削減了故事的動(dòng)力。其后的情節(jié)也可以看出這個(gè)愿望事實(shí)上并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。仲達(dá)在影片開(kāi)頭收到300萬(wàn)元，并且擁有昂貴的座駕。而交換之后小谷只是短暫地想象了一下要揮霍仲達(dá)的錢，實(shí)際上卻是穿著小胖的衣服，出行仍然靠自行車。在個(gè)人能力方面，仲達(dá)作為律師出色的表達(dá)能力也沒(méi)能被小谷繼承，他在幾次關(guān)鍵時(shí)刻依然邏輯混亂。所以，看似以愛(ài)情為契機(jī)實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)和能力方面的愿望，其實(shí)只有愛(ài)情這一個(gè)愿望是有效的。

兩個(gè)愿望的錯(cuò)位導(dǎo)致了敘事混亂。成為金好男朋友這個(gè)愿望是實(shí)際上的敘事起點(diǎn)，隨后的故事主體也是小谷與金好的三次約會(huì)，這也成為本片最重要的喜劇內(nèi)容。如果只是成長(zhǎng)和愛(ài)情兩方面的混淆，并不會(huì)影響影片的喜劇效果，但是愛(ài)情的線索在該片60分鐘左右戛然而止，隨后開(kāi)始了時(shí)長(zhǎng)50分鐘的家庭敘事。正常的愿望成真故事應(yīng)當(dāng)是同一狀態(tài)下的兩種極端情形，比如貧窮和富有、孤獨(dú)和團(tuán)圓。故事的進(jìn)展中需要對(duì)這些狀態(tài)進(jìn)行反向組合，比如貧窮但闔家團(tuán)圓、富有但孤獨(dú)。在得失之間，主人公學(xué)會(huì)了取舍。但這部電影中愿望所涉及的得失是不成立的。影片將小谷愿望中的三個(gè)關(guān)鍵元素概括為夢(mèng)想、愛(ài)情和家庭，小谷實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想、附帶了愛(ài)情、失去了家庭，所以需要打破愿望回歸現(xiàn)實(shí)。而實(shí)際的故事中，是小谷得到了愛(ài)情、失去了家庭，夢(mèng)想這一要素變化不大。

愿望導(dǎo)致的得失需要有因果關(guān)系，主人公才能通過(guò)這次愿望收獲成長(zhǎng)，明白自己原初的狀態(tài)才是最好的。影片將家庭作為主題，強(qiáng)調(diào)小谷因?yàn)槭褂谩澳Хā背蔀橹龠_(dá)，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，才意識(shí)到家庭是最寶貴的。但是，這兩者之間的因果關(guān)系是不成立的，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想之后不是因?yàn)檫^(guò)度工作、享樂(lè)等原因而丟失家庭，如前所述，小谷實(shí)際上并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)在個(gè)人成長(zhǎng)方面的愿望。小谷從影片開(kāi)頭就很愛(ài)自己的家庭，經(jīng)過(guò)一系列交換體驗(yàn)之后，他只是變得“更愛(ài)”家庭了。從厭惡到喜愛(ài)，人物才算是成長(zhǎng)，從“愛(ài)”到“更愛(ài)”，只是程度的問(wèn)題。夢(mèng)想和家庭這兩者之間并不存在對(duì)立關(guān)系，導(dǎo)致小谷失去家庭的原因是交換這個(gè)動(dòng)作本身，而且從許愿前到愿望結(jié)束，小谷在家庭方面根本沒(méi)有成長(zhǎng)的空間，所以這個(gè)愿望其實(shí)是無(wú)效的。再加上愛(ài)情線在故事中占據(jù)了近一半的體量，現(xiàn)實(shí)境況、愿望以及成真后的收獲多次脫節(jié)，人物缺少動(dòng)力，最終導(dǎo)致影片敘事混亂、主題生硬，說(shuō)教意味過(guò)濃。

二、換身喜劇及其錯(cuò)位與模仿

身體互換是一種常見(jiàn)的喜劇設(shè)定，雙方身份、語(yǔ)言習(xí)慣、表達(dá)方式等錯(cuò)位能夠帶來(lái)天然的矛盾感，從而產(chǎn)生戲劇沖突，引發(fā)“不協(xié)調(diào)的喜感”。從喜劇類型來(lái)看，換身喜劇屬于居勒·塞爾博所論述的“顯性喜劇”，“有很強(qiáng)的非現(xiàn)實(shí)感”，經(jīng)過(guò)國(guó)產(chǎn)文化環(huán)境的改造之后，“對(duì)身體動(dòng)作的開(kāi)發(fā)更為極致，偏愛(ài)段子式臺(tái)詞，并極力運(yùn)用拼貼、戲仿、露跡手法和視聽(tīng)語(yǔ)言的斷裂反轉(zhuǎn)以取得敘述話語(yǔ)的狂歡效應(yīng)，同時(shí)在雜耍場(chǎng)面的建構(gòu)上縱橫捭闔，腦洞大開(kāi)”。[2]

顯性喜劇在戲劇情境上的首要表現(xiàn)為強(qiáng)烈的假定性，戲劇結(jié)構(gòu)包括“拋入式結(jié)構(gòu)”和“假扮式結(jié)構(gòu)”等，都是通過(guò)將人物與身份、環(huán)境等內(nèi)容相對(duì)立，“使人物暫時(shí)脫離其習(xí)以為常的日常生活情境，從而在與新情況、新環(huán)境、新人物關(guān)系的沖突中，在應(yīng)激效應(yīng)的作用下，必然性地產(chǎn)生夸張滑稽的動(dòng)作”。[3]換身喜劇其實(shí)是這兩種結(jié)構(gòu)的結(jié)合，為使情境差異夸張化，這類電影“總是涉及一些對(duì)生活、價(jià)值的二元化分——貧窮與富?！?yáng)光少年和中年大叔、學(xué)生和律師、善與惡……”“這些巨大的分裂產(chǎn)生強(qiáng)烈的荒謬感”，使“我們的期待被愚弄，緊張必定會(huì)在笑聲中溢出”。[4]《羞羞的鐵拳》（2017）中的男女互換、《交換人生》中的“老少”互換、《李茂換太子》（2022）中的貧賤互換，均是以二元對(duì)立下的矛盾感以及由此帶來(lái)的拙劣模仿為主要的喜劇來(lái)源。

《交換人生》中的交換雙方為18歲的少年陸小谷和35歲的中青年律師仲達(dá)。影片的喜劇設(shè)計(jì)也多圍繞這些方面展開(kāi)，少年和大叔的身份交換導(dǎo)致了語(yǔ)言表達(dá)、社交行為、處事能力、衣著等多方面的倒置：擁有少年靈魂的成功律師仲達(dá)穿著嘻哈風(fēng)格的衣服、反戴棒球帽、佝僂著身子蹬單車，呈現(xiàn)出荒誕的錯(cuò)亂感；或者為了引起金好反感而過(guò)于成熟化，穿著花西裝、化煙熏妝、梳油頭再現(xiàn)“人類高質(zhì)量男性”的網(wǎng)絡(luò)熱梗等。另一方面，原本慣常與總經(jīng)理談300萬(wàn)元生意的律師被困在少年的身體里，向人借10萬(wàn)元就被叫家長(zhǎng)、撥打熱線電話，經(jīng)歷漫長(zhǎng)的等待之后卻只能得到保安的回復(fù)等。影片使用了大量文化符號(hào)來(lái)強(qiáng)調(diào)這種二元對(duì)立，比如青年屬性更強(qiáng)的奶茶炸串、游樂(lè)場(chǎng)、大頭貼、衣服上的鏈條裝飾、棒球帽、Cosplay（角色扮演）群體等，以及突出中年屬性的大肚腩、抽煙等，通過(guò)反向強(qiáng)化這些刻板印象，增強(qiáng)交換帶來(lái)的錯(cuò)亂感，進(jìn)而產(chǎn)生喜劇效果。

在具體的戲劇語(yǔ)言上，雜耍、戲仿是顯性喜劇的重要特征，包括“夸張戲謔的形體造型”“滑稽搞笑的動(dòng)作造型”“不同文化符號(hào)的拼貼”等。[5]在交換身體的情節(jié)支配下，這些內(nèi)容的加入更具合理性。《交換人生》中夸張地重現(xiàn)了很多現(xiàn)實(shí)中可能發(fā)生的尷尬情節(jié)，比如水桶大的奶茶、小谷（心智上）為金好拍的照片看不清楚、小谷（心智上）約會(huì)時(shí)撕下金好的雙眼皮貼、金好唱歌跑調(diào)、仲達(dá)（心智上）打熱線電話遇到很長(zhǎng)的選擇菜單等，這些真實(shí)的情節(jié)以滑稽的形式在大銀幕上再現(xiàn)時(shí)，能夠以頗具共鳴的方式引人發(fā)笑。除此之外，《交換人生》還有意再現(xiàn)了幾個(gè)網(wǎng)絡(luò)熱梗，除了上文提到的“高質(zhì)量男性”之外，還有岳云鵬飾演的出租車司機(jī)小岳岳因?yàn)檩d著金好而被追車的情節(jié)，回應(yīng)岳云鵬參演的第一部電影中因愛(ài)追車的情節(jié)。此次岳云鵬從追車的人變?yōu)殚_(kāi)車的司機(jī)，與之前的內(nèi)容形成互文，形成對(duì)原作的戲仿。

三、奇幻電影的現(xiàn)實(shí)觀照

（一）穿越本質(zhì)下的精神撫慰特質(zhì)

身體互換的戲劇矛盾來(lái)源于思想和物質(zhì)身體的不匹配，身體往往承載著特定的社會(huì)文化環(huán)境，主客觀分裂使人物可以短暫地逃離現(xiàn)實(shí)生活的焦慮，體驗(yàn)自己曾經(jīng)向往的生活并尋求精神慰藉，這與穿越題材的敘事展開(kāi)方式其實(shí)是一致的。因此，交換身體也可以看作是相同時(shí)空內(nèi)部的穿越，交換雙方的二元對(duì)立可以提供穿越主題所需要的落差感。同時(shí)，在二元價(jià)值觀的取舍之下，影片的主題也得以凸顯。比如《夏洛特?zé)馈返南矂≡O(shè)定是擁有中年經(jīng)歷的夏洛重回1997年，利用縱向的時(shí)代落差為自己在新的時(shí)空創(chuàng)造優(yōu)勢(shì)，同時(shí)引用并解構(gòu)大量的時(shí)代文化符號(hào)，重新演繹觀眾的集體記憶。而交換身體題材在時(shí)代固定的前提下，戲劇落差則是橫向的，即人物通過(guò)交換實(shí)現(xiàn)立場(chǎng)轉(zhuǎn)換，在短暫實(shí)現(xiàn)幻想的旅程中得以重新審視自己的生活和理想，最終實(shí)現(xiàn)個(gè)人的成長(zhǎng)。這在《交換人生》中主要表現(xiàn)為“貧窮”少年原本厭倦了平凡的弄堂生活，不想成為父母那樣的人，通過(guò)交換擁有了社會(huì)地位及自己暗戀的愛(ài)人，最終卻明白自己之前想要擺脫的家庭才是最難得的財(cái)富。少年和律師的人物形象設(shè)計(jì)雖然有臉譜化的嫌疑，但也不失典型性。在童話式的得失之中，回歸家庭這一現(xiàn)實(shí)主題得到了強(qiáng)調(diào)。

近些年的國(guó)產(chǎn)穿越喜劇在《夏洛特?zé)馈罚?015）、《你好，李煥英》（2021）等成功影片的強(qiáng)勢(shì)影響下，正在形成“以穿越為名，以喜劇為形，以現(xiàn)實(shí)為體”的烏托邦趨勢(shì)。[6]為了完成對(duì)觀眾的情感修復(fù)，《交換人生》提出并“解決”了非常多的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，比如催婚等，金好在與母親的爭(zhēng)吵中說(shuō)出“小時(shí)候好像什么都容易一些，讓你高興也容易一些”；母女倆欠下了巨額債務(wù)，且都沒(méi)有穩(wěn)定的工作。母親在影片中被塑造成一個(gè)貪財(cái)?shù)男∈忻裥蜗?，但卻在金錢和正義兩者間選擇了正義，并對(duì)鏡頭說(shuō)下“做好事比什么都重要”的自白。雖然兩人面臨的經(jīng)濟(jì)和婚戀問(wèn)題并沒(méi)有得到解決，但是矛盾卻得以和解。相比現(xiàn)實(shí)中此類問(wèn)題的走向，影片中的“完美結(jié)局”正是國(guó)產(chǎn)穿越喜劇“對(duì)不完滿現(xiàn)實(shí)進(jìn)行的替代性滿足”，以此尋求對(duì)觀眾的心靈修復(fù)和精神慰藉功能的體現(xiàn)。[7]

（二）中國(guó)傳統(tǒng)家庭倫理的“青年危機(jī)”

隨著《送你一朵小紅花》（2020）、《我的姐姐》（2021）、《你好，李煥英》（2021）等一眾以家庭為主題的溫情電影大獲成功，親情倫理成為近年來(lái)電影創(chuàng)作的熱門題材。儒家的家庭倫理觀以“五倫”為核心內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)父慈子孝、夫義婦順、兄友弟悌、鄰里和睦和家國(guó)同構(gòu)，認(rèn)為家庭倫理是一種微縮政治，家庭道德原則與國(guó)家政治原則相通。電影對(duì)家庭倫理觀念的集體強(qiáng)調(diào)，不僅是儒家價(jià)值觀念的重新演繹，同時(shí)也是制作者向市場(chǎng)的討好。

影片《交換人生》以少年陸小谷的成長(zhǎng)為核心，主要塑造了四個(gè)家庭：幼時(shí)不被父母關(guān)愛(ài)、長(zhǎng)大后獨(dú)身一人的律師仲達(dá)的家庭；處于母親高壓控制下且身負(fù)債務(wù)的金好的家庭；父母恩愛(ài)、家人相處和諧的陸小谷一家以及小胖不完整的家庭。四個(gè)家庭中的代際相處方式有所差別，但是青年一代都處于對(duì)家庭逃離或者半逃離的狀態(tài)。陸小谷擁有最具童話色彩的家庭，家里擁有一家面館，奶奶在外面賣花，每天晚上全家人給患有阿茲海默癥的奶奶表演節(jié)目以求喚醒奶奶記憶，其處于平凡但幸福的狀態(tài)。但如同所有的年輕人一樣，陸小谷并不滿足于這種一成不變的生活，他想要走出弄堂，成為“厲害的人”，這正是現(xiàn)代城市社會(huì)中青年價(jià)值觀對(duì)傳統(tǒng)家庭倫理的挑戰(zhàn)。

另一方面，強(qiáng)調(diào)代際之間尊卑差別的家庭倫理觀也壓抑了青年群體的自我成長(zhǎng)，成為驅(qū)使青年人離開(kāi)家庭的又一原因。在三個(gè)家庭中，金好母女的相處更符合傳統(tǒng)的威權(quán)家庭倫理。金好母親將女兒結(jié)婚當(dāng)作自己的頭等大事，催促金好約會(huì)、相親，小時(shí)候不允許金好去游戲廳，長(zhǎng)大后又批判金好一無(wú)所有、一事無(wú)成。這種壓抑的家庭文化在現(xiàn)實(shí)中非常常見(jiàn)，更加速了青年對(duì)家庭的逃離。影片雖然對(duì)這種倫理困境加以表達(dá)，但是并沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)金好母親的強(qiáng)烈批判，母女二人的矛盾主要在于選擇金錢和正義時(shí)的分歧，由此走向了同意金好在戀愛(ài)上自己做決定的妥協(xié)。相比陸小谷童話般的家庭生活，金好的家庭在一定程度上更具現(xiàn)實(shí)寫照意義。

影片以簡(jiǎn)短的筆墨描繪了仲達(dá)的家庭，他是被收養(yǎng)的孩子，父母都將其視為負(fù)擔(dān)，缺少愛(ài)的原生家庭為仲達(dá)不惜一切手段謀求利益的形象賦予了合理性。同樣簡(jiǎn)單描繪的還有小胖的家庭，雖然能從一些環(huán)境展現(xiàn)和言語(yǔ)中得知他家境很好，但是他沒(méi)有媽媽，而爸爸與眾多秘書糾纏不清。從小胖“你好歹還有幸福的家庭，我連媽媽都沒(méi)有”的言論中可以推測(cè)，小胖的家庭設(shè)定主要是為了襯托小谷一家的幸福，促使其回歸家庭。仲達(dá)和小胖的家庭設(shè)置與小谷的家庭在不同的方面分處二元對(duì)立狀態(tài)，以此來(lái)增強(qiáng)交換時(shí)的分裂屬性，助推本片家庭主題的表達(dá)。但是這種非此即彼的簡(jiǎn)單化設(shè)定難免也會(huì)有刻板化的嫌疑。

結(jié)語(yǔ)

在《你好，李煥英》以喜劇、家庭、奇幻的類型創(chuàng)造了票房奇跡之后，《交換人生》集奇幻、愛(ài)情、家庭、友情、現(xiàn)實(shí)議題為一體，以少年成長(zhǎng)為線索，試圖打造一個(gè)適合中國(guó)新年的合家歡溫情喜劇電影。但愛(ài)情、親情、夢(mèng)想、友情，以及故事中插入的微商傳銷、老年詐騙等議題使影片的內(nèi)容過(guò)于龐雜，人物和核心情節(jié)的設(shè)定不足以提供足夠的敘事動(dòng)力，導(dǎo)致影片在主題表達(dá)上急轉(zhuǎn)錯(cuò)位。愛(ài)情線無(wú)疾而終，親情線無(wú)病呻吟。看似是春節(jié)檔的穩(wěn)剛需，實(shí)則每條線索都是蜻蜓點(diǎn)水、草草收尾。在缺乏故事支撐的情況下，“被家人安穩(wěn)的愛(ài)著，就會(huì)有挑戰(zhàn)一切的勇氣”這一主題也只能淪為俗套的說(shuō)教。

參考文獻(xiàn)：

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[6]商凌云.國(guó)產(chǎn)穿越喜劇電影的類型模式及其文化心理表征[ J ].電影評(píng)介，2021（19）：1-6.