新征程·新視野·新聲音：東北亞傳媒研究的前沿與進(jìn)路

吳文汐 鐘秋月

東北亞是世界上經(jīng)濟(jì)最活躍的區(qū)域之一，東北亞各文明在悠久綿長(zhǎng)的對(duì)話交往中建立了民心相通的文化聯(lián)結(jié)，擁有良好的合作基礎(chǔ)和條件。全新的媒介生態(tài)格局下，信息傳播技術(shù)成為了社會(huì)運(yùn)行的底層邏輯力量，東北亞地區(qū)亟需站在新的歷史起點(diǎn)上，拓深合作交流的張力，發(fā)揮主體合作意識(shí)，以傳播促發(fā)展，以合作求共贏，走向文化交流新境界，合力發(fā)出新聲音。

為此，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院（新聞學(xué)院）于2022年12月3日舉辦了“新征程·新視野·新聲音——第二屆（2022）東北亞傳媒國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”。來(lái)自中國(guó)、美國(guó)、日本、韓國(guó)以及蒙古國(guó)的專家學(xué)者相聚“云端”，共話東北亞傳媒研究的前沿與進(jìn)路，力求在多元觀點(diǎn)的碰撞與融合上，探尋東北亞文化傳播力的提升策略，為區(qū)域繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)傳媒智慧。

傳遞新聲音：共話東北亞地區(qū)的電影特質(zhì)及未來(lái)發(fā)展

東北亞地區(qū)作為地緣政治的中心，是地緣文化的重要集散地。其中，電影作為一種重要的媒介形式，在東北亞地區(qū)文化交流與傳播中扮演著十分重要的角色。在此次研討會(huì)上，學(xué)者們從不同視角剖析了東北亞地區(qū)的電影特質(zhì)及未來(lái)發(fā)展。

南京大學(xué)亞洲影視與傳媒研究中心主任周安華教授以《東北亞電影：日常性美學(xué)的呈現(xiàn)和傳播彌散》為主題展開演講。他指出，日常性美學(xué)是平實(shí)自然的美學(xué)，它與亞洲文化息息相關(guān)。受自身美學(xué)傳統(tǒng)的影響，東北亞這一特殊區(qū)域的電影表意通常以底層敘事、質(zhì)樸表意見長(zhǎng)，同時(shí)包含著豐富而多樣的日常性美學(xué)的展示和傳播，這是東北亞電影的優(yōu)勢(shì)和顯著標(biāo)識(shí)。他通過列舉優(yōu)秀的東北亞影片，來(lái)說明日常性美學(xué)對(duì)于東北亞電影的價(jià)值。最后，他總結(jié)道，堅(jiān)持人本自覺，堅(jiān)持以日常性、歷史場(chǎng)景意識(shí)增進(jìn)銀幕對(duì)世道人心的折射和對(duì)民心的詢喚，才能創(chuàng)作出時(shí)代需要的好作品。

美國(guó)佐治亞理工學(xué)院王琦副教授以《回旋：尋找東亞電影的詩(shī)意結(jié)構(gòu)》為主題發(fā)言，她基于空間視角解讀東亞電影的詩(shī)意與美學(xué)體現(xiàn)。她用回旋（Turning）一詞來(lái)形容東亞電影作品中各式結(jié)構(gòu)所包含的空間感、時(shí)間感、人物位置與行動(dòng)趨勢(shì)等。回旋表現(xiàn)為非直線、非直接的任何向度上的姿態(tài)或行動(dòng)，而不是現(xiàn)代主流的單一前進(jìn)敘事，目的是贏得一些思考的時(shí)間和空間。她通過詳細(xì)列舉各國(guó)導(dǎo)演作品，展現(xiàn)出了東亞電影充滿靈動(dòng)性感的電影語(yǔ)言以及獨(dú)特的電影敘事想象空間。她表示期待未來(lái)能有一個(gè)更大的關(guān)于中國(guó)當(dāng)代東北歷史情感的詩(shī)意結(jié)構(gòu)，照亮人們對(duì)東北亞地區(qū)文化心靈結(jié)構(gòu)的理解。

中國(guó)藝術(shù)研究院丁亞平研究員從中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展的角度進(jìn)行闡述，他指出，中國(guó)電影的高質(zhì)量發(fā)展對(duì)于東北亞區(qū)域電影市場(chǎng)具有重要意義，中國(guó)要從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)變，首先需要實(shí)現(xiàn)的便是電影的高質(zhì)量發(fā)展。他認(rèn)為，當(dāng)下中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展應(yīng)采取“軟硬兼施”的策略：“軟”主要指內(nèi)容層面，積極開拓不同的電影類型，實(shí)現(xiàn)民族化、本土化和全球化的更好結(jié)合，創(chuàng)造出彰顯中國(guó)精神和價(jià)值的高質(zhì)量作品；“硬”則強(qiáng)調(diào)技術(shù)過硬，在電影數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用日益廣泛的當(dāng)下，技術(shù)實(shí)力是預(yù)測(cè)電影產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展的關(guān)鍵因素，中國(guó)電影應(yīng)不斷突破技術(shù)局限，以新技術(shù)賦予電影新動(dòng)能。在“軟”“硬”雙重層面的發(fā)展調(diào)試與整合下，中國(guó)電影可在高質(zhì)量發(fā)展中助力電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)，更有力地向世界展現(xiàn)中華文明的精神標(biāo)識(shí)和文化精髓。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院周星教授將視角聚焦于東北電影，指出東北電影是中國(guó)區(qū)域電影中常被忽略但實(shí)際上不可或缺的類型之一。他從歷史軸、區(qū)域軸、地域軸三個(gè)角度剖析東北電影。首先，就歷史軸而言，東北地區(qū)曾開啟了新中國(guó)電影的新天地，為中國(guó)電影貢獻(xiàn)了豐富的作品與人才，同時(shí)開拓了不同類型的電影創(chuàng)作，對(duì)新中國(guó)電影生產(chǎn)和發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用；其次，從區(qū)域軸來(lái)看，在與日韓電影互相比照的境況中，目前東北電影呈現(xiàn)出明顯的滯后性；最后，從地域軸的角度看，東北電影仍需繼續(xù)開拓創(chuàng)新，找到自身的特色和發(fā)展位置。他提出，東北電影未來(lái)需要培養(yǎng)更多高端人才，在題材表現(xiàn)、生活深度上不斷挖掘，出新、出彩，同時(shí)積極與東北亞區(qū)域電影進(jìn)行交流、互鑒以煥發(fā)新生機(jī)。

發(fā)現(xiàn)新視野：聚焦媒介生態(tài)的革命性轉(zhuǎn)向

當(dāng)下，我們處于傳播生態(tài)變革與百年未有之大變局的時(shí)間交匯點(diǎn)上。隨著大數(shù)據(jù)、5G網(wǎng)絡(luò)、人工智能等高新科技的不斷突破，當(dāng)前世界的輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式等都發(fā)生著深刻變化，愈加多元的創(chuàng)新傳播方式進(jìn)入了大眾視野。東北亞區(qū)域媒體須抓住這一機(jī)遇，加強(qiáng)交流合作，開拓新視野，加快融合發(fā)展，創(chuàng)新傳播手段。

北京師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院喻國(guó)明教授以《認(rèn)知競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代的傳播轉(zhuǎn)向與操作策略》為題，深入闡釋了認(rèn)知競(jìng)爭(zhēng)在媒介技術(shù)變革環(huán)境下的重要意義以及應(yīng)對(duì)策略。他分析了當(dāng)下媒介環(huán)境的重大轉(zhuǎn)型：算法機(jī)制改變了用戶的思維特征以及記憶模式，使得用戶的短程記憶和淺化思維成為常態(tài)；海量的信息資源不斷搶占人們的注意力；此外，當(dāng)今社會(huì)呈現(xiàn)出明顯的“數(shù)字化”傾向，用戶的主體權(quán)利被削弱。他指出，在如今的數(shù)字傳播時(shí)代，認(rèn)知成為傳播學(xué)不可替代的重要概念，“觀點(diǎn)的爭(zhēng)奪”逐漸演化為“認(rèn)知的爭(zhēng)奪”，人們的認(rèn)知將成為未來(lái)被爭(zhēng)奪和占有的重要資源，“得認(rèn)知者得天下”將成為未來(lái)傳播和社會(huì)建構(gòu)的一個(gè)最為重要的事實(shí)。

《傳媒》雜志社社長(zhǎng)兼主編楊馳原發(fā)表了題為《傳媒這十年》的主題演講。傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展變化與國(guó)家的發(fā)展進(jìn)步密切相關(guān)，自黨的十八大確立“兩個(gè)百年”的奮斗目標(biāo)以來(lái)，中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)在這十年間發(fā)生了深刻變化，對(duì)這十年間傳媒產(chǎn)業(yè)的變化與成就進(jìn)行回顧與提煉，具有深刻的意義。他從思想引領(lǐng)、資源整合、科技創(chuàng)新、深度融合、規(guī)范發(fā)展和產(chǎn)業(yè)增速發(fā)展共六個(gè)方面總結(jié)了中國(guó)傳媒近十年的改革創(chuàng)新和非凡成就，重點(diǎn)介紹了中國(guó)傳媒業(yè)在媒體與技術(shù)融合發(fā)展方面的累累碩果。十年來(lái)，中國(guó)媒體產(chǎn)業(yè)由產(chǎn)業(yè)化向輿論引領(lǐng)化導(dǎo)向轉(zhuǎn)變，各類資源不斷整合創(chuàng)新，傳媒新科技廣泛、深入運(yùn)用，相關(guān)政策法規(guī)制度在革新中逐漸完善，產(chǎn)業(yè)增速在全球大大領(lǐng)先。

蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院執(zhí)行院長(zhǎng)陳龍教授發(fā)表了題為《全球媒介化進(jìn)程中的中國(guó)式媒介制度實(shí)踐》的主旨演講，詳細(xì)闡述了媒介化研究學(xué)派及其主要理論淵源，指出媒介化是當(dāng)今社會(huì)的一個(gè)突出現(xiàn)象，深度媒介化無(wú)所不在，中國(guó)式媒介實(shí)踐是全球媒介化的第一現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)前全民媒介化實(shí)踐帶來(lái)了傳媒生態(tài)的解構(gòu)與重構(gòu)，推動(dòng)了媒介的深度融合，促進(jìn)了中國(guó)式媒介制度實(shí)踐。中國(guó)式的媒介制度實(shí)踐最為突出的表現(xiàn)是將媒介實(shí)踐融入到社會(huì)治理體系當(dāng)中。媒介深度融合則主要表現(xiàn)為媒體經(jīng)營(yíng)方式和新聞生產(chǎn)方式的變革、媒介文化的嬗變以及媒介制度的創(chuàng)新。

北海道大學(xué)伊藤直哉教授聚焦于“Z世代”這一群體。他指出Z世代人群是當(dāng)前信息行為研究的重要研究對(duì)象，近年來(lái)關(guān)于Z世代人群的討論逐漸增多。他對(duì)美國(guó)及東亞三個(gè)國(guó)家（中、日、韓）的Z世代人群特征進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)與美國(guó)相比，東亞三國(guó)的Z世代人群比重相對(duì)偏低。他指出，Z世代是改變世界和傳媒的人群，相較于其它世代，Z世代人群的占比對(duì)各國(guó)傳媒環(huán)境影響較大，針對(duì)該人群的研究十分必要。他還詳細(xì)介紹了不同世代的劃分標(biāo)準(zhǔn)，并結(jié)合具體案例和研究，闡述了有關(guān)Z世代人群的特征以及與之相關(guān)的調(diào)查結(jié)果。研究結(jié)果顯示，代際差異會(huì)影響認(rèn)知和專注的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，具體而言，相較于其他世代的人群，Z世代人群對(duì)于視覺信息和多任務(wù)的處理更為熟練，對(duì)于沉浸行為中的時(shí)間流逝有更強(qiáng)的感知。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李洋教授的發(fā)言聚焦于“論文電影及其亞洲表述”。他從媒介生態(tài)以及影視創(chuàng)作環(huán)境的變革出發(fā)，對(duì)“論文電影（Essay Film）”進(jìn)行了追根溯源，闡釋了論文電影研究的三個(gè)階段：第一階段是概念醞釀與提出階段，尚未形成明確的理論線索；隨后發(fā)展至以1991年和2003年舉辦于維也納和巴黎的兩個(gè)學(xué)術(shù)會(huì)議為標(biāo)志的第二階段，這一階段論文電影開始受到理論家的影響；最近十年是論文電影研究的第三階段，在個(gè)人化平臺(tái)式創(chuàng)作的背景下，學(xué)界興起了關(guān)于論文電影的研究熱潮。此外，他還介紹了論文電影的五個(gè)層次：電影創(chuàng)作、電影觀念、公關(guān)宣教、文體精神以及批判思維。他認(rèn)為，當(dāng)前我們已由“投影屏幕”時(shí)代步入了“總體屏幕”時(shí)代。“總體屏幕”時(shí)代的突出特點(diǎn)是個(gè)人生產(chǎn)的崛起，大量的個(gè)人創(chuàng)作作品通過媒介在各類平臺(tái)上傳播，自我創(chuàng)作的現(xiàn)象十分普遍。在這種背景下，“論文電影”這類電影創(chuàng)作模式得到了更多的討論。隨后，他將視角細(xì)化至亞洲論文電影，介紹了數(shù)位運(yùn)用反抗精神進(jìn)行文化批評(píng)書寫的亞洲論文電影導(dǎo)演及其代表作品，并指出盡管論文電影這一概念發(fā)源于西方，但或許如今已到了由亞洲藝術(shù)家們通過論文電影這一文體進(jìn)行自我表達(dá)、書寫民族命運(yùn)的時(shí)代。

啟航新征程：尋求國(guó)際文化交流與合作新方略

媒介全球化的時(shí)代背景下，先進(jìn)的媒介通訊技術(shù)打破了時(shí)空的限制，大眾傳播媒介使國(guó)家、區(qū)域間的聯(lián)系更為便捷。東北亞地區(qū)經(jīng)濟(jì)存在一定互補(bǔ)性，合作擁有良好的基礎(chǔ)和條件。同時(shí)，“一帶一路”建設(shè)正呈現(xiàn)向東北亞延伸的趨向，為區(qū)域合作注入了新動(dòng)力，開辟了新空間。在這種背景下，思考東北亞區(qū)域合作的新模式和新路徑，開啟東北亞傳媒合作的新征程，既能進(jìn)一步豐富有關(guān)區(qū)域合作的理論寶庫(kù)，又能為地區(qū)的和平繁榮和穩(wěn)定貢獻(xiàn)積極能量。

遼寧大學(xué)新聞與傳播學(xué)院院長(zhǎng)程麗紅教授作了題為《東北區(qū)域新聞傳播史研究的戰(zhàn)略意義與國(guó)際視野》的演講。她指出，東北地區(qū)緊鄰四國(guó)，具有得天獨(dú)厚的地緣優(yōu)勢(shì)，是展現(xiàn)多國(guó)政治、文化與透視多國(guó)關(guān)系的窗口，是與周邊俄、日、韓等國(guó)家進(jìn)行交流的良田沃土。目前關(guān)于東北亞地區(qū)的國(guó)際傳播研究大多囿于單向度的文化流動(dòng)，而缺乏“對(duì)視”的研究視角。針對(duì)國(guó)際傳播，她認(rèn)為，中國(guó)在對(duì)外進(jìn)行傳播時(shí)需根植于本土話語(yǔ)，同時(shí)明確地以受眾為本位。未來(lái)，面向東北亞地區(qū)的國(guó)際傳播與交流應(yīng)更多地在對(duì)視研究中探索出科學(xué)路徑與方法，可以嘗試在東北亞地區(qū)建立起多國(guó)參與的多邊資源庫(kù)。

美國(guó)達(dá)特茅斯學(xué)院助理教授謝瓊聚焦于現(xiàn)代東北的多民族文學(xué)。她首先討論了中國(guó)東北地區(qū)對(duì)于近現(xiàn)代東亞文學(xué)的意義，指出中國(guó)東北在東亞文化語(yǔ)境中是十分重要的存在，但中國(guó)東北的跨國(guó)文學(xué)對(duì)于東亞文學(xué)的意義卻往往被忽視。中國(guó)東北地區(qū)是整個(gè)東亞文學(xué)中一個(gè)非常顯著的意象，擁有豐富的政治和文化意涵，許多東亞著名作家的作品與中國(guó)東北有關(guān)?；钴S于中國(guó)東北的跨國(guó)文學(xué)，促進(jìn)了現(xiàn)代東亞各國(guó)國(guó)族文學(xué)的定型，推動(dòng)了各國(guó)語(yǔ)境中對(duì)國(guó)族文學(xué)這一概念的反思。她總結(jié)道，各國(guó)國(guó)族文學(xué)的核心并不是封閉的，而恰恰是在同地域鄰居之間的交流關(guān)系中獲得自身的身份認(rèn)同，這有助于進(jìn)一步思考東北亞環(huán)境中的國(guó)家文化關(guān)系。

中國(guó)傳媒大學(xué)新聞學(xué)院院長(zhǎng)隋巖教授圍繞“同構(gòu)”這一概念展開討論，通過一系列鮮明生動(dòng)的實(shí)例，來(lái)解釋“同構(gòu)”的唯一性概念。他指出，同構(gòu)的存在是與社會(huì)意識(shí)形態(tài)密不可分的，同構(gòu)是一種強(qiáng)制性傳播，也是一種終極傳播，是教育的結(jié)果。同構(gòu)總會(huì)與媒介共謀，形成一種“軟暴力”，使受眾從一個(gè)同構(gòu)陷入另一個(gè)新的同構(gòu)之中，在同構(gòu)的傳播中被俘虜。他還將“同構(gòu)”這一理念放置于國(guó)家形象傳播領(lǐng)域中進(jìn)行闡述，他認(rèn)為，同構(gòu)雖是一種小技巧，但它往往能夠起到大杠桿、長(zhǎng)效果的作用。

日本朝日放送電視紀(jì)實(shí)事務(wù)局長(zhǎng)藤田貴久發(fā)表了題為《以亞洲友好為目的——作為電視紀(jì)實(shí)工作者的信念》的主旨演講。研討會(huì)恰逢中日邦交正常化50周年之際，他首先回溯了藤野嚴(yán)九郎先生與魯迅先生的友誼故事，回顧了中日友好交往的歷史，表達(dá)了中日友好交流的愿望。在演講中，他詳細(xì)介紹了其制作的跨國(guó)主題紀(jì)錄片的內(nèi)容、歷史背景以及創(chuàng)作過程。他認(rèn)為，人民之間的交流往來(lái)不應(yīng)該與國(guó)家之間的關(guān)系混為一談，作為一名節(jié)目制片人，他始終堅(jiān)持以亞洲友好為目的挖掘、報(bào)道事實(shí)真相，致力于通過節(jié)目采訪等各種形式，努力在日本與中國(guó)、朝鮮、蒙古國(guó)等多個(gè)國(guó)家之間搭建起友好交流的橋梁。

韓國(guó)放送通信電波振興院、放送傳媒策劃總監(jiān)安泳珉以《傳媒環(huán)境變化與韓國(guó)數(shù)字傳媒新產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略》為題，運(yùn)用翔實(shí)的數(shù)據(jù)對(duì)目前韓國(guó)的數(shù)字傳媒產(chǎn)業(yè)環(huán)境進(jìn)行了全景式介紹，描繪了當(dāng)下韓國(guó)媒體的基本生態(tài)，同時(shí)以一系列韓國(guó)知名的IP影視作品，闡釋韓國(guó)影視作品的制作流程以及多樣化傳播戰(zhàn)略。此外，他表示，利用超現(xiàn)實(shí)虛擬制作技術(shù)這項(xiàng)數(shù)字創(chuàng)新技術(shù)，能夠在很大程度上縮減制作費(fèi)用和時(shí)間，并且能減少碳排放、實(shí)現(xiàn)綠色生產(chǎn)。他還介紹了超現(xiàn)實(shí)虛擬制作技術(shù)在韓國(guó)釜山世界博覽會(huì)中的運(yùn)用。他表示，希望未來(lái)韓國(guó)能夠與周邊國(guó)家一起，加強(qiáng)傳媒領(lǐng)域的國(guó)際合作，舉辦更多國(guó)際盛會(huì)，共同推進(jìn)數(shù)字媒體制作技術(shù)的發(fā)展。

蒙古國(guó)立文化藝術(shù)大學(xué)副校長(zhǎng)敖德蘇榮教授從蒙古國(guó)高等教育及傳媒人才培養(yǎng)的角度，對(duì)該大學(xué)的傳媒藝術(shù)專業(yè)發(fā)展進(jìn)行了全方位講述，具體包括國(guó)際活動(dòng)參與情況、文化藝術(shù)成果、培養(yǎng)結(jié)構(gòu)體系等。她指出，媒體藝術(shù)學(xué)科建設(shè)不僅是學(xué)科知識(shí)問題，還關(guān)系到社會(huì)關(guān)系、政治、社會(huì)發(fā)展以及周邊環(huán)境影響等問題。她希望能夠在文化交流與建設(shè)方面提供蒙古力量，可通過建立東北亞媒體藝術(shù)教育中心，與東北亞周邊國(guó)家高校進(jìn)行更多雙向的學(xué)術(shù)交流合作，互通有無(wú)，實(shí)現(xiàn)未來(lái)媒體藝術(shù)學(xué)科的國(guó)際共贏發(fā)展。

此次東北亞傳媒國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)還設(shè)立了兩個(gè)青年論壇，來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)的二十多名青年學(xué)者圍繞“東北亞傳媒藝術(shù)研究：國(guó)族形象及跨國(guó)傳播”“東北亞國(guó)際傳播研究：全球視野與在地經(jīng)驗(yàn)”兩個(gè)主題展開研討，交流了最新研究成果與前沿思考，為東北亞傳媒研究貢獻(xiàn)了新視角與新聲音。

作者吳文汐系東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院（新聞學(xué)院）教授鐘秋月系東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院（新聞學(xué)院）碩士研究生

本文系吉林省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“東北亞網(wǎng)絡(luò)國(guó)際傳播平臺(tái)發(fā)展戰(zhàn)略研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2021WT4）的階段性成果。

【編輯：曲涌旭】