科幻電影從“元年”到“多元”

闕政

《霹靂貝貝》《錯(cuò)位》《珊瑚島上的死光》——今年，上海國(guó)際電影節(jié)科幻電影周出現(xiàn)了三部“老片子”。盡管都創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代，但這三部科幻片仍然一票難求，除了經(jīng)典的魅力，與這些年科幻電影類型的復(fù)蘇也不無(wú)關(guān)系——2019年，《流浪地球》的成功開(kāi)啟了全新的“科幻電影元年”，四年過(guò)去，大銀幕上誕生了不少科幻與軟科幻電影：《瘋狂的外星人》《被光抓走的人》《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》《流浪地球2》……

上影節(jié)的科幻主題論壇上，又有不少主創(chuàng)“預(yù)告”了他們未來(lái)的科幻片計(jì)劃：郭帆在籌備《流浪地球3》，陸川的《749局》歷時(shí)三年已在收尾階段，講述太空救援的《群星閃耀時(shí)》、家庭科幻題材的《莫莉的冒險(xiǎn)》、探討科技與孤獨(dú)的《我看見(jiàn)兩朵一樣的云》、現(xiàn)實(shí)主義軟科幻短片集《明日生存指南》等等不同主題不同風(fēng)格的科幻片正蓄勢(shì)待發(fā)，齊心協(xié)力要將“科幻電影元年”推送到全新的“科幻電影多元”時(shí)代。

郭帆：

找到技術(shù)與情感的連接

《流浪地球》系列的導(dǎo)演郭帆有一個(gè)外號(hào)，人稱“賽博妲己”——他被人工智能深深魅惑，像個(gè)科學(xué)狂人一樣，每天只睡三四個(gè)小時(shí)，拍戲之外的時(shí)間都在研究新科技——他的團(tuán)隊(duì)目前正在分類24個(gè)人工智能應(yīng)用，探索如何將它們使用在未來(lái)的電影創(chuàng)作之中。他說(shuō)：“我們要去面對(duì)技術(shù)革新，因?yàn)槲磥?lái)已來(lái)?！?/p>

曾經(jīng)，科幻是郭帆對(duì)電影熱愛(ài)的那個(gè)起點(diǎn)，正因?yàn)橄矚g科幻，他才決定去當(dāng)導(dǎo)演?！拔矣X(jué)得熱愛(ài)是有引力的，它能夠讓我們這幫人聚在一起?！迸臄z《流浪地球》之前，他先請(qǐng)來(lái)21位科學(xué)顧問(wèn)幫助搭建整個(gè)世界觀，建立起一個(gè)可信的未來(lái)世界作為基礎(chǔ)。影片上映后，片中的“洛希極限”“引力彈弓”等科學(xué)概念和“地球落跑”的悲壯幻想吸引了無(wú)數(shù)擁躉。

上影節(jié)的科幻主題論壇。

不過(guò)，在郭帆看來(lái)，科幻電影的核心卻是電影，而不是科幻。他舉了諾蘭名作《星際穿越》的例子：“電影里面有一個(gè)高維的世界和有一個(gè)想和你說(shuō)話的書架，如果這個(gè)高維世界的黑洞和主角庫(kù)珀、他女兒的情感無(wú)關(guān)的話，這個(gè)黑洞就變得沒(méi)有意義。我們真正感動(dòng)是因?yàn)槔锩婕夹g(shù)、高概念的設(shè)定，可以讓他的父親看到女兒逐漸老去，讓年輕的父親見(jiàn)到老去的女兒，這種極致的情感部分最讓我們動(dòng)容，而不是因?yàn)榭吹胶诙磿?huì)怎么樣?！?p>

郭帆。

他曾接觸到一些更年輕的新導(dǎo)演，提到很多科幻項(xiàng)目，但都有一個(gè)共同的問(wèn)題：“他們會(huì)關(guān)注的是科技屬性中的高概念，他們嗨的是技術(shù)。但我們不要忘掉科幻電影的本質(zhì)是電影，而電影的核心是情感——如果我們的高概念、高技術(shù)和情感沒(méi)有關(guān)系的話，它就變成了科普，所以如何把這些東西結(jié)合在一起非常重要。”他會(huì)建議年輕導(dǎo)演在創(chuàng)作科幻片時(shí)，先去表達(dá)情感，再連接高概念：“如果這個(gè)高概念可以被替換，那就沒(méi)有意義；如果不能好好表達(dá)情感，它就不是一部好的電影。在情感之后，我們討論的科幻部分更多是人與基礎(chǔ)理論或者科學(xué)技術(shù)的關(guān)系，依然要放在人的角度上講。如果脫離人的邏輯，只是去討論某些科學(xué)理論或者新的技術(shù)，其實(shí)也變得沒(méi)有意義?！?/p>

籌備《流浪地球2》時(shí)，他就一直在考慮這個(gè)問(wèn)題：什么樣的技術(shù)，能和情感連接？“第一集是地球在發(fā)動(dòng)機(jī)的推動(dòng)下，往外走；第二集是在尋找內(nèi)方向。開(kāi)篇的時(shí)候可以看到非常傳統(tǒng)的祭奠故人的方式：燒紙，想念逝去的人，還會(huì)念叨，有一天也許會(huì)再見(jiàn)到……所以影片中到結(jié)尾的時(shí)候，圖宏宇通過(guò)數(shù)字技術(shù)真的進(jìn)到了虛幻的世界，和他的女兒再次相見(jiàn)。這種連接的意思是我們需要把技術(shù)、想象和情感緊緊地綁在一起?！?/p>

《流浪地球2》的校園路演讓郭帆看到青少年觀眾對(duì)科幻片的喜愛(ài)，“能夠給孩子們心中埋下熱愛(ài)科學(xué)、勇于想象的種子，讓我們覺(jué)得科幻非常有意義。而且科幻是一種語(yǔ)言，它是全世界通用的、也是通俗的語(yǔ)言，它能夠讓更多海外觀眾認(rèn)識(shí)到我們，也是一個(gè)很好的載體”。

最近，郭帆團(tuán)隊(duì)剛剛嘗試用人工智能生成了視頻。但他對(duì)此并不感到得意，反而有些焦慮：“我覺(jué)得那是一個(gè)技術(shù)革新。我們都知道電影經(jīng)歷了幾個(gè)時(shí)期，比如膠片時(shí)代，暫且把它理解為電影工業(yè)化的1.0，膠片時(shí)代經(jīng)歷了百年，真正的數(shù)字時(shí)代很短，不到30年的時(shí)間，我們可以把它稱之為工業(yè)化的2.0。而現(xiàn)在工業(yè)化的3.0人工智能時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，它在很多方面都在革新我們對(duì)未來(lái)影視的創(chuàng)作、制作的深入理解?！?h3>陸川：

85%的科幻電影是災(zāi)難片

和郭帆一樣感受到來(lái)自技術(shù)革命壓力的還有陸川導(dǎo)演。只因最近，他試戴了新款VR眼鏡Apple Vision Pro，深受震動(dòng)：“當(dāng)時(shí)我的感覺(jué)是‘未來(lái)已至，所有在科幻片中看到的梗，比如《鋼鐵俠》的實(shí)驗(yàn)室里，用手去抓（虛擬世界的）瓶子，把瓶子扔到廢紙簍里，它已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，而且是裸手，沒(méi)有操縱感。觀影的方式被徹底顛覆，我覺(jué)得3D電影院不會(huì)再有，3D電影會(huì)有，但是彈射的時(shí)候，單眼4K、兩只眼睛8K，同時(shí)它的亮度、景深還原、立體感，給你的感受是非常強(qiáng)悍的，它給你的不是100寸電視，是個(gè)巨幕的感覺(jué)。比如感受恐龍的頭探出來(lái)，物理的角度感覺(jué)它的頭確實(shí)從墻壁里出來(lái)了3米左右，大概是這種感覺(jué)，而且它實(shí)時(shí)互動(dòng)，你從左邊走到右邊的時(shí)候，它的眼睛會(huì)盯著你，實(shí)時(shí)的渲染、實(shí)時(shí)的互動(dòng)?！?/p>

AI強(qiáng)大到可以改變很多東西，《1號(hào)玩家》里所有人都天天戴著眼鏡在另一個(gè)虛擬世界生活的畫面，在陸川看來(lái)已不太遙遠(yuǎn)：“我們老在說(shuō)元宇宙，我一直不太相信這個(gè)事，但這個(gè)設(shè)備出來(lái)之后，它給元宇宙一個(gè)真正的入口。我覺(jué)得技術(shù)的進(jìn)化速度快到讓你壓抑，在分裂式的變化面前，幾何級(jí)數(shù)新的知識(shí)、新的變革撲面而來(lái)的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)壓抑感：一天要學(xué)一個(gè)甚至幾個(gè)新軟件，一堆功能。怎么突然變成一個(gè)小學(xué)生，甚至變成一個(gè)嬰兒？”

“所以大量的科幻電影都是災(zāi)難片，幾乎占85%以上。這樣的一種比例代表了科幻電影的使命和思考——人類對(duì)自身的發(fā)展、對(duì)未來(lái)充滿恐懼，充滿焦慮。比如9年前拍攝的《機(jī)械姬》，在探討很嚴(yán)肅的問(wèn)題：人工智能是否會(huì)統(tǒng)治這個(gè)世界、摧毀人類？現(xiàn)在Open AI出來(lái)之后，大家已經(jīng)在非常嚴(yán)肅地討論這個(gè)事，硅谷很多CEO都在簽名說(shuō)要設(shè)置法律去限制它的發(fā)展。其實(shí)那部科幻電影已經(jīng)預(yù)見(jiàn)到這種自動(dòng)化和過(guò)度使用的人工智能，會(huì)如何影響人類發(fā)展的進(jìn)程?！?p>

陸川。

陸川從小也是個(gè)科幻迷，喜歡探索UFO，相信地外生命。“那時(shí)看儒勒·凡爾納的小說(shuō)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)大量的科幻小說(shuō)都變成了現(xiàn)實(shí)。就像達(dá)芬奇畫的很多小圖，做的很多小設(shè)計(jì)，最后都變成了現(xiàn)實(shí)。所以我覺(jué)得科幻是電影類型中非常美妙的一種，確實(shí)可以放飛想象力，把你對(duì)未來(lái)的期待，或者把你對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中科技的痛點(diǎn)、生活的痛點(diǎn)、社會(huì)關(guān)系的痛點(diǎn)，都可以投射到未來(lái)，希望用一種更好的方式把它解決掉?！?/p>

他籌拍了三年之久的科幻片《749局》，源起于當(dāng)年的親身經(jīng)歷：“在歷史上有這么一個(gè)單位，原來(lái)叫749部隊(duì)，我大學(xué)畢業(yè)到這個(gè)部隊(duì)報(bào)到?！标懘▌?chuàng)作了一個(gè)關(guān)于青春成長(zhǎng)的故事，把背景設(shè)定在2030年：“走了一年多彎路，這些彎路我是被我的團(tuán)隊(duì)帶著的，他們一直要做設(shè)定，在那個(gè)時(shí)代、那個(gè)時(shí)候，大家戴什么手表、用什么手機(jī)、還用不用手機(jī)、開(kāi)不開(kāi)車、車得什么樣……越來(lái)越細(xì)致。我在一開(kāi)始的時(shí)候很嗨這個(gè)事，因?yàn)橐貥?gòu)一個(gè)世界。后來(lái)就會(huì)覺(jué)得自己心里很空，這個(gè)空不知道哪兒來(lái)的，但是慢慢當(dāng)整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)都在走這條道的時(shí)候，我后來(lái)才聽(tīng)到一個(gè)詞叫‘Scientific Collection（科學(xué)采集），你做的都是Collection（采集），你好像在做一個(gè)大的發(fā)明創(chuàng)造，在創(chuàng)造一個(gè)新世界，但基本上在科幻電影史上都有了，到最后到底要講什么樣的電影故事？講什么樣的人類命運(yùn)？科幻片不是奇觀電影，一定要有非常強(qiáng)大或者非常動(dòng)人的價(jià)值觀去支撐它。所有的科幻對(duì)于我自己來(lái)說(shuō)，它一定要結(jié)合強(qiáng)大的人物故事，強(qiáng)大的故事邏輯?！?/p>

史上最賣座的科幻片《阿凡達(dá)》也給了他同樣的啟發(fā)：“我特別喜歡第一部，但是看完之后發(fā)現(xiàn)，這部電影不就是《與狼共舞》嗎？它在講一個(gè)反殖民的故事，它和《與狼共舞》的故事殼幾乎是一致的，然后第二部《水之道》差不多也是這樣，都能找到經(jīng)典影片里基本的故事殼原型。他們討論的是一個(gè)人類母體，但《阿凡達(dá)》系列有一個(gè)非常漂亮的科幻包裝?！?h3>董潤(rùn)年：科幻是一種方法，多元是中國(guó)的未來(lái)

寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的外星人》和《流浪地球》一樣，在2019年的賀歲檔登場(chǎng)，用喜劇片的形式豐富了“科幻電影元年”的內(nèi)涵。影片的編劇之一董潤(rùn)年，后來(lái)又拍攝了自己的導(dǎo)演處女作《被光抓走的人》，同樣是科幻片，主題卻關(guān)乎愛(ài)情。

他說(shuō)，當(dāng)年和寧浩導(dǎo)演合作《瘋狂的外星人》時(shí)，前期劇本就磨了長(zhǎng)達(dá)三年時(shí)間，多次推翻，都是為了尋找一種“中國(guó)科幻特殊的語(yǔ)境”：“我覺(jué)得時(shí)代發(fā)展很快，在剛開(kāi)始創(chuàng)作《瘋狂的外星人》的時(shí)候大概是2012年，那時(shí)整個(gè)電影界還在討論中國(guó)觀眾能不能接受中國(guó)的科幻電影，以中國(guó)人為主角的科幻電影，還在討論這個(gè)問(wèn)題。所以當(dāng)時(shí)很重要的精力都放在本土化上：中國(guó)觀眾已經(jīng)習(xí)慣了好萊塢式的科幻電影，不光是視效方面，而且是在整體的敘事方式方面。中國(guó)電影如果想做科幻，讓觀眾能夠接受以中國(guó)人為主角的科幻，除了視覺(jué)效果上本土化以外，在敘事方式、敘事手段上有沒(méi)有什么本土化的方法。”

團(tuán)隊(duì)嘗試了許多方法，“挖掘一些民族的特點(diǎn)、喜劇性的呈現(xiàn)，包括對(duì)酒文化的熱愛(ài)，我覺(jué)得都是在尋找一種和當(dāng)時(shí)觀眾的連接”。董潤(rùn)年說(shuō)，“我覺(jué)得整個(gè)過(guò)程對(duì)我來(lái)說(shuō)有很大的獲益，后面再創(chuàng)作自己的科幻電影，包括未來(lái)科幻創(chuàng)作的時(shí)候，都是在試圖努力找到中國(guó)敘事上的特色——在特效上、視覺(jué)效果上，我們現(xiàn)在的頂尖水平和好萊塢已經(jīng)在接軌，水平逐漸接近，但講故事的方式上還有什么特點(diǎn)？將來(lái)科幻電影創(chuàng)作，如果要展現(xiàn)500年以后或者1000年以后的未來(lái)是什么樣，或者展現(xiàn)遠(yuǎn)古的、神話時(shí)代的科幻，到底應(yīng)該怎么展現(xiàn)？我覺(jué)得這是創(chuàng)作者最大的挑戰(zhàn)。當(dāng)我們把這些幻想中的東西具象化、實(shí)體化、視覺(jué)化以后，整體的邏輯能不能自圓其說(shuō)，這個(gè)邏輯和觀眾的感受、觸感、理解能否結(jié)合起來(lái)？這些都是難度和挑戰(zhàn)?！?p>

董潤(rùn)年。

在董潤(rùn)年看來(lái)，中國(guó)的科幻電影應(yīng)該有各種各樣的類型?！氨旧碇袊?guó)故事非常豐富，整個(gè)素材來(lái)源、故事人物原型的來(lái)源非常豐富，在這么大的人口基數(shù)情況下，情感的體驗(yàn)也是非常豐富的，應(yīng)該有各種不同的類型。”他從1994年就開(kāi)始讀《科幻世界》雜志，對(duì)科幻小說(shuō)涉獵頗深?！捌鋵?shí)在科幻小說(shuō)創(chuàng)作上，國(guó)內(nèi)非常多元化，現(xiàn)在這種多元化還沒(méi)有完全體現(xiàn)在電影方面，但我覺(jué)得后面應(yīng)該有機(jī)會(huì)體現(xiàn)?！?/p>

理由之一，是“中國(guó)的觀眾正在快速地體驗(yàn)各種新的科技生活，不管是AI，還是在一些網(wǎng)絡(luò)技術(shù)方面，我們的體驗(yàn)在全世界都是最獨(dú)特的，這些方面到底怎么體現(xiàn)在創(chuàng)作之中，是現(xiàn)在的科幻作者們應(yīng)該考慮的問(wèn)題”。董潤(rùn)年說(shuō)，“做電影的人經(jīng)常在說(shuō)大數(shù)據(jù)，其實(shí)我覺(jué)得大數(shù)據(jù)對(duì)普通人的影響已經(jīng)深深地根植到了生活中的每一刻，甚至你在生活中會(huì)遇到什么人，會(huì)遇到什么樣的情感經(jīng)歷，我覺(jué)得在將來(lái)可能都會(huì)受到大數(shù)據(jù)的影響?？苹秒娪斑€是要植根于現(xiàn)在生活里遇到的可能性，因?yàn)榭苹帽旧聿皇翘貏e明確的類型，它只是一種方法，用這種方法來(lái)創(chuàng)作各種各樣類型、各種各樣不同的電影?！?/p>

對(duì)他來(lái)說(shuō)，科幻就是一個(gè)“面向未來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義”，“這和時(shí)代有關(guān)系，和一個(gè)社會(huì)整體的發(fā)展都有關(guān)系。尤其是從19世紀(jì)末到20世紀(jì)以來(lái)，是科技高速發(fā)展、加速發(fā)展的時(shí)間，任何一個(gè)普通人都已經(jīng)開(kāi)始習(xí)慣了高科技在我們生活中的作用。人類是有幻想的本能，不管是寫小說(shuō)，還是欣賞任何文藝作品，都是在進(jìn)行某種文藝幻想。當(dāng)高科技和我們生活這么緊密地結(jié)合在一起的時(shí)候，任何一個(gè)普通觀眾，潛移默化地都習(xí)慣了站在科學(xué)邏輯的角度去進(jìn)行幻想，去體驗(yàn)當(dāng)下、考慮未來(lái)。當(dāng)下年輕觀眾在世界范圍內(nèi)都是教育程度比較高的群體，對(duì)科技很敏感，這恰恰決定了中國(guó)的科幻題材可能在科學(xué)邏輯方面的要求蠻高的，我覺(jué)得這是未來(lái)中國(guó)的創(chuàng)作者進(jìn)行科幻創(chuàng)作時(shí)需要注意的東西”。

電影藝術(shù)，自誕生之日起就有著鮮明的科技發(fā)展烙印，科幻電影更是電影藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)融合碰撞的產(chǎn)物，將科技發(fā)展、科技想象與藝術(shù)想象、美學(xué)探索深度融合，在光與影的變化中，創(chuàng)造一個(gè)迷人的世界。隨著上海科技影都“元宇宙創(chuàng)制基地”的誕生，隨著占地2000平方米的LED虛擬拍攝棚的即將落成，中國(guó)科幻電影在科技加持下，正迎來(lái)一個(gè)前所未有的好時(shí)代，從“元年”走向“多元”，未來(lái)已來(lái)。