技術(shù)改變了什么：數(shù)據(jù)新聞中的事實(shí)建構(gòu)
——基于11個(gè)數(shù)據(jù)新聞作品的改良話語(yǔ)分析（DNVA）

□ 惠一蘅 王雪瑩 邵昱誠(chéng)

技術(shù)對(duì)新聞事實(shí)的形塑從未止歇。隨著越來(lái)越豐富的技術(shù)形式進(jìn)入新聞生產(chǎn)過(guò)程，“事實(shí)”的定義與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也與以往不同。作為新技術(shù)，大數(shù)據(jù)與可視化技術(shù)也改變著新聞生產(chǎn)的面貌，如：有些新聞事實(shí)無(wú)法被直接觀察到，而是新聞生產(chǎn)者基于多個(gè)已有事實(shí)的關(guān)聯(lián)挖掘出的；區(qū)別于傳統(tǒng)的即時(shí)性事實(shí)報(bào)道，歷時(shí)性新聞事實(shí)報(bào)道也開(kāi)始增多。

上述新現(xiàn)象與新聞事實(shí)的邊界關(guān)系較深，因此，本研究以大數(shù)據(jù)與可視化技術(shù)深入應(yīng)用的數(shù)據(jù)新聞為研究對(duì)象，對(duì)相關(guān)學(xué)者、從業(yè)者進(jìn)行深度訪談，并基于話語(yǔ)分析的思路改良DNVA法（Discursive News Values Analysis，話語(yǔ)性的新聞價(jià)值分析），試圖建立一種創(chuàng)新的、應(yīng)用于數(shù)據(jù)新聞話語(yǔ)分析的實(shí)證研究方法。研究者抽取2019-2021年“中國(guó)數(shù)據(jù)內(nèi)容大會(huì)”的11篇獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行話語(yǔ)分析，試圖探究：數(shù)據(jù)新聞中的各類技術(shù)如何整合事實(shí)材料，建構(gòu)起新聞事實(shí)？進(jìn)而思考數(shù)據(jù)新聞中的技術(shù)運(yùn)用如何影響新聞事實(shí)的邊界？

一、研究設(shè)計(jì)與方法

（一）研究對(duì)象與樣本收集

結(jié)合當(dāng)下國(guó)內(nèi)外數(shù)據(jù)新聞發(fā)展現(xiàn)狀，根據(jù)不同媒介載體，本研究將數(shù)據(jù)新聞分為五類：圖文報(bào)道、視頻、交互產(chǎn)品、網(wǎng)頁(yè)作品、圖片，分別選取這五類數(shù)據(jù)新聞作品，共計(jì)11篇樣本，樣本來(lái)自中國(guó)數(shù)據(jù)內(nèi)容大會(huì)上的獲獎(jiǎng)作品，該大會(huì)由浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院、數(shù)可視教育公益基金主辦，每年評(píng)選出優(yōu)質(zhì)的數(shù)據(jù)新聞作品。研究爬梳2019-2021年“中國(guó)數(shù)據(jù)內(nèi)容大賽”官網(wǎng)后，研究者將所獲100篇作品事前編碼為圖文報(bào)道、視頻、交互產(chǎn)品、網(wǎng)頁(yè)作品、圖片五類，再根據(jù)各類型作品數(shù)量的加權(quán)值分別抽取樣本量2、2、3、2、2，共計(jì)11篇獲獎(jiǎng)作品，具體樣本見(jiàn)表1。

表1：樣本列表

（二）研究方法

1.話語(yǔ)分析法

通過(guò)實(shí)證方法來(lái)回答“廣泛運(yùn)用著各類技術(shù)的數(shù)據(jù)新聞如何建構(gòu)新聞事實(shí)”這一問(wèn)題，從具象的數(shù)據(jù)新聞文本，到抽象的新聞事實(shí)邊界，超越語(yǔ)言學(xué)意義上的話語(yǔ)分析能夠?yàn)楸狙芯刻峁┮粋€(gè)可行的連接路徑。話語(yǔ)分析法除了對(duì)文本的、多模態(tài)的細(xì)節(jié)進(jìn)行透視以外，還能以“更清晰、更系統(tǒng)、更有趣的方式研究媒介話語(yǔ)”[1]。話語(yǔ)分析的對(duì)象不僅局限于單純文本，已拓展至多媒介、多模態(tài)內(nèi)容，這為運(yùn)用該方法分析數(shù)據(jù)新聞提供了支撐。

然而，話語(yǔ)分析尚未進(jìn)入數(shù)據(jù)新聞研究的領(lǐng)域。針對(duì)數(shù)據(jù)新聞的發(fā)展、內(nèi)容和規(guī)范研究，學(xué)者們多采用內(nèi)容分析法、文本分析法及描述歸納。故而，本研究團(tuán)隊(duì)對(duì)DNVA（Discursive News Values Analysis，話語(yǔ)性的新聞價(jià)值分析）進(jìn)行了改良優(yōu)化，試圖為系統(tǒng)性檢驗(yàn)數(shù)據(jù)新聞話語(yǔ)構(gòu)建新聞價(jià)值的文本、視覺(jué)元素以及其他新元素提供一種具有創(chuàng)新性的有效途徑。這一方法兼顧了內(nèi)容分析嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木幋a過(guò)程以及話語(yǔ)分析對(duì)于文本的滲透力，該方法問(wèn)世以來(lái)，已經(jīng)得到了國(guó)內(nèi)外新聞傳播學(xué)和語(yǔ)言學(xué)學(xué)者的關(guān)注和重視，并且推動(dòng)了相關(guān)學(xué)術(shù)成果的產(chǎn)出，一定程度上被證明是行之有效的。

2.專家訪談法

本研究的目的在于研究新聞事實(shí)的建構(gòu)。不過(guò)，目前學(xué)界對(duì)新聞事實(shí)的邊界仍未形成共識(shí)，且由于數(shù)據(jù)新聞的特殊性，為其適配一套具有時(shí)新性的分析框架也是后續(xù)論證的邏輯起點(diǎn)。因此，本研究首先致力于構(gòu)建權(quán)威性、專業(yè)性和可操作性的新聞事實(shí)邊界指標(biāo)體系，再以此為基礎(chǔ)對(duì)所選樣本進(jìn)行話語(yǔ)分析式的抽絲剝繭，最終勾畫出新聞事實(shí)邊界的新輪廓。

本研究決定采用專家訪談法。該方法主要通過(guò)三個(gè)步驟實(shí)現(xiàn)：①產(chǎn)生初級(jí)指標(biāo)：將關(guān)于新聞?wù)鎸?shí)、技術(shù)與數(shù)據(jù)新聞的相關(guān)背景材料以及答復(fù)要求提供給專家，通過(guò)開(kāi)放性問(wèn)題獲得專家們的一輪意見(jiàn)；②指標(biāo)篩選：向?qū)＜野l(fā)放指標(biāo)篩選問(wèn)卷，獲得二輪意見(jiàn)；③建立指標(biāo)體系：結(jié)合各專家的意見(jiàn)對(duì)指標(biāo)進(jìn)行一定的修改、刪除、增加或合并。

此方法專業(yè)性強(qiáng)、信息反饋效能良好，研究者在訪談的過(guò)程中也注意將較先訪談的專家觀點(diǎn)納入訪談提綱，從而征詢后面專家的意見(jiàn)，以求獲得一定程度的共識(shí)，保證訪談話題的連續(xù)性、聚焦性和深入性。且該方法在對(duì)問(wèn)卷數(shù)據(jù)進(jìn)行分析的階段具有統(tǒng)計(jì)推斷的一定優(yōu)勢(shì)，能夠契合此項(xiàng)研究中指標(biāo)體系建構(gòu)的需求。

在訪談專家的選擇上，研究者兼顧研究目的、數(shù)據(jù)新聞和新聞理論研究的特點(diǎn)、專家身份的權(quán)威性與全面性，以及專家意見(jiàn)表的回收率，最終邀請(qǐng)深耕數(shù)據(jù)新聞、隸屬于新聞理論學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)、數(shù)據(jù)新聞內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)構(gòu)的專家共5人，詳見(jiàn)表2。

表2：被訪專家列表

（三）指標(biāo)構(gòu)建過(guò)程及結(jié)果

DNVA方法將文字與視覺(jué)元素分開(kāi)制作編碼表，參考以往制作編碼表的思路并綜合專家意見(jiàn)。本研究團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，不同于傳統(tǒng)文字報(bào)道、電視廣播新聞，數(shù)據(jù)新聞的特點(diǎn)是在同一篇作品中集合了多種媒體形式。

因此，將單篇數(shù)據(jù)新聞中對(duì)事實(shí)的呈現(xiàn)拆解為純文本、數(shù)據(jù)圖表、信息圖、照片、短片、交互組件、動(dòng)態(tài)效果和聲音八種模塊，從而分別構(gòu)建分析類目，這是本研究對(duì)DNVA方法改良的創(chuàng)新之處。其中，信息圖指的是除了照片、數(shù)據(jù)圖表以外的人造圖片模塊；交互組件指的是用戶可以通過(guò)手勢(shì)、語(yǔ)音等多種渠道與內(nèi)容進(jìn)行交流互動(dòng)的模塊；動(dòng)態(tài)效果指的是具有閃爍、移動(dòng)等動(dòng)態(tài)特征的單一模塊。此外，契合數(shù)據(jù)新聞數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、科學(xué)量化的特性，研究者在編碼過(guò)程中也相應(yīng)采取了一系列量化的手段，如計(jì)算瀏覽一篇完整數(shù)據(jù)新聞所需要?jiǎng)潱ǚ┻^(guò)的屏幕數(shù)量，測(cè)量每一篇數(shù)據(jù)新聞中文字、圖片等各類內(nèi)容的占比等，以求在還原新聞事實(shí)邊界的過(guò)程中豐富考察的維度。

根據(jù)專家意見(jiàn)，本研究對(duì)事實(shí)進(jìn)行以下六個(gè)維度的考察——事實(shí)來(lái)源的具象與抽象層面、事實(shí)的透明程度、事實(shí)的性質(zhì)以及對(duì)事實(shí)的處理方式，對(duì)不同信息模塊中技術(shù)與事實(shí)之間的關(guān)系進(jìn)行話語(yǔ)分析。綜合專家訪談結(jié)果與DNVA編碼表，系統(tǒng)考量數(shù)據(jù)新聞特征，對(duì)新聞事實(shí)建立了詳盡的分析圖示，見(jiàn)表3。

表3

二、研究發(fā)現(xiàn)

（一）數(shù)據(jù)新聞中的技術(shù)與新聞事實(shí)

統(tǒng)計(jì)10篇數(shù)據(jù)新聞作品中各信息模塊占比后發(fā)現(xiàn)，都涵蓋文字和數(shù)據(jù)圖表，僅有1份作品沒(méi)有涵蓋信息圖（見(jiàn)圖1）。故而，這三種信息模塊為數(shù)據(jù)新聞呈現(xiàn)事實(shí)時(shí)最為廣泛運(yùn)用的形態(tài)；值得注意的是，盡管文字仍保有較高的量級(jí)占比，但圖表才是數(shù)據(jù)新聞在事實(shí)呈現(xiàn)上最重要的板塊，在整體占比上已經(jīng)超越了文字，傳統(tǒng)報(bào)道中鮮少出現(xiàn)的信息圖，已成為數(shù)據(jù)新聞中幾乎必備的元素之一（見(jiàn)圖2）。這正是大數(shù)據(jù)、可視化技術(shù)與新聞結(jié)合后，對(duì)于事實(shí)重構(gòu)的巨大改變。

圖1

圖2

7篇作品中出現(xiàn)了動(dòng)態(tài)效果，在視頻類作品中，動(dòng)態(tài)效果通常伴隨著其他信息模塊共同出現(xiàn)，且出現(xiàn)的頻率非常高并貫穿整個(gè)作品。而在5篇交互產(chǎn)品和網(wǎng)頁(yè)作品中，交互組件顯然成為此類型作品必需的呈現(xiàn)方式之一，令人意外的是，1篇圖片類作品中也出現(xiàn)了交互組件（見(jiàn)圖1、圖3）。顯然，交互技術(shù)、動(dòng)畫制作技術(shù)也逐步滲透進(jìn)數(shù)據(jù)新聞的部分作品中，交互組件依靠查詢、返回與拉動(dòng)時(shí)間軸等方式，改變了傳統(tǒng)線性的閱讀方式，從而讓新聞事實(shí)的重構(gòu)突破了時(shí)間限制；而動(dòng)態(tài)效果則并不涵蓋信息，通常伴隨著其他板塊共同出現(xiàn)，通過(guò)強(qiáng)調(diào)、放大、引導(dǎo)的作用，改變了新聞事實(shí)重構(gòu)時(shí)的表達(dá)方式，新聞生產(chǎn)者擁有了更多針對(duì)事實(shí)的敘事技巧，可以利用動(dòng)態(tài)效果進(jìn)行作品重點(diǎn)的呈現(xiàn)。

圖3

此外，有6篇作品出現(xiàn)了聲音，有4篇作品出現(xiàn)了含有事實(shí)信息的聲音，有3篇作品含有事實(shí)信息的聲音伴隨著短片畫面一起出現(xiàn)，還有3篇作品采用了背景音樂(lè)作為聲音，1篇作品還采用了特效聲音。3篇作品中出現(xiàn)了短片，5篇作品中出現(xiàn)照片（見(jiàn)圖1）。聲音、短片及照片板塊的共同出現(xiàn)，豐富了數(shù)據(jù)新聞呈現(xiàn)新聞事實(shí)的手段和維度，同時(shí)也體現(xiàn)了技術(shù)對(duì)新聞事實(shí)呈現(xiàn)的改變——傳統(tǒng)的新聞事實(shí)呈現(xiàn)中鮮少出現(xiàn)背景音樂(lè)，特效聲音更是罕見(jiàn)。

（二）事實(shí)的來(lái)源

1.廣泛的二手材料與信息挖掘技術(shù)

在本研究選取的樣本中，僅兩篇作品包含了面對(duì)面采訪得到的一手信息，其余作品的事實(shí)材料均來(lái)自其他媒體、國(guó)家/國(guó)際機(jī)構(gòu)數(shù)據(jù)平臺(tái)、數(shù)據(jù)供應(yīng)商及互聯(lián)網(wǎng)公開(kāi)資料。學(xué)者1指出：

在數(shù)據(jù)新聞?lì)I(lǐng)域，從信源看，相對(duì)地，我們更加依賴那些“非人”的消息來(lái)源，這可能是與傳統(tǒng)新聞報(bào)道相對(duì)倚重于“人”這一消息來(lái)源相比最顯著的特征。當(dāng)下國(guó)內(nèi)數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)機(jī)構(gòu)普遍具有稿件體量輕盈、生產(chǎn)周期短、采訪權(quán)受限等特點(diǎn)，大多時(shí)候并不需要記者動(dòng)用腳力前往現(xiàn)場(chǎng)，使得數(shù)據(jù)新聞中直接來(lái)源于記者實(shí)地走訪的事實(shí)材料大大減少。

值得思考的是，上述兩篇包含采訪的作品均為新聞院系學(xué)生作品。在訪談中，從業(yè)者4談到：

校園媒體為了一個(gè)選題可以做一個(gè)月甚至更長(zhǎng)時(shí)間，多方面慢慢打磨，但是對(duì)我們來(lái)說(shuō)，要考慮效率、排期。

新聞院系學(xué)生會(huì)利用更加充足的時(shí)間和初始的熱情與好奇心，做出更加豐滿的作品。值得更多學(xué)者、從業(yè)者與管理者反思和調(diào)整。

除了親身采訪與現(xiàn)成數(shù)據(jù)，由技術(shù)挖掘或創(chuàng)造出的信息也是數(shù)據(jù)新聞的重要內(nèi)容基礎(chǔ)，如代碼爬取的社交平臺(tái)數(shù)據(jù)與文本、衛(wèi)星采集的空間數(shù)據(jù)，以及通過(guò)算法建模模擬輸出的虛擬數(shù)字，都拓展了事實(shí)材料來(lái)源的渠道，為人們帶來(lái)隱藏于生活表面之下的信息增量。

2.人文性的轉(zhuǎn)移

從事實(shí)材料的來(lái)源看，與傳統(tǒng)采寫產(chǎn)生的新聞相比，數(shù)據(jù)新聞?shì)^少與具體的普通人面對(duì)面對(duì)話。這一人文關(guān)懷的缺口，被新聞生產(chǎn)者對(duì)技術(shù)的能動(dòng)利用填補(bǔ)起來(lái)。學(xué)者1認(rèn)為：

數(shù)據(jù)新聞中的部分消息來(lái)源盡管以“非人”的方式呈現(xiàn)，但其實(shí)背后仍然與人密切相關(guān)，往往是對(duì)人類活動(dòng)的統(tǒng)計(jì)和記錄，且統(tǒng)計(jì)和記錄這些的也往往是人或者由人創(chuàng)造的算法和機(jī)器。

從業(yè)者4根據(jù)自身實(shí)踐經(jīng)歷提供了更加具體的解釋：

數(shù)據(jù)是冷冰冰的，但都是人產(chǎn)生的。我個(gè)人不覺(jué)得只有把普通人作為采訪源才能展現(xiàn)出人文性，我們用外賣平臺(tái)的數(shù)據(jù)展現(xiàn)武漢人民在疫情下的生活，這也是人文性的體現(xiàn)。由此可見(jiàn)，技術(shù)賦予了人文性更多呈現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的人文性于技術(shù)之下并未消散，只是在實(shí)現(xiàn)方式上發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

（三）事實(shí)的處理：可視化、空心事實(shí)與三手事實(shí)

11份樣本均采用了大量的數(shù)據(jù)圖表作為事實(shí)的呈現(xiàn)方式，7篇作品在編碼中都獲得了高于“信息效能較高，能夠較為清晰地說(shuō)明專業(yè)知識(shí)”、信息效能的李克特量表（Likert scale，一種評(píng)分加總式量表）分值高于3分的評(píng)價(jià)，證明數(shù)據(jù)圖表的確在專業(yè)性事實(shí)的闡釋與傳達(dá)上，具有自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，并且改變了專業(yè)性事實(shí)傳達(dá)的慣用事實(shí)呈現(xiàn)方式。

然而，這并不意味著可視化技術(shù)對(duì)于專業(yè)事實(shí)的呈現(xiàn)百利而無(wú)一害，由于圖表相較于文字而言，具有更高的專業(yè)理解門檻，事實(shí)的呈現(xiàn)效能很大程度有賴于制作者的制圖水平與表達(dá)水平。樣本《南方暴雨成災(zāi)，這一切是如何發(fā)生的？》的第二張數(shù)據(jù)圖中呈現(xiàn)了部分南方城市降水量，卻并沒(méi)有告知讀者選擇這些南方城市的標(biāo)準(zhǔn)；第三張水位圖中并沒(méi)有包含具體的數(shù)字，看不出具體水位警戒線的數(shù)字，只能看出哪個(gè)水域超過(guò)了水位警戒線，這就導(dǎo)致原本在傳統(tǒng)文字表達(dá)中可以完整呈現(xiàn)的事實(shí)被技術(shù)用華麗的呈現(xiàn)形式所包裝，致使呈現(xiàn)出的新聞事實(shí)出現(xiàn)缺失。

同時(shí)，編碼發(fā)現(xiàn)，有兩篇作品沒(méi)有標(biāo)注數(shù)據(jù)來(lái)源或信源，而在標(biāo)注了數(shù)據(jù)來(lái)源的作品中，仍有三篇作品標(biāo)注的信源因表述模糊或來(lái)源網(wǎng)站消失等無(wú)法追溯。2015年，有學(xué)者提出，國(guó)內(nèi)數(shù)據(jù)新聞?lì)I(lǐng)域并沒(méi)有確立一套相對(duì)完整、全面且具有針對(duì)性的專業(yè)規(guī)范[2]。而5年之后的數(shù)據(jù)新聞作品依然不能完全符合專業(yè)規(guī)范，數(shù)據(jù)通常給讀者以客觀、可靠、精準(zhǔn)的印象，而由于目前標(biāo)注數(shù)據(jù)來(lái)源意識(shí)與制圖規(guī)范意識(shí)等專業(yè)素養(yǎng)依舊并未普及，致使數(shù)據(jù)新聞中事實(shí)的真實(shí)性難以確認(rèn)，讓原本可靠的數(shù)據(jù)，反而有了借由“技術(shù)”外殼包裹“空心事實(shí)”的風(fēng)險(xiǎn)。

（四）事實(shí)的性質(zhì)

1.被擴(kuò)寫的時(shí)效性

盡管新聞的傳播環(huán)境在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代變得紛繁復(fù)雜，但時(shí)效性作為新聞價(jià)值的基本組成，一直是不變的核心原則之一。以往研究對(duì)時(shí)效性內(nèi)涵發(fā)展的闡釋集中于“時(shí)”的變化——從傳統(tǒng)媒體時(shí)代的“及時(shí)”發(fā)展為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“即時(shí)”“全時(shí)”[3]，從靜態(tài)的、切片式的“新近事件”報(bào)道到直播與實(shí)時(shí)更新數(shù)據(jù)的新聞產(chǎn)品，一定程度上體現(xiàn)出事實(shí)材料有了新的報(bào)道技術(shù)加持后，能以動(dòng)態(tài)的、延展的方式呈現(xiàn)出來(lái)。

通過(guò)對(duì)樣本數(shù)據(jù)新聞的分析發(fā)現(xiàn)，新聞的由頭事件不一定已經(jīng)發(fā)生，如澎湃美數(shù)課的交互作品《東京奧運(yùn)會(huì)前，我們讓所有奧運(yùn)冠軍一起PK了一把》，便是在東京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕前作了預(yù)熱；同時(shí)，新聞?dòng)深^不再是獨(dú)立易碎的“一件事”，而是在社會(huì)上形成了注意力熱度的“議題”。例如，世界范圍內(nèi)對(duì)新冠疫苗研發(fā)進(jìn)程的關(guān)注和討論貫穿了2020年下半年，其間，果殼DATAMUSE團(tuán)隊(duì)于2020年9月2日發(fā)布交互作品《新冠疫苗研發(fā)進(jìn)度跟蹤》，整合全球疫苗研發(fā)公司與疫苗生產(chǎn)信息，并持續(xù)更新數(shù)據(jù)，在未有明確事件引爆的情況下獲得了微信平臺(tái)10萬(wàn)+關(guān)注；2020年6-7月，南方多處暴雨襲城，7月17日，澎湃美數(shù)課發(fā)布圖文作品《南方暴雨成災(zāi)，這一切是如何發(fā)生的？》，對(duì)廣泛發(fā)生于各地的水災(zāi)做了縱向與橫向?qū)Ρ确治?，同樣具有扎?shí)的新聞價(jià)值。除此之外，樣本亦關(guān)注持續(xù)存在的、甚至并未引起人們廣泛關(guān)注的“現(xiàn)象”，如恐怖主義、青年癌癥、女性罪犯。

這些樣本的事實(shí)材料來(lái)源各不相同，但無(wú)一不涉及帶有時(shí)間跨度的結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)。如1896-2016年期間31屆奧運(yùn)會(huì)（包括田徑、游泳和射擊三個(gè)大項(xiàng)）104個(gè)小項(xiàng)的冠軍成績(jī)、1970-2018年間191465次恐怖事件及相關(guān)描述、裁判文書(shū)網(wǎng)收錄的所有女性殺人案件文書(shū)……從“及時(shí)”到“即時(shí)”再到“歷時(shí)”，“事件發(fā)生”與“新聞發(fā)布”不再是兩個(gè)確定的時(shí)間點(diǎn)，時(shí)效性的測(cè)量亦不再拘泥于事實(shí)材料在時(shí)間上狹義的新與舊，在對(duì)新聞價(jià)值的評(píng)價(jià)重點(diǎn)由“時(shí)”轉(zhuǎn)為“效”，即重組后的事實(shí)材料是否還有深厚的現(xiàn)實(shí)意義。

這些事實(shí)材料一直存在，而在數(shù)據(jù)挖掘、數(shù)據(jù)分析及可視化技術(shù)大量介入新聞生產(chǎn)之前，記者難以將其結(jié)構(gòu)化、提煉結(jié)論與規(guī)律并以視覺(jué)符號(hào)清晰呈現(xiàn)，而技術(shù)使對(duì)“過(guò)去”的呈現(xiàn)不再限于文字的描述，開(kāi)發(fā)了事實(shí)材料的價(jià)值，成為擴(kuò)寫事實(shí)材料時(shí)效性的硬性支撐。

需要強(qiáng)調(diào)的是，“擴(kuò)寫”并不等于“改寫”，且數(shù)據(jù)新聞始終不應(yīng)脫離其與現(xiàn)實(shí)事件的關(guān)聯(lián)，否則會(huì)淪為沒(méi)有新聞性的數(shù)據(jù)報(bào)告。

2.客觀背后的隱性傾向

在專家訪談的過(guò)程中，學(xué)者P3提及：

有了技術(shù)，我們就會(huì)有更多“證據(jù)”，做成新聞以后，會(huì)有更大的說(shuō)服力，人們就更相信。數(shù)據(jù)，尤其是經(jīng)過(guò)科學(xué)調(diào)查發(fā)現(xiàn)的數(shù)據(jù)，比普通人談一個(gè)看法、平時(shí)去采訪一兩個(gè)人或者不全面的問(wèn)卷調(diào)查都更有說(shuō)服力和科學(xué)性。這點(diǎn)明了數(shù)據(jù)在傳播效果上給予受眾不可否認(rèn)的積極感受。在本研究分析的11篇樣本中，對(duì)數(shù)據(jù)的處理大多為整合、對(duì)比、疊加、關(guān)聯(lián)[4]等基礎(chǔ)方式，簡(jiǎn)單展現(xiàn)數(shù)據(jù)的歷時(shí)性趨勢(shì)與規(guī)律，較少涉及黑箱化的機(jī)器處理，一定程度上阻止了數(shù)據(jù)處理環(huán)節(jié)中可能發(fā)生的可信度隱性磨損。而對(duì)于如《全球大流行是如何發(fā)生的》這樣數(shù)據(jù)處理方式較為復(fù)雜的作品，想要追溯其處理過(guò)程較為困難，當(dāng)閱讀時(shí)遇到理解障礙時(shí)，缺乏明確的路徑進(jìn)行追問(wèn)和探索。這一方面敦促制作者在把握事實(shí)材料時(shí)更加謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)；另一方面，也需要制作者在作品附錄提供詳細(xì)的處理方式，以供受眾核實(shí)所呈現(xiàn)信息的準(zhǔn)確性（該作品沒(méi)有提供此類背景信息）。

雖然在傳統(tǒng)的媒體操作規(guī)范中，大多情況下是將報(bào)道與評(píng)論分開(kāi)的，但通過(guò)分析樣本作品對(duì)事實(shí)材料的處理方式，本研究發(fā)現(xiàn)，數(shù)據(jù)新聞敘事的強(qiáng)問(wèn)題意識(shí)與對(duì)事實(shí)材料的深度挖掘，使其帶有“評(píng)價(jià)事件”的天然合理性。數(shù)據(jù)處理與分析的方向、可視化配色背后的色彩象征、背景音樂(lè)的選用、動(dòng)態(tài)效果的喚起機(jī)制設(shè)定，將原本只需用白紙黑字呈現(xiàn)的事實(shí)材料層層包裹，無(wú)不展現(xiàn)了新聞制作者的立場(chǎng)與價(jià)值。例如，作品《我們與癌的距離：癌癥真的年輕化了嗎？》的可視化圖表中，粉色代表女性數(shù)據(jù)，藍(lán)色代表男性數(shù)據(jù)；視頻作品《數(shù)據(jù)可視化全球恐怖主義襲擊》運(yùn)用沉重的背景音樂(lè)和大量特效音樂(lè)（走針聲、爆炸聲等），喚醒受眾額外的生理感受。對(duì)于新聞作品而言，色彩、特效音、動(dòng)態(tài)效果都不屬于事實(shí)材料本身，其功能性大于信息性，但它們作為傳播鏈開(kāi)端的資料，已與最純粹的事實(shí)融為一體。為更好服務(wù)于事實(shí)材料的傳遞，需要人對(duì)技術(shù)有更理性和深刻的理解與運(yùn)用。

3.新奇性陷阱

當(dāng)下，可視化不僅僅是美學(xué)形式的追求，更是一種功能需要[5]，其新奇的、符號(hào)化的視覺(jué)體驗(yàn)突破了靜態(tài)文字在形式上的沉悶感，是組成數(shù)據(jù)新聞必不可少的技術(shù)手段與內(nèi)容模塊。然而，可視化對(duì)新聞受眾的引誘愈大，便愈要分析可視化所呈現(xiàn)內(nèi)容的信效度。本研究針對(duì)樣本可視化呈現(xiàn)做分析，發(fā)現(xiàn)樣本中存在可視化形式與數(shù)據(jù)特征不匹配，可視化信息效能較低，甚至出現(xiàn)誤導(dǎo)性視覺(jué)語(yǔ)言等問(wèn)題。

《全球大流行是如何發(fā)生的》視頻版本中，一個(gè)圓圈代表500名死亡病例，數(shù)據(jù)為4643名，而右側(cè)僅出現(xiàn)9個(gè)圓圈，余數(shù)143便被直接省略，使得可視化并未完整反映出事實(shí)信息。作品的動(dòng)態(tài)的確會(huì)增加創(chuàng)意與新奇性，但這無(wú)法填補(bǔ)規(guī)范性喪失的缺口，也不利于事實(shí)材料的準(zhǔn)確呈現(xiàn)。

交互與動(dòng)態(tài)效果作為重要分析模塊，除了起引導(dǎo)、強(qiáng)調(diào)等具體作用，還承載了大部分視覺(jué)新奇感的制造。作品有的設(shè)計(jì)了大量交互組件與動(dòng)態(tài)可視化，每個(gè)頁(yè)面的圖表均可經(jīng)點(diǎn)擊變換形狀，但這種變化缺乏實(shí)際意義。技術(shù)在事實(shí)材料呈現(xiàn)形式的新奇性時(shí)，不應(yīng)使“豐富”成為“冗余”。

三、結(jié)語(yǔ)

本研究提供的過(guò)程中涉及數(shù)量的編碼均為人工手動(dòng)測(cè)量，存在難以規(guī)避的誤差。若這一編碼工作可以被機(jī)器取代，在具體數(shù)值方面能夠獲得更高的準(zhǔn)確度。本研究重點(diǎn)是建立一種契合數(shù)據(jù)新聞話語(yǔ)分析需要，專業(yè)且行之有效的實(shí)證分析方法，故而因精力受限導(dǎo)致本研究所選樣本數(shù)量較少，后續(xù)研究可在此研究方法的基礎(chǔ)上擴(kuò)大樣本量，以得出更具有廣泛性、更接近現(xiàn)實(shí)情況的結(jié)論。

由于本文立足實(shí)證主義，研究對(duì)象為具體的新聞材料，加之篇幅限制，研究沒(méi)有過(guò)多從抽象層面對(duì)“事實(shí)”本身涉及的認(rèn)識(shí)論和存在論問(wèn)題做出完整探討。

綜上論述，技術(shù)拓寬了事實(shí)材料選擇的廣度與深度，豐富了事實(shí)材料的呈現(xiàn)形式，通過(guò)多樣的媒體形式，讓不同的信息模塊拼合累加成具有現(xiàn)代社會(huì)特色的、更適合于新媒體環(huán)境傳播的作品。

與此同時(shí)，對(duì)技術(shù)的盲目崇拜與過(guò)度使用，也可能使事實(shí)材料偏離其誕生之初的意義。作為新聞生產(chǎn)者，需要“理解控制人們獲得信息方式的機(jī)制，及什么會(huì)加劇人們的認(rèn)知扭曲”[6]，從獲取事實(shí)材料到發(fā)布新聞之間的每個(gè)步驟都貫徹嚴(yán)格要求。

畢竟，技術(shù)游走于人類世界的一切行動(dòng)路徑，都以制造、操縱技術(shù)的“人”為起點(diǎn)，以運(yùn)行過(guò)程中涉及的“人”為必經(jīng)路標(biāo)，以想要認(rèn)知世界真實(shí)樣貌的“人”為終點(diǎn)。