古代言情的當(dāng)代折射

宋文喆

從2009年業(yè)余時(shí)寫就的《有女不凡》到如今炙手可熱的作品《洛九針》，起點(diǎn)“白金作家”希行以古言文風(fēng)與“大女主小說(shuō)”等作品標(biāo)簽為讀者熟知，并在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界獲得了較高知名度，其于2017年榮獲第二屆“中華文學(xué)基金會(huì)茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)”及《2017年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力TOP100榜單》女作家影響力第七名，作品《大帝姬》于2018年榮登“閱文超級(jí)IP風(fēng)云盛典暨第三屆中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜盛典”年度原創(chuàng)風(fēng)云榜，作品《君九齡》入選國(guó)家新聞出版廣電總局和中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合發(fā)布的2017年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介名單……這些標(biāo)簽卻從未成為希行自身創(chuàng)作的桎梏。十余年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也讓她成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的親歷者與見(jiàn)證人。

一、古言小說(shuō)創(chuàng)作之突破

希行目前為止所創(chuàng)作的作品大多可被歸類為“古代言情”小說(shuō)這一類型。作為時(shí)空背景的中國(guó)古代并不只是一個(gè)空殼，而是滲透在其內(nèi)容與形式的層面，《洛九針》滿滿的武俠風(fēng)格與行俠仗義的熱血精神、《大帝姬》王權(quán)機(jī)制中真假帝姬的謎題都是對(duì)中國(guó)古代傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)與文化風(fēng)俗的折射?！按┰健迸c“重生”也是希行小說(shuō)的特色，結(jié)合其古代言情的設(shè)定，融合而成的“古典架空”這一標(biāo)簽也顯得格外突出。但難得的是，希行的古典架空并非全然的脫離現(xiàn)實(shí)、天馬行空，而是結(jié)合了古今中外的各類文化成果，例如《回到古代當(dāng)獸醫(yī)》《重生之藥香》《藥結(jié)同心》《名門醫(yī)女》《嬌娘醫(yī)經(jīng)》等都是希行極具代表性的醫(yī)學(xué)題材小說(shuō)，作品中使用了大量的醫(yī)學(xué)元素。希行在寫作之前參考了大量的醫(yī)學(xué)相關(guān)專業(yè)知識(shí)，因此讀者在閱讀的過(guò)程中，不僅能夠感受文學(xué)本身的詩(shī)性之美，同時(shí)也能了解與醫(yī)學(xué)相關(guān)的信息點(diǎn)，開(kāi)闊自己的視野。這類小說(shuō)要素豐富、涉及面廣，實(shí)際上對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者自身的客觀知識(shí)積淀，甚至跨學(xué)科知識(shí)的掌握有著較高的要求，也是希行的作品能夠于浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之中脫穎而出的優(yōu)勢(shì)之一。

另一方面，希行的古代言情小說(shuō)也不止于“言情”。中國(guó)傳統(tǒng)的言情小說(shuō)模式是“才子佳人”，即男性通常在成功的標(biāo)準(zhǔn)為個(gè)人事業(yè)強(qiáng)大、獲得物質(zhì)財(cái)富的基礎(chǔ)之上“抱得美人歸”，對(duì)于男性的要求都是外在的、物質(zhì)的；而與其展開(kāi)感情線的女性則并不需要擁有太多的才華和學(xué)識(shí)，這類故事當(dāng)中，女性往往出場(chǎng)時(shí)臺(tái)詞較少，且性格上呈現(xiàn)出蒼白空洞、自主意識(shí)較差等被動(dòng)特點(diǎn)，對(duì)于女性的要求都是道德的、利他的，以被男主角追求為其成功的標(biāo)準(zhǔn)。而希行的古代言情小說(shuō)創(chuàng)作顯然突破了這一固有的模式，《嬌娘醫(yī)經(jīng)》中的程嬌娘、《君九齡》中的九齡、《第一侯》中的李明樓等女性主角均擁有獨(dú)立的個(gè)性、睿智的決斷力以及超高的行動(dòng)力，甚至有十八般武藝，這也使希行的女頻作品被很多讀者定義為“大女主小說(shuō)”。

二、女性自我意識(shí)之發(fā)展

在傳統(tǒng)的父權(quán)制敘事模式中，女性常以相夫教子、溫柔賢惠等利他性特征作為其標(biāo)簽化的“優(yōu)良品質(zhì)”。希行的小說(shuō)雖然常被歸類為女頻小說(shuō)，但是其具體寫作并不局限于男女的性別化刻板印象。比起附著于男性角色的“第二性”位置，希行作品中的女主角往往對(duì)個(gè)人的事業(yè)發(fā)展或命運(yùn)的追尋、真相的探索等問(wèn)題更加關(guān)注，而并不僅僅局限于男歡女愛(ài)、風(fēng)花雪月等愛(ài)情主題。

以《嬌娘醫(yī)經(jīng)》中的女主角程嬌娘為例，她本是一代皇后，在故事設(shè)定下重生至三百年前。一方面，程嬌娘追求自己的個(gè)人發(fā)展，不斷反思自身的意識(shí)局限；另一方面，她也背負(fù)著家族命運(yùn)的重?fù)?dān)，意在復(fù)仇與重塑家族榮耀。程嬌娘在性格上呈現(xiàn)出獨(dú)立自信、鎮(zhèn)定機(jī)敏、冷靜淡定等優(yōu)點(diǎn)，而這些特質(zhì)無(wú)不與現(xiàn)在的“大女主”、獨(dú)立女性特質(zhì)相吻合；《誅砂》的女主謝柔嘉亦是如此，本因未能援救落水的胞姐而對(duì)家庭心生愧疚，重生之后，想要通過(guò)自己的努力改變這一悲劇，然而卻在過(guò)程中發(fā)現(xiàn)至親家人并未像想象中那樣回饋?zhàn)约阂酝瑯拥膼?ài)，甚至為了利益對(duì)自己暗藏禍心，以致整個(gè)謝家隕落，女主則獨(dú)善其身。這一情節(jié)的安排，實(shí)際可以折射出女性在成長(zhǎng)中與原生家庭發(fā)生矛盾之時(shí)，并不一定要將自己置于被動(dòng)地位，將個(gè)人命運(yùn)與家庭命運(yùn)捆綁，而是可以站在事件之外冷靜思考。當(dāng)意識(shí)到家人與自己之間的關(guān)系并不像自己主觀意愿中那么美好時(shí)，女性亦可以選擇轉(zhuǎn)身離場(chǎng)，進(jìn)行親情的切割。

通過(guò)對(duì)比分析可見(jiàn)，希行筆下的女主往往呈現(xiàn)出與優(yōu)秀男性別無(wú)二致的獨(dú)立、果敢、冷靜等特質(zhì)。這也印證了希行曾說(shuō)的，在她自己寫作的當(dāng)下，她并不以性別作為某種對(duì)個(gè)人特質(zhì)的預(yù)設(shè)，而只把每個(gè)人物當(dāng)作真實(shí)的個(gè)體去描繪，有愛(ài)恨情仇，也有缺點(diǎn)和自我完善，其邏輯與行為以合適、恰當(dāng)為主，而絕非根據(jù)性別去區(qū)分。這也能夠折射出當(dāng)下語(yǔ)境中對(duì)于女性主體意識(shí)的強(qiáng)調(diào)，重點(diǎn)放在個(gè)人的事業(yè)發(fā)展、認(rèn)知發(fā)展等層面，而非收獲愛(ài)情或者家庭。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變遷之折射

作為與網(wǎng)絡(luò)媒介聯(lián)系最為緊密的文學(xué)類型，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其體量較大、類型繁多、受眾群體廣泛等特點(diǎn)，受到了文學(xué)研究界極大的關(guān)注。希行從一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家走上了職業(yè)化發(fā)展的道路，她也經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速的發(fā)展，見(jiàn)證了很多文學(xué)事件與文學(xué)現(xiàn)象。而在她的作品中，也可以體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的語(yǔ)境變化與時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。

從角色塑造的走向上看，希行作品中的女性主角存在著一定的共性，大多性格獨(dú)立果斷。在婚戀觀上，感情線也相應(yīng)有所弱化。而這類“大女主”在今年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界受到了女性讀者的熱烈歡迎，這說(shuō)明從讀者趣味上來(lái)說(shuō)，大家不再認(rèn)同女性畢生唯一的追求就是維系家庭的圓滿，女性無(wú)需附著于男性，婚戀也不是必需品。結(jié)合反思近年來(lái)受到極高關(guān)注的“無(wú)CP”小說(shuō)類型，可能就是感情線弱化之后的極端形態(tài)。

同時(shí)，比起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中常見(jiàn)的讓男女主角處于最核心地位、其他人只扁平地承擔(dān)功能化角色的敘事模式，希行在作品中往往更傾向于群像的刻畫(huà)，即每一個(gè)人物都有自己飽滿的形象與故事線。因此在讀者中甚至有“難猜男主”的評(píng)價(jià)，如《君九齡》中難分伯仲的陸云旗和朱瓚，但這恰恰是其“群像敘事”的表征之一?！毒琵g》陰郁病嬌的陸云旗、收獲女主芳心的朱瓚、逐步成長(zhǎng)為陽(yáng)光少年的方承宇、溫潤(rùn)君子又有黑化氣質(zhì)的寧云釗等，是否是女主角的“官配”、甚至是否與女主有愛(ài)情線都已不是決定性因素，不同的讀者皆能從作品中品出自己對(duì)人物的理解與偏好。《大帝姬》中功力深厚、大隱隱于市的老頑童四褐老師，知知堂里身份尊貴又才華橫溢的裴禽少爺，宅心仁厚、為保全他人寧可犧牲性命的青霞先生，希行作品中的人物常呈現(xiàn)出一種群像式、多元化的特征，每個(gè)角色的故事各有其亮點(diǎn)。讀者會(huì)感受到，即使并非作者所預(yù)設(shè)的“主角”，但是每一個(gè)角色都有其內(nèi)在的情感起伏與個(gè)性魅力，使得人物極其立體生動(dòng)。這不僅體現(xiàn)出了希行個(gè)人的寫作傾向，也體現(xiàn)出當(dāng)下整個(gè)文學(xué)語(yǔ)境乃至文化語(yǔ)境里個(gè)性化、多元化的特征。在時(shí)代的宏觀背景下，每個(gè)人都是小人物，而每個(gè)人的人生又有著其無(wú)可替代的意義。

希行接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作十余年，其本人的寫作史也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一面鏡子。通過(guò)梳理希行的代表作品及創(chuàng)作特點(diǎn)，可以看出她的作品就是在不斷跳出舒適圈，努力挖掘新內(nèi)容、新情節(jié)、新設(shè)定，哪怕是同樣古代言情背景下的穿越與重生模式，其故事動(dòng)線與劇情環(huán)節(jié)也鮮有完全照搬的自我重復(fù)和批量生產(chǎn)。這對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者無(wú)疑是一個(gè)很好的示范和鼓勵(lì)，在如今浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界，只有真正經(jīng)得起推敲、架構(gòu)飽滿、層次豐富的作品，才能夠在大浪淘沙之后閃耀自己的光芒。

責(zé)任編輯 張范姝