談版畫印痕的藝術(shù)魅力

張瑞淑

摘要：通過版畫概念和美學(xué)的融合發(fā)展情況及藝術(shù)發(fā)展史，引出版畫形式、版畫印痕的概念以及發(fā)展版畫印痕藝術(shù)魅力，以此研究。在肌理語言、色彩語言、明暗語言三種不同語言中均有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)魅力的結(jié)論，來分析版畫行業(yè)代表作的設(shè)計(jì)核心思路以及制作工藝和材料應(yīng)用。列舉以點(diǎn)、線、面角度說明了不同材料下版畫印痕的實(shí)現(xiàn)方法，介紹版畫的豐富印痕的實(shí)現(xiàn)過程。同時(shí)結(jié)合不同版種敘述了版畫印痕藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：版畫印痕藝術(shù)魅力

版畫是一種間接性繪畫，是一種印痕藝術(shù)。它是以“版”為媒介呈現(xiàn)在畫紙上，區(qū)別于別的畫種直接用筆、墨及顏料作畫。在現(xiàn)代漢語詞典中“痕跡”被解釋為指事物經(jīng)過后，可覺察的形影或印跡。在我們所朝夕相處的現(xiàn)實(shí)世界中，人類在生活過程中都會(huì)創(chuàng)造出痕跡，例如“小”的說是我們的腳步，“大”的說的是流星劃過等。同理在美術(shù)世界中，畫家的作畫活動(dòng)也是有痕跡疊加的，不同的畫種因?yàn)槭褂玫牟馁|(zhì)不同也會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的印痕效果。

一、版畫的繪畫形式

對(duì)于版畫而言，最常見的兩種繪畫形式就是分別使用樹木加工制成的版和使用由液態(tài)金屬提煉而來的版上使用不同工藝進(jìn)行加工繪畫，對(duì)于第一種趨向于自然的繪畫方式而言，有別于使用液態(tài)金屬提煉材料作為底板的另一種繪畫方式，其作品具有獨(dú)一無二的大自然的風(fēng)格，通常給人以傳統(tǒng)的感覺，因此深受廣大愛好者喜愛：而對(duì)于不同于使用樹加工制成版作為底板作畫的使用液態(tài)金屬提煉而來的版上作畫的另一種繪畫方式而言，由于其通常以腐蝕法繪畫為主，因此使用這種方式做出來的成品畫具有鮮明的光澤，在燈光下顯示出獨(dú)一無二的特殊質(zhì)感，因此也和上一種繪畫方式一樣，廣受其愛好者們的追捧。

版畫給予創(chuàng)作無限的活力和可能性的同時(shí)，也打破了傳統(tǒng)創(chuàng)作的局限性。版畫印痕因其美觀，立體感強(qiáng)等優(yōu)勢(shì)在世界范圍內(nèi)迅速傳播，但在我國推廣力度并不明顯，因此推廣藝術(shù)魅力與版畫印痕結(jié)合的這種藝術(shù)是非常有必要的，這可以拓寬我國畫家的視野，也能為豐富我國美術(shù)藝術(shù)種類做出一定的貢獻(xiàn)。

（一）版畫的應(yīng)用

通過研究印痕的藝術(shù)魅力，版畫的起源，發(fā)展，進(jìn)而了解版畫印痕在版畫中的應(yīng)用實(shí)例，其中，版畫印痕的美學(xué)起源和繪畫在社會(huì)中的職能改變有關(guān)。以前，繪畫的主要功能是幫助大腦記錄現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的重要事件，通過繪畫這一途徑，人們得以在事情發(fā)生很久以后快速回憶起畫面上的內(nèi)容，而現(xiàn)在，高科技的廣泛應(yīng)用使得繪畫原本的這一職能逐漸弱化，從此繪畫變成了一種能夠寄托藝術(shù)家個(gè)人情感的藝術(shù)語言，其中，帶有印痕的版畫就是非常重要的一個(gè)分支：而對(duì)于版畫印痕藝術(shù)魅力的起源和功用的變化，主要是由工業(yè)的進(jìn)步導(dǎo)致。版畫印痕是一種自然痕跡，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，版畫印痕的應(yīng)用也從以前單純的天然印痕繪畫演變成了現(xiàn)代豐富多彩的合成印痕繪畫，其作品多絢麗韶華而又不失風(fēng)雅，藝術(shù)家們將二者相結(jié)合構(gòu)成了多種多樣的優(yōu)秀綜合材料版畫作品。

二、石像畫與版畫印痕的關(guān)聯(lián)

（一）印痕

在繪畫的概念出現(xiàn)之前，印痕的概念就已經(jīng)存在了。早在元謀人生活的那個(gè)時(shí)期，他們就已經(jīng)懂得了利用骨骼碎屑和動(dòng)物的皮毛這些綜合材料制作各種各樣的裝飾品，這為后來印痕版畫獨(dú)樹一幟的迅速發(fā)展奠定了知識(shí)基礎(chǔ)。許多優(yōu)秀的綜合材料版畫中使用的裝飾圖像與元素都是這一時(shí)期的流傳下來的產(chǎn)物，這也為版畫的出現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在最早期的圖案中，圖案主要以各種長條為主，無論是東方還是美洲歐洲均是如此，他們開始把這些長條用各種綜合材料涂到墻上，把各種長條構(gòu)成的圖案烤到瓷器上，逐漸有了印痕版畫的影子。后來，隨著人類的發(fā)展，版畫作品也逐漸從抽象的數(shù)學(xué)幾何圖形轉(zhuǎn)變成了各種具象的生活圖景，而其載具也在逐漸發(fā)生變化。從最古老的石壁到現(xiàn)在的各種專用于繪畫的木板、絲網(wǎng)版和豐富多樣的畫紙。同時(shí)，不同國家地域的人們的印痕版畫有著截然不同的風(fēng)格，他們均促進(jìn)了美術(shù)歷史的發(fā)展，為世界美術(shù)做出了卓越貢獻(xiàn)。

（二）版畫印痕的核心

回顧過去，畫在巖石上的作品并不以裝扮巖石為目的，但這些畫在石頭上的作品卻表達(dá)了先人對(duì)美術(shù)深刻的理解和透徹的掌握和豐富的想象力，表達(dá)了先人對(duì)大自然的敬畏之情，他們把各種大自然的變換畫成自己所認(rèn)為的樣子，他們也由此產(chǎn)生了信仰，這不僅形成了版畫印痕的核心了力量，也對(duì)他們有許多積極影響，甚至影響后世。與東方版畫印痕發(fā)展不同，西方裝飾畫在古書中僅對(duì)古希臘等地的記載較多，同時(shí)他們的版畫印痕具有鮮明的獨(dú)特的風(fēng)格。

（三）東西方版畫的不同

在西方的諸多版畫藝術(shù)作品中，與東方最大的不同就在于西方繪圖的思路與東方有非常明顯的差距。在繪制圖像的思路上，西方的廣大藝術(shù)作品以平鋪狀態(tài)的造型居多，這種和人類視覺習(xí)慣相吻合的繪制圖像的方法可以給人帶來一種高端、雄偉的感受。西方對(duì)于人體造型方面又有著精準(zhǔn)的執(zhí)著，他們相信自己的作品應(yīng)該盡可能多地展示人體中美好的一面，而拋棄丑陋的一面，這個(gè)明顯的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下這些方面：身體的扭轉(zhuǎn)角度過大，超出了在一般狀態(tài)下人類能夠做到的最大弧度；在對(duì)展現(xiàn)需求美的地方描述時(shí)，將這一面擺放在正面，其次一面擺放在反面，同時(shí)把定格需求進(jìn)行一定程度的夸張?zhí)幚怼Ｕ怯捎谶@種獨(dú)特的西方風(fēng)格，西方的版畫才會(huì)在世界范圍內(nèi)有如此大的影響。

（四）石像畫與版畫印痕

石像畫就是在石頭上用各種各樣的工具雕刻出不同的痕跡，不同的痕跡匯聚在一起組成了一張完整的畫的輪廓，再將輪廓內(nèi)用不同的材料上色，即可得到一副栩栩如生的畫面輪廓，再用不同的材料對(duì)輪廓內(nèi)外的區(qū)域進(jìn)行上色操作，就得到了一幅石像畫。

再來觀察版畫的繪制流程，先在銅板或木板或某種材料的版上用不同的方式雕刻或侵蝕成所需要的的痕跡，再逐一進(jìn)行上色操作，最后在對(duì)邊緣和其余部分進(jìn)行上色，就繪制成了一張版畫。不難發(fā)現(xiàn)，將石壁上的凸起支出加以拓印手法處理的石像畫中的版畫印痕在許多地方有相似之處，因此討論石像畫與版畫印痕的相似之處是十分有必要的，它不僅能讓我們對(duì)版畫印痕的美學(xué)起源有著更深入的了解，也能提升我們對(duì)版畫印痕的審美。

三、研究印痕的目的

（一）印痕與藝術(shù)的結(jié)合

最先將藝術(shù)與印痕結(jié)合起來的時(shí)候，也就是繪畫這一概念出現(xiàn)的時(shí)候。從遠(yuǎn)古時(shí)期人們就懂得了利用印痕來計(jì)數(shù)，利用印痕來記錄圖像，不久之后，人們逐漸發(fā)現(xiàn)有些印痕組成的圖像十分美觀，而美的概念也就這樣誕生了，最原始的美學(xué)也是由印痕組成的圖像衍生出來的。可以說，印痕是藝術(shù)的載體，藝術(shù)是印痕的延伸。版畫這一藝術(shù)即是一種最典型的以印痕為主要載體的藝術(shù)，研究版畫的繪畫方法，即“首先找到一種材料，而后在畫板內(nèi)制作一層凹凸的印痕，等印痕完全干燥后在畫板上畫出自己想要的圖案，隨后再制作一層凹凸的印痕，待其完全干燥后、再根據(jù)三維立體圖像畫出所繪物品的第二層結(jié)構(gòu)，之后重復(fù)上述過程幾十次”后可知，印痕是版畫創(chuàng)作過程中最重要的元素，而版畫是一種藝術(shù)，因此可以說版畫是結(jié)合印痕與藝術(shù)的一個(gè)不可多得的典型。版畫使藝術(shù)得以通過印痕這一途徑得以綻放。

（二）營造畫面意境美

版畫也同樣是一種不可或缺的典型，印痕是意境的載體，同時(shí)意境也是印痕的延伸。許多印痕結(jié)合在一起可以營造出多種多樣的意境，無論是歡喜、憤怒、哀傷亦或者是快樂，都可以通過版畫印痕這一重要途徑傳遞給觀眾。在此觀察版畫的繪畫方法，即“首先找到一種材料，而后在畫板內(nèi)制作一層凹凸的印痕，等印痕完全干燥后在畫板上畫出自己想要的圖案，隨后再制作一層凹凸的印痕，待其完全干燥后再根據(jù)三維立體圖像畫出所繪物品的第二層結(jié)構(gòu)，之后重復(fù)上述過程幾十次”后可知，這種意境并不是像其他繪畫那樣是二維的，而是一種接近三維的多維度多層次的高級(jí)表達(dá)，因此，印痕所能營造出的意境美是遠(yuǎn)非其他繪畫種類所能比擬的。

四、印痕的實(shí)踐意義

（一）印痕的偶然性

在生活中印痕無處不在，桌子經(jīng)過一段時(shí)間的使用會(huì)有痕跡，椅子經(jīng)過一段時(shí)間的使用也會(huì)有痕跡，痕跡產(chǎn)生的原因非常多，不一一贅述，但印痕在生活中的產(chǎn)生絕大多數(shù)情況下都是一種偶然。印痕在版畫中的出現(xiàn)雖然多數(shù)是人為的，但總會(huì)有一小部分印痕是由于材料，天氣或意外事件等等不確定的事物造成的，因此在繪制和印制過程中，總會(huì)有偶然的印痕產(chǎn)生。無論是銅板、木板亦或是絲網(wǎng)版，其在制版過程中都具有不確定性，即偶然性，這種偶然性不僅促成了版畫那獨(dú)一無二的美學(xué)特性，也是創(chuàng)造意境美的一種重要途徑。因此研究印痕在制版中的偶然性對(duì)于研究版畫印痕的獨(dú)特的藝術(shù)魅力的實(shí)踐意義是十分重要的。

（二）偶然性的產(chǎn)生

從哲學(xué)上來講，偶然性的產(chǎn)生是一種必然，也就是說，產(chǎn)生偶然性是一種必然，而必然是具有一定程度上的藝術(shù)魅力的，因此同理可得，偶然性的產(chǎn)生是具有美學(xué)價(jià)值的，這樣來看，版畫繪制過程中的偶然性也是版畫印痕藝術(shù)魅力的一部分，印痕正是由于各種基于偶然性的出乎意料的特性，具備了其他美術(shù)種類所不具備的偶然性之美，這也足以大大增加版畫繪制過程中的不確定性，趣味性，也可以提升畫師對(duì)于偶然性之美的不懈追求，研究偶然性如何產(chǎn)生同時(shí)也能夠提高畫師控制偶然性所達(dá)到的特殊效果的能力，是版畫印痕中不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)。

（三）實(shí)現(xiàn)版畫印痕藝術(shù)魅力的必然條件

偶然性的產(chǎn)生可以是一定程度下的人為干預(yù)的結(jié)果，畫師可以利用偶然性來凸顯自己作品的表現(xiàn)形式，這樣不僅可以使自己的作品更加具有版畫印痕藝術(shù)魅力，也能讓自己的獨(dú)特風(fēng)格不斷提升。正確的利用偶然性創(chuàng)作出畫師心之所想的美感，需要畫師養(yǎng)成良好的繪制習(xí)慣，掌握豐富的技巧，細(xì)心觀察周圍環(huán)境，提升自身的審美能力。偶然性也離不開必然性，偶然性為創(chuàng)作者提供了寶貴的創(chuàng)作思路，達(dá)到出人意料的印痕效果。只有充分了解不同情況下偶然性產(chǎn)生的條件，偶然性所能達(dá)到的不同效果，并且大量練習(xí)，充分實(shí)踐，才可能在偶然性之美的控制方面達(dá)到預(yù)想之效果。

五、豐富的印痕形式對(duì)版畫的畫面效果的提升

（一）版畫材料多樣性賦予畫面的印痕效果

直接性綜合材料是版畫中使用最為廣泛的一種材料，這種材料具有經(jīng)濟(jì)、實(shí)用性強(qiáng)等諸多優(yōu)勢(shì)。其中很多材料可以直接在版上粘貼，這些材料本身的肌理無需再次加工就可以被創(chuàng)作者直接使用。粘貼實(shí)物是重要手段之一，紙板凹印利用紙板自身的粗糙程度進(jìn)行深淺顏色的轉(zhuǎn)換。直接使用紙板進(jìn)行凹印在一定程度上方便了創(chuàng)作者的繪畫并節(jié)約了時(shí)間，只需要直接將實(shí)體粘貼到畫板上即可，具有作畫速度快、制作難度低等好處，是綜合材料版畫中最長使用的材料。由于直接性綜合材料直接對(duì)實(shí)物進(jìn)行粘貼操作，所以對(duì)材料要求較高，同時(shí)一些復(fù)雜材料難以尋找導(dǎo)致了直接性綜合材料的諸多局限性。為了改善這一現(xiàn)象，間接性綜合材料出現(xiàn)了。這些間接性綜合材料中有很多材料不能直接使用，需要二次加工才能用于版畫創(chuàng)作。這樣雖然和直接應(yīng)用材料相比略顯繁瑣，但也能做出許多直接性綜合材料難以表達(dá)出的特殊效果。例如：金剛砂需要與膠調(diào)和才能使用。這些間接性綜合材料的使用在很大程度上豐富了版畫的材料選擇庫，給予畫家們更加自由的發(fā)揮空間，這亦促使材料版畫藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。隨著材料創(chuàng)作技術(shù)的成熟，直接性綜合材料和間接性綜合材料也逐漸不能完全滿足畫家們對(duì)個(gè)人風(fēng)格的追求，因此創(chuàng)作者也開始探索更多性能的材料作為突破口，利用尋找替代材料來打破固有創(chuàng)作思維的局限。這種方式以表達(dá)為第一要素，不再有思維局限性，是一種創(chuàng)新的新思維方式。對(duì)這些材料的研究對(duì)于版畫藝術(shù)魅力的評(píng)估具有重要的實(shí)際意義。

（二）對(duì)銅板和絲網(wǎng)版畫面印痕效果的理解

1．以點(diǎn)、線、面角度闡述銅版畫印痕效果

銅板上的版畫印痕藝術(shù)類似于我國的活字印刷術(shù)，和取自自然樹作為自身繪畫材料的另一種繪制方式完全不同。在繪制其作品時(shí)，首先需要將該印版的想要作畫的部分按黑白灰明暗的不同的調(diào)整腐蝕時(shí)長。無論是點(diǎn)、線還是面，都需要對(duì)銅板這一材質(zhì)有著深入的理解，只有獲得對(duì)銅板這一材質(zhì)的深入理解，才能將點(diǎn)、線和面這三種看似截然不同的手法應(yīng)用自如，將平面空間的基本元素組成形象從而營造出天然的意境之美。

2．以點(diǎn)、線、面角度闡述絲網(wǎng)版畫印痕效果

“絲網(wǎng)版畫與其他版畫種類相比，由于使用版材不同、印刷機(jī)制不同，呈現(xiàn)的表現(xiàn)特點(diǎn)也必然與其他版畫種類不同。絲網(wǎng)版的印痕效果與銅板有很大不同，在絲網(wǎng)版中，可以認(rèn)為線和面都是由點(diǎn)構(gòu)成的，因此此處討論的實(shí)際是點(diǎn)的印痕效果。點(diǎn)是所有圖形的基礎(chǔ)，通常被看作零維對(duì)象，在絲網(wǎng)版里，細(xì)小的痕跡組成的同形態(tài)的線與面呈現(xiàn)出不同的視覺特效。這里點(diǎn)與點(diǎn)形成了整體關(guān)系，有序又無序的產(chǎn)生了多元的構(gòu)成方式、位置布局的空間感，構(gòu)成絲網(wǎng)藝術(shù)的魅力。

3．版畫技法的完善對(duì)畫面印痕效果的影響

版畫和其它種類的藝術(shù)一樣，都需要很多不同的技法的綜合應(yīng)用，而版畫印痕是版畫中最考驗(yàn)畫師對(duì)于美學(xué)的研究程度和其對(duì)不同技法的掌握程度，譬如，版畫的地板的色彩可能會(huì)有不只一種顏色，而顏色控制以及轉(zhuǎn)換就顯得十分重要，這一部分及其考驗(yàn)繪畫者的繪畫功底，只有能夠巧妙的控制筆觸并且融入多種多樣的畫法，才能更好的達(dá)到繪畫者想要表現(xiàn)的要求，因此是否能完善自己的技法是一個(gè)畫師能否成功畫好一張版畫的關(guān)鍵。此外，顏色關(guān)系技法的掌握程度也同樣會(huì)嚴(yán)重影響一幅畫的美觀程度，版畫通常是在深色和淺色之間作畫，這也是版畫技法的核心所在，所以正確的控制深色來表達(dá)想要表示為深色的東西同時(shí)巧妙的控制淺色來正確的表達(dá)想要表示為淺色的東西就顯得至關(guān)重要了，因?yàn)樯鲜黾记刹粌H會(huì)對(duì)畫面美感產(chǎn)生不可估量的影響，也會(huì)對(duì)印痕是否具有美學(xué)價(jià)值，也就是藝術(shù)魅力產(chǎn)生重要的影響。由此可見，畫面印痕的效果的不同，依托于不同版畫技法的完善。

4．從科技發(fā)展角度看版畫印痕藝術(shù)魅力

照相機(jī)是對(duì)版畫印痕產(chǎn)生沖擊的最主要的科技產(chǎn)物。照相機(jī)是一種用于記錄身邊事物并將其儲(chǔ)存為黑白或彩色的二維數(shù)碼文件或膠片的儀器，照相機(jī)一開始均為黑白相機(jī)，在記錄版畫印痕方面并不是十分清晰明了，但是隨著科技的發(fā)展，照相機(jī)逐漸由原來的老式膠片黑白相機(jī)轉(zhuǎn)換為新式膠片彩色相機(jī)，這時(shí)的照相機(jī)已經(jīng)能夠記錄許多版畫印痕，此時(shí)版畫印痕的美學(xué)也由于彩色相機(jī)的記錄快速發(fā)展起來，使越來越多的畫師得以觀看到更好的版畫作品，這在一定程度上促進(jìn)了版畫這一繪畫種類的發(fā)展，再后來，隨著數(shù)碼相機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，照片開始可以向全球范圍傳播，此時(shí)由于更多的畫師得以欣賞到更加優(yōu)異的版畫作品，版畫開始以一種全新的高速度發(fā)展起來，這其中，美學(xué)以及版畫印痕藝術(shù)魅力也在不斷快速發(fā)展。由此可見，照相機(jī)可以記錄更加真實(shí)的印痕，因此在很大程度上促進(jìn)了版畫印痕美學(xué)的發(fā)展。

六、結(jié)合版種談版畫印痕藝術(shù)魅力

對(duì)于版畫而言，最常見的兩種繪畫形式就是分別使用樹加工制成的版和使用由液態(tài)金屬提煉而來的版上使用不同工藝進(jìn)行加工繪畫，對(duì)于第一種趨向于自然的繪畫方式而言，有別于使用液態(tài)金屬提煉材料作為底板的另一種繪畫方式，其作品具有獨(dú)一無二的大自然的風(fēng)格，通常給人以傳統(tǒng)的感覺，因此深受廣大愛好者喜愛：而對(duì)于不同于使用樹加工制成版作為底板作畫的使用液態(tài)金屬提煉而來的版上作畫的另一種繪畫方式而言，由于其通常以腐蝕法繪畫為主，因此使用這種方式做出來的成品畫具有鮮明的光澤，在燈光下顯示出獨(dú)一無二的特殊質(zhì)感，因此也和上一種繪畫方式一樣，廣受其愛好者們的追捧。綜上所述，兩種不同風(fēng)格的版畫印痕繪畫方式繪制而成的作品均有自身獨(dú)特的風(fēng)格，且都受到人們的青睞。

七、結(jié)語

印痕是版畫這種藝術(shù)的靈魂，印痕的合理應(yīng)用能力是判斷一位版畫師是否真正理解藝術(shù)價(jià)值重要評(píng)估項(xiàng)，而版畫印痕，已經(jīng)陪伴著人們走過了漫長的歲月，現(xiàn)如今，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，版畫印痕的應(yīng)用也從單純的天然印痕繪畫演變成了豐富多彩的綜合版畫印痕繪制，其作品多絢麗韶華而又不失風(fēng)雅。

版畫打破了傳統(tǒng)創(chuàng)作的局限性，時(shí)代的發(fā)展給予版畫創(chuàng)作無限的活力和可能性。版畫印痕因其美觀，立體感突出等優(yōu)勢(shì)在世界范圍內(nèi)迅速傳播，但在我國推廣力度并不明顯，因此推廣與探索版畫印痕結(jié)合科技、思維技術(shù)的藝術(shù)是非常有必要的。

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