宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中的寒雀形象探析

摘 要：宋代是花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期，此時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)的興盛程度遠(yuǎn)在唐朝和五代之上?，F(xiàn)以宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中的寒雀形象為研究對(duì)象，分析其存在的自然、社會(huì)文化背景，并對(duì)傳世作品中的寒雀形象進(jìn)行分析，探究其表現(xiàn)方法、審美價(jià)值以及其對(duì)后世花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的影響。

關(guān)鍵詞：宋代；花鳥(niǎo)畫(huà)；寒雀形象

花鳥(niǎo)畫(huà)在唐代獨(dú)立分科，五代時(shí)期逐漸發(fā)展成熟，宋代花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史上的一個(gè)高峰。北宋宋徽宗統(tǒng)治時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展大放異彩，是花鳥(niǎo)畫(huà)最繁盛的時(shí)期。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中的寒雀形象是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)、自然、人文背景下應(yīng)運(yùn)而生的，與文人雅士以及宮廷的審美相契合。

一、寒雀——麻雀形象的出現(xiàn)

麻雀形象在花鳥(niǎo)畫(huà)中的出現(xiàn)可追溯至南北朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)的畫(huà)家顧景秀作“蟬雀圖”。麻雀是日常生活中最常見(jiàn)的鳥(niǎo)類(lèi)之一，“寒雀”形象既融合了宋代“寒林雪景”的審美趣味，同時(shí)又融合了百姓的生活情趣。

（一）自然背景

宋經(jīng)歷了由北宋到南宋的發(fā)展過(guò)程。兩宋畫(huà)家大多較為偏愛(ài)雪景、寒林等題材，這離不開(kāi)自然環(huán)境對(duì)藝術(shù)的影響。宋朝的“寒”主要源于氣候，宋代的氣溫低于隋唐時(shí)期，尤其南宋時(shí)進(jìn)入了氣候寒冷期，氣候干燥寒冷，以至于太湖、洞庭湖等湖泊多次封凍。宋朝“寒”的特點(diǎn)也體現(xiàn)在繪畫(huà)作品上，如趙令穰的《雪霽圖》、趙佶的《雪江歸棹圖》、范寬的《雪景寒林圖》、馬遠(yuǎn)的《雪灘雙鷺圖》、李迪的《雪中歸牧圖》等。自然環(huán)境對(duì)藝術(shù)的影響，同樣也延續(xù)到了花鳥(niǎo)畫(huà)題材的選擇上。以寒雀題材來(lái)說(shuō)，古人以“燕雀安知鴻鵠之志”來(lái)表現(xiàn)一個(gè)人胸?zé)o大志、安于現(xiàn)狀、目光短淺。南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里在《寒雀》中寫(xiě)道：“百千寒雀下空庭，小集梅梢話晚晴。特地作團(tuán)喧殺我，忽然驚散寂無(wú)聲?！边@是百姓日常生活中饒有情趣的生活畫(huà)面。

（二）社會(huì)文化背景

花鳥(niǎo)畫(huà)的興盛與宋代的社會(huì)發(fā)展和生活環(huán)境密不可分?；B(niǎo)畫(huà)在宋代的發(fā)展隨著兩條主線進(jìn)行。一是符合宮廷審美的精巧富麗的繪畫(huà)形式仍然占據(jù)當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的主要地位，尤其在宋徽宗統(tǒng)治時(shí)期。二是宋代市民階級(jí)不斷發(fā)展壯大，符合市民階級(jí)審美的花鳥(niǎo)畫(huà)也隨之得以發(fā)展。

從審美情趣角度出發(fā)，宋朝的畫(huà)家喜歡用花鳥(niǎo)形象表達(dá)自己的情感。孔六慶在《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)史·花鳥(niǎo)卷》中寫(xiě)道：“這是一個(gè)花鳥(niǎo)懷古、花鳥(niǎo)空間、花鳥(niǎo)思維、花鳥(niǎo)審美的時(shí)代?！北瘋?、感嘆、留戀等情緒營(yíng)造了獨(dú)特的文化氣氛。靖康之變雖有改變北宋時(shí)期人們的思想觀念，但南宋的文化氛圍依然延續(xù)北宋大部分觀念，如偏安、求穩(wěn)等。這樣的文化環(huán)境注定這是一個(gè)充滿愁思和憂傷的時(shí)代。寒雀的形象自然也伴隨文化的延續(xù)繼續(xù)出現(xiàn)在南宋花鳥(niǎo)畫(huà)中。

二、寒雀形象分析

“寒”字常出現(xiàn)在宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中，《宣和畫(huà)譜》中就記載了北宋黃居寀畫(huà)有《寒菊鷺鷥圖一》《寒菊雙鷺圖二》《寒菊?qǐng)D一》等。表現(xiàn)冬天的題材在宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中多次出現(xiàn)，其中寒雀的形象也作為描繪的內(nèi)容多次出現(xiàn)，冬日的麻雀被賦予了不一樣的審美價(jià)值?！缎彤?huà)譜》中提到：“故花之于牡丹芍藥，禽之于鸞鳳孔翠，必使之富貴。而松竹梅菊，鷗鷺雁鶩，必見(jiàn)之幽閑。至于鶴之軒昂，鷹隼之擊搏，楊柳梧桐之扶疏風(fēng)流，喬松古柏之歲寒磊落，展張于圖繪，有以興起人之意者，率能奪造化而移精神，遐想若登臨覽物之有得也。”牡丹、芍藥、鸞鳳、孔翠皆是富貴的形象；松樹(shù)、竹子、梅花、菊花，鷗、鷺、鵝、鴨等都是清雅悠閑的形象……雖然麻雀既不是兇猛的禽類(lèi)，也不是珍奇的鳥(niǎo)類(lèi)，但其是百姓的化身，是貼近人民生活的。

（一）表現(xiàn)方法

1.技法多變

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)沿襲“黃家富貴”和“徐熙野逸”兩種不同的繪畫(huà)風(fēng)格，寒雀形象在畫(huà)面中的表現(xiàn)，也因宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格分流而有所區(qū)別。

北宋社會(huì)文化方面的發(fā)展多沿襲前代風(fēng)格，在花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的表現(xiàn)上延續(xù)隋唐時(shí)期的畫(huà)風(fēng)較多。黃居寀繼承了黃家繪畫(huà)傳統(tǒng)，而后又繼續(xù)發(fā)展，形成精于勾勒、濃艷富麗的繪畫(huà)風(fēng)格。黃居寀所代表的黃家風(fēng)格被視為宋初畫(huà)院品評(píng)繪畫(huà)作品的標(biāo)準(zhǔn)，具有很高的地位。從黃居寀的《山鷓棘雀圖》（圖1），山鷓和麻雀兩種動(dòng)物形象一動(dòng)一靜形成鮮明對(duì)比，其中畫(huà)面上方有六只活躍于枝頭的形態(tài)各異的麻雀。這些麻雀有的俯身觀察，有的相互對(duì)叫，有的騰空而起，形態(tài)相互呼應(yīng)。在繪畫(huà)技法上，采用雙勾填色的方法，每一只麻雀都生動(dòng)形象。整體設(shè)色以墨色為主，畫(huà)面對(duì)于禽鳥(niǎo)的描繪生動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)。黃居寀在繼承其父黃筌畫(huà)法的基礎(chǔ)之上又更加精進(jìn)，展現(xiàn)出他深厚的功底、精妙的繪畫(huà)技巧以及超強(qiáng)的觀察力?！包S家富貴”這一畫(huà)風(fēng)一直延續(xù)到崔白的出現(xiàn)才有所改變。

北宋中期的崔白在此時(shí)開(kāi)創(chuàng)宋代繪畫(huà)新風(fēng)，擺脫以黃家繪畫(huà)風(fēng)格為唯一品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的格局?！缎彤?huà)譜》中記載：“祖宗以來(lái)，圖畫(huà)院之較藝者，必以黃筌父子筆法為程序，自白及吳元瑜出，其格遂變?！贝薨自诶L畫(huà)中重視寫(xiě)生，其在《寒雀圖》（圖2）中描繪的是寒冬時(shí)節(jié)，一群麻雀在枝頭，或駐足，或飛翔，形態(tài)各異。畫(huà)面色彩簡(jiǎn)單，以墨色暈染為主，少量赭石色點(diǎn)染。崔白頗受宋神宗的賞識(shí)，他的花鳥(niǎo)畫(huà)打破了自宋初一百多年來(lái)由黃筌父子工致富麗的黃家富貴為標(biāo)準(zhǔn)的花鳥(niǎo)體制，開(kāi)北宋宮廷繪畫(huà)之新風(fēng)，給畫(huà)壇帶來(lái)了新的面貌。

南宋馬麟的繪畫(huà)風(fēng)格傳其父馬遠(yuǎn)一派，屬南宋院體畫(huà)風(fēng)。馬麟的畫(huà)作《梅花雙雀圖》（圖3），表現(xiàn)手法極為細(xì)膩，畫(huà)中兩只麻雀站于同一梅枝之上，有的梅花待放，有的梅花盛開(kāi)，兩只麻雀一只看向天空，一只在梳理自己的羽毛。羽毛勾勒細(xì)膩，用筆勁挺有力。這幅畫(huà)設(shè)色不同于黃居寀的墨色，而是以赭石賦色，以白絲毛。

由此可見(jiàn)，寒雀的形象在宋代的繪畫(huà)作品中是常見(jiàn)的，并且是符合宮廷審美和文人雅士心境的。

2.重視寫(xiě)生

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性具體表現(xiàn)在以雙勾重染的表現(xiàn)技法上，追求幾乎不見(jiàn)墨跡的逼真效果。隋唐時(shí)期的畫(huà)家就已經(jīng)意識(shí)到寫(xiě)生的重要性。隨著宋代理學(xué)的興起，格物致知的觀念深入人心，山水、花鳥(niǎo)、人物畫(huà)等畫(huà)科畫(huà)風(fēng)逐漸偏向客觀寫(xiě)實(shí)，畫(huà)家在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上追求更精進(jìn)和深入的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。黃筌和徐熙二人是早期宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的代表，二人雖表現(xiàn)風(fēng)格不同，但所畫(huà)花卉、動(dòng)物都建立在寫(xiě)生的基礎(chǔ)之上?！缎彤?huà)譜》評(píng)價(jià)黃筌：“以此知筌之用意為至，悉取生態(tài)，是豈蹈襲陳?ài)E者哉？”黃筌所畫(huà)多為宮中花卉和珍奇的鳥(niǎo)類(lèi)，徐熙常游歷于江南一帶，所畫(huà)多為日常的花草禽鳥(niǎo)。崔白吸收黃筌和徐熙二人之所長(zhǎng)，又不斷發(fā)展形成自己的風(fēng)格。他所作《寒雀圖》中的寒雀，形象各異但卻生動(dòng)準(zhǔn)確，這離不開(kāi)崔白的寫(xiě)生與觀察。

3.環(huán)境表現(xiàn)

寒雀以“寒”命名，所以自然伴隨冬日的景象出現(xiàn)，雪景也常見(jiàn)于畫(huà)面之中。除此以外，在畫(huà)面的安排中，背景的選擇也多為冬日特有?？葜?、落雪、梅花、竹葉等都常作為畫(huà)面的表現(xiàn)對(duì)象，被稱為“歲寒三友”的松、竹、梅更是常在畫(huà)面中出現(xiàn)。如崔白在《寒雀圖》中描繪的九只寒雀，其中就有八只出現(xiàn)在枯枝之上；馬麟的《梅花雙雀圖》中也有兩只麻雀停于梅枝之上，描繪梅花含苞待放的冬日之景；南宋吳炳創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)《竹雀圖》棘竹叢生、枝椏橫出。

從麻雀本身的生活習(xí)性上看，其屬小型鳥(niǎo)類(lèi)，喜群居，因此畫(huà)面中的麻雀也常聚集出現(xiàn)，常見(jiàn)的竹雀圖、寒雀圖中其多以兩到三只的形象聚集出現(xiàn)，甚至更多，同時(shí)麻雀多活動(dòng)于灌木叢、草叢中。麻雀膽大且近人，生性較為活潑，會(huì)將巢穴搭建在人類(lèi)的居住區(qū)附近。這樣的生活習(xí)性也方便了畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中進(jìn)行觀察和寫(xiě)生，為寒雀形象在繪畫(huà)作品中的大量出現(xiàn)提供了條件。

（二）審美價(jià)值

寒雀形象與“歲寒三友”等植物形象的結(jié)合，是畫(huà)面中常見(jiàn)的組合。“梅與雀”“竹與雀”是常見(jiàn)的畫(huà)面內(nèi)容，這樣的畫(huà)面組合不僅可以滿足畫(huà)家創(chuàng)作和審美的心理需求，而且營(yíng)造出的秋冬寒荒的意境也深受宮廷中人和文人的喜愛(ài)。南宋的文人高士多愿以松、竹、梅自喻，以表達(dá)自己對(duì)亡國(guó)之恥的憤恨。

這種情感和境界的追求離不開(kāi)宋代繪畫(huà)中一種情不外露的“無(wú)我之境”。這種情感的傳達(dá)是含蓄和克制的。從宋代的審美取向來(lái)看，宋代文人充滿留戀、傷感的情緒，希望通過(guò)梅、竹、雀、雪這樣的常見(jiàn)形象傳達(dá)出一種純粹的美感。

（三）對(duì)后世花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的影響

寒雀形象不局限于宋代的繪畫(huà)，明代林良和呂紀(jì)兩位畫(huà)家也有相關(guān)的代表性作品存世，如林良的《松梅寒雀圖》、呂紀(jì)的《梅茶雉雀圖》。他們不拘泥于宋代畫(huà)風(fēng)，在元代水墨形態(tài)花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)之上繼承和發(fā)展。至明代，麻雀繪畫(huà)題材有了自身的發(fā)展，雖然也多伴以松、竹、梅等植物形象出現(xiàn)，但在構(gòu)圖上，多采用更加飽滿的構(gòu)圖形式，畫(huà)面也更為復(fù)雜，既有繼承傳統(tǒng)的部分，也有其創(chuàng)新再發(fā)展的部分。

一類(lèi)作品多表現(xiàn)聚集成群的麻雀形象，畫(huà)面場(chǎng)景變大，表現(xiàn)的動(dòng)物形象變多。從畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出的氛圍來(lái)看，也逐漸從宋代清冷、憂愁、克制的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)槊枥L溫馨、熱鬧的群居場(chǎng)景和生意盎然的風(fēng)格。另一類(lèi)作品承宋代繪畫(huà)風(fēng)格，只描繪兩到三只麻雀。

三、結(jié)語(yǔ)

在宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，寒雀作為皇家和民間共同喜愛(ài)的表現(xiàn)題材多次出現(xiàn)。寒雀形象凝聚當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美欣賞要求，并在社會(huì)自然環(huán)境的共同作用下出現(xiàn)，在特定歷史條件和背景下具有相應(yīng)的審美價(jià)值。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的成就給后世帶來(lái)極為重要的影響，而這一時(shí)期不同面貌的寒雀形象、不同花卉的搭配組合，使得花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)面表現(xiàn)和意境更加豐富多彩。

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作者簡(jiǎn)介：

李曉鈺，湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。